單項(xiàng)選擇題
□ “萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”，這兩句詩出自（《村行》）。
□ 王禹偁《黃州新建小竹樓記》中，“有碎玉聲”所描寫的是（密雪）。
□ 《黃州新建小竹樓記》“酒力醒，茶煙歇，送夕陽，迎素月”表達(dá)了作者（寧靜淡泊，安于貶謫）。
□ 有“張三影”之稱的文學(xué)家是（張先）。
□ 作者在《岳陽樓記》中，所流露的思想感情是（不以物喜，不以己悲）
□ 下列《岳陽樓記》句子中，作者用于描寫“遷客騷人，覽物之情”的是（感極而悲者）。
□ 下列散文中，采用駢散相間、韻白夾雜的方式的是（《岳陽樓記》）。
□ 化用鄭谷《和知己秋日傷秋》“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺”詩意的詞作是（《浣溪沙。一曲新詞酒一杯》）。
□ “無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的作者是（晏殊）。
□ 《戲答元珍》“二月山城未見花”中的“山城”是指（夷陵）。
□ 歐陽修“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，這首詞的詞牌名是（《踏莎行》）。
□ 《朝中措》“文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘”中，“太守”是指（歐陽修）。
□ 下列《雨霖鈴》詞句中，使用了點(diǎn)染手法的是（念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊）。
□ 在下列詞牌中，為柳永首創(chuàng)的詞牌是（《望海潮》）。
□ 下列詞作中，化用李商隱詩“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人”的是（《八聲甘州。對瀟瀟暮雨灑江天》）。
□ 下列《八聲甘州》詞句中，用了領(lǐng)字的一句是（漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落）。
□ “重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”所描寫的地方是（杭州）。
□ 蘇洵《六國》認(rèn)為六國被秦所滅的主要原因是（以利賂秦）。
□ 下列作品中，屬于詠史詩的是（《明妃曲》）。
□ 下列《明妃曲》詩句中，體現(xiàn)全詩主題的一句是（咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北）。
□ 王安石《北陂杏花》最突出的表現(xiàn)手法是（比興）。
□ 王安石“登臨送目，正故國晚秋”的“故國”是指當(dāng)時(shí)的（江寧）。
□ 王安石在《答司馬諫議書》中，稱自己“舉先王之政，以興利除弊”是為了駁斥司馬光指責(zé)自己（生事）。
□ 晏畿道的《鷓鴣天》所采用的主要寫作手法是（逆入順寫）。
□ 晏畿道的詞集名是（《小山詞》）。
□ 蘇軾《游金山寺》的主題是（歸隱）。
□ 蘇軾《荔枝嘆》“武夷溪邊粟粒芽，前丁后蔡相籠加”中，所涉及的供品是（茶）。
□ “人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥”所表達(dá)的意思是（人生動蕩無常感慨）。
□ “但愿人長久，千里共嬋娟”出自（《水調(diào)歌頭》）。
□ 《念奴嬌。赤壁懷古》中“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”描寫的是（周瑜）。
□ 黃庭堅(jiān)“語意高妙，似非吃煙火食人語，筆下無一點(diǎn)塵俗氣”評論的作品是（《卜算子。黃州定慧院寓居作》）。
□ 蘇軾《赤壁賦》“逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也”中“斯”與“彼”指的是（水和月）。
□ 蘇軾作《留侯論》是為了論述（有可忍然后可以成大事）。
□ 《留侯論》中“子房受書于圯上老人”這個(gè)故事出自（《史記》）。
□ 《登快閣》中“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫”“青眼”這個(gè)典故所涉及的古人是（阮籍）。
□ 下列“蘇門四學(xué)士”中，后來稱為江西詩派宗師的是（黃庭堅(jiān)）。
