聞一多的三美主張：新詩(shī)要做到：建筑的美，音樂的美，繪畫的美。
語(yǔ)絲社的名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語(yǔ)絲》周刊。代表作家有：魯迅，周作人，林魚塘，錢玄同，孫伏元，俞平伯等。
沉鐘社，魯迅評(píng)價(jià)為“中國(guó)的堅(jiān)韌，誠(chéng)實(shí)，掙扎的久的團(tuán)體”代表作家有：楊晦，陳煒謨，陳翔鶴，馮至等。
象征詩(shī)派以李金發(fā)為代表。
中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，1930年3月2日成立于上海，魯迅在成立大會(huì)上發(fā)表了的《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》。
新感覺派小說(shuō)：劉吶鷗是初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無(wú)軌列車》半月刊，標(biāo)志著中國(guó)新感覺派小說(shuō)實(shí)踐的開始。他的短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》是現(xiàn)代中國(guó)第一部新感覺派作品集。還有穆時(shí)英和施蟄存都是新感覺派代表人物。
中國(guó)詩(shī)歌會(huì)1932年9月成立于上海。代表詩(shī)人有：蒲風(fēng)，穆木天，任鈞，楊騷等。其機(jī)關(guān)刊物是《新詩(shī)歌》。
延安文藝座談會(huì)于1942年5月由中共中央主持在延安召開。
曹禺：四大名?。骸独子辍?934、《日出》30年代、《原野》30年代、《北京人》1940；抗戰(zhàn)題材：《黑字二十八》1938年與宋之地合作、《蛻變》1939；改變劇本《家》1942.
田漢：早期劇作《咖啡店一夜》、《獲虎之夜》；后期：《名優(yōu)之死》1929、《回春之曲》。
夏衍代表作《上海屋檐下》1939、《芳草天涯》1945；1936年，夏衍《包身工》、宋之的《一九三六年春在太原》，標(biāo)志著中國(guó)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作走向成熟。
解放區(qū)第一部秧歌劇《兄妹開荒》，第一部新歌劇《白毛女》，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)李季的《王貴與李香香》。
錢鐘書：散文集《寫在人生邊上》，短篇小說(shuō)《人獸鬼》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》
張愛玲：小說(shuō)集《傳奇》，散文集《流言》，小說(shuō)《金鎖記》《傾城之戀》收入《傳奇》
“七月派”代表小說(shuō)家路翎長(zhǎng)篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》1943，《青春的祝?！?945，《財(cái)主底兒女們》1945，丘東平《一個(gè)連長(zhǎng)的戰(zhàn)斗遭遇》1938，徐吁長(zhǎng)篇《風(fēng)蕭蕭》，無(wú)名氏長(zhǎng)篇《北極風(fēng)情畫》。代表詩(shī)歌：胡風(fēng)《血誓—獻(xiàn)給祖國(guó)的年青歌手們》《為祖國(guó)而歌》，綠原《顫抖的鋼鐵》，牛漢《鄂爾多斯草原》《山野的氣息》，魯藜《泥土》
九葉派：代表詩(shī)人穆旦詩(shī)集《探險(xiǎn)隊(duì)》《穆旦詩(shī)集》《旗》，代表作《冬》
國(guó)統(tǒng)區(qū)創(chuàng)作：陳白塵《歲寒圖》《升官圖》，袁水拍政治諷刺詩(shī)《馬凡陀的山歌》
重要作家生卒年：魯迅1881-1936，郭沫若1892-1978，茅盾1896-1981，老舍1899-1966，巴金1904-2005
郭沫若的歷史劇創(chuàng)作：“失事求是”原則—根據(jù)自己對(duì)歷史深刻的、獨(dú)特的理解，對(duì)史料進(jìn)行再處理，從不同側(cè)面反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)中正義力量與黑暗勢(shì)力頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的過(guò)程。
