在杭州第七屆藝術(shù)節(jié)上，由湖南省花鼓戲劇院創(chuàng)作演出的大型花鼓戲《老表軼事》奪取了我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的獎(jiǎng)——文華獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得文華表演獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、文華音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)、文華劇作獎(jiǎng)等數(shù)個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)。面臨著數(shù)年來(lái)夢(mèng)寐以求的榮譽(yù)和掌聲，湖南花鼓人除了興奮和激動(dòng)，更多的是感慨。
大主題成就《老表軼事》
三年磨一劍，所有的努力和艱苦終于沒(méi)有白費(fèi)?！独媳磔W事》一舉摘下了含金量的文華獎(jiǎng)。在長(zhǎng)達(dá)３年的時(shí)間里，７８位演職人員全身心地?fù)湓诹恕独媳磔W事》上面，僅劇本前后就改了不下七次。到現(xiàn)在為止，《老表軼事》已經(jīng)演出了８０多場(chǎng)，城市、鄉(xiāng)村，劇院、校園，都留下了他們的身影。大家的目標(biāo)就是能 “攻”下文華大獎(jiǎng)，填補(bǔ)湖南花鼓戲的這一空白。今天，獎(jiǎng)捧回來(lái)了，湖南花鼓戲終于受到了觀眾和評(píng)委的認(rèn)可。在湖南花鼓戲院院長(zhǎng)張力功老師看來(lái)，是現(xiàn)代喜劇題材和大主題成就了《老表軼事》。他說(shuō)：“在參評(píng)的５１部作品中，多為傳統(tǒng)戲和新編歷史戲，現(xiàn)代戲所占比重很少，而貼近生活表現(xiàn)喜劇題材的現(xiàn)代劇更是少之又少。《老表軼事》在這方面占了優(yōu)勢(shì)，它能讓觀眾從很輕松的氛圍中感受到嚴(yán)肅的思想內(nèi)涵?！倍谥餮葜芑厣磥?lái)，花鼓戲幽默的劇種特點(diǎn)及刻畫生動(dòng)的人物形象也是《老表軼事》受到肯定的重要原因。此外，從小處著眼，通過(guò)小事件凸顯大主題也是《老表軼事》的主要特色?，F(xiàn)代喜劇題材、鮮明的劇種特色及幽默表現(xiàn)手法的結(jié)合讓《老表軼事》火了一把。
花鼓戲?qū)崿F(xiàn)零的突破
對(duì)于湖南花鼓人來(lái)說(shuō)，文華獎(jiǎng)不僅象征著舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的榮譽(yù)，同時(shí)，也代表外界觀眾及專業(yè)人士對(duì)花鼓人藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)造力的認(rèn)可。雖然文華獎(jiǎng)使花鼓戲劇院在大獎(jiǎng)上實(shí)現(xiàn)了零的突破，同時(shí)也為花鼓戲?qū)?lái)的發(fā)展提供了新的機(jī)會(huì)。但對(duì)榮獲文華導(dǎo)演獎(jiǎng)的何藝光導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，文華獎(jiǎng)代表的并不僅僅只是這些。當(dāng)問(wèn)到在戲中他最難把握的是什么時(shí)，何導(dǎo)長(zhǎng)吁一口氣后說(shuō)道：“真是說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)。這３年太不容易了。有很多的困難，但最難把握的還是對(duì)自我的一個(gè)認(rèn)定。