鄉(xiāng)土文學(xué)與馬克·吐溫
鄉(xiāng)土文學(xué)最先出現(xiàn)于19世紀(jì)20、30年代，南北戰(zhàn)爭后進一步發(fā)展。這種文學(xué)描繪本鄉(xiāng)本土的傳說與現(xiàn)實生活，地方色彩濃厚，基調(diào)是樂觀的、抒情的，如描寫西部礦工生活的布雷特·哈特(1836－1902)，或者是幽默的、機智的，如裘維特(1849－1909)，這是戰(zhàn)后美國健康、活潑生活情趣的反映。馬克。吐溫的創(chuàng)作活動持續(xù)近50年，是這時期主要的作家，代表作是《哈克貝里·費思?xì)v險記》(1884)。他早期的短篇小說吸取西部鄉(xiāng)土文學(xué)中幽默故事的特點，采用詼諧、滑稽的夸張手法表現(xiàn)美國的社會生活。他對戰(zhàn)后美國社會的批評包括政治腐敗、種族歧視、教育制度、宗教生活等方面。這些批評都是溫和的、善意的。80年代以后，隨著他對美國民主制的認(rèn)識深化，諷刺成分增多，后期發(fā)展到憤怒的*甚至悲觀失望。馬克·吐溫是幽默藝術(shù)的大師。他在滑稽中含有諷刺，逗趣中有所針砭，創(chuàng)造了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
心理分析小說家亨利·詹姆斯
出身高貴、深受歐洲文化影響的亨利·詹姆斯是描寫上層資產(chǎn)階級精神面貌的代表作家。他的風(fēng)格高雅、細(xì)致，講究表現(xiàn)形式，與粗獷、詼諧、富于生活情趣的馬克·吐溫適成對比。詹姆斯雖然崇拜歐洲文化，但在道德情操方面更偏向于文化修養(yǎng)不高的美國人。美國人心地純真、善良；比歐洲人(或常任歐洲的美國人)可愛，這是他的《貴婦人的畫像》(1881)等小說中常出現(xiàn)的主題。他開創(chuàng)了心理分析小說的先河，他的作品，尤其是后期作品如《鴿翼》(1902)，不厭其詳?shù)匕l(fā)掘人物“最幽微、最朦朧的”思想與感覺，把“太空中跳動的脈搏”轉(zhuǎn)化為形象。在心理分析精微細(xì)致這一點上，詹姆斯達到前所未有的境界，為小說藝術(shù)的表現(xiàn)力開辟了新的途徑。
現(xiàn)實主義文學(xué)的興起
80、90年代以后，隨著壟斷資本的逐步形成，以勞資矛盾為焦點的各種社會問題尖銳化、表面化，作家們對社會的前景感到憂慮和失望。威·迪·豪威爾斯拋棄早期那種廉價的樂觀主義，開始表現(xiàn)社會矛盾。在歐洲現(xiàn)實主義與自然主義文學(xué)的影響下，一批新興的作家從許多方面反映社會消極的一面。哈·加蘭(1860－1940)筆下的農(nóng)民感到絕望；弗.諾里斯(1870－1902)小說中的農(nóng)場主被鐵路資本壓垮；斯·克萊思(1871－1900)暴露城市的貧民窟生活；歐·亨利的小市民讓命運捉弄得哭笑不得。尤其是杰克·倫敦，他描寫那些掙扎在社會底層的工人和流浪漢，較早表現(xiàn)出社會主義革命的愿望?，F(xiàn)實主義作家各具藝術(shù)特色，加蘭寫得逼真，諾里斯反映了廣闊的社會圖景，克萊思引進了印象主義手法，杰克·倫敦的文筆剛健有力，敘述引人人勝。歐.亨利運用懸念、突變等手法，開辟了美國式短篇小說的途徑。這些作家都對美國文學(xué)的成熟作出了貢獻?，F(xiàn)實主義文學(xué)進入20世紀(jì)后，發(fā)展為兩個分支。一支是“黑幕揭發(fā)者”。“黑幕揭發(fā)者”寫城市生活，專事揭發(fā)大企業(yè)中觸目驚心的腐敗情況，改良主義色彩較濃。寫法上多用新聞體，形象描寫的藝術(shù)性較差。另一支是以德萊塞為首的現(xiàn)實主義小說家。德萊塞廣泛而深入地描繪了美國社會的真實圖景。他的《嘉莉妹妹》(1900)等早期作品描寫勞動婦女進人大城市和上層社會后被侮辱、被損害的遭遇。
