隨著上海市政府主動放棄上海作為全國的文化中心之一地位的戰(zhàn)略調(diào)整，上海的文化行業(yè)開始了大規(guī)模而又系統(tǒng)的所謂改革。但是，也就是這幾年的改革，已經(jīng)使得上海的文化行業(yè)在整體上呈現(xiàn)出了一種頹勢，上海正在向著文化沙漠的道路上越走越遠(yuǎn)。上海文化行業(yè)的改革歸納起來，有三大誤著。
第一步失著是從電視廣播以及電影行業(yè)開始的。這步棋開始走的時間應(yīng)該追朔到上個世紀(jì)九十年代甚至更早。在那個時期上海電影電視以及廣播行業(yè)開始了一項(xiàng)富有“富有遠(yuǎn)見”的造樓運(yùn)動，在上海土地資源還沒有受到普遍重視的時代里，上海幾乎所有的電視和廣播機(jī)構(gòu)都在市中心地區(qū)或者新開發(fā)的地區(qū)造起了大樓，產(chǎn)業(yè)不可謂不小。據(jù)說，當(dāng)時的電視行業(yè)是從2億元起家，最終發(fā)展到50多億固定資產(chǎn)。但是，不幸的是，這也幾乎就是上海電影電視行業(yè)惟一可以拿出來炫耀的業(yè)績。就電視行業(yè)來說，制播分離是這個行業(yè)最早實(shí)行的改革。但是，把原來隸屬于電視臺的影視制作部分出來成立了永樂集團(tuán)及其下屬的好幾個制作社，在以后的歲月里徹底陷入了碌碌無為的年代，除了一部《兒女情長》還是通過完全不識貨的出售臺標(biāo)也就是電視制作許可證并且獲得了意想不到的效果之外，幾乎沒有什么可以讓人想得起來和可以稱道的作品。在永樂集團(tuán)成立的同時，完全是人為地希望制造一些競爭局面地又將原來隸屬于上海電影制片廠的影視劇部改造成了上海電影界方面的以制作電視劇為主的影視集團(tuán)。但可惜的是，預(yù)想當(dāng)中的生動活潑的競爭局面并沒有如約而至，出現(xiàn)的到是兩家公司越來越?jīng)]有作為。時至今日，幾乎已經(jīng)完全聽不到他們的什么響聲了。
最為悲慘的莫過于上海電影的衰落。在電影衰落的同時，上海的電視怎么樣了呢？可以說更糟。上海電視行業(yè)在經(jīng)歷了分臺制，也就是成立了上視、東視和有線之后，現(xiàn)在又因?yàn)槭艿饺珖娨曅袠I(yè)整頓的影響，進(jìn)入了一個頻道制的階段?！ ?BR> 在上海影視行業(yè)出現(xiàn)大面積衰敗的時候，一家性質(zhì)不明的企業(yè)集團(tuán)出現(xiàn)了，這家企業(yè)叫文廣集團(tuán)。言下之意就是把從前的文化局和廣播電影電視局合二為一。這家集團(tuán)除了沒有把電視行業(yè)搞好之外，又開始涉足表演、展覽、體育比賽以及說不清楚的行業(yè)。在這當(dāng)中，上海的文化不知不覺地演變成了一種請的文化。大家聚在一起彼此說說好話的文化。
上海文化改革的第二步誤著是上海的報業(yè)改革。上海老資格的報紙在全國比較有影響的是《文匯報》、《解放日報》和《新民晚報》。但是，這幾家報紙在很早的時候就開始了衰落。早在《文匯報》還在虎丘路建造上海第一座報社大樓的時候，《文匯報》就已經(jīng)開始了衰退。那個時候，《文匯報》的發(fā)行量也就是20萬份。之后，作為上海市委機(jī)關(guān)報的《解放日報》也相繼在九江路建造了一幢據(jù)說是超標(biāo)的報社大樓。但是，這也并沒有改變這張報紙的頹勢。她的發(fā)行量和影響度可以說是呈直線下降水平。而且，時隔幾年之后，當(dāng)時超標(biāo)的那幢高樓，現(xiàn)在看起來，不僅不存在什么超標(biāo)，而且，已經(jīng)顯得十分寒酸。