周作人小品散文創(chuàng)作的特色：豐富的知識(shí)性；散淡式的筆法寫出濃厚的生活興趣；寓莊于諧；短小精悍，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔老練。
湖畔四詩(shī)人：汪靜之，潘漠華，應(yīng)修人，馮雪峰。特別是抒發(fā)愛情、表露人生。
徐志摩有“純?cè)姟薄w現(xiàn)了真純的、浪漫的、古典的美學(xué)追求。
巴金善于寫家庭來(lái)描寫知識(shí)分子，反映社會(huì)。
老舍在現(xiàn)代文學(xué)的重要意義：老舍對(duì)底層市民社會(huì)的表現(xiàn)與批判，首先是與其獨(dú)特的人生經(jīng)歷密切相關(guān)的，底層市民社會(huì)是他熟悉的生活；其次是與其獨(dú)特的審美追求相一致的，他的作品力圖從市民階層的角度，來(lái)剖析我們整個(gè)民族的根性。不是從農(nóng)民，也不是從知識(shí)分子，而是從市民的角度來(lái)揭示中國(guó)社會(huì)的本質(zhì)問題，這老舍作品在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的獨(dú)特價(jià)值和意義。始終以底層市民形象的描寫，顯示了自己獨(dú)特的價(jià)值。他的作品構(gòu)成了一個(gè)完整的、系統(tǒng)的市民社會(huì)，他集中描寫了中下層，特別是底層市民，通過(guò)對(duì)其的表現(xiàn)與批判，反思國(guó)民劣根性。
沈從文的奇異世界“湘西世界”，是有象征意義、代表意義的天地，是禁錮在理想中的世界，既是一片真實(shí)天地，又是作家的理想追求，因此他的作品也在理想與現(xiàn)實(shí)之間，既有真實(shí)描寫，又是強(qiáng)烈的主觀愿望。此外，他的作品又是一種詩(shī)化小說(shuō)，散文化小說(shuō)的典型代表。
張?zhí)煲?，代表小說(shuō)《包氏父子》、《華威先生》。
沙?。骸对谄湎憔硬桊^里》、“三記”《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》；艾蕪：短篇小說(shuō)集《南行記》，其中名篇《人生哲學(xué)的一課》《山峽中》等。沙汀寫他看的現(xiàn)實(shí)生活，艾蕪寫他所認(rèn)為的生活；沙汀人熱作品卻冷靜客觀，艾蕪人冷靜作品卻熱情、敏銳。
了解“現(xiàn)代派”詩(shī)歌：受法國(guó)象征主義詩(shī)歌的啟發(fā)和影響，同時(shí)承接了以李金發(fā)為代表的早期象征詩(shī)派的某些藝術(shù)追求。戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的現(xiàn)代派詩(shī)歌的出現(xiàn)，貢獻(xiàn)在于及時(shí)的感應(yīng)著世界文學(xué)思潮的發(fā)展和流變，吸取了現(xiàn)代主義的一些表現(xiàn)手法，并表達(dá)了現(xiàn)代人生的一些獨(dú)特的情緒，代表作《雨巷》，同時(shí)，30年代現(xiàn)代派詩(shī)人比較注重舊詩(shī)歌中的情韻，含蓄的長(zhǎng)外，因此，30年代的詩(shī)人豐富了現(xiàn)代新詩(shī)的格局，提高了新詩(shī)的表現(xiàn)藝術(shù)，擴(kuò)大了新詩(shī)創(chuàng)作的視野，特別是在探索中西詩(shī)歌審美追求的契合點(diǎn)上，開辟了一條現(xiàn)代新詩(shī)的發(fā)展道路。
“農(nóng)民詩(shī)人”臧克家的詩(shī)集《烙印》《罪惡的黑手》《泥土的歌》《古樹的花朵》；代表詩(shī)篇：《老馬》《有的人》。他的詩(shī)純樸凝練，表現(xiàn)平淡而含義深沉，充滿熱情，藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)潔樸實(shí)。沖擊了“現(xiàn)代派”頹廢的詩(shī)風(fēng)。
“時(shí)代的鼓手”田間代表詩(shī)集：《未明集》《中國(guó)牧歌》《中國(guó)農(nóng)村的故事》《給戰(zhàn)斗者》；街頭詩(shī)代表作：《假使我們不去打仗》《義勇軍》《她也要?dú)⑷恕贰?BR> 殷夫：詩(shī)集《孩兒塔》；組詩(shī)《血字》；詩(shī)篇，《別了，哥哥》。
