第三章 兩晉詩壇簡述游仙詩的淵源及內(nèi)容的二種不同傾向。
一、游仙詩的淵源可以上溯到先秦。在《離騷》中，當屈原對現(xiàn)實不滿時就幻想神游天界。以“游仙”為詩名，始于曹植的《游仙詩》。
二、游仙詩內(nèi)容有二種不同傾向，一種純寫求仙長生之意，如漢樂府《長歌行》。另一種是憤世嫉俗之言。如曹植《游仙詩》。
試論太康詩歌的內(nèi)容特點和藝術形式特點。
內(nèi)容特點：
一、“兒女情多，風云氣少”。（《詩品》）沒有胸懷天下的巨大抱負，沒有面對歷史的深沉思索，轉而在兒女之情中表現(xiàn)綺麗情思。
二、擬古模仿，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容。如陸機，古詩十九首，他擬作十二首；他的《短歌行》簡直就是曹操原詩的翻版。
藝術特點：（“縟旨星稠，繁文綺合”）
一、追求文字華美與辭藻華麗。張溥稱傅“新溫婉麗”。
二、追求新的技巧，注意排偶。典型的是陸機。他的詩中對句占主要篇幅。
三、描寫更細膩。
太康詩風的代表詩人為陸機與潘岳。
試論左思《詠史》的藝術成就。
一、左思的詩歌有一種建功立業(yè)，功成身退的闊大胸懷。如《詠史》一、三，沒有刻意的調(diào)飾有艷麗的辭藻，全部思想感情噴發(fā)而出，大氣磅礴，所以被成為胸次高曠，筆力雄邁。
二、詩歌中充滿著一種悲憤不平之氣。他的詩歌對門閥制度的批判極其強烈，對貧士失志極為憤慨，一股磊落不平之氣噴發(fā)而于詩中。如《詠史》其二比興手法表達了這種感情。
三、左思的詩歌繼承了建安詩歌的風骨，被譽為“文典以怨”，“左思風力”（詩品），就是指他詩歌引用歷史典故以抒時憤，剛健有力。他一改班固創(chuàng)為《詠史》時的質(zhì)木無文，打入自己的身世之感，情感激烈深切，借古人之事，抒個人情懷，使詠史有了新的飛躍。
試論郭璞《游仙詩》的主要內(nèi)容及藝術特色。
一、郭璞的游仙詩有兩類內(nèi)容。一類是“坎壈詠懷，非列仙之趣也?！比纭队蜗稍姟菲湟弧Ａ硪活悆?nèi)容，則是在承繼傳統(tǒng)上求仙長生之主題，以高蹈輕舉、復食采藥為主旨。如《游仙詩》其六。
二、郭璞的游仙詩感情真實，坎壈詠懷。另外，郭璞詩情采斐然，描寫生動，色澤豐富。如“風生梁棟間，云出窗戶里。”
一、游仙詩的淵源可以上溯到先秦。在《離騷》中，當屈原對現(xiàn)實不滿時就幻想神游天界。以“游仙”為詩名，始于曹植的《游仙詩》。
二、游仙詩內(nèi)容有二種不同傾向，一種純寫求仙長生之意，如漢樂府《長歌行》。另一種是憤世嫉俗之言。如曹植《游仙詩》。
試論太康詩歌的內(nèi)容特點和藝術形式特點。
內(nèi)容特點：
一、“兒女情多，風云氣少”。（《詩品》）沒有胸懷天下的巨大抱負，沒有面對歷史的深沉思索，轉而在兒女之情中表現(xiàn)綺麗情思。
二、擬古模仿，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容。如陸機，古詩十九首，他擬作十二首；他的《短歌行》簡直就是曹操原詩的翻版。
藝術特點：（“縟旨星稠，繁文綺合”）
一、追求文字華美與辭藻華麗。張溥稱傅“新溫婉麗”。
二、追求新的技巧，注意排偶。典型的是陸機。他的詩中對句占主要篇幅。
三、描寫更細膩。
太康詩風的代表詩人為陸機與潘岳。
試論左思《詠史》的藝術成就。
一、左思的詩歌有一種建功立業(yè)，功成身退的闊大胸懷。如《詠史》一、三，沒有刻意的調(diào)飾有艷麗的辭藻，全部思想感情噴發(fā)而出，大氣磅礴，所以被成為胸次高曠，筆力雄邁。
二、詩歌中充滿著一種悲憤不平之氣。他的詩歌對門閥制度的批判極其強烈，對貧士失志極為憤慨，一股磊落不平之氣噴發(fā)而于詩中。如《詠史》其二比興手法表達了這種感情。
三、左思的詩歌繼承了建安詩歌的風骨，被譽為“文典以怨”，“左思風力”（詩品），就是指他詩歌引用歷史典故以抒時憤，剛健有力。他一改班固創(chuàng)為《詠史》時的質(zhì)木無文，打入自己的身世之感，情感激烈深切，借古人之事，抒個人情懷，使詠史有了新的飛躍。
試論郭璞《游仙詩》的主要內(nèi)容及藝術特色。
一、郭璞的游仙詩有兩類內(nèi)容。一類是“坎壈詠懷，非列仙之趣也?！比纭队蜗稍姟菲湟弧Ａ硪活悆?nèi)容，則是在承繼傳統(tǒng)上求仙長生之主題，以高蹈輕舉、復食采藥為主旨。如《游仙詩》其六。
二、郭璞的游仙詩感情真實，坎壈詠懷。另外，郭璞詩情采斐然，描寫生動，色澤豐富。如“風生梁棟間，云出窗戶里。”