二、反映知識分子生活狀況和精神世界的作品。
1.《沉淪》：短篇小說《沉淪》是創(chuàng)造社會成員郁達(dá)夫發(fā)表于二十年代的作品，當(dāng)時文壇上有一批創(chuàng)造社成員和接近創(chuàng)造社的作家發(fā)展了一種“白敘小說”（也叫“身邊小說”）。其中一種是主要抒寫作家自己的生活經(jīng)歷和思想感情，又有虛構(gòu)的情節(jié)，代表作就是《沉淪》。這些作品把“表現(xiàn)自我”作為藝術(shù)構(gòu)思的中心，展現(xiàn)身邊的生活，袒露自己的靈魂，抒發(fā)內(nèi)心的感情，通過“表現(xiàn)自我”來透視整個人生、社會或一個時代?！冻翜S》以赤**的真率描寫，刻畫了二個留日學(xué)生在自己的生活環(huán)境里尋求純真友誼和愛情而不可得，以及身處異域而直接感受到的民族歧視，因此產(chǎn)生的孤獨、寂寞、憂郁、**的心理狀況，淋漓盡致地寫出了主人公——一個“弱國子民”的自卑感，屈辱感和由此而來的希望祖國快快富強起來的迫切愿望。作品中主要人物是“他”（一個留日學(xué)生）該小說是一篇自傳體小說，同時也是一篇心理小說。
2.《傷逝》：作者魯迅，短篇小說，二十年代“五四”時期作品。創(chuàng)作背景：“五四”時期，在“民主、自由”思想的沖擊下，青年人開始沖破舊的婚戀觀念，追求戀愛自由、婚姻自主。魯迅通過此文意在告訴青年人婚姻自主、戀愛自由并不是一個單純的問題，如果社會環(huán)境不發(fā)生變化，個性解放只能是一句空話而已。文中主要人物：子君、涓生。
3.《春風(fēng)沉醉的晚上》：作者郁達(dá)夫，創(chuàng)造社主要成員之一。代表作有小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。小說發(fā)表于二十年代“五四”時期，屬短篇小說。創(chuàng)造背景：“五四”高潮過去之后，青年知識分子找不到救國救民的光明大道，便患上了一種“時代”?。好詰憽⑨葆?，同時他們在不肯與社會同流合污的情況下，就會遭受社會的擠壓和迫害而無力反抗。作品主要人物：“我”、女工陳二妹。
4.《潘先生在難中》：作者葉圣陶，又名葉紹鈞，文學(xué)研究會主要成員之一，代表作有短篇小說《潘先生在難中》、《抗?fàn)帯贰ⅰ抖嗍樟巳宥贰?，長篇小說《倪煥之》等。作品發(fā)表于二十年代“五四”時期。創(chuàng)作背景：“五四”到“五州”之間這段時間里，革命運動暫時處于低潮時期，當(dāng)時社會狀況是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，社會動蕩不安。在這樣的歷史背景下，下層知識分子的命運通常是卑瑣難堪的，更有一部分知識分子看不清前途，理想幻滅，彷徨于灰色人生中而不知所之。作者就在此社會生活基礎(chǔ)上，描繪出了一個庸俗茍且、卑微怯弱的小知識分子的“灰色人生”。作品主要人物：潘先生、潘師母等。
5.《莎菲女士的日記》：作者丁玲，《莎菲女士的日記》是一部日記體中篇小說，發(fā)表于二十年代末期。創(chuàng)作背景：丁玲是“五四”以后第二代善寫女性并始終持女性立場的作家。丁玲在二十年代末期，自身便是在母親影響下，在“五四”新文化運動思想的感召下自覺追求自由、民主、追求個性解放的新女性，然后又在“五四”高潮退去時曾一度陷入苦悶的氛圍中?！渡婆康娜沼洝氛欠从沉诉@個大時代背景上的女性青年知識的精神狀況，是作家的成名作，莎菲這一形象是她早期作品里一系列“五四”退潮后小資產(chǎn)階級叛逆、苦悶的知識女性中最重要的典型。在莎菲身上，有對封建禮教的背叛，對追求“真的愛情”，個性解放的無限憧憬。她執(zhí)拗地尋求人生的意義而無所得，鄙視世俗又不時感到有沉入縱情聲色中的危險，重感情更愛幻想、狂想。