□ 韻文故事“笑話”一種短小精悍的詩體小故事。
□ 諷刺敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》。
□ 市民文學(xué)的另一部代表作是法國的《玫瑰傳奇》。
□ 中世紀秀的抒情詩人是維庸，代表作：《大遺言集》。
□ 恩格斯說：“但丁是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。”
□ 但丁出身于佛羅倫薩的一個貴族家庭。
□ 但丁為了悼念早年的女朋友貝雅特里齊，創(chuàng)作了詩集《新生》。
□ 《新生》共有31首詩，用散文串連。
□ 但丁的學(xué)術(shù)著作《論俗語》，論述了意大利語言發(fā)展的歷史和意大利各地方言的特點，用拉丁文寫成。但丁因此被稱作意大利語言的奠基者。
□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜劇”。
□ 《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部。
□ 《神曲》中，維吉爾帶領(lǐng)但丁游歷地獄、煉獄。貝雅特里齊帶領(lǐng)但丁游歷天堂。
□ 研究古代文化，復(fù)興古代文化的“復(fù)古運動”叫文藝復(fù)興。
□ 文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。
□ 彼特拉克被史學(xué)家認為是第一個人文主義者，他的《歌集》開一代詩風(fēng)，大量采用十四行詩體的形式。
□ 《十日談》是用當(dāng)時的意大利俗語寫成的，作者是薄伽丘。
□ 《十日談》的框式結(jié)構(gòu)是學(xué)習(xí)《一千零一夜》的結(jié)果。采用故事中套故事的寫法，把一百個短篇組織在一起。
□ 《十日談》故事的主要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材來反對禁欲主義，反對封建偏見，肯定人有享受現(xiàn)世幸福的權(quán)利。
□ 《十日談》是歐洲近代文學(xué)第一部現(xiàn)實主義作品。
□ 十五世紀以后，阿里奧斯托和塔索在詩歌創(chuàng)作上有成就。
□ 阿里奧斯托的代表作：《瘋狂的羅蘭》。
□ 塔索是意大利文藝復(fù)興運動的最后一個代表作家。代表作：長詩《被解放的耶路撒冷》。
□ “七星詩社”是法國的詩歌團體，以龍沙為首。
□ 法國民主傾向人的人文主義者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人傳》。
□ 《巨人傳》中的巨人：卡岡都亞和龐大固埃。
□ 法國后期人文主義作家的代表是蒙田，代表作：《隨筆集》。
□ 16世紀以來，西班牙文學(xué)進入繁榮時期，文學(xué)稱為“黃金時代”。
□ 維加的代表作是《羊泉村》。
□ 西班牙最早出現(xiàn)的也是的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癩子》）。
□ 喬叟是英國文藝復(fù)興文學(xué)第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用詩體寫成，模仿《十日談》寫成。
□ 《烏托邦》的作者是托馬斯·莫爾。
□ 斯賓塞的長詩《仙后》被認為是當(dāng)時英國詩歌的代表作。
□ 大學(xué)才子派“劇作家有約翰·黎里、羅伯特·格林、托馬斯·基德和克里斯托弗·馬洛等。
□ 馬洛的三部悲劇是：《帖木兒》、《馬爾他島的*人》、《浮士德博士的悲劇》。
□ 莎士比亞創(chuàng)作的第一時期，主要是喜劇和歷史劇，喜劇代表作：《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。歷史劇代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。
□ 莎士比亞創(chuàng)作的第二時期，主要是悲劇，四大悲劇：《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。
□ 莎士比亞創(chuàng)作的第三時期，主要是傳奇劇。傳奇劇代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。
□ 《哈姆萊特》中哈姆萊特的戀人是苔絲德夢娜。
□ 《太陽城》的作者是：意大利的康帕內(nèi)拉。
□ 德國格里美爾豪生的《西木卜里其西木斯奇遇記》（《癡兒西木傳》），可以看到文藝復(fù)興時期現(xiàn)實主義激流的微波，被文學(xué)史家認為是“德國十七世紀文學(xué)高峰”。
□ “巴洛克”文學(xué)產(chǎn)生于17世紀。
□ 約翰·班揚的諷喻小說《天路歷程》。
□ 彌爾頓政治散文《為英國人民聲辯》，兩部長詩《失樂園》、《復(fù)樂園》，一部詩劇《力士參孫》。
□ 《失樂園》寫的是亞當(dāng)夏娃在撒旦引誘下偷食禁果，因而被上帝逐出樂園的故事。
□ 《復(fù)樂園》寫的是耶穌抗拒誘惑的故事。
□ 朗布葉夫人發(fā)明了沙龍文化及“貴族沙龍文學(xué)”。
□ 古典主義時期，法國文學(xué)的悲劇作家：高乃依、拉辛。
□ 古典主義時期，法國文學(xué)的喜劇作家：莫里哀。
□ 高乃依悲劇《熙德》，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。
□ 拉辛代表作：《安德羅馬克》、《費德爾》。
□ 布阿洛的詩體文藝理論著作《詩的藝術(shù)》，提出一整套古典主義文藝的理論主張，和亞里士多德的《詩學(xué)》并舉。
□ 讓·德·拉封丹是以寓言詩出名的詩人。
□ 莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家。
□ 1658～1663年是莫里哀初返巴黎，逐漸接受近王權(quán)，接受古典主義的時期。
□ 莫里哀進京后第一個作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學(xué)堂》。
□ 1664年創(chuàng)作的《偽君子》，標(biāo)志著莫里哀創(chuàng)作全盛時期的到來。
□ 莫里哀的《唐璜》的寫法完全拋棄了“三一律”。
□ 莫里哀的《恨世者》被稱為是“高級喜劇”的典范。
□ 阿巴公這個典型的守財奴形象出自莫里哀的《慳吝人》。