何其芳的《畫夢(mèng)錄》收入作者1933至1936年的散文作品，是中國(guó)現(xiàn)代散文具有代表性的“美文”之一。曾在1937年獲天津《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)金。
豐子愷，繼承了我國(guó)古代散文夾敘夾議的手法；自稱“兒童崇拜者”，代表作品《給我的孩子們》《兒女》等。
孤島文學(xué)現(xiàn)象：指1937年11月至1941年12月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)期間，在上海的英美和法租界中。成就：出版方面：《魯迅全集》這樣的重要作品，以及大量的雜志和書刊；戲劇運(yùn)動(dòng)的興起對(duì)中國(guó)話劇不斷走向職業(yè)化，及確立這種職業(yè)化的地位起到了重要作用；文藝工作者展開了多方面的文學(xué)思想論爭(zhēng)，創(chuàng)造了大量的文學(xué)作品，特別是以《上海的一日》為代表的報(bào)告文學(xué)特別發(fā)達(dá)。在抗戰(zhàn)大背景下，它是現(xiàn)代文學(xué)三個(gè)階段在文學(xué)方面保持聯(lián)系的細(xì)小通道。
淪陷區(qū)文學(xué)：包括東北淪陷區(qū)，華北淪陷區(qū)，華東、華南淪陷區(qū)；分為漢*文學(xué)，消閑文學(xué)，進(jìn)步文學(xué)，抗戰(zhàn)文學(xué)。這幾種文學(xué)呈現(xiàn)出的比例不同：消閑文學(xué)比重大些，但從質(zhì)量和方向上看，進(jìn)步文學(xué)和抗戰(zhàn)文學(xué)占主導(dǎo)地位。
解放區(qū)創(chuàng)作概況：小說(shuō)：短篇代表——趙樹理、孫犁是解放區(qū)土生土長(zhǎng)的作家；長(zhǎng)篇代表——丁玲、周立波是后期才進(jìn)入解放區(qū)的知識(shí)分子。趙樹理短篇《小二黑結(jié)婚》、中篇《李有才板話》、長(zhǎng)篇《李家莊的變遷》；孫犁短篇集《荷花淀》《蘆花蕩》《囑咐》《采蒲臺(tái)》；描寫土改斗爭(zhēng)的兩部長(zhǎng)篇：丁玲《太陽(yáng)照在桑干河上》，周立波《暴風(fēng)驟雨》。戲劇與詩(shī)歌：秧歌劇《兄妹開荒》，第一部大型民族新歌劇《白毛女》，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)—李季《王貴與李香香》、阮章競(jìng)《漳河水》。
《雅舍小品》，是梁實(shí)秋，1940年，以子佳的筆名在《星期評(píng)論》上陸續(xù)發(fā)表的散文的結(jié)集。
語(yǔ)絲社的名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語(yǔ)絲》周刊。代表作家有：魯迅，周作人，林魚塘，錢玄同，孫伏元，俞平伯等。
沉鐘社，魯迅評(píng)價(jià)為“中國(guó)的堅(jiān)韌，誠(chéng)實(shí)，掙扎的久的團(tuán)體”代表作家有：楊晦，陳煒謨，陳翔鶴，馮至等。
象征詩(shī)派以李金發(fā)為代表。
中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，1930年3月2日成立于上海，魯迅在成立大會(huì)上發(fā)表了的《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》。
新感覺派小說(shuō)：劉吶鷗是初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無(wú)軌列車》半月刊，標(biāo)志著中國(guó)新感覺派小說(shuō)實(shí)踐的開始。他的短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》是現(xiàn)代中國(guó)第一部新感覺派作品集。還有穆時(shí)英和施蟄存都是新感覺派代表人物。
中國(guó)詩(shī)歌會(huì)1932年9月成立于上海。代表詩(shī)人有：蒲風(fēng)，穆木天，任鈞，楊騷等。其機(jī)關(guān)刊物是《新詩(shī)歌》。
延安文藝座談會(huì)于1942年5月由中共中央主持在延安召開。
曹禺：四大名?。骸独子辍?934、《日出》30年代、《原野》30年代、《北京人》1940；抗戰(zhàn)題材：《黑字二十八》1938年與宋之地合作、《蛻變》1939；改變劇本《家》1942.