□ 秦觀《踏莎行。霧失樓臺》的藝術(shù)風(fēng)格是（哀婉）。
□ 下列詞作中，善用設(shè)問指引情景的一首詞是（《青玉案。凌波不過橫塘路》）。
□ 賀鑄“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”描寫的是（憂郁孤獨(dú)的感受）。
□ 賀鑄“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”所運(yùn)用的藝術(shù)手法是（比興）。
□ 周邦彥《蘇幕遮。燎沉香》作于（汴京）。
□ 下列詞人中，被認(rèn)為是北宋文人詞集大成者的是（周邦彥）。
□ 下列李清照詞中，寫離別相思的是（《醉花陰。薄霧濃云愁永晝》）。
□ 李清照《醉花陰》中的“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，“東籬”出自（陶淵明詩）。
□ 李清照《永遇樂。元宵》抒寫情感的主要手法是（對比）。
□ 李清照《金石錄后序》可以說是一篇（自傳文章）。
□ 《六州歌頭。長淮望斷》的作者是（張孝祥）。
□ 下列詩人中，詩能自成一家，被人稱為誠齋體的是（楊萬里）。
□ 下列詩句中，出自陸游《關(guān)山月》的是（朱門沈沈按歌舞，廄馬肥死弓斷弦）。
□ 陸游《書憤》中的“出師一表真名世，千載誰堪伯仲間”表達(dá)了（感嘆當(dāng)前無人主持北伐之意）。
□ 陸游在《臨安春雨初霽》中說“素衣莫起風(fēng)塵嘆”，表達(dá)了（對世態(tài)及仕途的厭倦）。
□ 陸游《釵頭鳳。紅酥手》中，借用“東風(fēng)”這一意象來比喻（母親的無情）。
□ 《卜算子。詠梅》一詞最突出的藝術(shù)特點(diǎn)是（ 比興寄托，體物傳神）。
□ 下列作家中，號“石湖居士”的是（范成大）。
□ 范成大《四時(shí)田園雜興》詩共有（六十首）。
□ 辛棄疾《水龍吟。登建康賞心亭》用“樹猶如此，人何以堪”這一典故表達(dá)（年華空逝的憂傷）。
□ 《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）中，辛棄疾引“長門事”是為了（指責(zé)統(tǒng)治者耽誤了收復(fù)的時(shí)機(jī)）。
□ 辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）中“惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)”象征（南宋國勢的蕭條冷落）。
□ 下列詞句中，被梁啟超稱為“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱”的是（驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處）。
□ 在《永遇樂。京口北固亭懷古》中，所列舉的人物中辛棄疾用以自喻的是（廉頗）。
□ 辛棄疾《永遇樂。京口北固亭懷古》突出的藝術(shù)特點(diǎn)是（用典）。
□ 陳亮《念奴嬌。登多景樓》“因笑王謝諸人，登高懷遠(yuǎn)，也學(xué)英雄涕”這個(gè)典故出自（《世說新語》 ）。
□ 姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）化用了杜牧詩句的是（二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲）。
□ 姜夔《暗香。舊時(shí)月色》是一首（詠物詞）。
□ 姜夔《暗香。舊時(shí)月色所歌詠的是（梅）。
□ 《雙雙燕。詠燕》出自詞集（《梅溪詞》）。
□ “黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝”的作者是（吳文英）。
□ “人生自古誰無死，留取丹心照汗青”中的“汗青”指的是（史冊）。
□ 《錯(cuò)斬崔寧》是一篇（公案小說）。
□ 元好問“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新”所指的是（《登池上樓》 ）。
□ 元好問的詩句中“野蔓有情縈戰(zhàn)骨，殘陽何意照空城”中的“空城”指（歧陽）。
□ 在《竇娥冤》第一折中，凈扮演的角色是（賽盧醫(yī)）。
□ 《竇娥冤》場面安排的主要特點(diǎn)是（冷場熱場，搭配得當(dāng)）。