迷惘的一代第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束幾年之后，對這次戰(zhàn)爭的厭惡情緒開始在文學(xué)上有所反映?！懊糟囊淮钡淖骷掖蠖鄥⒓舆^這次戰(zhàn)爭，他們普遍有一種被欺騙、被出賣的感受。他們不再相信虛偽的道德說教，而以玩世不恭的生活態(tài)度來表示自己的消極*?！懊糟囊淮钡拇碜魇呛Ｃ魍摹短栒諛由稹?1926)。有些作家沒有趕上參加戰(zhàn)爭，如“爵士時代的歌手”菲茨杰拉爾德，他的情緒是和“迷惘的一代”相通的。海明威、菲茨杰拉爾德等作家唱出了幻滅的哀歌。稍晚的托馬斯·沃爾夫(1900－1938)在短短的10年間寫出了好幾百萬字小說，其中的主人公都是他自己，主題是不斷尋求連作者自己也不甚清楚的目標(biāo)。
現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展
這個時期傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的文學(xué)作品仍然不斷出現(xiàn)，并且有所發(fā)展。德萊塞這個時期的作品，包括《欲望三部曲》(1912，1914，1947)和《美國的悲劇》(1925)，對現(xiàn)實的反映和批判越來越深刻。辛·劉易斯的《大街》(1920)粉碎了“村鎮(zhèn)是美好的世外桃源”的神話。他后來的作品對商業(yè)、科技、宗教界的問題都作了揭露，他所塑造的巴比特成了庸俗、浮夸、講求實利的中產(chǎn)階級的典型人物。女作家蔽拉·凱瑟(1873-1947)以歌頌拓荒者開始，進而批判金錢勢力，后來又從歷史中去發(fā)掘現(xiàn)代美國所缺乏的精神美。
“哈萊姆文藝復(fù)興”
黑人文學(xué)20年代也有較大發(fā)展。在當(dāng)時文藝界推祟“原始主義”的影響下，紐約的黑人區(qū)出現(xiàn)了“哈萊姆文藝復(fù)興”。休斯(1902－1967)、卡倫(1903－1946)等都是當(dāng)時涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀作家。他們的作品在描寫異族情調(diào)的同時，發(fā)掘了黑人古老傳統(tǒng)，樹立了民族自尊心。到了30年代未，黑人文學(xué)的戰(zhàn)斗性進一步增長，出現(xiàn)了理查德·賴特的《土生子》(1940)這樣的優(yōu)秀作品。
左翼文學(xué)與反法西斯文學(xué)
1929年，美國出現(xiàn)特大經(jīng)濟危機，各種社會矛盾急劇尖銳化。工農(nóng)運動高漲，馬克思主義的影響擴大。約翰·里德(1887－1920)是左翼文學(xué)的。30年代起，左翼作家隊伍迅速擴大，成立了許多左翼文學(xué)團體與組織，創(chuàng)辦了各種文學(xué)刊物，并在美共領(lǐng)導(dǎo)下舉行了多次會議。在作品方面，左翼作家寫出了一批堅實的作品。在文壇上已確立了地位的名作家，如多斯·帕索斯、斯坦貝克等，在這股思潮的影響下也創(chuàng)作出一些優(yōu)秀的社會*小說，如《美國》三部曲(1930，1932，1936)和《憤怒的葡萄》(1939)。30年代后期，國內(nèi)外形勢發(fā)生變化，左翼文學(xué)隊伍開始分化。海明威、海爾曼等作家參加了反法西斯斗爭，他們的作品提醒人民要警惕新的威脅。
