第五講 文學研究會與創(chuàng)造社的歷史貢獻
1921年1月和7月成立的兩個社團，是現(xiàn)代文學早成立的兩個文學社團，標志著新文學創(chuàng)作的成熟，分別奠定了現(xiàn)實主義和浪漫主義兩大文學主張，對整個現(xiàn)代文學乃至對20世紀中國文學產(chǎn)生了很大影響，它們各自形成了不同的作家群體，各自顯示不同的創(chuàng)作方法，不同的審美追求，文學研究會更多表現(xiàn)廣大知識分子的命運，更注重表現(xiàn)他們的生活方式和生活環(huán)境；創(chuàng)造社主要反映知識分子內(nèi)心的矛盾和痛苦，集中表現(xiàn)他們身邊的事情，甚至表現(xiàn)他們自己的事情，自我小說、身邊小說是主要的表現(xiàn)形式，而問題小說……（此處未記全）。文學研究會強調(diào)真實、客觀地再現(xiàn)社會生活，創(chuàng)造社強調(diào)抒發(fā)個人主觀情緒和感受。
思考：簡單了解和比較文學研究會與創(chuàng)造社的不同。
一、文學研究會的作家包括：
（一）葉紹鈞，他的主要貢獻和風格是對教育界知識分子的性格和命運的描寫，從短篇小說《潘先生在難中》到長篇小說《倪煥之》都表現(xiàn)了這個特點。課本P.361 1、他的創(chuàng)作讓人看到教育救國的理想是空泛的，難以實現(xiàn)的；2、教育界知識分子的性格、命運往往緊隨時代風云的變化而變化，缺乏堅定執(zhí)著的信念，擺不正個人與時代的位置；3、他是早用長篇小說描寫教育界知識分子命運的作家，較早在作品中集中描寫教育界知識分子命運的作家，藝術(shù)上具代表性，樸實、客觀、準確、細膩。
（二）冰心，根本價值——對愛的追求，主要表現(xiàn)有兩點：
1、冰心的作品對愛的體驗深刻、獨到，主要在作品中極力歌頌愛的力量，強調(diào)廣博的愛、人類的愛，以至于上升為一種愛的哲學，她對愛的基本認識歸結(jié)為一句話即“有了愛就有了一切”，包括母愛、童心、對大自然的愛、對祖國的愛，這些構(gòu)成冰心的多重組合的愛的交響曲。
2、冰心并不認為世界上已經(jīng)充滿了愛，而是清醒地看到世界上缺乏愛，所以極力褒揚、歌頌愛，冰心對愛的追求顯示在理想與實際之間，是對理想、對信念的追求。
冰心對愛的藝術(shù)表現(xiàn)的特點是：冰心以一個女性作家特有的敏感和細膩，以冰心自己那種輕柔、委婉的筆觸，又以其清新、華美的極富感染力的語言文字構(gòu)成其藝術(shù)表現(xiàn)魅力。“冰心體”
冰心的創(chuàng)作道路分為三個階段：
1、初期以“問題小說”走上文壇，積極思考各種社會問題，復雜的社會矛盾，顯示出一個初登文壇的作家的敏銳，但往往只是提出問題，缺乏對于解決問題的方法的思考，所以缺乏相應的思想深度。
2、在20年代中期，冰心積極思考解決問題的方法，她找到了一個基本途徑——用愛解決一切。
3、30年代初期，冰心的作品再次回到現(xiàn)實中，更深入地接觸到普通人的命運，包括開始觸及和考慮諸如階級關(guān)系這樣的現(xiàn)實問題。第一階段的代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》，第二階段的代表作有《超人》，第三個階段的代表作有《冬兒姑娘》、《分》。
（三）許地山，是文學研究會中較特殊的作家（另類），文風既現(xiàn)實，又浪漫，既實在，又玄妙。他是文學研究會的發(fā)起人之一，特別關(guān)注對現(xiàn)實人生的積極探討，他的作品以女性為中心，真實地反映了當時社會上的各種問題。
許地山是特別受到宗教文化影響的作家，他對宗教有專門、深入、系統(tǒng)的研究，這使他的作品明顯表現(xiàn)出神秘色彩和玄妙的傾向。他的作品表現(xiàn)出對現(xiàn)實人生和終極人生的雙重關(guān)注，他對人生采取一種認同苦難的態(tài)度，主張承受苦難、忍受苦難，在認同與順應中把握自己的命運。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，由于受到宗教文化的影響，他的作品無論小說還是散文都有一種特殊的結(jié)構(gòu)方式——設寓式的結(jié)構(gòu)方式，這種方式有一種明顯的啟發(fā)力，誘人思考，但顯得比較呆板，且說教味道較濃。