□ 自比是“蒸不爛煮不熟錘不扁炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”的元曲作家是（關(guān)漢卿）。
□ 雜劇《梧桐雨》的作者是（白樸）。
□ 《漢宮秋》中，情節(jié)與史實(shí)相符的，未經(jīng)作者改動是（毛延壽為漢元帝所殺）。
□ 下列《漢宮秋》第三折中采用三字短句、前后重復(fù)、形成重疊回環(huán)句式的曲牌是（梅花酒）。
□ 《夜行船套。秋思》里的“便北海探吾來，道東籬醉了也”中的“東籬”指（馬致遠(yuǎn)）。
□ 劉因《白溝》中“豐沛空歌海內(nèi)風(fēng)”比喻（宋朝邊境空虛，立國之初即缺乏鞏固的邊防）。
□ 在《岳鄂王墓》中，“莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲”使用的藝術(shù)手法是（擬人）。
□ “鄂王墓上草離離，秋日荒涼石獸?！彼磕畹氖牵ㄔ里w）。
□ 《山坡羊。潼關(guān)懷古》的作者是（張養(yǎng)浩）。
□ 在下列作家中，專事散曲創(chuàng)作的是（張可久）。
□ 《哨遍。高祖還鄉(xiāng)》的主題是（諷刺劉邦夸耀鄉(xiāng)里的行徑）。
□ 《西廂記》第四本第三折中唱“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”中“司馬青衫”指（白居易）。
□ 以“鐵崖體”著稱的是元代詩人是（楊維楨）。
□ 標(biāo)志著元末明初“南戲振興”的作品是（《琵琶記》）。
□ 下列《滿江紅。金陵懷古》中，化用劉禹錫《石頭城》詩句的是（聽夜深寂寞打孤城，春潮急）。
□ 宋濂《送東陽馬生序》中，“今且耄老，未有所成，猶幸預(yù)君子之列”是指（在朝做官）。
□ 《送東陽馬生序》在文章結(jié)構(gòu)方面的特點(diǎn)是（先賓后主）。
□ 在《賣柑者言》中，作者說賣柑者類東方生是因?yàn)椋ㄍ懈讨S事）。
□ 《中山狼傳》的作者是（馬中錫）。
□ 《三國演義》成書于（元末明初）。
□ 最早出現(xiàn)“三謁諸葛亮”情節(jié)的作品是（《三國志平話》）。
□ 《水滸傳》的作者是（施耐庵）。
□ 在下列小說中，反映“官逼民反”這一史實(shí)的是（《水滸傳》）。
□ 高啟《登金陵雨花臺望大江》是一首（七言歌行）。
□ 下列描寫金陵的作品中，表達(dá)國家統(tǒng)一喜悅之情的是（《登金陵雨花臺望大江》）。
□ 在下列《登金陵雨花臺望大江》詩句中，反映東吳滅亡史實(shí)的是（黃旗入洛竟何祥，鐵鎖橫江未為固）
□ 《項(xiàng)脊軒志》出自（《震川文集》）。
□ 《寒花葬志》所懷念的是（作者之妻）。
□ 《大鬧天宮》選自《西游記》的（第四回到第七回）。
□ 《報(bào)劉一丈書》的作者宗臣屬于（后七子）。
□ 《報(bào)劉一丈書》刻畫人物所采用的主要藝術(shù)方式是（白描）。
□ “昔聞李供奉，長嘯獨(dú)登樓”中“李供奉”指的是（李白）。
□ 在下列作家中，提出“文必秦漢，詩必盛唐”主張的是（王世貞）。
□ 湯顯祖的《牡丹亭》取材于（明話本）。
□ 《玉茗堂四夢》包括《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》和（《牡丹亭》）。
□ “其胸中又有勃然不可磨滅之氣，英雄末路、托足無門之悲”描寫的是（徐渭）。
□ 在文學(xué)上主張“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的是（公安派）
□ 袁宏道《滿井游記》中的“滿井”在（北京）
□ 下列《滿井游記》句子中，表現(xiàn)“物我交融”藝術(shù)特點(diǎn)的是（凡瀑沙之鳥，呷浪之麟，悠然自得，毛羽麟鬣間，皆有喜氣）
□ 《浣花溪記》中，“窮愁奔走，猶能擇勝”表達(dá)了（對杜甫胸襟闊大的贊嘆）。
□ 《浣花溪記》作者鐘惺屬于（競陵派）。
□ 《杜十娘怒沉百寶箱》是（擬話本小說）。
□ 《杜十娘怒沉百寶箱》在結(jié)構(gòu)上所采取的筆法是（埋伏）。
□ 《疊居奇程客得助》的作者是（凌濛初）。
□ 張岱《西湖七月半》中，“向之淺斟低唱者”指的是（名*閑僧）。
□ 夏完淳《別云間》中，“毅魄歸來日，靈旗空際看”表達(dá)了（抗清復(fù)明的意志）。
□ 下列詩歌中屬于“梅村體”的是（《圓圓曲》）。
□ “鼎湖當(dāng)日棄人間，破敵收京下玉關(guān)，慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”所描寫的史實(shí)是（清兵入關(guān)）。