在上海開始實(shí)行報社集團(tuán)制之后，《文匯報》作為上海一張臉面性的知識分子報紙因?yàn)闊o法擺脫經(jīng)濟(jì)上的窘境，而被很巧妙地編排進(jìn)了《新民晚報》的序列，美其名曰,文新報業(yè)集團(tuán)。從名字上看，《文匯報》還排在《新民晚報》前面，而實(shí)際上，以《新民晚報》來負(fù)責(zé)養(yǎng)護(hù)《文匯報》使其不至于在改革中徹底垮臺正所謂保留顏面是一個再明白不過的事情了。可是，這種拉郎配式的改革可能和很多因素有關(guān)，惟獨(dú)無關(guān)的就是報紙。這可以說真是一件天下奇聞。在《文匯報》并入《新民晚報》之后，《文匯報》的發(fā)行量是不是有所增加，社會影響面是不是有所提高?！ ?BR> 在上海的報紙一家跟著一家衰落的同時，上海周遍地區(qū)的一些省市報紙卻扶搖直上，南京和杭州的一些報紙都以自己的特色正日益地擴(kuò)大著自己的讀者群，他們順應(yīng)時代變化而產(chǎn)生的新的辦報觀念正在日益地形成一種全新的辦報思想，他們的報紙理應(yīng)受到廣大讀者的歡迎。這一點(diǎn)，只要稍微調(diào)查一下上海名聲在外的東方書報亭就可以得知。
在上海報業(yè)的集體衰落的時候，形勢到也不是一團(tuán)漆黑，像上海后起的幾家報紙《新聞晨報》和另外一家別開生面的報紙《東方早報》卻還是比較受讀者關(guān)注的，他們的辦報個性以及細(xì)致入微的辦報技巧還是體現(xiàn)了上海報人的某些素質(zhì)，因此，還是受到讀者的歡迎的。可惜他們都是不大的報紙。
上海文化行業(yè)改革的第三步誤著是出版行業(yè)。因?yàn)楣P者本人正是出版行業(yè)的業(yè)內(nèi)人士，所以對這個問題可以說更加清楚。上海目前的出版社據(jù)說有將近四五十家，但是，上海老資格的出版社也就是上海市新聞出版局屬下的出版社總共有二十家，這些出版社都是在計劃經(jīng)濟(jì)時代按照業(yè)務(wù)分工分別形成的，比如人民、文藝、譯文、古籍、科技、少兒、美術(shù)、教育等等。這些出版社的資格都是很老的，有的還是由1949年以前的私營出版社改換過來的。
上海的出版業(yè)在中國也是和電影一樣是屬于發(fā)祥地。現(xiàn)在北京的商務(wù)印書館和中華書局都是建國初期由上海搬去的北京的。遠(yuǎn)的不要去說了，就是拿1976年為例，那個時候，上海的出版在全國都還是非常的?？墒?，現(xiàn)在情況怎么樣？和全國的許多新起的出版社比較起來，上海出版業(yè)在近二十多年里，走的是一條漸進(jìn)式的死亡之路。
在上述所說的三個方面的誤著的影響下，現(xiàn)在上海的文化出現(xiàn)了一些特點(diǎn)，那就是凡是好書、好歌、好戲、好片都不來上海了。這已經(jīng)不是你一個文化單位是不是努力，一個文化單位的領(lǐng)導(dǎo)人是不是有頭腦、一個業(yè)者是不是敬業(yè)的問題了，這已經(jīng)成為一種頹勢，無可挽回的頹勢。上海如果想要這些東西，那就只有出錢請。好在上?，F(xiàn)在還出得起這個錢，等到錢也出不起了，那等待上海的就只有看別人的了。這是十分悲哀和不幸的事情?！?上海文化改革之所以出現(xiàn)這樣嚴(yán)重的失誤，原因何在呢？ 首要其實(shí)也是惟一的原因在于上海在這場文化改革當(dāng)中對自己的角色選位是，采取防守式的策略。誰都認(rèn)為文化是很重要的，但是，正所謂，水可載舟也可覆舟。在今天這樣一個改革的年代里，文化既有它可以建立功勛的一面，但是，文化同樣存在著險峻的一面。