東京維米爾畫展
▼輝く鉱石を思わせる白い袖口から、両手が紙に伸びている。女が視線を落とすペン先からはどんな思いが流れ出ているのだろう。１７世紀(jì)オランダの畫家、フェルメールの〈手紙を書く婦人と召使い〉だ。
從猶如散發(fā)耀眼光芒礦石的白色袖口伸出的雙手，撫平著信紙。從女子視線所落在的筆尖上流淌出來(lái)的是怎樣的思緒呢？這是17世紀(jì)荷蘭畫家，維米爾的作品《寫信的太太與仆人》。
▼東京都美術(shù)館で「フェルメール展」が始まった。わずか三十?dāng)?shù)點(diǎn)の真筆から、日本初公開の５點(diǎn)を含む７點(diǎn)が集まった。同時(shí)代の畫家の作品も楽しめる（１２月１４日まで）。
在東京都美術(shù)館《維米爾畫展》開幕了。本次畫展從維米爾僅有的30余件真跡中匯集了7件之多，其中5件是首次在日本展出。同時(shí)也可以欣賞到同時(shí)代其他作家的作品（展覽截止到12月14日）。
▼晩年、といっても４０歳を前に描いた〈手紙を――〉は、畫家が最後まで手元に殘していた一枚だ。死後、借金の形（かた）にパン屋に渡り、歐州を転々とした。７４年と８６年、ダブリン近郊の同じ豪邸から盜まれたことでも知られる。
《寫信的太太與仆人》是維米爾晚年作品——雖說(shuō)如此，也是40歲前的作品——被留在身邊直到去世。維米爾死后，以抵消借款的形式送到了面包店，之后又輾轉(zhuǎn)于歐洲。據(jù)說(shuō)74年及86年，曾兩次在柏林近郊的同一座豪宅中失竊過(guò)。
▼朽木（くちき）ゆり子氏の『盜まれたフェルメール』（新潮選書）によると、再度の盜難を受けた修復(fù)で、婦人の左まぶたに針穴が見(jiàn)つかった。カンバスの一點(diǎn)から放射狀に糸を張り、遠(yuǎn)近を正確に描いたとの仮説がここから生まれた。手紙の中身、畫法ともに定説はない。答えを知るはずの召使いは、思わせぶりに外を見(jiàn)やるのみだ。
據(jù)朽木百合子女士的《被盜的維米爾》（新潮選書出版社）中所述，在修復(fù)二度被盜的這幅作品時(shí)，在太太的左眼皮上發(fā)現(xiàn)了針眼?！皬漠嫴嫉囊稽c(diǎn)延伸出的放射狀的線條，可以正確描繪遠(yuǎn)近焦距”的假說(shuō)，也是從這幅作品開始的。至于作品中信的內(nèi)容，以及作品的畫法，還沒(méi)有定論。理應(yīng)該知道答案的仆人，只是故弄玄虛地眺望著外面。
▼多くは左から陽(yáng)（ひ）が差す室內(nèi)に、畫家は楽器や地図を配して日常を描いた。どの絵も、抑制の利いた畫面に安らぎの光が満ちる。晩年はそこに寓意（ぐうい）を忍ばせもした。靜謐と冗舌。
在大多是從左側(cè)射進(jìn)陽(yáng)光的室內(nèi)，畫家配置了樂(lè)器和地圖來(lái)描繪日常生活。無(wú)論是哪一幅作品，都是在有效把握的畫面中灑滿安逸的光芒。晚年的作品中都隱含著寓意——靜怡與健談。
▼米ボストンの美術(shù)館から消えたままの〈合奏〉を含め、世界に散ったフェルメールはどれも波瀾（はらん）萬(wàn)丈だ。希少価値をわが目で確かめようと、一生かけて全作を訪ねるファンも多い。作品の２割がいま、縁あって酷暑の東京にある?！秆捕Y」を思い立った人には、この上ない始発駅となろう。
包括從美國(guó)波士頓美術(shù)館失蹤的《合奏》，散布于世界各地的“維米爾”無(wú)論哪一副都引起萬(wàn)丈波瀾。許多他的崇拜者為了親眼證實(shí)其稀有價(jià)值，不惜畢生精力尋訪全部作品。如今維米爾作品中的兩成與我們結(jié)緣蒞臨酷暑的東京。對(duì)于那些已打定主意開始“巡禮”的人們來(lái)說(shuō)，這里就是絕好的始發(fā)站了吧