□ 吳偉業(yè)《圓圓曲》中“若非壯士全師勝，爭得蛾眉匹馬還”里的“蛾眉”指（陳圓圓）。
□ 錢謙益《后秋興》“嫦娥老大無歸處，獨(dú)倚銀輪哭桂花”中，“嫦娥”指代（詩人自己）。
□ 下列《圓圓曲》句子中，暗喻吳三桂必不得好結(jié)果的一句是（全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青）。
□ 下列關(guān)于《圓圓曲》描述正確的一項(xiàng)是（本詩是一首長篇敘事詩）。
□ 黃宗羲在《原君》中引漢高帝“某業(yè)所就，孰與仲多”之語是為了說明（后之為仁君者視天下為莫大之產(chǎn)業(yè)）。
□ 陽羨詞派的是（陳維崧）
□ 陳維崧《詠鷹》的詞牌子是（《醉落魄》）。
□ 朱彝尊《賣花聲》（雨花臺）“哀柳白門灣，潮打城還”出典于（李白和劉禹錫的詩）。
□ 以朱彝尊為首的浙西詞派在創(chuàng)作上尊崇的是（姜夔和張炎）。
□ 下列詩歌中，反映抗清主題的是（《壬戌清明作》）。
□ 下列詩句中，出自“嶺南三大家”之手的是（落花有淚因風(fēng)雨，啼鳥無情自古今）。
□ 與陳恭尹、梁佩蘭并稱為“嶺南三大家”的是（屈大均）。
□ 《秦淮雜詩》中，“新歌細(xì)字寫冰紈，小部君王帶笑看”所諷刺的是（阮大鋮）。
□ 《聊齋志異。葉生》中，“異史氏曰”屬于（作者自己的評論）。
□ 《葉生》中“使天下人半生淪落，非戰(zhàn)之罪也”這句的意思是（將葉生比作項(xiàng)羽，說明有其才無其命）
□ 《聊齋志異》是（文言小說）。
□ 魯迅說“花妖狐魅，多具人情，和易可親，忘為異類。而偶見鶻突，知復(fù)非人”所評論的是（《聊齋志異》）。
□ 小說《席方平》中，最終為為席方平昭冤雪恨的是（灌口二郎）。
□ 《長生殿。驚變》中，“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是（熱場戲、冷場戲?qū)Ρ龋?BR> □ 《桃花扇。余韻》中，柳敬亭一段唱詞（概括了一部南明興亡史）。
□ 《桃花扇。余韻》中，老贊禮一段唱詞（渲泄了對丑惡現(xiàn)實(shí)的一腔憤懣）。
□ 《桃花扇。余韻》一出曲辭的藝術(shù)風(fēng)格是（悲涼慷慨）。
□ 下列戲曲中，“借離合之情，寫興亡之感”的是（《桃花扇》）。
□ 在納蘭性德《蝶戀花》“辛苦最憐天上月”中，象征詞人愛情理想的是（雙蝶）。
□ 被王國維舉為“北宋以來，一人而已”的詞作家是（納蘭性德）。
□ 提倡“義法”的桐城派作家是（方苞）。
□ “些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情”的作者是（鄭燮）。
□ 被稱為我國諷刺文學(xué)之大成的作品是（《儒林外史》）。
□ 在《紅樓夢》版本中，庚辰本共（七十八回）。
□ 曹雪芹《紅樓夢》“抄檢大觀園”的直接導(dǎo)火索是（傻大姐揀拾繡春囊）。
□ 在《紅樓夢。抄檢大觀園》中，阻止王善保家的行為的人是（探春）。
□ “江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”里的“才人”指（詩人）。
□ 《黃生借書說》的主題是（書非借不能讀也）。
□ “黃生允修借書，隨園主人授以書而告之”中“隨園主人”是（?。?。袁枚
□ 在下列文章中，出于桐城派的是（《登泰山記》）。
□ 清代作家中，提出義理、考據(jù)、辭章三者相互為用的桐城派人物是（姚鼐）。
□ 下列作品中，典型體現(xiàn)了義理、考據(jù)、辭章三者相互為用的是（《登泰山記》）。
□ 下列關(guān)于《哀鹽船文》的描述正確的一項(xiàng)是（作者是清代駢文的代表作家）。
□ 龔自珍《詠史》“牢盆狎客操全算，團(tuán)扇才人踞上游”中，“團(tuán)扇才人”是（流連聲色的文人）。
□ 龔自珍《病梅館記》的主旨是（呼吁人才能自由發(fā)展）。
□ 詩歌以敘事為主，為“詩界革命”中的一面旗幟的作品是（黃遵憲）。
□ 黃遵憲《今別離》“一息不相聞，使我容顏悴。安得如電光，一閃至君旁”所描寫的是（電報(bào)）。
□ 譚嗣同《獄中題壁》“望門投止思張儉，忍死須臾待杜根”中，“張儉”喻指（康有為）。
□ 梁啟超在《少年中國說》中，區(qū)分朝廷和國家的用義是（不能以朝廷之老少來論國家之老少）。
□ 下列作品中，為“新文體”代表作的是（《少年中國說》）。
□ 黑白二妞的故事發(fā)生在（濟(jì)南）。
