第四節(jié) 廣泛的城鄉(xiāng)生活場景
30年代，民族危機加深，關系到國計民生的具有迫切社會意義的生活素材成為廣大散文家注目的重心，形成了強大的寫實主義思潮，改變前十年以我為主、主觀抒情的格局，拓廣了現(xiàn)實主義的發(fā)展道路。
一、旅行記中的世態(tài)畫
王統(tǒng)照的《北國之春》等：
30年代散文總的傾向是素描紀實，先后結集的有《北國之春》和《青紗帳》。
《北國之春》反映東北問題。《青紗帳》揭露都市生活的畸形和病態(tài)。王統(tǒng)照的國內(nèi)旅行記以憤懣沉重的心情反映了帝國主義勢力范圍中北方城鄉(xiāng)的社會危機和民族危機。
其文風有較大改變，以記敘具體、場景生動、描述簡潔、議論明快、文筆樸素中見流麗為基本特色。
巴金的《旅途隨筆》：
《旅途隨筆》還具有一定的思想價值和藝術價值。對畸形社會制度的無情抨擊，對理想的未來社會的熱烈向往，都表現(xiàn)他作為現(xiàn)代知識分子追求進步、追求理想、愛民愛民的思想感情，具有一種樸實、流暢、顯豁的個人風格。
艾蕪的《漂泊雜記》：
《人生哲學的第一課》這種百折不撓的生的意志，反映在他的《漂泊雜記》中，形成了令人感奮的倔強、剛毅、開朗、富于朝氣的藝術個性?！镀措s記》以速寫居多，《江底之夜》、《旅途雜話》、《滇東小景》、《懷大金塔》者是其中的優(yōu)秀篇章。
《漂泊雜記》給人文質(zhì)相當?shù)乃囆g享受，這是它在30年代寫實性散文中引人注目的根本原因。
吳組緗、蹇先艾、沈起予的旅行記：
吳組緗：30年代開始創(chuàng)作以農(nóng)村破產(chǎn)為題材的小說散文。發(fā)表的《黃昏》、《村居紀事二則》、《柴》、《泰山風光》、《女人》等散文，收入《飯余集》。
蹇先艾：散文集《城下集》和《離散集》，文章樸實無華，以白描見長。
沈起予：反映淞滬戰(zhàn)爭和難民生活和散文報告集《火線內(nèi)》，抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作了的長篇報告文學《人性的恢復》。
30年代強國壓境，國土論喪，社會動蕩不安，一些知識分子有意識地進行參觀考察，一些則到處漂泊流浪，都是促使旅行記興盛的重要原因。大大開闊了散文的寫作天地，加強了散文與政治形勢和現(xiàn)實生活的密切聯(lián)系。
二、城鄉(xiāng)生活動態(tài)的速寫
茅盾的《速寫與隨筆》：
在30年代紀實散文系列中，茅盾占有重要地位。他明確提倡寫作與現(xiàn)實生活斗爭緊密聯(lián)系的散文小品，稱其為“新的小品文”。
茅盾紀實散文的特點：①茅盾社會閱歷豐富，思想修養(yǎng)深厚，革命責任感強烈，擅長以馬克思主義為思想武器來觀察和分析現(xiàn)實生活。大量寫作的散文是城鄉(xiāng)生活速寫。先后結集出版了《茅盾散文集》、《話匣子》、《速寫與隨筆》。②善于駕馭零碎交錯的生活素材，截取片斷，理清線索，有條不紊地組織起來，便成為一篇篇內(nèi)容飽滿、形式完整的散文作品?！豆枢l(xiāng)雜記》、《鄉(xiāng)村雜景》、《上海大年夜》、《全運會形象》。③紀實散文語言樸素流暢，明白通俗，保持自然氣勢。茅盾的速寫為“新的小品文”開拓了新的題材、新的文體和新的文風。
阿英、許杰、葉紫、夏征農(nóng)的速寫：
阿英：《流離》和《灰色之家》是日記體和自敘傳體的散文?！兑购郊穬?nèi)的《鹽鄉(xiāng)雜信》是一組書簡體通訊。
許杰：早期以描寫農(nóng)村生活題材的小說聞名。他寫的“南洋漫記”結集為《椰子與榴梿》。
