第十章 19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)
21.普希金的詩(shī)篇有《致恰達(dá)耶夫》，浪漫主義的敘事詩(shī)有《強(qiáng)盜兄弟》《茨岡》
22.《驛站長(zhǎng)》里寫(xiě)的是“小人物”十四等文官驛站長(zhǎng)維林的悲慘命運(yùn)。
23.果戈里的作品有《欽差大臣》《死魂靈》
24.果戈里的《外套》發(fā)展了普希金形似的“小人物”的傳統(tǒng)。
25.《死魂靈》中的俄文дУШа既可以理解為“農(nóng)奴”，也可理解為“魂靈”
26.《死魂靈》的藝術(shù)特色：1.無(wú)情的諷刺；2.人物形象的典型化和個(gè)性化；3.抒情和議論。
27.屠格涅夫在《羅亭》中繼承和發(fā)展了普希金和萊蒙托夫的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了40年代的“多余人”形象――羅亭。
28.《父與子》里的中心人物是平民知識(shí)分子巴扎洛夫。把平民知識(shí)分子作為中心人物來(lái)描寫(xiě)，這在俄國(guó)文學(xué)是第一次。
29.車(chē)爾尼雪夫斯基的作品有《怎么辦？》，副題是“新人的故事”。主人公是：薇拉、拉赫麥托夫。
30.托爾斯泰的自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》；還有作品《安娜?？心崮取贰稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》
31.契訶夫的代表作有《小公務(wù)員之死》《變色龍》《普里希別葉中士》《裝須套子里的人》《三姊妹》《櫻桃園》
十四、俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)？
1. 從各個(gè)方面暴露無(wú)遺、批判、嘲諷沙皇專制制度和農(nóng)奴制度。也正是俄國(guó)歷史變革在文學(xué)中的反映。
2. 始終跟俄國(guó)社會(huì)的歷史變革，跟俄國(guó)的解放運(yùn)動(dòng)保持著密切的聯(lián)系。
3. 俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的革命性、戰(zhàn)斗性和深刻性，具有的強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義、高度的人道主義和人民性。
十五、俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的階段時(shí)期？
1. 開(kāi)始形成于19世紀(jì)20年代，到四十年代完全成熟起來(lái)。作家有普希金、果戈里、萊蒙托夫和別林斯基。萊蒙托夫的作品有《當(dāng)代英雄》，塑造了俄國(guó)文學(xué)第二個(gè)“多余人”形象即彼巧林的形象。第一個(gè)是20年代的奧涅金。
2. 在19世紀(jì)50年代，俄國(guó)文學(xué)進(jìn)入發(fā)展的時(shí)期，60年代是它的黃金時(shí)代。作家有列夫。托爾斯基、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀斯妥耶夫斯基、崗察洛夫。崗察洛夫的作品《奧勃洛摩夫》中的奧勃洛摩夫是50年代的一個(gè)“多余人”形象。
3. 在19世紀(jì)70、80年代，俄羅斯現(xiàn)實(shí)文學(xué)繼續(xù)發(fā)展。代表作家有托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基。
十六、托爾斯泰的《復(fù)活》對(duì)俄國(guó)黑暗現(xiàn)實(shí)的批判？
是從兩個(gè)方面進(jìn)行的。
1. 一個(gè)方面，是寫(xiě)地主、資產(chǎn)階級(jí)的寄生、腐朽、罪惡。
1）托對(duì)沙皇俄國(guó)社會(huì)批判的毀滅力量，就在于他的批判的全面性和徹底性。他從局部到全局，從下層到上層，從地方到京都，層層深入，徹底地否定沙皇俄國(guó)的一切制度。
2）對(duì)法律的批判，觸及了法律的階級(jí)實(shí)質(zhì)，使俄國(guó)沙皇的法庭顯得更加黑暗。
3）對(duì)俄國(guó)整個(gè)沙皇整個(gè)官僚制度的批判，對(duì)官辦教會(huì)的揭露在文中也有充分的表現(xiàn)。
2.另一則寫(xiě)在死亡線上掙扎的勞動(dòng)人民。
1）在無(wú)情嘲笑反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的同時(shí)，托以真摯的同情，描繪了由于遭受地主資產(chǎn)階級(jí)的掠奪而變得一貧如洗的農(nóng)民。
2）他是站在廣大農(nóng)民的立場(chǎng)上，帶著宗法制農(nóng)民的情緒批判黑暗現(xiàn)實(shí)的，宣揚(yáng)用宗教道德挽救人類的謬論，提出所謂“不以暴力抵抗邪惡”、“道德上自我完善”的反動(dòng)主張。
十七、《復(fù)活》的藝術(shù)特點(diǎn)？
1. 情節(jié)是單線索的。
2. 諷刺的手法占有突出的地位。
3. 對(duì)比的手法是托爾斯泰常用的手法。
