第三章漢代辭賦。
理解：
①漢賦發(fā)展脈絡(luò)。
兩條線索：一是“辭”或“騷”體類作品時(shí)時(shí)出現(xiàn)，延續(xù)不斷；二是賦體文學(xué)的興起、發(fā)達(dá)和演變。
②漢賦溯源。
賦是一種特殊文體，是詩(shī)、文的綜合體?！对?shī)經(jīng)》、楚辭、先秦散文都是孕育賦的源泉。特別是后二者，它們抒情、說(shuō)理、比物連類、夸飾鋪排的表現(xiàn)特色，往往設(shè)為主客辯難的體式，都成為漢賦模式化的表現(xiàn)特征?！百x”作為文體的名稱，最早見(jiàn)于荀子的《賦篇》。
第一節(jié)賈誼、枚乘與漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向
簡(jiǎn)單運(yùn)用：
①賈誼騷體賦的創(chuàng)作特點(diǎn)。
賈誼騷體賦作的代表作是《吊屈原賦》、《鵩鳥(niǎo)賦》、《旱云賦》。
一。抒情述志、情感濃郁，與楚辭有明顯的承繼關(guān)系。如《吊屈原賦》。
二。直述胸臆，議論多于形象。如《旱云賦》。
②枚乘開(kāi)創(chuàng)大賦體式的《七發(fā)》及其特點(diǎn)。
一。鋪敘描摹，夸飾渲染的文風(fēng)。
二。完全失去了作者的自我真情實(shí)感。整篇作品不見(jiàn)抒情的語(yǔ)句，沒(méi)有作者喜怒哀樂(lè)的表現(xiàn)。
三。遣詞造語(yǔ)趨向繁難和華麗。
四。以主客問(wèn)答的形式結(jié)構(gòu)全篇。
這些特點(diǎn)，標(biāo)志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。
綜合運(yùn)用：比較賈誼、枚乘賦作的特點(diǎn)，把握漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向。
漢初辭賦從創(chuàng)作傾向看，呈現(xiàn)為從濃情質(zhì)實(shí)到失情華麗的發(fā)展。賈誼和枚乘的作品，分別代表了這一發(fā)展過(guò)程的先后兩端。其他作家則大抵呈現(xiàn)為過(guò)渡狀態(tài)。
一。枚乘賦作完全失去了作者的自我真情實(shí)感。整篇作品不見(jiàn)抒情的語(yǔ)句，沒(méi)有作者喜怒哀樂(lè)的表現(xiàn)。與賈誼情感濃郁的賦作相比，這是一個(gè)根本性的轉(zhuǎn)變。
二。遣詞造語(yǔ)方面，枚乘賦作繁難華麗，賈誼賦作質(zhì)樸無(wú)華。
第二節(jié)司馬相如揚(yáng)雄
1.司馬相如
識(shí)記：開(kāi)創(chuàng)大賦的是枚乘，大賦創(chuàng)作的高峰是司馬相如
理解：司馬相如生平及作品篇目。
司馬相如，字長(zhǎng)卿，少好讀書，學(xué)擊劍。景帝時(shí)為武騎常侍。因景帝不好辭賦，相如告病免官。武帝即位，喜好辭賦，相如因《子虛賦》得武帝召見(jiàn)，續(xù)作《上林賦》。后因病免宮，退居茂陵卒。今存《子虛》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇?！蹲犹撡x》和《上林賦》是司馬相如的代表作，實(shí)為一篇，稱《天子游獵賦》。
簡(jiǎn)單運(yùn)用：《天子游獵賦》創(chuàng)作意圖和客觀效果。
從創(chuàng)作意圖看，《天子游獵圖》是要諷諫，有扶正倡儉的意思。作品的絕大部分是以繁辭麗句對(duì)諸侯、天子的苑囿鋪排夸飾，對(duì)天子的諷諫之意，乃是采取反言正出的曲折筆法寫就，這便使諷諫往往成了頌揚(yáng)，也沖淡了作品的諷諫意圖。《天子游獵圖》存在著創(chuàng)作意圖和客觀效果的反差，諷諫意義比較薄弱。
綜合運(yùn)用：《天子游獵賦》所代表的漢大賦的主要特點(diǎn)。
《天子游獵賦》采用問(wèn)難的體式，整齊排偶的句式，已于楚辭不甚相同，而更大的不同表現(xiàn)在：
一。它喪失了真情實(shí)感。這是它與楚辭本質(zhì)的不同。
二。空間的極度排比。
1.片面使用空間排比。沒(méi)有時(shí)間的縱向穿插，唯任空間的繁細(xì)鋪排。