任何文化的問題在一定條件下隨時都可能轉(zhuǎn)化為政治或者其他方面的問題。而上海在這樣的態(tài)勢面前，選擇的是安全第一的原則。也就是說，不要去碰那些敏感的問題、說不清楚的問題、上面未作表態(tài)的問題。在這樣的思想指導(dǎo)下，上海的文化也就出現(xiàn)了軟性的特點(diǎn)，搞點(diǎn)芭蕾比賽，搞點(diǎn)小提琴比賽，或者搞點(diǎn)時裝模特比賽，結(jié)果怎么樣，無關(guān)痛癢，也出不了什么問題。了不起就是花點(diǎn)錢，請幾個外國人來走走看看。沒有比這樣的文化更安全的。
正是這樣的思想成為了上海的文化立場。在這樣的前提下，上海主動放棄了作為當(dāng)代中國文化中心的地位。以上海在經(jīng)濟(jì)建設(shè)當(dāng)中體現(xiàn)出來的聰敏才智，我根本不相信上海在文化改革方面的眼界和手段就是這樣拙劣的。所以，我寧肯相信這是上海的故意不作為。
其實(shí)，從上海乃至整個中國的實(shí)情出發(fā)，像上海這樣大的一個國際性的都市，如果在文化上采取放棄進(jìn)取的姿態(tài)，那么要想在整個城市的建設(shè)和發(fā)展以及上海人最看重的國際影響度方面要有什么真正的進(jìn)取我想幾乎也是不可能的。上海的今天正在朝著向一個經(jīng)濟(jì)巨人和文化低能的奇異方向在發(fā)展。而北京，作為一國之都，不僅要承載著巨大的政治中心的地位，還要扮演文化策源地的角色 。每一曲美妙的歌聲都首先從北京響起；每一出精彩動人的戲劇都首先在北京的劇院里誕生，每一塊銀幕上都標(biāo)著產(chǎn)自北京的字樣，而大批的有才華有抱負(fù)的年輕人都涌向北京，甚至寧肯“漂”在北京，為的是，那里是實(shí)現(xiàn)他們獻(xiàn)身文化發(fā)展的夢想的地方，而燈火輝煌如夢如癡的上海，則將在一片游人的贊賞聲中，漸漸地失去它的活力，一塊巨大的文化沙漠正無情地朝他們逼近。
第一步失著是從電視廣播以及電影行業(yè)開始的。這步棋開始走的時間應(yīng)該追朔到上個世紀(jì)九十年代甚至更早。在那個時期上海電影電視以及廣播行業(yè)開始了一項(xiàng)富有“富有遠(yuǎn)見”的造樓運(yùn)動，在上海土地資源還沒有受到普遍重視的時代里，上海幾乎所有的電視和廣播機(jī)構(gòu)都在市中心地區(qū)或者新開發(fā)的地區(qū)造起了大樓，產(chǎn)業(yè)不可謂不小。據(jù)說，當(dāng)時的電視行業(yè)是從2億元起家，最終發(fā)展到50多億固定資產(chǎn)。但是，不幸的是，這也幾乎就是上海電影電視行業(yè)惟一可以拿出來炫耀的業(yè)績。就電視行業(yè)來說，制播分離是這個行業(yè)最早實(shí)行的改革。但是，把原來隸屬于電視臺的影視制作部分出來成立了永樂集團(tuán)及其下屬的好幾個制作社，在以后的歲月里徹底陷入了碌碌無為的年代，除了一部《兒女情長》還是通過完全不識貨的出售臺標(biāo)也就是電視制作許可證并且獲得了意想不到的效果之外，幾乎沒有什么可以讓人想得起來和可以稱道的作品。在永樂集團(tuán)成立的同時，完全是人為地希望制造一些競爭局面地又將原來隸屬于上海電影制片廠的影視劇部改造成了上海電影界方面的以制作電視劇為主的影視集團(tuán)。但可惜的是，預(yù)想當(dāng)中的生動活潑的競爭局面并沒有如約而至，出現(xiàn)的到是兩家公司越來越?jīng)]有作為。時至今日，幾乎已經(jīng)完全聽不到他們的什么響聲了。