鄉(xiāng)土文學(xué)最先出現(xiàn)于19世紀(jì)20、30年代，南北戰(zhàn)爭后進一步發(fā)展。這種文學(xué)描繪本鄉(xiāng)本土的傳說與現(xiàn)實生活，地方色彩濃厚，基調(diào)是樂觀的、抒情的，如描寫西部礦工生活的布雷特·哈特(1836－1902)，或者是幽默的、機智的，如裘維特(1849－1909)，這是戰(zhàn)后美國健康、活潑生活情趣的反映。馬克。吐溫的創(chuàng)作活動持續(xù)近50年，是這時期主要的作家，代表作是《哈克貝里·費思?xì)v險記》(1884)。他早期的短篇小說吸取西部鄉(xiāng)土文學(xué)中幽默故事的特點，采用詼諧、滑稽的夸張手法表現(xiàn)美國的社會生活。他對戰(zhàn)后美國社會的批評包括政治腐敗、種族歧視、教育制度、宗教生活等方面。這些批評都是溫和的、善意的。80年代以后，隨著他對美國民主制的認(rèn)識深化，諷刺成分增多，后期發(fā)展到憤怒的*甚至悲觀失望。馬克·吐溫是幽默藝術(shù)的大師。他在滑稽中含有諷刺，逗趣中有所針砭，創(chuàng)造了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
心理分析小說家亨利·詹姆斯
出身高貴、深受歐洲文化影響的亨利·詹姆斯是描寫上層資產(chǎn)階級精神面貌的代表作家。他的風(fēng)格高雅、細(xì)致，講究表現(xiàn)形式，與粗獷、詼諧、富于生活情趣的馬克·吐溫適成對比。詹姆斯雖然崇拜歐洲文化，但在道德情操方面更偏向于文化修養(yǎng)不高的美國人。美國人心地純真、善良；比歐洲人(或常任歐洲的美國人)可愛，這是他的《貴婦人的畫像》(1881)等小說中常出現(xiàn)的主題。他開創(chuàng)了心理分析小說的先河，他的作品，尤其是后期作品如《鴿翼》(1902)，不厭其詳?shù)匕l(fā)掘人物“最幽微、最朦朧的”思想與感覺，把“太空中跳動的脈搏”轉(zhuǎn)化為形象。在心理分析精微細(xì)致這一點上，詹姆斯達到前所未有的境界，為小說藝術(shù)的表現(xiàn)力開辟了新的途徑。
現(xiàn)實主義文學(xué)的興起
80、90年代以后，隨著壟斷資本的逐步形成，以勞資矛盾為焦點的各種社會問題尖銳化、表面化，作家們對社會的前景感到憂慮和失望。威·迪·豪威爾斯拋棄早期那種廉價的樂觀主義，開始表現(xiàn)社會矛盾。在歐洲現(xiàn)實主義與自然主義文學(xué)的影響下，一批新興的作家從許多方面反映社會消極的一面。哈·加蘭(1860－1940)筆下的農(nóng)民感到絕望；弗.諾里斯(1870－1902)小說中的農(nóng)場主被鐵路資本壓垮；斯·克萊思(1871－1900)暴露城市的貧民窟生活；歐·亨利的小市民讓命運捉弄得哭笑不得。尤其是杰克·倫敦，他描寫那些掙扎在社會底層的工人和流浪漢，較早表現(xiàn)出社會主義革命的愿望?，F(xiàn)實主義作家各具藝術(shù)特色，加蘭寫得逼真，諾里斯反映了廣闊的社會圖景，克萊思引進了印象主義手法，杰克·倫敦的文筆剛健有力，敘述引人人勝。歐.亨利運用懸念、突變等手法，開辟了美國式短篇小說的途徑。這些作家都對美國文學(xué)的成熟作出了貢獻?，F(xiàn)實主義文學(xué)進入20世紀(jì)后，發(fā)展為兩個分支。一支是“黑幕揭發(fā)者”。“黑幕揭發(fā)者”寫城市生活，專事揭發(fā)大企業(yè)中觸目驚心的腐敗情況，改良主義色彩較濃。寫法上多用新聞體，形象描寫的藝術(shù)性較差。另一支是以德萊塞為首的現(xiàn)實主義小說家。德萊塞廣泛而深入地描繪了美國社會的真實圖景。他的《嘉莉妹妹》(1900)等早期作品描寫勞動婦女進人大城市和上層社會后被侮辱、被損害的遭遇。