2.使空間的排比發(fā)展到了極限。
三。以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對(duì)象。
四。遣詞用語(yǔ)更加繁難僻澀。
《天子游獵賦》上述特點(diǎn)，表明它的根本特色不在抒情寫志，而在于逞競(jìng)文才和游戲文字。
2.揚(yáng)雄
理解：揚(yáng)雄生平及賦作。
揚(yáng)雄，字子云。少而好學(xué)，博覽群書。為人不慕富貴，喜好深思。他的賦模擬司馬相如又有所拓展?！妒穸肌贰ⅰ陡嗜?、《河?xùn)|》、《校獵》、《長(zhǎng)楊》五篇大賦，是揚(yáng)雄辭賦的代表作。
綜合運(yùn)用：揚(yáng)雄大賦的創(chuàng)作特點(diǎn)。
一。拓展了大賦的題材領(lǐng)域。
1.寫祭祀，如《甘泉》、《河?xùn)|》；
2.把筆觸從京師移到外郡，從田獵發(fā)展到描摹都市、郡邑的繁華，如《蜀都賦》。
二。進(jìn)一步加強(qiáng)了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。揚(yáng)雄的大賦幾乎無(wú)諷諫。如《蜀都賦》同篇鋪夸蜀郡山水之雄偉，物產(chǎn)之豐饒。
三。寫作上有一些新的變化。
1.篇幅相對(duì)縮短，描摹對(duì)象集中。如《蜀都賦》專寫蜀都山水雄偉，物產(chǎn)豐饒。
2.表現(xiàn)手法有含蓄委婉之處，主要是指他“以美為諷”的思想表達(dá)方式。如《長(zhǎng)楊賦》把游獵說(shuō)成是練兵。
第三節(jié)西漢中后期其他辭賦作家及東漢辭賦的承變
l.西漢中后期的其他賦作家
理解：
①董仲舒《士不遇賦》。
直接抒發(fā)內(nèi)心的郁憤。提出三種處世方式不可從，表現(xiàn)出失路而迷惘的痛切感受。
②漢武帝《李夫人賦》。
是一篇情思濃烈的懷人之作。真摯深切，藝術(shù)水平很很高。欲寫己之思人，卻遠(yuǎn)畫對(duì)方孤處荒草墳塋的情境，這一筆法為后世經(jīng)常使用。
③劉歆《遂初賦》。
寫自己所遇、所感、所思，具有濃烈的情感和鮮明的自我。比較注意抒情手法的變化，借古抒情，借景抒情。是漢代“紀(jì)行賦”的開(kāi)山之作。
④班婕妤《自悼賦》。
抒寫自己從入宮到遭貶過(guò)程中的心態(tài)變化，深刻而細(xì)膩，十分感人。
⑤孔臧《楊柳賦》、《蓼蟲(chóng)賦》。
是托物詠志，與漢初小賦托物繼以頌美不同。非徒詠物，且及人事，既擺脫了漢初小賦的阿諛、頌揚(yáng)，也沒(méi)有大賦的瑰瑋冷僻，藝術(shù)表現(xiàn)有所進(jìn)展。
簡(jiǎn)單運(yùn)用：王褒《洞簫賦》在詠物賦發(fā)展中的地位。
一。較之以前的詠物小賦，它在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。
二。開(kāi)創(chuàng)了全文寫音樂(lè)的先河。
三。詠物自況，融入作者濃烈的情感，其精神實(shí)質(zhì)和創(chuàng)作傾向，與大賦有本質(zhì)區(qū)別
2.東漢辭賦的發(fā)展演變
理解：
①東漢賦創(chuàng)作大勢(shì)。
仍有騷體和賦體之分。騷體抒情意味濃厚。賦體創(chuàng)作則呈明顯變化。初期賦家繼承前漢賦風(fēng)，以京都為題材，創(chuàng)作鋪張揚(yáng)厲的大賦，如班固《兩都賦》、張衡《二京賦》。東漢中期以后，以張衡《歸田賦》為發(fā)端，賦體創(chuàng)作向貼近現(xiàn)實(shí)人生、篇幅短小和抒情言志的方向發(fā)展。
②班彪《北征賦》。
模仿前漢劉歆《遂初賦》，結(jié)構(gòu)筆法、思想情感都相似。
③馮衍《顯志賦》。
是他免官回歸故里后所作，受屈原影響較大。
④蔡邕《述行賦》。
記述途中所見(jiàn)，借古抒今，抒發(fā)郁憤不平之情。前半吊古，后半傷今，層次清晰而意圖明確。
⑤班固《兩都賦》。
題材上著重寫京都，謀篇布局上極大加強(qiáng)了設(shè)喻勸導(dǎo)的篇幅。但還有模仿司馬相如的顯著痕跡。
③張衡《二京賦》。
所表達(dá)的某些思想更切近現(xiàn)實(shí)。謀篇立意模仿班固《兩都賦》。但規(guī)模、容量和篇幅都超過(guò)前人，成為漢代京都賦的極致，是漢代大賦的絕響。
