中國(guó)搖滾“領(lǐng)袖”崔健曾經(jīng)很武斷地說(shuō)——上海沒(méi)有搖滾。比起他這樣的“龐然大物”，上海搖滾的確有點(diǎn)“小嘍羅”的嫌疑
在一個(gè)將“神秘園”和“女子十二樂(lè)坊”視作高檔藝術(shù)，并不斷地開(kāi)展“嗓子好壞”比賽的城市，搖滾簡(jiǎn)直是洪水猛獸，或者可以說(shuō)是吃錯(cuò)了“偉哥”的小兄弟們。上海欣賞音樂(lè)的參考指數(shù)是趕時(shí)髦，對(duì)流行音樂(lè)的理解停留在港臺(tái)唱片“暴發(fā)戶”的宣傳文案與卡拉ok的歌單之間。
凡是稍有覺(jué)醒的年輕人，一開(kāi)始總以拒絕的姿態(tài)活躍在地下。他們?cè)趶U棄的防空洞里排練，在黃昏的地平線上留起長(zhǎng)發(fā)，在極少數(shù)鐵桿那里獲得聲音有點(diǎn)虛弱的擁護(hù)。這些寂寞一族在這些年如果上了哪家時(shí)尚雜志，也純粹是造型上的用途，最多是濫情的時(shí)尚大姐需要更“強(qiáng)壯”的荷爾蒙——打發(fā)她們不年輕的年輕時(shí)光。
畢竟神話的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，理想主義的色彩在物質(zhì)的洪流里打漂。北京搖滾開(kāi)始以最煩躁的心態(tài)交易，而上海搖滾的兄弟們卻要單純很多，說(shuō)得刻薄一點(diǎn)，他們可利用的資本太少，他們手足無(wú)措地面臨自生自滅的危險(xiǎn)。北京搖滾基礎(chǔ)的一部份是樂(lè)迷與樂(lè)隊(duì)成員創(chuàng)辦的半合法的另類唱片公司，而上海唱片公司的代名詞為——港臺(tái)流行音樂(lè)的內(nèi)地發(fā)行商。很多年前的“新星座”也只是把一個(gè)高林生當(dāng)寶的眼光，后來(lái)吃蟹的人是有，但在“港臺(tái)制造”的宣傳攻勢(shì)下，自己倒變成了墻角下的螃蟹，怎么爬也爬不過(guò)那酸楚不堪的搖滾籠子?！ ?BR> 籠子，不僅是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)“逼良為娼”所造成的，還因?yàn)橛绊懥?shí)在太小造成的。雖然任何小圈子都有點(diǎn)像——在籠子里的自?shī)首詷?lè)，上海的文學(xué)藝術(shù)何嘗不是？可惜的是藝術(shù)可以賣錢，文學(xué)可以發(fā)騷，搖滾要憤怒未免會(huì)樹(shù)敵太多。當(dāng)這個(gè)城市還在張愛(ài)玲的遺風(fēng)里把生命當(dāng)擺設(shè)，把時(shí)尚當(dāng)文化，有一個(gè)叫“頂樓馬戲團(tuán)”的樂(lè)隊(duì)用最猥瑣的語(yǔ)言攻擊了一把小市民，但他們很快要去收回流傳在外的唱片——《最低級(jí)的小市民趣味》?！ ?BR> 上海搖滾無(wú)法商業(yè)，也無(wú)法自救。他們從單純開(kāi)始，又逐漸在世故中老去。去了再來(lái)，卻是吉他或打鼓師傅的學(xué)生的學(xué)生。上海搖滾的譜系越來(lái)越復(fù)雜，風(fēng)格也越來(lái)越多樣，熱愛(ài)他們的歌迷卻越來(lái)越少。他們是“驚弓之鳥(niǎo)”，經(jīng)常打一槍換一個(gè)地方，直至演出場(chǎng)地開(kāi)始闕如；他們也是等待不到希望的 “戈多”，出沒(méi)在地下這樣的被低級(jí)幻想綁架的真空里；他們更是混跡于朝九晚五隊(duì)伍里的“甜蜜的孩子”，最后成為一個(gè)個(gè)安份守己的家鄉(xiāng)的留戀者，沒(méi)有離開(kāi)我們甜蜜的城市；他們是“鐵玉蘭”嗎？恐怕玉蘭花凋謝了還沒(méi)有強(qiáng)硬起來(lái)；他們是“擴(kuò)音器”嗎？但已被“學(xué)院派”與“賺錢派”當(dāng)作噪音垃圾來(lái)處理?！ ?BR> 當(dāng)我已經(jīng)用引號(hào)的方式來(lái)數(shù)出上海那些或解散或碩果僅存的樂(lè)隊(duì)時(shí)，請(qǐng)不要以為我在詆毀他們，你試試連著幾年對(duì)著空壁吼吼看。胡彥斌的出現(xiàn)是傳統(tǒng)意義的“邊角料”對(duì)保守音樂(lè)堡壘的叫板。