田漢：早期劇作《咖啡店一夜》、《獲虎之夜》；后期：《名優(yōu)之死》1929、《回春之曲》。
夏衍代表作《上海屋檐下》1939、《芳草天涯》1945；1936年，夏衍《包身工》、宋之的《一九三六年春在太原》，標(biāo)志著中國(guó)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作走向成熟。
解放區(qū)第一部秧歌劇《兄妹開荒》，第一部新歌劇《白毛女》，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)李季的《王貴與李香香》。
錢鐘書：散文集《寫在人生邊上》，短篇小說(shuō)《人獸鬼》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》
張愛玲：小說(shuō)集《傳奇》，散文集《流言》，小說(shuō)《金鎖記》《傾城之戀》收入《傳奇》
“七月派”代表小說(shuō)家路翎長(zhǎng)篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》1943，《青春的祝?！?945，《財(cái)主底兒女們》1945，丘東平《一個(gè)連長(zhǎng)的戰(zhàn)斗遭遇》1938，徐吁長(zhǎng)篇《風(fēng)蕭蕭》，無(wú)名氏長(zhǎng)篇《北極風(fēng)情畫》。代表詩(shī)歌：胡風(fēng)《血誓—獻(xiàn)給祖國(guó)的年青歌手們》《為祖國(guó)而歌》，綠原《顫抖的鋼鐵》，牛漢《鄂爾多斯草原》《山野的氣息》，魯藜《泥土》
九葉派：代表詩(shī)人穆旦詩(shī)集《探險(xiǎn)隊(duì)》《穆旦詩(shī)集》《旗》，代表作《冬》
國(guó)統(tǒng)區(qū)創(chuàng)作：陳白塵《歲寒圖》《升官圖》，袁水拍政治諷刺詩(shī)《馬凡陀的山歌》
重要作家生卒年：魯迅1881-1936，郭沫若1892-1978，茅盾1896-1981，老舍1899-1966，巴金1904-2005
郭沫若的歷史劇創(chuàng)作：“失事求是”原則—根據(jù)自己對(duì)歷史深刻的、獨(dú)特的理解，對(duì)史料進(jìn)行再處理，從不同側(cè)面反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)中正義力量與黑暗勢(shì)力頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的過(guò)程。
周作人小品散文創(chuàng)作的特色：豐富的知識(shí)性；散淡式的筆法寫出濃厚的生活興趣；寓莊于諧；短小精悍，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔老練。
湖畔四詩(shī)人：汪靜之，潘漠華，應(yīng)修人，馮雪峰。特別是抒發(fā)愛情、表露人生。
徐志摩有“純?cè)姟薄w現(xiàn)了真純的、浪漫的、古典的美學(xué)追求。
巴金善于寫家庭來(lái)描寫知識(shí)分子，反映社會(huì)。
老舍在現(xiàn)代文學(xué)的重要意義：老舍對(duì)底層市民社會(huì)的表現(xiàn)與批判，首先是與其獨(dú)特的人生經(jīng)歷密切相關(guān)的，底層市民社會(huì)是他熟悉的生活；其次是與其獨(dú)特的審美追求相一致的，他的作品力圖從市民階層的角度，來(lái)剖析我們整個(gè)民族的根性。不是從農(nóng)民，也不是從知識(shí)分子，而是從市民的角度來(lái)揭示中國(guó)社會(huì)的本質(zhì)問題，這老舍作品在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的獨(dú)特價(jià)值和意義。始終以底層市民形象的描寫，顯示了自己獨(dú)特的價(jià)值。他的作品構(gòu)成了一個(gè)完整的、系統(tǒng)的市民社會(huì)，他集中描寫了中下層，特別是底層市民，通過(guò)對(duì)其的表現(xiàn)與批判，反思國(guó)民劣根性。
沈從文的奇異世界“湘西世界”，是有象征意義、代表意義的天地，是禁錮在理想中的世界，既是一片真實(shí)天地，又是作家的理想追求，因此他的作品也在理想與現(xiàn)實(shí)之間，既有真實(shí)描寫，又是強(qiáng)烈的主觀愿望。此外，他的作品又是一種詩(shī)化小說(shuō)，散文化小說(shuō)的典型代表。
張?zhí)煲?，代表小說(shuō)《包氏父子》、《華威先生》。
沙?。骸对谄湎憔硬桊^里》、“三記”《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》；艾蕪：短篇小說(shuō)集《南行記》，其中名篇《人生哲學(xué)的一課》《山峽中》等。沙汀寫他看的現(xiàn)實(shí)生活，艾蕪寫他所認(rèn)為的生活；沙汀人熱作品卻冷靜客觀，艾蕪人冷靜作品卻熱情、敏銳。