⑤趙壹《刺世嫉邪賦》激烈抨擊時(shí)政，直抒憤激情感，毫不掩飾。
簡(jiǎn)單運(yùn)用：張衡在賦的作用和地位。
東漢賦體文學(xué)的創(chuàng)作，呈現(xiàn)為由大賦向抒情小賦的發(fā)展變化。張衡在這一發(fā)展過(guò)程中是承前啟后的作家。
一。張衡的《二京賦》模仿班固《兩都賦》，但有所發(fā)展，除描繪田獵、宮室等，它還把商賈、游俠以及街市等市井萬(wàn)象寫入賦中，展示了一幅都市生活全圖。規(guī)模、容量和篇幅都超過(guò)了前人?？梢哉f(shuō)是漢代大賦的絕響。
二。其《歸田賦》是東漢抒情小賦的開(kāi)山之作。賦作抒發(fā)入世的感慨和厭倦，表達(dá)作者出世的愿望。
三?！稓w田賦》全篇只有四十句，形制短??；語(yǔ)句清麗流暢，絕無(wú)夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志，個(gè)性鮮明。這些特點(diǎn)，都標(biāo)志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。
理解：
①漢賦發(fā)展脈絡(luò)。
兩條線索：一是“辭”或“騷”體類作品時(shí)時(shí)出現(xiàn)，延續(xù)不斷；二是賦體文學(xué)的興起、發(fā)達(dá)和演變。
②漢賦溯源。
賦是一種特殊文體，是詩(shī)、文的綜合體?！对?shī)經(jīng)》、楚辭、先秦散文都是孕育賦的源泉。特別是后二者，它們抒情、說(shuō)理、比物連類、夸飾鋪排的表現(xiàn)特色，往往設(shè)為主客辯難的體式，都成為漢賦模式化的表現(xiàn)特征?！百x”作為文體的名稱，最早見(jiàn)于荀子的《賦篇》。
第一節(jié)賈誼、枚乘與漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向
簡(jiǎn)單運(yùn)用：
①賈誼騷體賦的創(chuàng)作特點(diǎn)。
賈誼騷體賦作的代表作是《吊屈原賦》、《鵩鳥(niǎo)賦》、《旱云賦》。
一。抒情述志、情感濃郁，與楚辭有明顯的承繼關(guān)系。如《吊屈原賦》。
二。直述胸臆，議論多于形象。如《旱云賦》。
②枚乘開(kāi)創(chuàng)大賦體式的《七發(fā)》及其特點(diǎn)。
一。鋪敘描摹，夸飾渲染的文風(fēng)。
二。完全失去了作者的自我真情實(shí)感。整篇作品不見(jiàn)抒情的語(yǔ)句，沒(méi)有作者喜怒哀樂(lè)的表現(xiàn)。
三。遣詞造語(yǔ)趨向繁難和華麗。
四。以主客問(wèn)答的形式結(jié)構(gòu)全篇。
這些特點(diǎn)，標(biāo)志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。
綜合運(yùn)用：比較賈誼、枚乘賦作的特點(diǎn)，把握漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向。
漢初辭賦從創(chuàng)作傾向看，呈現(xiàn)為從濃情質(zhì)實(shí)到失情華麗的發(fā)展。賈誼和枚乘的作品，分別代表了這一發(fā)展過(guò)程的先后兩端。其他作家則大抵呈現(xiàn)為過(guò)渡狀態(tài)。
一。枚乘賦作完全失去了作者的自我真情實(shí)感。整篇作品不見(jiàn)抒情的語(yǔ)句，沒(méi)有作者喜怒哀樂(lè)的表現(xiàn)。與賈誼情感濃郁的賦作相比，這是一個(gè)根本性的轉(zhuǎn)變。
二。遣詞造語(yǔ)方面，枚乘賦作繁難華麗，賈誼賦作質(zhì)樸無(wú)華。
第二節(jié)司馬相如揚(yáng)雄
1.司馬相如
識(shí)記：開(kāi)創(chuàng)大賦的是枚乘，大賦創(chuàng)作的高峰是司馬相如
理解：司馬相如生平及作品篇目。