▼輝く鉱石を思わせる白い袖口から、両手が紙に伸びている。女が視線を落とすペン先からはどんな思いが流れ出ているのだろう。１７世紀(jì)オランダの畫家、フェルメールの〈手紙を書く婦人と召使い〉だ。
從猶如散發(fā)耀眼光芒礦石的白色袖口伸出的雙手，撫平著信紙。從女子視線所落在的筆尖上流淌出來(lái)的是怎樣的思緒呢？這是17世紀(jì)荷蘭畫家，維米爾的作品《寫信的太太與仆人》。
▼東京都美術(shù)館で「フェルメール展」が始まった。わずか三十?dāng)?shù)點(diǎn)の真筆から、日本初公開の５點(diǎn)を含む７點(diǎn)が集まった。同時(shí)代の畫家の作品も楽しめる（１２月１４日まで）。
在東京都美術(shù)館《維米爾畫展》開幕了。本次畫展從維米爾僅有的30余件真跡中匯集了7件之多，其中5件是首次在日本展出。同時(shí)也可以欣賞到同時(shí)代其他作家的作品（展覽截止到12月14日）。
▼晩年、といっても４０歳を前に描いた〈手紙を――〉は、畫家が最後まで手元に殘していた一枚だ。死後、借金の形（かた）にパン屋に渡り、歐州を転々とした。７４年と８６年、ダブリン近郊の同じ豪邸から盜まれたことでも知られる。
《寫信的太太與仆人》是維米爾晚年作品——雖說(shuō)如此，也是40歲前的作品——被留在身邊直到去世。維米爾死后，以抵消借款的形式送到了面包店，之后又輾轉(zhuǎn)于歐洲。據(jù)說(shuō)74年及86年，曾兩次在柏林近郊的同一座豪宅中失竊過(guò)。
▼朽木（くちき）ゆり子氏の『盜まれたフェルメール』（新潮選書）によると、再度の盜難を受けた修復(fù)で、婦人の左まぶたに針穴が見(jiàn)つかった。カンバスの一點(diǎn)から放射狀に糸を張り、遠(yuǎn)近を正確に描いたとの仮説がここから生まれた。手紙の中身、畫法ともに定説はない。答えを知るはずの召使いは、思わせぶりに外を見(jiàn)やるのみだ。
據(jù)朽木百合子女士的《被盜的維米爾》（新潮選書出版社）中所述，在修復(fù)二度被盜的這幅作品時(shí)，在太太的左眼皮上發(fā)現(xiàn)了針眼?！皬漠嫴嫉囊稽c(diǎn)延伸出的放射狀的線條，可以正確描繪遠(yuǎn)近焦距”的假說(shuō)，也是從這幅作品開始的。至于作品中信的內(nèi)容，以及作品的畫法，還沒(méi)有定論。理應(yīng)該知道答案的仆人，只是故弄玄虛地眺望著外面。
▼多くは左から陽(yáng)（ひ）が差す室內(nèi)に、畫家は楽器や地図を配して日常を描いた。どの絵も、抑制の利いた畫面に安らぎの光が満ちる。晩年はそこに寓意（ぐうい）を忍ばせもした。靜謐と冗舌。
在大多是從左側(cè)射進(jìn)陽(yáng)光的室內(nèi)，畫家配置了樂(lè)器和地圖來(lái)描繪日常生活。無(wú)論是哪一幅作品，都是在有效把握的畫面中灑滿安逸的光芒。晚年的作品中都隱含著寓意——靜怡與健談。
▼米ボストンの美術(shù)館から消えたままの〈合奏〉を含め、世界に散ったフェルメールはどれも波瀾（はらん）萬(wàn)丈だ。希少価値をわが目で確かめようと、一生かけて全作を訪ねるファンも多い。作品の２割がいま、縁あって酷暑の東京にある?！秆捕Y」を思い立った人には、この上ない始発駅となろう。
包括從美國(guó)波士頓美術(shù)館失蹤的《合奏》，散布于世界各地的“維米爾”無(wú)論哪一副都引起萬(wàn)丈波瀾。許多他的崇拜者為了親眼證實(shí)其稀有價(jià)值，不惜畢生精力尋訪全部作品。如今維米爾作品中的兩成與我們結(jié)緣蒞臨酷暑的東京。對(duì)于那些已打定主意開始“巡禮”的人們來(lái)說(shuō)，這里就是絕好的始發(fā)站了吧