這就具體反映出歷史投射到一部分知識分子身上的時代陰影——使反抗帶有病態(tài)但仍是反抗，莎菲的苦悶是受“五四”新思想熏陶的青年，又在后來彷徨無主的真實寫照。作品中主要人物有莎菲、葦?shù)?、凌吉士等?BR> 6.《圍城》：作者錢鐘書，主要作品有散文集《寫在人生邊上》，長篇小說《圍城》，短篇小說集《人。獸。鬼》等。作品發(fā)表于四十年代，創(chuàng)作背景：淵博的知識，宏富的學(xué)術(shù)造詣決定了他創(chuàng)作的兩個基本特點：一是取材專注于知識分子生活，其中特別是他所熟悉的中、上層知識界。他的作品經(jīng)常是一個由教授、學(xué)者、作家、留洋學(xué)生、記者、名流組成的人物王國。二是藝術(shù)中表現(xiàn)的學(xué)者型才氣，作品在事件的鋪敘與人物的侃侃而談中所包容的豐富的知識含量，描繪人情世態(tài)的練達(dá)，以及容智、詭奇而又略帶俏皮，尖刻的語言堪稱一絕。《圍城》不僅是舊中國一代灰色知識分子生活的真實寫照，而且還認(rèn)識到一個深刻道理：造成方鴻漸們文化性格的因素首先來自中國傳統(tǒng)文化的糟粕而與西方現(xiàn)代文明的墮落。其次，現(xiàn)實社會的黑暗，人與人之間的險惡關(guān)系，也是導(dǎo)致方鴻漸性格的社會基因。作品中主要人物有：方鴻漸、蘇文紈、趙辛楣、李梅亭等。
7.《寒夜》：《寒夜》是作家巴金發(fā)表于四十年代的一部長篇小說。和作家的其它小說不同，《寒夜》的構(gòu)思原型不是來自作家自己的生活經(jīng)歷，他是在新婚后不久仍沉浸在甜蜜的幸福之時，純粹靠想象構(gòu)思了這個家庭破裂的辛酸故事的。作品描寫自由戀愛的知識分子家庭如何在現(xiàn)實生活的重壓下破裂，這個寒氣蕭煞的悲劇發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的“陪都”重慶，時間是抗戰(zhàn)勝利前的一年間。作者通過對凡人瑣事的描寫，揭露了病態(tài)社會的黑暗腐敗，為掙扎在社會底層的小人物喊出了痛苦的呼聲。作品中主要人物有：汪文宣、曾樹生、汪母等。
8.《財主底兒女們》：作者路翎，原名徐嗣興，“七月”派小說代表作家。主要作品有中篇小說《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》，短篇小說集《青春的祝?！贰ⅰ肚髳邸?、《在鐵鏈中》。《財主底兒女們》全書計八十萬字，分上下兩部。路翎出生于江蘇南京一個趙姓商人之家，父親早逝乃從母姓。他童年時曾到母親的舅父家——蘇州一個封建大家庭去探親，耳聞目睹了祖輩們爭奪家產(chǎn)的種種情景，成為日后創(chuàng)作《財主底兒女們》的重要素材。小說以“一。二八”上海抗戰(zhàn)以后十年間我國的社會生活為背景，描寫了蘇州的頭等富戶蔣捷三一家在內(nèi)外多種力量沖擊下分崩離折的過程，集中刻畫財主的兒女們，也就是出身于剝削階級家庭的青年知識分子在大時代激蕩下的摸索掙扎，并盡可能輻射更為廣闊的社會面，如編年史般地記錄了我國抗戰(zhàn)期間的重大歷史變遷。作品中的主要人物有蔣慰祖、蔣少祖、蔣純祖等。
三、描寫市民生活的小說作品。
1.《斷魂槍》：作者老舍，原名舒慶春，字舍予，新文學(xué)團體文學(xué)研究會成員。代表作有長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》，短篇小說《月牙兒》、《斷魂槍》等，該文發(fā)表于三十年代。作者生于北京城的一個貧民家庭，在大雜院里度過艱難的幼年和少年時期。他非常熟悉社會底層的市民生活，此種閱歷有利于他日后創(chuàng)作的平民化與“京味”風(fēng)格的形成。作品中主要人物是老拳師沙子龍。
2.《桃園》：作者廢名，原名馮文炳，主要作品有短篇小說集《竹林的故事》、《桃園》等。
《桃園》是一篇以美和愛為主題的小說，發(fā)表于二十年代。他的作品以抒情見長，童年湖北家鄉(xiāng)的小橋流水沙灘楓柳，禪宗圣地四祖寺和五祖寺，給他留下了終生受用的文學(xué)回憶。