□ 諷刺敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》。
□ 市民文學(xué)的另一部代表作是法國的《玫瑰傳奇》。
□ 中世紀秀的抒情詩人是維庸，代表作：《大遺言集》。
□ 恩格斯說：“但丁是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。”
□ 但丁出身于佛羅倫薩的一個貴族家庭。
□ 但丁為了悼念早年的女朋友貝雅特里齊，創(chuàng)作了詩集《新生》。
□ 《新生》共有31首詩，用散文串連。
□ 但丁的學(xué)術(shù)著作《論俗語》，論述了意大利語言發(fā)展的歷史和意大利各地方言的特點，用拉丁文寫成。但丁因此被稱作意大利語言的奠基者。
□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜劇”。
□ 《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部。
□ 《神曲》中，維吉爾帶領(lǐng)但丁游歷地獄、煉獄。貝雅特里齊帶領(lǐng)但丁游歷天堂。
□ 研究古代文化，復(fù)興古代文化的“復(fù)古運動”叫文藝復(fù)興。
□ 文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級世界觀被稱為人文主義。
□ 彼特拉克被史學(xué)家認為是第一個人文主義者，他的《歌集》開一代詩風(fēng)，大量采用十四行詩體的形式。
□ 《十日談》是用當(dāng)時的意大利俗語寫成的，作者是薄伽丘。
□ 《十日談》的框式結(jié)構(gòu)是學(xué)習(xí)《一千零一夜》的結(jié)果。采用故事中套故事的寫法，把一百個短篇組織在一起。
□ 《十日談》故事的主要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材來反對禁欲主義，反對封建偏見，肯定人有享受現(xiàn)世幸福的權(quán)利。
□ 《十日談》是歐洲近代文學(xué)第一部現(xiàn)實主義作品。
□ 十五世紀以后，阿里奧斯托和塔索在詩歌創(chuàng)作上有成就。
□ 阿里奧斯托的代表作：《瘋狂的羅蘭》。
□ 塔索是意大利文藝復(fù)興運動的最后一個代表作家。代表作：長詩《被解放的耶路撒冷》。
□ “七星詩社”是法國的詩歌團體，以龍沙為首。
□ 法國民主傾向人的人文主義者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人傳》。
□ 《巨人傳》中的巨人：卡岡都亞和龐大固埃。
□ 法國后期人文主義作家的代表是蒙田，代表作：《隨筆集》。
□ 16世紀以來，西班牙文學(xué)進入繁榮時期，文學(xué)稱為“黃金時代”。
□ 維加的代表作是《羊泉村》。
□ 西班牙最早出現(xiàn)的也是的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癩子》）。
□ 喬叟是英國文藝復(fù)興文學(xué)第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用詩體寫成，模仿《十日談》寫成。
□ 《烏托邦》的作者是托馬斯·莫爾。
□ 斯賓塞的長詩《仙后》被認為是當(dāng)時英國詩歌的代表作。
□ 大學(xué)才子派“劇作家有約翰·黎里、羅伯特·格林、托馬斯·基德和克里斯托弗·馬洛等。
□ 馬洛的三部悲劇是：《帖木兒》、《馬爾他島的*人》、《浮士德博士的悲劇》。
□ 莎士比亞創(chuàng)作的第一時期，主要是喜劇和歷史劇，喜劇代表作：《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。歷史劇代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。
□ 莎士比亞創(chuàng)作的第二時期，主要是悲劇，四大悲劇：《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。
□ 莎士比亞創(chuàng)作的第三時期，主要是傳奇劇。傳奇劇代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。
□ 《哈姆萊特》中哈姆萊特的戀人是苔絲德夢娜。
□ 《太陽城》的作者是：意大利的康帕內(nèi)拉。
□ 德國格里美爾豪生的《西木卜里其西木斯奇遇記》（《癡兒西木傳》），可以看到文藝復(fù)興時期現(xiàn)實主義激流的微波，被文學(xué)史家認為是“德國十七世紀文學(xué)高峰”。
□ “巴洛克”文學(xué)產(chǎn)生于17世紀。
□ 約翰·班揚的諷喻小說《天路歷程》。
□ 彌爾頓政治散文《為英國人民聲辯》，兩部長詩《失樂園》、《復(fù)樂園》，一部詩劇《力士參孫》。
□ 《失樂園》寫的是亞當(dāng)夏娃在撒旦引誘下偷食禁果，因而被上帝逐出樂園的故事。
□ 《復(fù)樂園》寫的是耶穌抗拒誘惑的故事。
□ 朗布葉夫人發(fā)明了沙龍文化及“貴族沙龍文學(xué)”。
□ 古典主義時期，法國文學(xué)的悲劇作家：高乃依、拉辛。
□ 古典主義時期，法國文學(xué)的喜劇作家：莫里哀。
□ 高乃依悲劇《熙德》，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。
□ 拉辛代表作：《安德羅馬克》、《費德爾》。
□ 布阿洛的詩體文藝理論著作《詩的藝術(shù)》，提出一整套古典主義文藝的理論主張，和亞里士多德的《詩學(xué)》并舉。
□ 讓·德·拉封丹是以寓言詩出名的詩人。
□ 莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家。
□ 1658～1663年是莫里哀初返巴黎，逐漸接受近王權(quán)，接受古典主義的時期。
□ 莫里哀進京后第一個作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學(xué)堂》。
□ 1664年創(chuàng)作的《偽君子》，標(biāo)志著莫里哀創(chuàng)作全盛時期的到來。
□ 莫里哀的《唐璜》的寫法完全拋棄了“三一律”。
□ 莫里哀的《恨世者》被稱為是“高級喜劇”的典范。
□ 阿巴公這個典型的守財奴形象出自莫里哀的《慳吝人》。