最為悲慘的莫過于上海電影的衰落。在電影衰落的同時，上海的電視怎么樣了呢？可以說更糟。上海電視行業(yè)在經(jīng)歷了分臺制，也就是成立了上視、東視和有線之后，現(xiàn)在又因?yàn)槭艿饺珖娨曅袠I(yè)整頓的影響，進(jìn)入了一個頻道制的階段?！ ?BR> 在上海影視行業(yè)出現(xiàn)大面積衰敗的時候，一家性質(zhì)不明的企業(yè)集團(tuán)出現(xiàn)了，這家企業(yè)叫文廣集團(tuán)。言下之意就是把從前的文化局和廣播電影電視局合二為一。這家集團(tuán)除了沒有把電視行業(yè)搞好之外，又開始涉足表演、展覽、體育比賽以及說不清楚的行業(yè)。在這當(dāng)中，上海的文化不知不覺地演變成了一種請的文化。大家聚在一起彼此說說好話的文化。
上海文化改革的第二步誤著是上海的報業(yè)改革。上海老資格的報紙在全國比較有影響的是《文匯報》、《解放日報》和《新民晚報》。但是，這幾家報紙在很早的時候就開始了衰落。早在《文匯報》還在虎丘路建造上海第一座報社大樓的時候，《文匯報》就已經(jīng)開始了衰退。那個時候，《文匯報》的發(fā)行量也就是20萬份。之后，作為上海市委機(jī)關(guān)報的《解放日報》也相繼在九江路建造了一幢據(jù)說是超標(biāo)的報社大樓。但是，這也并沒有改變這張報紙的頹勢。她的發(fā)行量和影響度可以說是呈直線下降水平。而且，時隔幾年之后，當(dāng)時超標(biāo)的那幢高樓，現(xiàn)在看起來，不僅不存在什么超標(biāo)，而且，已經(jīng)顯得十分寒酸。在上海開始實(shí)行報社集團(tuán)制之后，《文匯報》作為上海一張臉面性的知識分子報紙因?yàn)闊o法擺脫經(jīng)濟(jì)上的窘境，而被很巧妙地編排進(jìn)了《新民晚報》的序列，美其名曰,文新報業(yè)集團(tuán)。從名字上看，《文匯報》還排在《新民晚報》前面，而實(shí)際上，以《新民晚報》來負(fù)責(zé)養(yǎng)護(hù)《文匯報》使其不至于在改革中徹底垮臺正所謂保留顏面是一個再明白不過的事情了。可是，這種拉郎配式的改革可能和很多因素有關(guān)，惟獨(dú)無關(guān)的就是報紙。這可以說真是一件天下奇聞。在《文匯報》并入《新民晚報》之后，《文匯報》的發(fā)行量是不是有所增加，社會影響面是不是有所提高?！ ?BR> 在上海的報紙一家跟著一家衰落的同時，上海周遍地區(qū)的一些省市報紙卻扶搖直上，南京和杭州的一些報紙都以自己的特色正日益地擴(kuò)大著自己的讀者群，他們順應(yīng)時代變化而產(chǎn)生的新的辦報觀念正在日益地形成一種全新的辦報思想，他們的報紙理應(yīng)受到廣大讀者的歡迎。這一點(diǎn)，只要稍微調(diào)查一下上海名聲在外的東方書報亭就可以得知。
在上海報業(yè)的集體衰落的時候，形勢到也不是一團(tuán)漆黑，像上海后起的幾家報紙《新聞晨報》和另外一家別開生面的報紙《東方早報》卻還是比較受讀者關(guān)注的，他們的辦報個性以及細(xì)致入微的辦報技巧還是體現(xiàn)了上海報人的某些素質(zhì)，因此，還是受到讀者的歡迎的。可惜他們都是不大的報紙。
上海文化行業(yè)改革的第三步誤著是出版行業(yè)。因?yàn)楣P者本人正是出版行業(yè)的業(yè)內(nèi)人士，所以對這個問題可以說更加清楚。上海目前的出版社據(jù)說有將近四五十家，但是，上海老資格的出版社也就是上海市新聞出版局屬下的出版社總共有二十家，這些出版社都是在計劃經(jīng)濟(jì)時代按照業(yè)務(wù)分工分別形成的，比如人民、文藝、譯文、古籍、科技、少兒、美術(shù)、教育等等。這些出版社的資格都是很老的，有的還是由1949年以前的私營出版社改換過來的。