因?yàn)槲覠o(wú)法知道自己的藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)造美的能力是否能受到觀眾和專家的認(rèn)可，我不知道我創(chuàng)作的作品是否會(huì)和外界的審美觀合拍。一切都沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，我們只能慢慢摸索。文華獎(jiǎng)讓我們終于走出了困惑，熬過(guò)來(lái)了，以后（花鼓戲創(chuàng)作）就陽(yáng)光明媚了?！彪娫挶硕藗鱽?lái)的何導(dǎo)的聲音并未高亢激昂，但言辭還是偷偷泄露了他的激動(dòng)。正如何導(dǎo)所言，《老表軼事》在北京、杭州等地受到的肯定，的意義還在于為以后的花鼓戲創(chuàng)作提供了坐標(biāo)，讓花鼓人以后可以走得更直更穩(wěn)。
意識(shí)改變市場(chǎng)狀況
談到花鼓戲的將來(lái)， “營(yíng)銷意識(shí)”是張力功院長(zhǎng)口中出現(xiàn)頻率的一個(gè)詞。話劇、舞劇、京劇等眾多傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)正日趨走向低迷，花鼓戲也面臨著這一困境。但張力功院長(zhǎng)極為樂(lè)觀地表示：“雖然電視、電影等文化生活的活躍對(duì)戲劇舞臺(tái)形成了極大的沖擊，但花鼓戲市場(chǎng)還是有的，只是看我們?cè)趺慈?zhēng)取?！痹谒磥?lái)，演出的質(zhì)量是票房的首要保障。其次，要有營(yíng)銷意識(shí)，劇本的選題、演出的形式都要從經(jīng)濟(jì)角度考慮。張?jiān)洪L(zhǎng)最為提倡的還是“小制作大主題”的結(jié)合。而其中，他最為得意的例子就是《老表軼事》和《鄭培民》。據(jù)他透露，《老表軼事》雖然受到了一致好評(píng)，但投入的費(fèi)用卻不到７０萬(wàn)，與其他獲獎(jiǎng)的大投入劇作形成了鮮明對(duì)比。而在湖南頗受觀眾喜愛(ài)的花鼓戲《鄭培民》的投入費(fèi)用更是少得不到２０萬(wàn)。兩部戲加在一起，投入還不到百萬(wàn)，但它們?cè)谒囆g(shù)上的影響力和票房上的號(hào)召力卻翻了數(shù)倍，這都是得益于“小制作大主題”的營(yíng)銷方針，它幫助花鼓戲在票房上打了大勝仗。另外，喜愛(ài)觀看花鼓戲同時(shí)文化生活相對(duì)較為平乏的農(nóng)民也是目前湖南花鼓戲著力爭(zhēng)取的觀賞群。
大主題成就《老表軼事》
三年磨一劍，所有的努力和艱苦終于沒(méi)有白費(fèi)?！独媳磔W事》一舉摘下了含金量的文華獎(jiǎng)。在長(zhǎng)達(dá)３年的時(shí)間里，７８位演職人員全身心地?fù)湓诹恕独媳磔W事》上面，僅劇本前后就改了不下七次。到現(xiàn)在為止，《老表軼事》已經(jīng)演出了８０多場(chǎng)，城市、鄉(xiāng)村，劇院、校園，都留下了他們的身影。大家的目標(biāo)就是能 “攻”下文華大獎(jiǎng)，填補(bǔ)湖南花鼓戲的這一空白。今天，獎(jiǎng)捧回來(lái)了，湖南花鼓戲終于受到了觀眾和評(píng)委的認(rèn)可。在湖南花鼓戲院院長(zhǎng)張力功老師看來(lái)，是現(xiàn)代喜劇題材和大主題成就了《老表軼事》。他說(shuō)：“在參評(píng)的５１部作品中，多為傳統(tǒng)戲和新編歷史戲，現(xiàn)代戲所占比重很少，而貼近生活表現(xiàn)喜劇題材的現(xiàn)代劇更是少之又少。《老表軼事》在這方面占了優(yōu)勢(shì)，它能讓觀眾從很輕松的氛圍中感受到嚴(yán)肅的思想內(nèi)涵?！倍谥餮葜芑厣磥?lái)，花鼓戲幽默的劇種特點(diǎn)及刻畫生動(dòng)的人物形象也是《老表軼事》受到肯定的重要原因。此外，從小處著眼，通過(guò)小事件凸顯大主題也是《老表軼事》的主要特色?，F(xiàn)代喜劇題材、鮮明的劇種特色及幽默表現(xiàn)手法的結(jié)合讓《老表軼事》火了一把。