（四）朱自清，以散文創(chuàng)作著稱。（現(xiàn)代文學散文大家有兩個半作家，魯迅算半個，一個是朱自清，一個是周作人）
1、他把真實上升到藝術(shù)，他的散文一方面是文中所寫的事情足以感人，另一方面即是將日常中瑣碎的、司空見慣的真實事情上升為藝術(shù)，《背影》即是一種典范。
2、朱自清的作品特別是小品散文達到了圓潤、華美的境界，真正做到了情景交融、情真意切、自然淳樸，他把現(xiàn)代小品散文的發(fā)展推到一個新的階段。
朱自清的散文以一種典型的小資產(chǎn)階級的眼光作為視角，顯示了特有的細膩、敏銳，他的文章往往具有一種以小見大的特點（功能），但往往缺乏一種大氣。
二、創(chuàng)造社的主要作家：郭沫若、郁達夫。共同特點、傾向：主觀抒情、浪漫、激進、情緒化。
（一）郁達夫：
1、顯示出典型的浪漫主義主觀抒情風格，是對郭沫若浪漫主義風格的補充和完善。（郭：詩、劇，郁：小說、散文）（綠皮書P.82）劉先生建議閱讀《沉淪》
2、郁達夫的創(chuàng)作在文學體式方面有獨特的創(chuàng)造，體現(xiàn)在小說和散文這兩種文體上，他的小說顯示出一種自敘傳的體式，大限度地把小說寫成自敘傳，他的作品與他本人的距離是所有小說作家中近的；他的小說具有一種特別突出的散文化傾向，大限度地淡化情節(jié)、淡化故事，突出感情、突出情緒。他的散文的日記體是突出的，這并非是指他以日記體作為散文形式，而是將日記直接發(fā)表，他是中國第一個發(fā)表日記的作家。郁達夫?qū)懴铝舜罅康募o行體散文，即以自己某一階段的經(jīng)歷和感受為題材而創(chuàng)作的散文，例如《一個人在途上》，這種散文，故事性較強，人物較突出，有鮮明的小說傾向，以上構(gòu)成郁達夫小說、散文創(chuàng)作的互化現(xiàn)象。
思考：對小說、散文互化現(xiàn)象的解釋、說明。
為什么會產(chǎn)生這種互化——郁達夫所根本追求的審美原則：
（1）主觀抒情，（2）強調(diào)表現(xiàn)自我。
（二）張資平：創(chuàng)作了中國現(xiàn)代文學第一部現(xiàn)代白話長篇小說：《沖積期化石》。（綠皮書P.90）
（三）成仿吾：理論家、批評家，以觀點激烈著稱。
1921年1月和7月成立的兩個社團，是現(xiàn)代文學早成立的兩個文學社團，標志著新文學創(chuàng)作的成熟，分別奠定了現(xiàn)實主義和浪漫主義兩大文學主張，對整個現(xiàn)代文學乃至對20世紀中國文學產(chǎn)生了很大影響，它們各自形成了不同的作家群體，各自顯示不同的創(chuàng)作方法，不同的審美追求，文學研究會更多表現(xiàn)廣大知識分子的命運，更注重表現(xiàn)他們的生活方式和生活環(huán)境；創(chuàng)造社主要反映知識分子內(nèi)心的矛盾和痛苦，集中表現(xiàn)他們身邊的事情，甚至表現(xiàn)他們自己的事情，自我小說、身邊小說是主要的表現(xiàn)形式，而問題小說……（此處未記全）。文學研究會強調(diào)真實、客觀地再現(xiàn)社會生活，創(chuàng)造社強調(diào)抒發(fā)個人主觀情緒和感受。
思考：簡單了解和比較文學研究會與創(chuàng)造社的不同。
一、文學研究會的作家包括：
（一）葉紹鈞，他的主要貢獻和風格是對教育界知識分子的性格和命運的描寫，從短篇小說《潘先生在難中》到長篇小說《倪煥之》都表現(xiàn)了這個特點。課本P.361 1、他的創(chuàng)作讓人看到教育救國的理想是空泛的，難以實現(xiàn)的；2、教育界知識分子的性格、命運往往緊隨時代風云的變化而變化，缺乏堅定執(zhí)著的信念，擺不正個人與時代的位置；3、他是早用長篇小說描寫教育界知識分子命運的作家，較早在作品中集中描寫教育界知識分子命運的作家，藝術(shù)上具代表性，樸實、客觀、準確、細膩。
（二）冰心，根本價值——對愛的追求，主要表現(xiàn)有兩點：
1、冰心的作品對愛的體驗深刻、獨到，主要在作品中極力歌頌愛的力量，強調(diào)廣博的愛、人類的愛，以至于上升為一種愛的哲學，她對愛的基本認識歸結(jié)為一句話即“有了愛就有了一切”，包括母愛、童心、對大自然的愛、對祖國的愛，這些構(gòu)成冰心的多重組合的愛的交響曲。
2、冰心并不認為世界上已經(jīng)充滿了愛，而是清醒地看到世界上缺乏愛，所以極力褒揚、歌頌愛，冰心對愛的追求顯示在理想與實際之間，是對理想、對信念的追求。