葉紫：對社會底層和舊軍隊內(nèi)幕較為熟悉，《行軍掉隊記》、《古渡頭》、《長江輪上》，顯示了這位小說家的散文寫作個性。
夏征農(nóng)：《從上海到蘇州》、《阿九和他的?！?、《家信》、《都市風光》等作品，這些速寫敘寫真實，白描素樸，語言通俗，算是《太白》“速寫”的代表性作品。
上述四位左翼作家和茅盾一樣，站在階級分析的思想高度，提示生活的本質(zhì)。他們的作品大多屬于“速寫”，敘事性強，夾敘夾議，有的借鑒小說筆法。
三、鄉(xiāng)土內(nèi)地返顧和憂患
茅盾反映資本主義經(jīng)濟危機沖擊下的都市鄉(xiāng)村，巴金描寫動蕩變化的城鄉(xiāng)市鎮(zhèn)，現(xiàn)代生活氣息較為濃厚，與他們寫實精神接近得風貌不是的有所謂“內(nèi)地描寫”一派，他們以鄉(xiāng)土內(nèi)地作為立足點，反映古老鄉(xiāng)村面貌。
可以把這種“內(nèi)地描寫”作為“鄉(xiāng)土文學”之一，直接成為“鄉(xiāng)土散文”。代表人物有：沈從文、舒新城、蘆焚、柯靈等。
沈從文的《湘行散記》：
《湘行散記》和《湘西》這兩種游記體散文顯示了湘西獨特的地理環(huán)境、民俗風情、歷史習慣和民事哀樂，使這個偏僻閉塞、不見經(jīng)傳的內(nèi)地一角在文學放射出特異的光彩。
《湘行散記》和《湘西》都是描繪鄉(xiāng)土風貌的，前者側重于湘西沿河的風聞、回憶和感想，后者偏于鳥瞰式的概括、考察和介紹，寫法略有不同。前者由一個個特寫鏡頭連綴而成的湘西長鏡頭，后者則是由一幅幅鳥瞰圖組成的湘西全景。作者嘗度用“屠格涅夫定獵人日記的方式，揉游記、散文和小說故事而為一”，即以游記為基礎，融入考察記、風俗志和民間傳說等文體的特點，形成一種具有社會學、民俗學意義的新型游記。
30年代，民族危機加深，關系到國計民生的具有迫切社會意義的生活素材成為廣大散文家注目的重心，形成了強大的寫實主義思潮，改變前十年以我為主、主觀抒情的格局，拓廣了現(xiàn)實主義的發(fā)展道路。
一、旅行記中的世態(tài)畫
王統(tǒng)照的《北國之春》等：
30年代散文總的傾向是素描紀實，先后結集的有《北國之春》和《青紗帳》。
《北國之春》反映東北問題。《青紗帳》揭露都市生活的畸形和病態(tài)。王統(tǒng)照的國內(nèi)旅行記以憤懣沉重的心情反映了帝國主義勢力范圍中北方城鄉(xiāng)的社會危機和民族危機。
其文風有較大改變，以記敘具體、場景生動、描述簡潔、議論明快、文筆樸素中見流麗為基本特色。
巴金的《旅途隨筆》：
《旅途隨筆》還具有一定的思想價值和藝術價值。對畸形社會制度的無情抨擊，對理想的未來社會的熱烈向往，都表現(xiàn)他作為現(xiàn)代知識分子追求進步、追求理想、愛民愛民的思想感情，具有一種樸實、流暢、顯豁的個人風格。
艾蕪的《漂泊雜記》：
《人生哲學的第一課》這種百折不撓的生的意志，反映在他的《漂泊雜記》中，形成了令人感奮的倔強、剛毅、開朗、富于朝氣的藝術個性?！镀措s記》以速寫居多，《江底之夜》、《旅途雜話》、《滇東小景》、《懷大金塔》者是其中的優(yōu)秀篇章。
《漂泊雜記》給人文質(zhì)相當?shù)乃囆g享受，這是它在30年代寫實性散文中引人注目的根本原因。
吳組緗、蹇先艾、沈起予的旅行記：
吳組緗：30年代開始創(chuàng)作以農(nóng)村破產(chǎn)為題材的小說散文。發(fā)表的《黃昏》、《村居紀事二則》、《柴》、《泰山風光》、《女人》等散文，收入《飯余集》。
蹇先艾：散文集《城下集》和《離散集》，文章樸實無華，以白描見長。