4. 托爾斯泰是心理描寫(xiě)大師。
21.普希金的詩(shī)篇有《致恰達(dá)耶夫》，浪漫主義的敘事詩(shī)有《強(qiáng)盜兄弟》《茨岡》
22.《驛站長(zhǎng)》里寫(xiě)的是“小人物”十四等文官驛站長(zhǎng)維林的悲慘命運(yùn)。
23.果戈里的作品有《欽差大臣》《死魂靈》
24.果戈里的《外套》發(fā)展了普希金形似的“小人物”的傳統(tǒng)。
25.《死魂靈》中的俄文дУШа既可以理解為“農(nóng)奴”，也可理解為“魂靈”
26.《死魂靈》的藝術(shù)特色：1.無(wú)情的諷刺；2.人物形象的典型化和個(gè)性化；3.抒情和議論。
27.屠格涅夫在《羅亭》中繼承和發(fā)展了普希金和萊蒙托夫的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了40年代的“多余人”形象――羅亭。
28.《父與子》里的中心人物是平民知識(shí)分子巴扎洛夫。把平民知識(shí)分子作為中心人物來(lái)描寫(xiě)，這在俄國(guó)文學(xué)是第一次。
29.車(chē)爾尼雪夫斯基的作品有《怎么辦？》，副題是“新人的故事”。主人公是：薇拉、拉赫麥托夫。
30.托爾斯泰的自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》；還有作品《安娜?？心崮取贰稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》
31.契訶夫的代表作有《小公務(wù)員之死》《變色龍》《普里希別葉中士》《裝須套子里的人》《三姊妹》《櫻桃園》
十四、俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)？
1. 從各個(gè)方面暴露無(wú)遺、批判、嘲諷沙皇專制制度和農(nóng)奴制度。也正是俄國(guó)歷史變革在文學(xué)中的反映。
2. 始終跟俄國(guó)社會(huì)的歷史變革，跟俄國(guó)的解放運(yùn)動(dòng)保持著密切的聯(lián)系。
3. 俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的革命性、戰(zhàn)斗性和深刻性，具有的強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義、高度的人道主義和人民性。
十五、俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的階段時(shí)期？
1. 開(kāi)始形成于19世紀(jì)20年代，到四十年代完全成熟起來(lái)。作家有普希金、果戈里、萊蒙托夫和別林斯基。萊蒙托夫的作品有《當(dāng)代英雄》，塑造了俄國(guó)文學(xué)第二個(gè)“多余人”形象即彼巧林的形象。第一個(gè)是20年代的奧涅金。
2. 在19世紀(jì)50年代，俄國(guó)文學(xué)進(jìn)入發(fā)展的時(shí)期，60年代是它的黃金時(shí)代。作家有列夫。托爾斯基、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀斯妥耶夫斯基、崗察洛夫。崗察洛夫的作品《奧勃洛摩夫》中的奧勃洛摩夫是50年代的一個(gè)“多余人”形象。
3. 在19世紀(jì)70、80年代，俄羅斯現(xiàn)實(shí)文學(xué)繼續(xù)發(fā)展。代表作家有托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基。
十六、托爾斯泰的《復(fù)活》對(duì)俄國(guó)黑暗現(xiàn)實(shí)的批判？
是從兩個(gè)方面進(jìn)行的。
1. 一個(gè)方面，是寫(xiě)地主、資產(chǎn)階級(jí)的寄生、腐朽、罪惡。
1）托對(duì)沙皇俄國(guó)社會(huì)批判的毀滅力量，就在于他的批判的全面性和徹底性。他從局部到全局，從下層到上層，從地方到京都，層層深入，徹底地否定沙皇俄國(guó)的一切制度。
2）對(duì)法律的批判，觸及了法律的階級(jí)實(shí)質(zhì)，使俄國(guó)沙皇的法庭顯得更加黑暗。
3）對(duì)俄國(guó)整個(gè)沙皇整個(gè)官僚制度的批判，對(duì)官辦教會(huì)的揭露在文中也有充分的表現(xiàn)。
2.另一則寫(xiě)在死亡線上掙扎的勞動(dòng)人民。
1）在無(wú)情嘲笑反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的同時(shí)，托以真摯的同情，描繪了由于遭受地主資產(chǎn)階級(jí)的掠奪而變得一貧如洗的農(nóng)民。
2）他是站在廣大農(nóng)民的立場(chǎng)上，帶著宗法制農(nóng)民的情緒批判黑暗現(xiàn)實(shí)的，宣揚(yáng)用宗教道德挽救人類的謬論，提出所謂“不以暴力抵抗邪惡”、“道德上自我完善”的反動(dòng)主張。
十七、《復(fù)活》的藝術(shù)特點(diǎn)？
1. 情節(jié)是單線索的。
2. 諷刺的手法占有突出的地位。
3. 對(duì)比的手法是托爾斯泰常用的手法。
4. 托爾斯泰是心理描寫(xiě)大師。