上海的出版業(yè)在中國也是和電影一樣是屬于發(fā)祥地。現(xiàn)在北京的商務(wù)印書館和中華書局都是建國初期由上海搬去的北京的。遠(yuǎn)的不要去說了，就是拿1976年為例，那個時候，上海的出版在全國都還是非常的?？墒?，現(xiàn)在情況怎么樣？和全國的許多新起的出版社比較起來，上海出版業(yè)在近二十多年里，走的是一條漸進(jìn)式的死亡之路。
在上述所說的三個方面的誤著的影響下，現(xiàn)在上海的文化出現(xiàn)了一些特點(diǎn)，那就是凡是好書、好歌、好戲、好片都不來上海了。這已經(jīng)不是你一個文化單位是不是努力，一個文化單位的領(lǐng)導(dǎo)人是不是有頭腦、一個業(yè)者是不是敬業(yè)的問題了，這已經(jīng)成為一種頹勢，無可挽回的頹勢。上海如果想要這些東西，那就只有出錢請。好在上?，F(xiàn)在還出得起這個錢，等到錢也出不起了，那等待上海的就只有看別人的了。這是十分悲哀和不幸的事情?！?上海文化改革之所以出現(xiàn)這樣嚴(yán)重的失誤，原因何在呢？ 首要其實(shí)也是惟一的原因在于上海在這場文化改革當(dāng)中對自己的角色選位是，采取防守式的策略。誰都認(rèn)為文化是很重要的，但是，正所謂，水可載舟也可覆舟。在今天這樣一個改革的年代里，文化既有它可以建立功勛的一面，但是，文化同樣存在著險峻的一面。任何文化的問題在一定條件下隨時都可能轉(zhuǎn)化為政治或者其他方面的問題。而上海在這樣的態(tài)勢面前，選擇的是安全第一的原則。也就是說，不要去碰那些敏感的問題、說不清楚的問題、上面未作表態(tài)的問題。在這樣的思想指導(dǎo)下，上海的文化也就出現(xiàn)了軟性的特點(diǎn)，搞點(diǎn)芭蕾比賽，搞點(diǎn)小提琴比賽，或者搞點(diǎn)時裝模特比賽，結(jié)果怎么樣，無關(guān)痛癢，也出不了什么問題。了不起就是花點(diǎn)錢，請幾個外國人來走走看看。沒有比這樣的文化更安全的。
正是這樣的思想成為了上海的文化立場。在這樣的前提下，上海主動放棄了作為當(dāng)代中國文化中心的地位。以上海在經(jīng)濟(jì)建設(shè)當(dāng)中體現(xiàn)出來的聰敏才智，我根本不相信上海在文化改革方面的眼界和手段就是這樣拙劣的。所以，我寧肯相信這是上海的故意不作為。
其實(shí)，從上海乃至整個中國的實(shí)情出發(fā)，像上海這樣大的一個國際性的都市，如果在文化上采取放棄進(jìn)取的姿態(tài)，那么要想在整個城市的建設(shè)和發(fā)展以及上海人最看重的國際影響度方面要有什么真正的進(jìn)取我想幾乎也是不可能的。上海的今天正在朝著向一個經(jīng)濟(jì)巨人和文化低能的奇異方向在發(fā)展。而北京，作為一國之都，不僅要承載著巨大的政治中心的地位，還要扮演文化策源地的角色 。每一曲美妙的歌聲都首先從北京響起；每一出精彩動人的戲劇都首先在北京的劇院里誕生，每一塊銀幕上都標(biāo)著產(chǎn)自北京的字樣，而大批的有才華有抱負(fù)的年輕人都涌向北京，甚至寧肯“漂”在北京，為的是，那里是實(shí)現(xiàn)他們獻(xiàn)身文化發(fā)展的夢想的地方，而燈火輝煌如夢如癡的上海，則將在一片游人的贊賞聲中，漸漸地失去它的活力，一塊巨大的文化沙漠正無情地朝他們逼近。