□ “萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”，這兩句詩出自（《村行》）。
□ 王禹偁《黃州新建小竹樓記》中，“有碎玉聲”所描寫的是（密雪）。
□ 《黃州新建小竹樓記》“酒力醒，茶煙歇，送夕陽，迎素月”表達(dá)了作者（寧靜淡泊，安于貶謫）。
□ 有“張三影”之稱的文學(xué)家是（張先）。
□ 作者在《岳陽樓記》中，所流露的思想感情是（不以物喜，不以己悲）
□ 下列《岳陽樓記》句子中，作者用于描寫“遷客騷人，覽物之情”的是（感極而悲者）。
□ 下列散文中，采用駢散相間、韻白夾雜的方式的是（《岳陽樓記》）。
□ 化用鄭谷《和知己秋日傷秋》“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺”詩意的詞作是（《浣溪沙。一曲新詞酒一杯》）。
□ “無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的作者是（晏殊）。
□ 《戲答元珍》“二月山城未見花”中的“山城”是指（夷陵）。
□ 歐陽修“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，這首詞的詞牌名是（《踏莎行》）。
□ 《朝中措》“文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘”中，“太守”是指（歐陽修）。
□ 下列《雨霖鈴》詞句中，使用了點(diǎn)染手法的是（念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊）。
□ 在下列詞牌中，為柳永首創(chuàng)的詞牌是（《望海潮》）。
□ 下列詞作中，化用李商隱詩“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人”的是（《八聲甘州。對瀟瀟暮雨灑江天》）。
□ 下列《八聲甘州》詞句中，用了領(lǐng)字的一句是（漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落）。
□ “重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”所描寫的地方是（杭州）。
□ 蘇洵《六國》認(rèn)為六國被秦所滅的主要原因是（以利賂秦）。
□ 下列作品中，屬于詠史詩的是（《明妃曲》）。
□ 下列《明妃曲》詩句中，體現(xiàn)全詩主題的一句是（咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北）。
□ 王安石《北陂杏花》最突出的表現(xiàn)手法是（比興）。
□ 王安石“登臨送目，正故國晚秋”的“故國”是指當(dāng)時(shí)的（江寧）。
□ 王安石在《答司馬諫議書》中，稱自己“舉先王之政，以興利除弊”是為了駁斥司馬光指責(zé)自己（生事）。
□ 晏畿道的《鷓鴣天》所采用的主要寫作手法是（逆入順寫）。
□ 晏畿道的詞集名是（《小山詞》）。
□ 蘇軾《游金山寺》的主題是（歸隱）。
□ 蘇軾《荔枝嘆》“武夷溪邊粟粒芽，前丁后蔡相籠加”中，所涉及的供品是（茶）。
□ “人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥”所表達(dá)的意思是（人生動蕩無常感慨）。
□ “但愿人長久，千里共嬋娟”出自（《水調(diào)歌頭》）。
□ 《念奴嬌。赤壁懷古》中“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”描寫的是（周瑜）。
□ 黃庭堅(jiān)“語意高妙，似非吃煙火食人語，筆下無一點(diǎn)塵俗氣”評論的作品是（《卜算子。黃州定慧院寓居作》）。
□ 蘇軾《赤壁賦》“逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也”中“斯”與“彼”指的是（水和月）。
□ 蘇軾作《留侯論》是為了論述（有可忍然后可以成大事）。
□ 《留侯論》中“子房受書于圯上老人”這個(gè)故事出自（《史記》）。
□ 《登快閣》中“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫”“青眼”這個(gè)典故所涉及的古人是（阮籍）。
□ 下列“蘇門四學(xué)士”中，后來稱為江西詩派宗師的是（黃庭堅(jiān)）。