迷惘的一代第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束幾年之后，對這次戰(zhàn)爭的厭惡情緒開始在文學(xué)上有所反映?！懊糟囊淮钡淖骷掖蠖鄥⒓舆^這次戰(zhàn)爭，他們普遍有一種被欺騙、被出賣的感受。他們不再相信虛偽的道德說教，而以玩世不恭的生活態(tài)度來表示自己的消極*?！懊糟囊淮钡拇碜魇呛Ｃ魍摹短栒諛由稹?1926)。有些作家沒有趕上參加戰(zhàn)爭，如“爵士時代的歌手”菲茨杰拉爾德，他的情緒是和“迷惘的一代”相通的。海明威、菲茨杰拉爾德等作家唱出了幻滅的哀歌。稍晚的托馬斯·沃爾夫(1900－1938)在短短的10年間寫出了好幾百萬字小說，其中的主人公都是他自己，主題是不斷尋求連作者自己也不甚清楚的目標(biāo)。
現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展
這個時期傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的文學(xué)作品仍然不斷出現(xiàn)，并且有所發(fā)展。德萊塞這個時期的作品，包括《欲望三部曲》(1912，1914，1947)和《美國的悲劇》(1925)，對現(xiàn)實的反映和批判越來越深刻。辛·劉易斯的《大街》(1920)粉碎了“村鎮(zhèn)是美好的世外桃源”的神話。他后來的作品對商業(yè)、科技、宗教界的問題都作了揭露，他所塑造的巴比特成了庸俗、浮夸、講求實利的中產(chǎn)階級的典型人物。女作家蔽拉·凱瑟(1873-1947)以歌頌拓荒者開始，進而批判金錢勢力，后來又從歷史中去發(fā)掘現(xiàn)代美國所缺乏的精神美。
“哈萊姆文藝復(fù)興”
黑人文學(xué)20年代也有較大發(fā)展。在當(dāng)時文藝界推祟“原始主義”的影響下，紐約的黑人區(qū)出現(xiàn)了“哈萊姆文藝復(fù)興”。休斯(1902－1967)、卡倫(1903－1946)等都是當(dāng)時涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀作家。他們的作品在描寫異族情調(diào)的同時，發(fā)掘了黑人古老傳統(tǒng)，樹立了民族自尊心。到了30年代未，黑人文學(xué)的戰(zhàn)斗性進一步增長，出現(xiàn)了理查德·賴特的《土生子》(1940)這樣的優(yōu)秀作品。
左翼文學(xué)與反法西斯文學(xué)
1929年，美國出現(xiàn)特大經(jīng)濟危機，各種社會矛盾急劇尖銳化。工農(nóng)運動高漲，馬克思主義的影響擴大。約翰·里德(1887－1920)是左翼文學(xué)的。30年代起，左翼作家隊伍迅速擴大，成立了許多左翼文學(xué)團體與組織，創(chuàng)辦了各種文學(xué)刊物，并在美共領(lǐng)導(dǎo)下舉行了多次會議。在作品方面，左翼作家寫出了一批堅實的作品。在文壇上已確立了地位的名作家，如多斯·帕索斯、斯坦貝克等，在這股思潮的影響下也創(chuàng)作出一些優(yōu)秀的社會*小說，如《美國》三部曲(1930，1932，1936)和《憤怒的葡萄》(1939)。30年代后期，國內(nèi)外形勢發(fā)生變化，左翼文學(xué)隊伍開始分化。海明威、海爾曼等作家參加了反法西斯斗爭，他們的作品提醒人民要警惕新的威脅。