花鼓戲?qū)崿F(xiàn)零的突破
對(duì)于湖南花鼓人來(lái)說(shuō)，文華獎(jiǎng)不僅象征著舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的榮譽(yù)，同時(shí)，也代表外界觀眾及專業(yè)人士對(duì)花鼓人藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)造力的認(rèn)可。雖然文華獎(jiǎng)使花鼓戲劇院在大獎(jiǎng)上實(shí)現(xiàn)了零的突破，同時(shí)也為花鼓戲?qū)?lái)的發(fā)展提供了新的機(jī)會(huì)。但對(duì)榮獲文華導(dǎo)演獎(jiǎng)的何藝光導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，文華獎(jiǎng)代表的并不僅僅只是這些。當(dāng)問(wèn)到在戲中他最難把握的是什么時(shí)，何導(dǎo)長(zhǎng)吁一口氣后說(shuō)道：“真是說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)。這３年太不容易了。有很多的困難，但最難把握的還是對(duì)自我的一個(gè)認(rèn)定。因?yàn)槲覠o(wú)法知道自己的藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)造美的能力是否能受到觀眾和專家的認(rèn)可，我不知道我創(chuàng)作的作品是否會(huì)和外界的審美觀合拍。一切都沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，我們只能慢慢摸索。文華獎(jiǎng)讓我們終于走出了困惑，熬過(guò)來(lái)了，以后（花鼓戲創(chuàng)作）就陽(yáng)光明媚了?！彪娫挶硕藗鱽?lái)的何導(dǎo)的聲音并未高亢激昂，但言辭還是偷偷泄露了他的激動(dòng)。正如何導(dǎo)所言，《老表軼事》在北京、杭州等地受到的肯定，的意義還在于為以后的花鼓戲創(chuàng)作提供了坐標(biāo)，讓花鼓人以后可以走得更直更穩(wěn)。
意識(shí)改變市場(chǎng)狀況
談到花鼓戲的將來(lái)， “營(yíng)銷意識(shí)”是張力功院長(zhǎng)口中出現(xiàn)頻率的一個(gè)詞。話劇、舞劇、京劇等眾多傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)正日趨走向低迷，花鼓戲也面臨著這一困境。但張力功院長(zhǎng)極為樂(lè)觀地表示：“雖然電視、電影等文化生活的活躍對(duì)戲劇舞臺(tái)形成了極大的沖擊，但花鼓戲市場(chǎng)還是有的，只是看我們?cè)趺慈?zhēng)取?！痹谒磥?lái)，演出的質(zhì)量是票房的首要保障。其次，要有營(yíng)銷意識(shí)，劇本的選題、演出的形式都要從經(jīng)濟(jì)角度考慮。張?jiān)洪L(zhǎng)最為提倡的還是“小制作大主題”的結(jié)合。而其中，他最為得意的例子就是《老表軼事》和《鄭培民》。據(jù)他透露，《老表軼事》雖然受到了一致好評(píng)，但投入的費(fèi)用卻不到７０萬(wàn)，與其他獲獎(jiǎng)的大投入劇作形成了鮮明對(duì)比。而在湖南頗受觀眾喜愛(ài)的花鼓戲《鄭培民》的投入費(fèi)用更是少得不到２０萬(wàn)。兩部戲加在一起，投入還不到百萬(wàn)，但它們?cè)谒囆g(shù)上的影響力和票房上的號(hào)召力卻翻了數(shù)倍，這都是得益于“小制作大主題”的營(yíng)銷方針，它幫助花鼓戲在票房上打了大勝仗。另外，喜愛(ài)觀看花鼓戲同時(shí)文化生活相對(duì)較為平乏的農(nóng)民也是目前湖南花鼓戲著力爭(zhēng)取的觀賞群。