3.《春桃》：作者許地山，原名許贊坤，文學(xué)研究會成員，主要作品有短篇小集《綴網(wǎng)勞蛛》、散文集《空山靈雨》等?！洞禾摇肥嵌绦≌f，發(fā)表于三十年代。許地山具有東南亞異域的神秘背景與人物故事，宗教研究家的信仰與對宗教內(nèi)在情感的體驗。民間的儀義和宗教的仁慈混合在一起，在一個拾破爛的女子身上表現(xiàn)出來?！爸魅斯辉龠M(jìn)教堂，不再布道，可他們的一舉一動都合乎教義。作品獨具一種宗教傳奇色彩。作品中主要人物有春桃、劉向高、李茂。
4.《駱駝樣子》：老舍發(fā)表于三十年代的優(yōu)秀長篇小說。創(chuàng)作背景：“五四”以后新文學(xué)創(chuàng)作中，在相當(dāng)時期內(nèi)，思想傾向上大多停留在空泛的人道主義同情上，以寫人力車夫為題材的小說為例，那些純粹知識分子作家，可以以旁觀者的眼光來表現(xiàn)人力車夫的生活，對他們表示同情，但卻不能真正寫出人力車夫真實的人生。老舍豐富的社會底層生活經(jīng)歷使他第一次充分地全面地展示了一個人力車夫的悲慘命運，中國現(xiàn)代文學(xué)中才有了真正的人力車夫的藝術(shù)形象。作品中主要人物有樣子、虎紐、劉四爺、孫偵探等。
5.《小城三月》：作者蕭紅，原名張乃瑩，主要作品中篇小說《生死場》、長篇小說《呼蘭河傳》、短篇集《牛車上》等。短篇小說《小城三月》發(fā)表于四十年代。小說描寫了舊時代封建婚姻制度下一個少女的戀愛、婚姻悲劇。作品中主要人物有：翠姨、“我”。
6.《呼蘭河傳》：作者蕭紅。長篇小說《呼蘭河傳》是一部自傳體小說，成書于左聯(lián)時期。作者屬于東北家群主要成員之一，該書寫出作者記憶中的家鄉(xiāng)，一個北方小鎮(zhèn)的單調(diào)的美麗，人民的善良與愚昧。呼蘭河是舊中國的一個縮影。作品中主要人物有：“我”、小團圓媳婦、有二伯、馮歪嘴子等。
1.《沉淪》：短篇小說《沉淪》是創(chuàng)造社會成員郁達(dá)夫發(fā)表于二十年代的作品，當(dāng)時文壇上有一批創(chuàng)造社成員和接近創(chuàng)造社的作家發(fā)展了一種“白敘小說”（也叫“身邊小說”）。其中一種是主要抒寫作家自己的生活經(jīng)歷和思想感情，又有虛構(gòu)的情節(jié)，代表作就是《沉淪》。這些作品把“表現(xiàn)自我”作為藝術(shù)構(gòu)思的中心，展現(xiàn)身邊的生活，袒露自己的靈魂，抒發(fā)內(nèi)心的感情，通過“表現(xiàn)自我”來透視整個人生、社會或一個時代?！冻翜S》以赤**的真率描寫，刻畫了二個留日學(xué)生在自己的生活環(huán)境里尋求純真友誼和愛情而不可得，以及身處異域而直接感受到的民族歧視，因此產(chǎn)生的孤獨、寂寞、憂郁、**的心理狀況，淋漓盡致地寫出了主人公——一個“弱國子民”的自卑感，屈辱感和由此而來的希望祖國快快富強起來的迫切愿望。作品中主要人物是“他”（一個留日學(xué)生）該小說是一篇自傳體小說，同時也是一篇心理小說。
2.《傷逝》：作者魯迅，短篇小說，二十年代“五四”時期作品。創(chuàng)作背景：“五四”時期，在“民主、自由”思想的沖擊下，青年人開始沖破舊的婚戀觀念，追求戀愛自由、婚姻自主。魯迅通過此文意在告訴青年人婚姻自主、戀愛自由并不是一個單純的問題，如果社會環(huán)境不發(fā)生變化，個性解放只能是一句空話而已。文中主要人物：子君、涓生。
3.《春風(fēng)沉醉的晚上》：作者郁達(dá)夫，創(chuàng)造社主要成員之一。代表作有小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。小說發(fā)表于二十年代“五四”時期，屬短篇小說。創(chuàng)造背景：“五四”高潮過去之后，青年知識分子找不到救國救民的光明大道，便患上了一種“時代”?。好詰憽⑨葆?，同時他們在不肯與社會同流合污的情況下，就會遭受社會的擠壓和迫害而無力反抗。作品主要人物：“我”、女工陳二妹。