在一個(gè)將“神秘園”和“女子十二樂(lè)坊”視作高檔藝術(shù)，并不斷地開(kāi)展“嗓子好壞”比賽的城市，搖滾簡(jiǎn)直是洪水猛獸，或者可以說(shuō)是吃錯(cuò)了“偉哥”的小兄弟們。上海欣賞音樂(lè)的參考指數(shù)是趕時(shí)髦，對(duì)流行音樂(lè)的理解停留在港臺(tái)唱片“暴發(fā)戶”的宣傳文案與卡拉ok的歌單之間。
凡是稍有覺(jué)醒的年輕人，一開(kāi)始總以拒絕的姿態(tài)活躍在地下。他們?cè)趶U棄的防空洞里排練，在黃昏的地平線上留起長(zhǎng)發(fā)，在極少數(shù)鐵桿那里獲得聲音有點(diǎn)虛弱的擁護(hù)。這些寂寞一族在這些年如果上了哪家時(shí)尚雜志，也純粹是造型上的用途，最多是濫情的時(shí)尚大姐需要更“強(qiáng)壯”的荷爾蒙——打發(fā)她們不年輕的年輕時(shí)光。
畢竟神話的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，理想主義的色彩在物質(zhì)的洪流里打漂。北京搖滾開(kāi)始以最煩躁的心態(tài)交易，而上海搖滾的兄弟們卻要單純很多，說(shuō)得刻薄一點(diǎn)，他們可利用的資本太少，他們手足無(wú)措地面臨自生自滅的危險(xiǎn)。北京搖滾基礎(chǔ)的一部份是樂(lè)迷與樂(lè)隊(duì)成員創(chuàng)辦的半合法的另類唱片公司，而上海唱片公司的代名詞為——港臺(tái)流行音樂(lè)的內(nèi)地發(fā)行商。很多年前的“新星座”也只是把一個(gè)高林生當(dāng)寶的眼光，后來(lái)吃蟹的人是有，但在“港臺(tái)制造”的宣傳攻勢(shì)下，自己倒變成了墻角下的螃蟹，怎么爬也爬不過(guò)那酸楚不堪的搖滾籠子?！ ?BR> 籠子，不僅是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)“逼良為娼”所造成的，還因?yàn)橛绊懥?shí)在太小造成的。雖然任何小圈子都有點(diǎn)像——在籠子里的自?shī)首詷?lè)，上海的文學(xué)藝術(shù)何嘗不是？可惜的是藝術(shù)可以賣錢，文學(xué)可以發(fā)騷，搖滾要憤怒未免會(huì)樹(shù)敵太多。當(dāng)這個(gè)城市還在張愛(ài)玲的遺風(fēng)里把生命當(dāng)擺設(shè)，把時(shí)尚當(dāng)文化，有一個(gè)叫“頂樓馬戲團(tuán)”的樂(lè)隊(duì)用最猥瑣的語(yǔ)言攻擊了一把小市民，但他們很快要去收回流傳在外的唱片——《最低級(jí)的小市民趣味》?！ ?BR> 上海搖滾無(wú)法商業(yè)，也無(wú)法自救。他們從單純開(kāi)始，又逐漸在世故中老去。去了再來(lái)，卻是吉他或打鼓師傅的學(xué)生的學(xué)生。上海搖滾的譜系越來(lái)越復(fù)雜，風(fēng)格也越來(lái)越多樣，熱愛(ài)他們的歌迷卻越來(lái)越少。他們是“驚弓之鳥(niǎo)”，經(jīng)常打一槍換一個(gè)地方，直至演出場(chǎng)地開(kāi)始闕如；他們也是等待不到希望的 “戈多”，出沒(méi)在地下這樣的被低級(jí)幻想綁架的真空里；他們更是混跡于朝九晚五隊(duì)伍里的“甜蜜的孩子”，最后成為一個(gè)個(gè)安份守己的家鄉(xiāng)的留戀者，沒(méi)有離開(kāi)我們甜蜜的城市；他們是“鐵玉蘭”嗎？恐怕玉蘭花凋謝了還沒(méi)有強(qiáng)硬起來(lái)；他們是“擴(kuò)音器”嗎？但已被“學(xué)院派”與“賺錢派”當(dāng)作噪音垃圾來(lái)處理?！ ?BR> 當(dāng)我已經(jīng)用引號(hào)的方式來(lái)數(shù)出上海那些或解散或碩果僅存的樂(lè)隊(duì)時(shí)，請(qǐng)不要以為我在詆毀他們，你試試連著幾年對(duì)著空壁吼吼看。胡彥斌的出現(xiàn)是傳統(tǒng)意義的“邊角料”對(duì)保守音樂(lè)堡壘的叫板。