□ 論述《戈拉》中戈拉形象。
答：《戈拉》是泰戈爾的長篇小說代表作，基本內容內容是幾個中產階級知識分子的生活和思想動向構成的。主要人物戈拉思想的成長和發(fā)展是小說情節(jié)的中心。戈拉的愛國主義思想發(fā)展經歷了三個階段。
答：①他在剛剛走向社會的時候，他的愛國主義同他的宗教信仰及種性之間形成了尖銳矛盾。大學畢業(yè)后，他成為了印度教青年的一個領袖。在反帝的愛國斗爭中，他走上了一條復古的邪路，成了一個十足的精神狂。而這種宗教狂熱，使他脫離了群眾也脫離了現實斗爭，陷入了孤獨可悲的困境。
②為了擺脫困境，他決定下鄉(xiāng)旅行，同時開始了他矛盾性格的轉變。在接觸了農村的現實斗爭后，他的思想逐漸發(fā)生變化，對勞動人民有所了解，對印度教和種姓制度產生了懷疑，但此時并沒有徹底否定印度教的糟粕和偏見。
③在印度教“懺悔禮”的時刻，養(yǎng)父告知他的真實身份是愛爾蘭人的棄嬰，根本沒有資格信奉印度教，更無權利舉行這種宗教典禮。這個秘密的揭穿，使戈拉如夢初醒，自己卸下了印度教和種姓的沉重包袱，徹底清算了自己的宗教偏見。
④戈拉是印度愛國知識分子的典型，是20世紀初期印度資產階級民族主義的藝術概括。他的基本矛盾是愛國主義思想同印度同印度教信仰之間的矛盾。隨著他思想的成熟，愛國主義思想不斷發(fā)展，印度教信仰不斷削弱，構成了他性格的基本方面。
□ 試論《戈拉》的藝術成就。
答：①顯著的論辨性。這部小說的議論成分占有很大比重；人物間的論辯往往多于行動。而論辯幾乎成了塑造人物的主要手段。作品中所反映的帶有爭論性的重大社會問題，它本身就帶有論辯的性質。小說通過豐富多彩論辯、爭議和交談，直接展示出當時印度社會的不同政治觀點和宗教偏見，批判駁斥了以哈倫為代表的向殖民主義者屈膝投降的奴才思想，也揭露了印度教和梵社的缺點及錯誤，從而充分肯定了熱愛祖國、民族團結、民族獨立以及自由解放的思想，表現出鮮明的反殖民主義、反封建主義的思想傾向。
②人物性格的鮮明對比。小說中既塑造了以戈拉為代表的一系列正面任務，也塑造了反面人物。不僅正面人物同反面人物形成對比，就是在正面人物之間，他們彼此的性格也是互相對照，各具特點的。小說通過不同人物的對表描寫和塑造，既可以使各種人物的個性鮮明，容易識別，又可以使中心人物戈拉的形象更為突出，具有立體感。
③濃郁的抒情色彩。這部小說是作者傾注巨大的愛國熱情創(chuàng)作出來的，盡管帶有很強的論辯性，但卻表現出一種詩的藝術感染力。作者在小說中善于把敘事、論辯和抒情相互交織，融為一體，自始至終都帶有濃郁的抒情色彩，激蕩著感情的洪流。
④小說在人物心理描寫、語言運用等方面也有一些特點。
□ 試論《雪國》主人公駒子的形象。
答：駒子出生在雪國農村，由于生活所迫，被賣到東京當陪酒侍女，幾經周折，最終淪為藝妓。小說從日常生活表現和對待愛情態(tài)度這兩個方面寫駒子的性格。
①小說在日常生活方面，著重寫她堅持記日記、喜歡讀小說、苦練三弦。她記日記的態(tài)度是認真的，表現堅持到底的毅力。她讀小說不同于一般藝妓隨波逐流，而有一種求知的欲望和頑強的毅力。她不僅用普通琴書練習三弦，而且還研究高深的樂譜，盡管是出于職業(yè)的需要，但仍表現出她頑強的毅力。
②她明明知道島村有家室，和自己的關系不能維持很久，但又不顧一切地在島村身上傾注了自己的全部感情。可憐的境遇、身份扭曲了她，不能像一個普通姑娘那樣去愛真正合乎自己想要的人，不能以正當的方式去愛。她的愛情既有純真的一面，又有畸形、病態(tài)的一面。作為一個藝妓，既不是積極的反抗者的形象，也不是庸俗的墮落者形象，而是具有一定進取心的形象。
□ 試論《雪國》的藝術特色。
答：①《雪國》在藝術方面色特色是充滿詩意，抒情意味頗為濃厚。小說的結構是松散的，沒有曲折的故事和情節(jié)。駒子和島村之間既沒有談什么驚人的話，也沒有做出什么驚人的事。小說的美在平淡的無奇之中，魅力也正在于此。某種意義上說，《雪國》不像一篇小說，更像是一篇抒情散文。
②小說在描寫手法和安排結構兩方面，繼承日本傳統(tǒng)和學習西方技巧。描寫手法上，既有一定數量的具體的、客觀的描繪，又在很多地方通過島村的意識流動和自由聯(lián)想狀物寫人，抒發(fā)情懷。結構方面，總體上基本按照事物發(fā)展的時間順序來寫，在某些局部又通過島村的儀式流動和自由聯(lián)想展開故事推動情節(jié)，適當沖破事物發(fā)展的時間順序，形成內容上的一定跳躍。既避免了因為意識隨意流動，聯(lián)想自由浮現，造成雜亂無章，有層次迭起，波瀾起伏，活而不亂。