4.《潘先生在難中》：作者葉圣陶，又名葉紹鈞，文學(xué)研究會主要成員之一，代表作有短篇小說《潘先生在難中》、《抗?fàn)帯贰ⅰ抖嗍樟巳宥贰?，長篇小說《倪煥之》等。作品發(fā)表于二十年代“五四”時期。創(chuàng)作背景：“五四”到“五州”之間這段時間里，革命運動暫時處于低潮時期，當(dāng)時社會狀況是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，社會動蕩不安。在這樣的歷史背景下，下層知識分子的命運通常是卑瑣難堪的，更有一部分知識分子看不清前途，理想幻滅，彷徨于灰色人生中而不知所之。作者就在此社會生活基礎(chǔ)上，描繪出了一個庸俗茍且、卑微怯弱的小知識分子的“灰色人生”。作品主要人物：潘先生、潘師母等。
5.《莎菲女士的日記》：作者丁玲，《莎菲女士的日記》是一部日記體中篇小說，發(fā)表于二十年代末期。創(chuàng)作背景：丁玲是“五四”以后第二代善寫女性并始終持女性立場的作家。丁玲在二十年代末期，自身便是在母親影響下，在“五四”新文化運動思想的感召下自覺追求自由、民主、追求個性解放的新女性，然后又在“五四”高潮退去時曾一度陷入苦悶的氛圍中?！渡婆康娜沼洝氛欠从沉诉@個大時代背景上的女性青年知識的精神狀況，是作家的成名作，莎菲這一形象是她早期作品里一系列“五四”退潮后小資產(chǎn)階級叛逆、苦悶的知識女性中最重要的典型。在莎菲身上，有對封建禮教的背叛，對追求“真的愛情”，個性解放的無限憧憬。她執(zhí)拗地尋求人生的意義而無所得，鄙視世俗又不時感到有沉入縱情聲色中的危險，重感情更愛幻想、狂想。這就具體反映出歷史投射到一部分知識分子身上的時代陰影——使反抗帶有病態(tài)但仍是反抗，莎菲的苦悶是受“五四”新思想熏陶的青年，又在后來彷徨無主的真實寫照。作品中主要人物有莎菲、葦?shù)?、凌吉士等?BR> 6.《圍城》：作者錢鐘書，主要作品有散文集《寫在人生邊上》，長篇小說《圍城》，短篇小說集《人。獸。鬼》等。作品發(fā)表于四十年代，創(chuàng)作背景：淵博的知識，宏富的學(xué)術(shù)造詣決定了他創(chuàng)作的兩個基本特點：一是取材專注于知識分子生活，其中特別是他所熟悉的中、上層知識界。他的作品經(jīng)常是一個由教授、學(xué)者、作家、留洋學(xué)生、記者、名流組成的人物王國。二是藝術(shù)中表現(xiàn)的學(xué)者型才氣，作品在事件的鋪敘與人物的侃侃而談中所包容的豐富的知識含量，描繪人情世態(tài)的練達(dá)，以及容智、詭奇而又略帶俏皮，尖刻的語言堪稱一絕。《圍城》不僅是舊中國一代灰色知識分子生活的真實寫照，而且還認(rèn)識到一個深刻道理：造成方鴻漸們文化性格的因素首先來自中國傳統(tǒng)文化的糟粕而與西方現(xiàn)代文明的墮落。其次，現(xiàn)實社會的黑暗，人與人之間的險惡關(guān)系，也是導(dǎo)致方鴻漸性格的社會基因。作品中主要人物有：方鴻漸、蘇文紈、趙辛楣、李梅亭等。
7.《寒夜》：《寒夜》是作家巴金發(fā)表于四十年代的一部長篇小說。和作家的其它小說不同，《寒夜》的構(gòu)思原型不是來自作家自己的生活經(jīng)歷，他是在新婚后不久仍沉浸在甜蜜的幸福之時，純粹靠想象構(gòu)思了這個家庭破裂的辛酸故事的。作品描寫自由戀愛的知識分子家庭如何在現(xiàn)實生活的重壓下破裂，這個寒氣蕭煞的悲劇發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的“陪都”重慶，時間是抗戰(zhàn)勝利前的一年間。作者通過對凡人瑣事的描寫，揭露了病態(tài)社會的黑暗腐敗，為掙扎在社會底層的小人物喊出了痛苦的呼聲。作品中主要人物有：汪文宣、曾樹生、汪母等。