冰心對愛的藝術(shù)表現(xiàn)的特點是：冰心以一個女性作家特有的敏感和細膩，以冰心自己那種輕柔、委婉的筆觸，又以其清新、華美的極富感染力的語言文字構(gòu)成其藝術(shù)表現(xiàn)魅力。“冰心體”
冰心的創(chuàng)作道路分為三個階段：
1、初期以“問題小說”走上文壇，積極思考各種社會問題，復雜的社會矛盾，顯示出一個初登文壇的作家的敏銳，但往往只是提出問題，缺乏對于解決問題的方法的思考，所以缺乏相應的思想深度。
2、在20年代中期，冰心積極思考解決問題的方法，她找到了一個基本途徑——用愛解決一切。
3、30年代初期，冰心的作品再次回到現(xiàn)實中，更深入地接觸到普通人的命運，包括開始觸及和考慮諸如階級關(guān)系這樣的現(xiàn)實問題。第一階段的代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》，第二階段的代表作有《超人》，第三個階段的代表作有《冬兒姑娘》、《分》。
（三）許地山，是文學研究會中較特殊的作家（另類），文風既現(xiàn)實，又浪漫，既實在，又玄妙。他是文學研究會的發(fā)起人之一，特別關(guān)注對現(xiàn)實人生的積極探討，他的作品以女性為中心，真實地反映了當時社會上的各種問題。
許地山是特別受到宗教文化影響的作家，他對宗教有專門、深入、系統(tǒng)的研究，這使他的作品明顯表現(xiàn)出神秘色彩和玄妙的傾向。他的作品表現(xiàn)出對現(xiàn)實人生和終極人生的雙重關(guān)注，他對人生采取一種認同苦難的態(tài)度，主張承受苦難、忍受苦難，在認同與順應中把握自己的命運。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，由于受到宗教文化的影響，他的作品無論小說還是散文都有一種特殊的結(jié)構(gòu)方式——設寓式的結(jié)構(gòu)方式，這種方式有一種明顯的啟發(fā)力，誘人思考，但顯得比較呆板，且說教味道較濃。
（四）朱自清，以散文創(chuàng)作著稱。（現(xiàn)代文學散文大家有兩個半作家，魯迅算半個，一個是朱自清，一個是周作人）
1、他把真實上升到藝術(shù)，他的散文一方面是文中所寫的事情足以感人，另一方面即是將日常中瑣碎的、司空見慣的真實事情上升為藝術(shù)，《背影》即是一種典范。
2、朱自清的作品特別是小品散文達到了圓潤、華美的境界，真正做到了情景交融、情真意切、自然淳樸，他把現(xiàn)代小品散文的發(fā)展推到一個新的階段。
朱自清的散文以一種典型的小資產(chǎn)階級的眼光作為視角，顯示了特有的細膩、敏銳，他的文章往往具有一種以小見大的特點（功能），但往往缺乏一種大氣。
二、創(chuàng)造社的主要作家：郭沫若、郁達夫。共同特點、傾向：主觀抒情、浪漫、激進、情緒化。
（一）郁達夫：
1、顯示出典型的浪漫主義主觀抒情風格，是對郭沫若浪漫主義風格的補充和完善。（郭：詩、劇，郁：小說、散文）（綠皮書P.82）劉先生建議閱讀《沉淪》
2、郁達夫的創(chuàng)作在文學體式方面有獨特的創(chuàng)造，體現(xiàn)在小說和散文這兩種文體上，他的小說顯示出一種自敘傳的體式，大限度地把小說寫成自敘傳，他的作品與他本人的距離是所有小說作家中近的；他的小說具有一種特別突出的散文化傾向，大限度地淡化情節(jié)、淡化故事，突出感情、突出情緒。他的散文的日記體是突出的，這并非是指他以日記體作為散文形式，而是將日記直接發(fā)表，他是中國第一個發(fā)表日記的作家。郁達夫?qū)懴铝舜罅康募o行體散文，即以自己某一階段的經(jīng)歷和感受為題材而創(chuàng)作的散文，例如《一個人在途上》，這種散文，故事性較強，人物較突出，有鮮明的小說傾向，以上構(gòu)成郁達夫小說、散文創(chuàng)作的互化現(xiàn)象。
思考：對小說、散文互化現(xiàn)象的解釋、說明。
為什么會產(chǎn)生這種互化——郁達夫所根本追求的審美原則：
（1）主觀抒情，（2）強調(diào)表現(xiàn)自我。
（二）張資平：創(chuàng)作了中國現(xiàn)代文學第一部現(xiàn)代白話長篇小說：《沖積期化石》。（綠皮書P.90）
（三）成仿吾：理論家、批評家，以觀點激烈著稱。