□ 秦觀《踏莎行。霧失樓臺》的藝術(shù)風(fēng)格是（哀婉）。
□ 下列詞作中，善用設(shè)問指引情景的一首詞是（《青玉案。凌波不過橫塘路》）。
□ 賀鑄“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”描寫的是（憂郁孤獨(dú)的感受）。
□ 賀鑄“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”所運(yùn)用的藝術(shù)手法是（比興）。
□ 周邦彥《蘇幕遮。燎沉香》作于（汴京）。
□ 下列詞人中，被認(rèn)為是北宋文人詞集大成者的是（周邦彥）。
□ 下列李清照詞中，寫離別相思的是（《醉花陰。薄霧濃云愁永晝》）。
□ 李清照《醉花陰》中的“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，“東籬”出自（陶淵明詩）。
□ 李清照《永遇樂。元宵》抒寫情感的主要手法是（對比）。
□ 李清照《金石錄后序》可以說是一篇（自傳文章）。
□ 《六州歌頭。長淮望斷》的作者是（張孝祥）。
□ 下列詩人中，詩能自成一家，被人稱為誠齋體的是（楊萬里）。
□ 下列詩句中，出自陸游《關(guān)山月》的是（朱門沈沈按歌舞，廄馬肥死弓斷弦）。
□ 陸游《書憤》中的“出師一表真名世，千載誰堪伯仲間”表達(dá)了（感嘆當(dāng)前無人主持北伐之意）。
□ 陸游在《臨安春雨初霽》中說“素衣莫起風(fēng)塵嘆”，表達(dá)了（對世態(tài)及仕途的厭倦）。
□ 陸游《釵頭鳳。紅酥手》中，借用“東風(fēng)”這一意象來比喻（母親的無情）。
□ 《卜算子。詠梅》一詞最突出的藝術(shù)特點(diǎn)是（ 比興寄托，體物傳神）。
□ 下列作家中，號“石湖居士”的是（范成大）。
□ 范成大《四時(shí)田園雜興》詩共有（六十首）。
□ 辛棄疾《水龍吟。登建康賞心亭》用“樹猶如此，人何以堪”這一典故表達(dá)（年華空逝的憂傷）。
□ 《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）中，辛棄疾引“長門事”是為了（指責(zé)統(tǒng)治者耽誤了收復(fù)的時(shí)機(jī)）。
□ 辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）中“惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)”象征（南宋國勢的蕭條冷落）。
□ 下列詞句中，被梁啟超稱為“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱”的是（驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處）。
□ 在《永遇樂。京口北固亭懷古》中，所列舉的人物中辛棄疾用以自喻的是（廉頗）。
□ 辛棄疾《永遇樂。京口北固亭懷古》突出的藝術(shù)特點(diǎn)是（用典）。
□ 陳亮《念奴嬌。登多景樓》“因笑王謝諸人，登高懷遠(yuǎn)，也學(xué)英雄涕”這個(gè)典故出自（《世說新語》 ）。
□ 姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）化用了杜牧詩句的是（二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲）。
□ 姜夔《暗香。舊時(shí)月色》是一首（詠物詞）。
□ 姜夔《暗香。舊時(shí)月色所歌詠的是（梅）。
□ 《雙雙燕。詠燕》出自詞集（《梅溪詞》）。
□ “黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝”的作者是（吳文英）。
□ “人生自古誰無死，留取丹心照汗青”中的“汗青”指的是（史冊）。
□ 《錯(cuò)斬崔寧》是一篇（公案小說）。
□ 元好問“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新”所指的是（《登池上樓》 ）。
□ 元好問的詩句中“野蔓有情縈戰(zhàn)骨，殘陽何意照空城”中的“空城”指（歧陽）。
□ 在《竇娥冤》第一折中，凈扮演的角色是（賽盧醫(yī)）。
□ 《竇娥冤》場面安排的主要特點(diǎn)是（冷場熱場，搭配得當(dāng)）。