8.《財主底兒女們》：作者路翎，原名徐嗣興，“七月”派小說代表作家。主要作品有中篇小說《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》，短篇小說集《青春的祝?！贰ⅰ肚髳邸?、《在鐵鏈中》。《財主底兒女們》全書計八十萬字，分上下兩部。路翎出生于江蘇南京一個趙姓商人之家，父親早逝乃從母姓。他童年時曾到母親的舅父家——蘇州一個封建大家庭去探親，耳聞目睹了祖輩們爭奪家產(chǎn)的種種情景，成為日后創(chuàng)作《財主底兒女們》的重要素材。小說以“一。二八”上海抗戰(zhàn)以后十年間我國的社會生活為背景，描寫了蘇州的頭等富戶蔣捷三一家在內(nèi)外多種力量沖擊下分崩離折的過程，集中刻畫財主的兒女們，也就是出身于剝削階級家庭的青年知識分子在大時代激蕩下的摸索掙扎，并盡可能輻射更為廣闊的社會面，如編年史般地記錄了我國抗戰(zhàn)期間的重大歷史變遷。作品中的主要人物有蔣慰祖、蔣少祖、蔣純祖等。
三、描寫市民生活的小說作品。
1.《斷魂槍》：作者老舍，原名舒慶春，字舍予，新文學(xué)團體文學(xué)研究會成員。代表作有長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》，短篇小說《月牙兒》、《斷魂槍》等，該文發(fā)表于三十年代。作者生于北京城的一個貧民家庭，在大雜院里度過艱難的幼年和少年時期。他非常熟悉社會底層的市民生活，此種閱歷有利于他日后創(chuàng)作的平民化與“京味”風(fēng)格的形成。作品中主要人物是老拳師沙子龍。
2.《桃園》：作者廢名，原名馮文炳，主要作品有短篇小說集《竹林的故事》、《桃園》等。
《桃園》是一篇以美和愛為主題的小說，發(fā)表于二十年代。他的作品以抒情見長，童年湖北家鄉(xiāng)的小橋流水沙灘楓柳，禪宗圣地四祖寺和五祖寺，給他留下了終生受用的文學(xué)回憶。
3.《春桃》：作者許地山，原名許贊坤，文學(xué)研究會成員，主要作品有短篇小集《綴網(wǎng)勞蛛》、散文集《空山靈雨》等?！洞禾摇肥嵌绦≌f，發(fā)表于三十年代。許地山具有東南亞異域的神秘背景與人物故事，宗教研究家的信仰與對宗教內(nèi)在情感的體驗。民間的儀義和宗教的仁慈混合在一起，在一個拾破爛的女子身上表現(xiàn)出來?！爸魅斯辉龠M(jìn)教堂，不再布道，可他們的一舉一動都合乎教義。作品獨具一種宗教傳奇色彩。作品中主要人物有春桃、劉向高、李茂。
4.《駱駝樣子》：老舍發(fā)表于三十年代的優(yōu)秀長篇小說。創(chuàng)作背景：“五四”以后新文學(xué)創(chuàng)作中，在相當(dāng)時期內(nèi)，思想傾向上大多停留在空泛的人道主義同情上，以寫人力車夫為題材的小說為例，那些純粹知識分子作家，可以以旁觀者的眼光來表現(xiàn)人力車夫的生活，對他們表示同情，但卻不能真正寫出人力車夫真實的人生。老舍豐富的社會底層生活經(jīng)歷使他第一次充分地全面地展示了一個人力車夫的悲慘命運，中國現(xiàn)代文學(xué)中才有了真正的人力車夫的藝術(shù)形象。作品中主要人物有樣子、虎紐、劉四爺、孫偵探等。
5.《小城三月》：作者蕭紅，原名張乃瑩，主要作品中篇小說《生死場》、長篇小說《呼蘭河傳》、短篇集《牛車上》等。短篇小說《小城三月》發(fā)表于四十年代。小說描寫了舊時代封建婚姻制度下一個少女的戀愛、婚姻悲劇。作品中主要人物有：翠姨、“我”。
6.《呼蘭河傳》：作者蕭紅。長篇小說《呼蘭河傳》是一部自傳體小說，成書于左聯(lián)時期。作者屬于東北家群主要成員之一，該書寫出作者記憶中的家鄉(xiāng)，一個北方小鎮(zhèn)的單調(diào)的美麗，人民的善良與愚昧。呼蘭河是舊中國的一個縮影。作品中主要人物有：“我”、小團圓媳婦、有二伯、馮歪嘴子等。