11.在藝術(shù)品的結(jié)構(gòu)層次要素中，處于藝術(shù)品最核心的、最重要的層次是( )。
A.物質(zhì)實在層 B.形式符號層
C.意象世界層 D.意境超驗層
12.王國維把意境分為“有我之境”和“無我之境”，在他看來“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”
屬于( )。
A.無我之境 B.有我之境
C.造境 D.寫境
13.藝術(shù)的功能是多元的，其中最核心的功能是( )。
A.審美功能 B.認(rèn)識功能
C.娛樂功能 D.政治宣傳功能
14.從二十世紀(jì)初到“五四”運(yùn)動前后，在西方文化的影響下，一些中國學(xué)者明確提出并積極倡導(dǎo)美
育，其中提出“以美育代宗教”主張的是( )。
A.蔡元培 B.魯迅
C.王國維 D.胡適
15.在西方美學(xué)史中，把悲劇的審美效果規(guī)定在“凈化”作用的美學(xué)家是( )。
A.蘇格拉底 B.柏拉圖
C.亞里士多德 D.賀拉斯
16.對“勞動創(chuàng)造了美”、“美是人的本質(zhì)力量對象化”、“人也按著美的規(guī)律來建造”等一系列命題均
進(jìn)行過理論探討，并立足于人的全面發(fā)展和全面解放來探討美的本質(zhì)的美學(xué)家是( )。
A.黑格爾 B.費(fèi)爾巴哈
C.普列漢諾夫 D.馬克思
17.從美感產(chǎn)生的心理功能來說，美感的核心是( )。
A.理智 B.情感
C.意志 D.想象
18.在喜劇產(chǎn)生的原因上，提出“鄙夷說”的是( )。
A.霍布斯 B.斯賓塞
C.榮格 D.弗洛伊德
19.從意象的類型看，創(chuàng)作主體經(jīng)過自己的頭腦加工，將客體提煉、升華、舍棄具象而代用一些純粹
的形式符號喚起讀者審美情感的意象是( )。
A.仿象 B.興象
C.喻象 D.抽象
20.在藝術(shù)作品的接受過程中，所謂“得意而忘象，得象而忘言”，說的是( )。
A.觀 B.品
C.悟 D.析
A.物質(zhì)實在層 B.形式符號層
C.意象世界層 D.意境超驗層
12.王國維把意境分為“有我之境”和“無我之境”，在他看來“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”
屬于( )。
A.無我之境 B.有我之境
C.造境 D.寫境
13.藝術(shù)的功能是多元的，其中最核心的功能是( )。
A.審美功能 B.認(rèn)識功能
C.娛樂功能 D.政治宣傳功能
14.從二十世紀(jì)初到“五四”運(yùn)動前后，在西方文化的影響下，一些中國學(xué)者明確提出并積極倡導(dǎo)美
育，其中提出“以美育代宗教”主張的是( )。
A.蔡元培 B.魯迅
C.王國維 D.胡適
15.在西方美學(xué)史中，把悲劇的審美效果規(guī)定在“凈化”作用的美學(xué)家是( )。
A.蘇格拉底 B.柏拉圖
C.亞里士多德 D.賀拉斯
16.對“勞動創(chuàng)造了美”、“美是人的本質(zhì)力量對象化”、“人也按著美的規(guī)律來建造”等一系列命題均
進(jìn)行過理論探討，并立足于人的全面發(fā)展和全面解放來探討美的本質(zhì)的美學(xué)家是( )。
A.黑格爾 B.費(fèi)爾巴哈
C.普列漢諾夫 D.馬克思
17.從美感產(chǎn)生的心理功能來說，美感的核心是( )。
A.理智 B.情感
C.意志 D.想象
18.在喜劇產(chǎn)生的原因上，提出“鄙夷說”的是( )。
A.霍布斯 B.斯賓塞
C.榮格 D.弗洛伊德
19.從意象的類型看，創(chuàng)作主體經(jīng)過自己的頭腦加工，將客體提煉、升華、舍棄具象而代用一些純粹
的形式符號喚起讀者審美情感的意象是( )。
A.仿象 B.興象
C.喻象 D.抽象
20.在藝術(shù)作品的接受過程中，所謂“得意而忘象，得象而忘言”，說的是( )。
A.觀 B.品
C.悟 D.析