京韻大鼓是天津曲藝中的一個主要曲種。京韻大鼓又名小口大鼓，該曲種前身原是怯大鼓，后經(jīng)鐘萬起、于德逵等人的改革，將唱詞改為京口上韻，腔調(diào)翻新，變?yōu)榫┮舸蠊摹：蠼?jīng)不斷改革，才最后定名為京韻大鼓。二、三十年代以來，男女藝人如雨后春筍，進(jìn)一步確立了京韻大鼓在曲藝中位居冠首的地位，并形成了以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的三大流派。劉寶全曾從天津老藝人王慶宏學(xué)藝，加之他個人的天賦與勤奮，使他成為京韻大鼓一代巨擘 ，并有“鼓王”之稱，蜚聲曲壇50年而不衰。白云鵬多演子弟書，其藝術(shù)特點以小、俏、細(xì)著稱，獨樹一幟。張小軒風(fēng)格粗獷沉著，氣力充沛，如長江之水一瀉千里，在唱段收尾時戛然而止，使人感到余韻不絕，別具一格。
以后又有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起于鼓壇，她根據(jù)自身特點，兼容劉、白等人之長，創(chuàng)出了自己的藝術(shù)風(fēng)格，特別在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。小彩舞因此成為曲壇女鼓王，執(zhí)天津曲壇牛耳三、四十年之多。駱玉笙曾為中國曲藝家協(xié)會主席，仍偶爾登臺獻(xiàn)藝。此外，當(dāng)年天津還有大鼓票友，較者有李石如、馮質(zhì)彬。
單弦,清乾隆年間起源于北京，因演唱時用八角鼓擊節(jié)，又名八角鼓。流行北京、天津和東北各地。單弦為聯(lián)曲體，早期常在岔曲頭和岔曲尾之間夾以數(shù)唱和若干曲牌，現(xiàn)通常結(jié)構(gòu)為岔曲頭和若干曲牌。早期單弦演員來自北京。建國前，三大流派的創(chuàng)始人榮劍塵、常澍田、謝芮芝常年活躍在天津的曲藝舞臺上。40年代，天津單弦演員石慧儒集前人之大成，形成了自己具有獨特風(fēng)格的演唱藝術(shù)。
以后又有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起于鼓壇，她根據(jù)自身特點，兼容劉、白等人之長，創(chuàng)出了自己的藝術(shù)風(fēng)格，特別在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。小彩舞因此成為曲壇女鼓王，執(zhí)天津曲壇牛耳三、四十年之多。駱玉笙曾為中國曲藝家協(xié)會主席，仍偶爾登臺獻(xiàn)藝。此外，當(dāng)年天津還有大鼓票友，較者有李石如、馮質(zhì)彬。
單弦,清乾隆年間起源于北京，因演唱時用八角鼓擊節(jié)，又名八角鼓。流行北京、天津和東北各地。單弦為聯(lián)曲體，早期常在岔曲頭和岔曲尾之間夾以數(shù)唱和若干曲牌，現(xiàn)通常結(jié)構(gòu)為岔曲頭和若干曲牌。早期單弦演員來自北京。建國前，三大流派的創(chuàng)始人榮劍塵、常澍田、謝芮芝常年活躍在天津的曲藝舞臺上。40年代，天津單弦演員石慧儒集前人之大成，形成了自己具有獨特風(fēng)格的演唱藝術(shù)。