□ 自比是“蒸不爛煮不熟錘不扁炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”的元曲作家是（關(guān)漢卿）。
□ 雜劇《梧桐雨》的作者是（白樸）。
□ 《漢宮秋》中，情節(jié)與史實(shí)相符的，未經(jīng)作者改動是（毛延壽為漢元帝所殺）。
□ 下列《漢宮秋》第三折中采用三字短句、前后重復(fù)、形成重疊回環(huán)句式的曲牌是（梅花酒）。
□ 《夜行船套。秋思》里的“便北海探吾來，道東籬醉了也”中的“東籬”指（馬致遠(yuǎn)）。
□ 劉因《白溝》中“豐沛空歌海內(nèi)風(fēng)”比喻（宋朝邊境空虛，立國之初即缺乏鞏固的邊防）。
□ 在《岳鄂王墓》中，“莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲”使用的藝術(shù)手法是（擬人）。
□ “鄂王墓上草離離，秋日荒涼石獸?！彼磕畹氖牵ㄔ里w）。
□ 《山坡羊。潼關(guān)懷古》的作者是（張養(yǎng)浩）。
□ 在下列作家中，專事散曲創(chuàng)作的是（張可久）。
□ 《哨遍。高祖還鄉(xiāng)》的主題是（諷刺劉邦夸耀鄉(xiāng)里的行徑）。
□ 《西廂記》第四本第三折中唱“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”中“司馬青衫”指（白居易）。
□ 以“鐵崖體”著稱的是元代詩人是（楊維楨）。
□ 標(biāo)志著元末明初“南戲振興”的作品是（《琵琶記》）。
□ 下列《滿江紅。金陵懷古》中，化用劉禹錫《石頭城》詩句的是（聽夜深寂寞打孤城，春潮急）。
□ 宋濂《送東陽馬生序》中，“今且耄老，未有所成，猶幸預(yù)君子之列”是指（在朝做官）。
□ 《送東陽馬生序》在文章結(jié)構(gòu)方面的特點(diǎn)是（先賓后主）。
□ 在《賣柑者言》中，作者說賣柑者類東方生是因?yàn)椋ㄍ懈讨S事）。
□ 《中山狼傳》的作者是（馬中錫）。
□ 《三國演義》成書于（元末明初）。
□ 最早出現(xiàn)“三謁諸葛亮”情節(jié)的作品是（《三國志平話》）。
□ 《水滸傳》的作者是（施耐庵）。
□ 在下列小說中，反映“官逼民反”這一史實(shí)的是（《水滸傳》）。
□ 高啟《登金陵雨花臺望大江》是一首（七言歌行）。
□ 下列描寫金陵的作品中，表達(dá)國家統(tǒng)一喜悅之情的是（《登金陵雨花臺望大江》）。
□ 在下列《登金陵雨花臺望大江》詩句中，反映東吳滅亡史實(shí)的是（黃旗入洛竟何祥，鐵鎖橫江未為固）
□ 《項(xiàng)脊軒志》出自（《震川文集》）。
□ 《寒花葬志》所懷念的是（作者之妻）。
□ 《大鬧天宮》選自《西游記》的（第四回到第七回）。
□ 《報(bào)劉一丈書》的作者宗臣屬于（后七子）。
□ 《報(bào)劉一丈書》刻畫人物所采用的主要藝術(shù)方式是（白描）。
□ “昔聞李供奉，長嘯獨(dú)登樓”中“李供奉”指的是（李白）。
□ 在下列作家中，提出“文必秦漢，詩必盛唐”主張的是（王世貞）。
□ 湯顯祖的《牡丹亭》取材于（明話本）。
□ 《玉茗堂四夢》包括《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》和（《牡丹亭》）。
□ “其胸中又有勃然不可磨滅之氣，英雄末路、托足無門之悲”描寫的是（徐渭）。
□ 在文學(xué)上主張“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的是（公安派）
□ 袁宏道《滿井游記》中的“滿井”在（北京）
□ 下列《滿井游記》句子中，表現(xiàn)“物我交融”藝術(shù)特點(diǎn)的是（凡瀑沙之鳥，呷浪之麟，悠然自得，毛羽麟鬣間，皆有喜氣）
□ 《浣花溪記》中，“窮愁奔走，猶能擇勝”表達(dá)了（對杜甫胸襟闊大的贊嘆）。
□ 《浣花溪記》作者鐘惺屬于（競陵派）。
□ 《杜十娘怒沉百寶箱》是（擬話本小說）。
□ 《杜十娘怒沉百寶箱》在結(jié)構(gòu)上所采取的筆法是（埋伏）。
□ 《疊居奇程客得助》的作者是（凌濛初）。
□ 張岱《西湖七月半》中，“向之淺斟低唱者”指的是（名*閑僧）。
□ 夏完淳《別云間》中，“毅魄歸來日，靈旗空際看”表達(dá)了（抗清復(fù)明的意志）。
□ 下列詩歌中屬于“梅村體”的是（《圓圓曲》）。
□ “鼎湖當(dāng)日棄人間，破敵收京下玉關(guān)，慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”所描寫的史實(shí)是（清兵入關(guān)）。