答：《戈拉》是泰戈爾的長篇小說代表作，基本內容內容是幾個中產階級知識分子的生活和思想動向構成的。主要人物戈拉思想的成長和發(fā)展是小說情節(jié)的中心。戈拉的愛國主義思想發(fā)展經歷了三個階段。
答：①他在剛剛走向社會的時候，他的愛國主義同他的宗教信仰及種性之間形成了尖銳矛盾。大學畢業(yè)后，他成為了印度教青年的一個領袖。在反帝的愛國斗爭中，他走上了一條復古的邪路，成了一個十足的精神狂。而這種宗教狂熱，使他脫離了群眾也脫離了現實斗爭，陷入了孤獨可悲的困境。
②為了擺脫困境，他決定下鄉(xiāng)旅行，同時開始了他矛盾性格的轉變。在接觸了農村的現實斗爭后，他的思想逐漸發(fā)生變化，對勞動人民有所了解，對印度教和種姓制度產生了懷疑，但此時并沒有徹底否定印度教的糟粕和偏見。
③在印度教“懺悔禮”的時刻，養(yǎng)父告知他的真實身份是愛爾蘭人的棄嬰，根本沒有資格信奉印度教，更無權利舉行這種宗教典禮。這個秘密的揭穿，使戈拉如夢初醒，自己卸下了印度教和種姓的沉重包袱，徹底清算了自己的宗教偏見。
④戈拉是印度愛國知識分子的典型，是20世紀初期印度資產階級民族主義的藝術概括。他的基本矛盾是愛國主義思想同印度同印度教信仰之間的矛盾。隨著他思想的成熟，愛國主義思想不斷發(fā)展，印度教信仰不斷削弱，構成了他性格的基本方面。
□ 試論《戈拉》的藝術成就。
答：①顯著的論辨性。這部小說的議論成分占有很大比重；人物間的論辯往往多于行動。而論辯幾乎成了塑造人物的主要手段。作品中所反映的帶有爭論性的重大社會問題，它本身就帶有論辯的性質。小說通過豐富多彩論辯、爭議和交談，直接展示出當時印度社會的不同政治觀點和宗教偏見，批判駁斥了以哈倫為代表的向殖民主義者屈膝投降的奴才思想，也揭露了印度教和梵社的缺點及錯誤，從而充分肯定了熱愛祖國、民族團結、民族獨立以及自由解放的思想，表現出鮮明的反殖民主義、反封建主義的思想傾向。
②人物性格的鮮明對比。小說中既塑造了以戈拉為代表的一系列正面任務，也塑造了反面人物。不僅正面人物同反面人物形成對比，就是在正面人物之間，他們彼此的性格也是互相對照，各具特點的。小說通過不同人物的對表描寫和塑造，既可以使各種人物的個性鮮明，容易識別，又可以使中心人物戈拉的形象更為突出，具有立體感。
③濃郁的抒情色彩。這部小說是作者傾注巨大的愛國熱情創(chuàng)作出來的，盡管帶有很強的論辯性，但卻表現出一種詩的藝術感染力。作者在小說中善于把敘事、論辯和抒情相互交織，融為一體，自始至終都帶有濃郁的抒情色彩，激蕩著感情的洪流。
④小說在人物心理描寫、語言運用等方面也有一些特點。
□ 試論《雪國》主人公駒子的形象。
答：駒子出生在雪國農村，由于生活所迫，被賣到東京當陪酒侍女，幾經周折，最終淪為藝妓。小說從日常生活表現和對待愛情態(tài)度這兩個方面寫駒子的性格。
①小說在日常生活方面，著重寫她堅持記日記、喜歡讀小說、苦練三弦。她記日記的態(tài)度是認真的，表現堅持到底的毅力。她讀小說不同于一般藝妓隨波逐流，而有一種求知的欲望和頑強的毅力。她不僅用普通琴書練習三弦，而且還研究高深的樂譜，盡管是出于職業(yè)的需要，但仍表現出她頑強的毅力。
②她明明知道島村有家室，和自己的關系不能維持很久，但又不顧一切地在島村身上傾注了自己的全部感情。可憐的境遇、身份扭曲了她，不能像一個普通姑娘那樣去愛真正合乎自己想要的人，不能以正當的方式去愛。她的愛情既有純真的一面，又有畸形、病態(tài)的一面。作為一個藝妓，既不是積極的反抗者的形象，也不是庸俗的墮落者形象，而是具有一定進取心的形象。
□ 試論《雪國》的藝術特色。
答：①《雪國》在藝術方面色特色是充滿詩意，抒情意味頗為濃厚。小說的結構是松散的，沒有曲折的故事和情節(jié)。駒子和島村之間既沒有談什么驚人的話，也沒有做出什么驚人的事。小說的美在平淡的無奇之中，魅力也正在于此。某種意義上說，《雪國》不像一篇小說，更像是一篇抒情散文。
②小說在描寫手法和安排結構兩方面，繼承日本傳統(tǒng)和學習西方技巧。描寫手法上，既有一定數量的具體的、客觀的描繪，又在很多地方通過島村的意識流動和自由聯(lián)想狀物寫人，抒發(fā)情懷。結構方面，總體上基本按照事物發(fā)展的時間順序來寫，在某些局部又通過島村的儀式流動和自由聯(lián)想展開故事推動情節(jié)，適當沖破事物發(fā)展的時間順序，形成內容上的一定跳躍。既避免了因為意識隨意流動，聯(lián)想自由浮現，造成雜亂無章，有層次迭起，波瀾起伏，活而不亂。