了解“現(xiàn)代派”詩(shī)歌：受法國(guó)象征主義詩(shī)歌的啟發(fā)和影響，同時(shí)承接了以李金發(fā)為代表的早期象征詩(shī)派的某些藝術(shù)追求。戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的現(xiàn)代派詩(shī)歌的出現(xiàn)，貢獻(xiàn)在于及時(shí)的感應(yīng)著世界文學(xué)思潮的發(fā)展和流變，吸取了現(xiàn)代主義的一些表現(xiàn)手法，并表達(dá)了現(xiàn)代人生的一些獨(dú)特的情緒，代表作《雨巷》，同時(shí)，30年代現(xiàn)代派詩(shī)人比較注重舊詩(shī)歌中的情韻，含蓄的長(zhǎng)外，因此，30年代的詩(shī)人豐富了現(xiàn)代新詩(shī)的格局，提高了新詩(shī)的表現(xiàn)藝術(shù)，擴(kuò)大了新詩(shī)創(chuàng)作的視野，特別是在探索中西詩(shī)歌審美追求的契合點(diǎn)上，開辟了一條現(xiàn)代新詩(shī)的發(fā)展道路。
“農(nóng)民詩(shī)人”臧克家的詩(shī)集《烙印》《罪惡的黑手》《泥土的歌》《古樹的花朵》；代表詩(shī)篇：《老馬》《有的人》。他的詩(shī)純樸凝練，表現(xiàn)平淡而含義深沉，充滿熱情，藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)潔樸實(shí)。沖擊了“現(xiàn)代派”頹廢的詩(shī)風(fēng)。
“時(shí)代的鼓手”田間代表詩(shī)集：《未明集》《中國(guó)牧歌》《中國(guó)農(nóng)村的故事》《給戰(zhàn)斗者》；街頭詩(shī)代表作：《假使我們不去打仗》《義勇軍》《她也要?dú)⑷恕贰?BR> 殷夫：詩(shī)集《孩兒塔》；組詩(shī)《血字》；詩(shī)篇，《別了，哥哥》。
何其芳的《畫夢(mèng)錄》收入作者1933至1936年的散文作品，是中國(guó)現(xiàn)代散文具有代表性的“美文”之一。曾在1937年獲天津《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)金。
豐子愷，繼承了我國(guó)古代散文夾敘夾議的手法；自稱“兒童崇拜者”，代表作品《給我的孩子們》《兒女》等。
孤島文學(xué)現(xiàn)象：指1937年11月至1941年12月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)期間，在上海的英美和法租界中。成就：出版方面：《魯迅全集》這樣的重要作品，以及大量的雜志和書刊；戲劇運(yùn)動(dòng)的興起對(duì)中國(guó)話劇不斷走向職業(yè)化，及確立這種職業(yè)化的地位起到了重要作用；文藝工作者展開了多方面的文學(xué)思想論爭(zhēng)，創(chuàng)造了大量的文學(xué)作品，特別是以《上海的一日》為代表的報(bào)告文學(xué)特別發(fā)達(dá)。在抗戰(zhàn)大背景下，它是現(xiàn)代文學(xué)三個(gè)階段在文學(xué)方面保持聯(lián)系的細(xì)小通道。
淪陷區(qū)文學(xué)：包括東北淪陷區(qū)，華北淪陷區(qū)，華東、華南淪陷區(qū)；分為漢*文學(xué)，消閑文學(xué)，進(jìn)步文學(xué)，抗戰(zhàn)文學(xué)。這幾種文學(xué)呈現(xiàn)出的比例不同：消閑文學(xué)比重大些，但從質(zhì)量和方向上看，進(jìn)步文學(xué)和抗戰(zhàn)文學(xué)占主導(dǎo)地位。
解放區(qū)創(chuàng)作概況：小說(shuō)：短篇代表——趙樹理、孫犁是解放區(qū)土生土長(zhǎng)的作家；長(zhǎng)篇代表——丁玲、周立波是后期才進(jìn)入解放區(qū)的知識(shí)分子。趙樹理短篇《小二黑結(jié)婚》、中篇《李有才板話》、長(zhǎng)篇《李家莊的變遷》；孫犁短篇集《荷花淀》《蘆花蕩》《囑咐》《采蒲臺(tái)》；描寫土改斗爭(zhēng)的兩部長(zhǎng)篇：丁玲《太陽(yáng)照在桑干河上》，周立波《暴風(fēng)驟雨》。戲劇與詩(shī)歌：秧歌劇《兄妹開荒》，第一部大型民族新歌劇《白毛女》，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)—李季《王貴與李香香》、阮章競(jìng)《漳河水》。
《雅舍小品》，是梁實(shí)秋，1940年，以子佳的筆名在《星期評(píng)論》上陸續(xù)發(fā)表的散文的結(jié)集。