□ 吳偉業(yè)《圓圓曲》中“若非壯士全師勝，爭得蛾眉匹馬還”里的“蛾眉”指（陳圓圓）。
□ 錢謙益《后秋興》“嫦娥老大無歸處，獨(dú)倚銀輪哭桂花”中，“嫦娥”指代（詩人自己）。
□ 下列《圓圓曲》句子中，暗喻吳三桂必不得好結(jié)果的一句是（全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青）。
□ 下列關(guān)于《圓圓曲》描述正確的一項(xiàng)是（本詩是一首長篇敘事詩）。
□ 黃宗羲在《原君》中引漢高帝“某業(yè)所就，孰與仲多”之語是為了說明（后之為仁君者視天下為莫大之產(chǎn)業(yè)）。
□ 陽羨詞派的是（陳維崧）
□ 陳維崧《詠鷹》的詞牌子是（《醉落魄》）。
□ 朱彝尊《賣花聲》（雨花臺）“哀柳白門灣，潮打城還”出典于（李白和劉禹錫的詩）。
□ 以朱彝尊為首的浙西詞派在創(chuàng)作上尊崇的是（姜夔和張炎）。
□ 下列詩歌中，反映抗清主題的是（《壬戌清明作》）。
□ 下列詩句中，出自“嶺南三大家”之手的是（落花有淚因風(fēng)雨，啼鳥無情自古今）。
□ 與陳恭尹、梁佩蘭并稱為“嶺南三大家”的是（屈大均）。
□ 《秦淮雜詩》中，“新歌細(xì)字寫冰紈，小部君王帶笑看”所諷刺的是（阮大鋮）。
□ 《聊齋志異。葉生》中，“異史氏曰”屬于（作者自己的評論）。
□ 《葉生》中“使天下人半生淪落，非戰(zhàn)之罪也”這句的意思是（將葉生比作項(xiàng)羽，說明有其才無其命）
□ 《聊齋志異》是（文言小說）。
□ 魯迅說“花妖狐魅，多具人情，和易可親，忘為異類。而偶見鶻突，知復(fù)非人”所評論的是（《聊齋志異》）。
□ 小說《席方平》中，最終為為席方平昭冤雪恨的是（灌口二郎）。
□ 《長生殿。驚變》中，“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是（熱場戲、冷場戲?qū)Ρ龋?BR> □ 《桃花扇。余韻》中，柳敬亭一段唱詞（概括了一部南明興亡史）。
□ 《桃花扇。余韻》中，老贊禮一段唱詞（渲泄了對丑惡現(xiàn)實(shí)的一腔憤懣）。
□ 《桃花扇。余韻》一出曲辭的藝術(shù)風(fēng)格是（悲涼慷慨）。
□ 下列戲曲中，“借離合之情，寫興亡之感”的是（《桃花扇》）。
□ 在納蘭性德《蝶戀花》“辛苦最憐天上月”中，象征詞人愛情理想的是（雙蝶）。
□ 被王國維舉為“北宋以來，一人而已”的詞作家是（納蘭性德）。
□ 提倡“義法”的桐城派作家是（方苞）。
□ “些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情”的作者是（鄭燮）。
□ 被稱為我國諷刺文學(xué)之大成的作品是（《儒林外史》）。
□ 在《紅樓夢》版本中，庚辰本共（七十八回）。
□ 曹雪芹《紅樓夢》“抄檢大觀園”的直接導(dǎo)火索是（傻大姐揀拾繡春囊）。
□ 在《紅樓夢。抄檢大觀園》中，阻止王善保家的行為的人是（探春）。
□ “江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”里的“才人”指（詩人）。
□ 《黃生借書說》的主題是（書非借不能讀也）。
□ “黃生允修借書，隨園主人授以書而告之”中“隨園主人”是（?。?。袁枚
□ 在下列文章中，出于桐城派的是（《登泰山記》）。
□ 清代作家中，提出義理、考據(jù)、辭章三者相互為用的桐城派人物是（姚鼐）。
□ 下列作品中，典型體現(xiàn)了義理、考據(jù)、辭章三者相互為用的是（《登泰山記》）。
□ 下列關(guān)于《哀鹽船文》的描述正確的一項(xiàng)是（作者是清代駢文的代表作家）。
□ 龔自珍《詠史》“牢盆狎客操全算，團(tuán)扇才人踞上游”中，“團(tuán)扇才人”是（流連聲色的文人）。
□ 龔自珍《病梅館記》的主旨是（呼吁人才能自由發(fā)展）。
□ 詩歌以敘事為主，為“詩界革命”中的一面旗幟的作品是（黃遵憲）。
□ 黃遵憲《今別離》“一息不相聞，使我容顏悴。安得如電光，一閃至君旁”所描寫的是（電報(bào)）。
□ 譚嗣同《獄中題壁》“望門投止思張儉，忍死須臾待杜根”中，“張儉”喻指（康有為）。
□ 梁啟超在《少年中國說》中，區(qū)分朝廷和國家的用義是（不能以朝廷之老少來論國家之老少）。
□ 下列作品中，為“新文體”代表作的是（《少年中國說》）。
□ 黑白二妞的故事發(fā)生在（濟(jì)南）。