沈起予：反映淞滬戰(zhàn)爭和難民生活和散文報告集《火線內(nèi)》，抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作了的長篇報告文學《人性的恢復》。
30年代強國壓境，國土論喪，社會動蕩不安，一些知識分子有意識地進行參觀考察，一些則到處漂泊流浪，都是促使旅行記興盛的重要原因。大大開闊了散文的寫作天地，加強了散文與政治形勢和現(xiàn)實生活的密切聯(lián)系。
二、城鄉(xiāng)生活動態(tài)的速寫
茅盾的《速寫與隨筆》：
在30年代紀實散文系列中，茅盾占有重要地位。他明確提倡寫作與現(xiàn)實生活斗爭緊密聯(lián)系的散文小品，稱其為“新的小品文”。
茅盾紀實散文的特點：①茅盾社會閱歷豐富，思想修養(yǎng)深厚，革命責任感強烈，擅長以馬克思主義為思想武器來觀察和分析現(xiàn)實生活。大量寫作的散文是城鄉(xiāng)生活速寫。先后結集出版了《茅盾散文集》、《話匣子》、《速寫與隨筆》。②善于駕馭零碎交錯的生活素材，截取片斷，理清線索，有條不紊地組織起來，便成為一篇篇內(nèi)容飽滿、形式完整的散文作品?！豆枢l(xiāng)雜記》、《鄉(xiāng)村雜景》、《上海大年夜》、《全運會形象》。③紀實散文語言樸素流暢，明白通俗，保持自然氣勢。茅盾的速寫為“新的小品文”開拓了新的題材、新的文體和新的文風。
阿英、許杰、葉紫、夏征農(nóng)的速寫：
阿英：《流離》和《灰色之家》是日記體和自敘傳體的散文?！兑购郊穬?nèi)的《鹽鄉(xiāng)雜信》是一組書簡體通訊。
許杰：早期以描寫農(nóng)村生活題材的小說聞名。他寫的“南洋漫記”結集為《椰子與榴梿》。
葉紫：對社會底層和舊軍隊內(nèi)幕較為熟悉，《行軍掉隊記》、《古渡頭》、《長江輪上》，顯示了這位小說家的散文寫作個性。
夏征農(nóng)：《從上海到蘇州》、《阿九和他的?！?、《家信》、《都市風光》等作品，這些速寫敘寫真實，白描素樸，語言通俗，算是《太白》“速寫”的代表性作品。
上述四位左翼作家和茅盾一樣，站在階級分析的思想高度，提示生活的本質(zhì)。他們的作品大多屬于“速寫”，敘事性強，夾敘夾議，有的借鑒小說筆法。
三、鄉(xiāng)土內(nèi)地返顧和憂患
茅盾反映資本主義經(jīng)濟危機沖擊下的都市鄉(xiāng)村，巴金描寫動蕩變化的城鄉(xiāng)市鎮(zhèn)，現(xiàn)代生活氣息較為濃厚，與他們寫實精神接近得風貌不是的有所謂“內(nèi)地描寫”一派，他們以鄉(xiāng)土內(nèi)地作為立足點，反映古老鄉(xiāng)村面貌。
可以把這種“內(nèi)地描寫”作為“鄉(xiāng)土文學”之一，直接成為“鄉(xiāng)土散文”。代表人物有：沈從文、舒新城、蘆焚、柯靈等。
沈從文的《湘行散記》：
《湘行散記》和《湘西》這兩種游記體散文顯示了湘西獨特的地理環(huán)境、民俗風情、歷史習慣和民事哀樂，使這個偏僻閉塞、不見經(jīng)傳的內(nèi)地一角在文學放射出特異的光彩。
《湘行散記》和《湘西》都是描繪鄉(xiāng)土風貌的，前者側重于湘西沿河的風聞、回憶和感想，后者偏于鳥瞰式的概括、考察和介紹，寫法略有不同。前者由一個個特寫鏡頭連綴而成的湘西長鏡頭，后者則是由一幅幅鳥瞰圖組成的湘西全景。作者嘗度用“屠格涅夫定獵人日記的方式，揉游記、散文和小說故事而為一”，即以游記為基礎，融入考察記、風俗志和民間傳說等文體的特點，形成一種具有社會學、民俗學意義的新型游記。