司馬相如，字長(zhǎng)卿，少好讀書，學(xué)擊劍。景帝時(shí)為武騎常侍。因景帝不好辭賦，相如告病免官。武帝即位，喜好辭賦，相如因《子虛賦》得武帝召見(jiàn)，續(xù)作《上林賦》。后因病免宮，退居茂陵卒。今存《子虛》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇?！蹲犹撡x》和《上林賦》是司馬相如的代表作，實(shí)為一篇，稱《天子游獵賦》。
簡(jiǎn)單運(yùn)用：《天子游獵賦》創(chuàng)作意圖和客觀效果。
從創(chuàng)作意圖看，《天子游獵圖》是要諷諫，有扶正倡儉的意思。作品的絕大部分是以繁辭麗句對(duì)諸侯、天子的苑囿鋪排夸飾，對(duì)天子的諷諫之意，乃是采取反言正出的曲折筆法寫就，這便使諷諫往往成了頌揚(yáng)，也沖淡了作品的諷諫意圖。《天子游獵圖》存在著創(chuàng)作意圖和客觀效果的反差，諷諫意義比較薄弱。
綜合運(yùn)用：《天子游獵賦》所代表的漢大賦的主要特點(diǎn)。
《天子游獵賦》采用問(wèn)難的體式，整齊排偶的句式，已于楚辭不甚相同，而更大的不同表現(xiàn)在：
一。它喪失了真情實(shí)感。這是它與楚辭本質(zhì)的不同。
二。空間的極度排比。
1.片面使用空間排比。沒(méi)有時(shí)間的縱向穿插，唯任空間的繁細(xì)鋪排。
2.使空間的排比發(fā)展到了極限。
三。以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對(duì)象。
四。遣詞用語(yǔ)更加繁難僻澀。
《天子游獵賦》上述特點(diǎn)，表明它的根本特色不在抒情寫志，而在于逞競(jìng)文才和游戲文字。
2.揚(yáng)雄
理解：揚(yáng)雄生平及賦作。
揚(yáng)雄，字子云。少而好學(xué)，博覽群書。為人不慕富貴，喜好深思。他的賦模擬司馬相如又有所拓展?！妒穸肌贰ⅰ陡嗜?、《河?xùn)|》、《校獵》、《長(zhǎng)楊》五篇大賦，是揚(yáng)雄辭賦的代表作。
綜合運(yùn)用：揚(yáng)雄大賦的創(chuàng)作特點(diǎn)。
一。拓展了大賦的題材領(lǐng)域。
1.寫祭祀，如《甘泉》、《河?xùn)|》；
2.把筆觸從京師移到外郡，從田獵發(fā)展到描摹都市、郡邑的繁華，如《蜀都賦》。
二。進(jìn)一步加強(qiáng)了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。揚(yáng)雄的大賦幾乎無(wú)諷諫。如《蜀都賦》同篇鋪夸蜀郡山水之雄偉，物產(chǎn)之豐饒。
三。寫作上有一些新的變化。
1.篇幅相對(duì)縮短，描摹對(duì)象集中。如《蜀都賦》專寫蜀都山水雄偉，物產(chǎn)豐饒。
2.表現(xiàn)手法有含蓄委婉之處，主要是指他“以美為諷”的思想表達(dá)方式。如《長(zhǎng)楊賦》把游獵說(shuō)成是練兵。
第三節(jié)西漢中后期其他辭賦作家及東漢辭賦的承變
l.西漢中后期的其他賦作家
理解：
①董仲舒《士不遇賦》。
直接抒發(fā)內(nèi)心的郁憤。提出三種處世方式不可從，表現(xiàn)出失路而迷惘的痛切感受。
②漢武帝《李夫人賦》。
是一篇情思濃烈的懷人之作。真摯深切，藝術(shù)水平很很高。欲寫己之思人，卻遠(yuǎn)畫對(duì)方孤處荒草墳塋的情境，這一筆法為后世經(jīng)常使用。
③劉歆《遂初賦》。
寫自己所遇、所感、所思，具有濃烈的情感和鮮明的自我。比較注意抒情手法的變化，借古抒情，借景抒情。是漢代“紀(jì)行賦”的開(kāi)山之作。
④班婕妤《自悼賦》。
抒寫自己從入宮到遭貶過(guò)程中的心態(tài)變化，深刻而細(xì)膩，十分感人。
⑤孔臧《楊柳賦》、《蓼蟲(chóng)賦》。
是托物詠志，與漢初小賦托物繼以頌美不同。非徒詠物，且及人事，既擺脫了漢初小賦的阿諛、頌揚(yáng)，也沒(méi)有大賦的瑰瑋冷僻，藝術(shù)表現(xiàn)有所進(jìn)展。
簡(jiǎn)單運(yùn)用：王褒《洞簫賦》在詠物賦發(fā)展中的地位。
一。較之以前的詠物小賦，它在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。
二。開(kāi)創(chuàng)了全文寫音樂(lè)的先河。
三。詠物自況，融入作者濃烈的情感，其精神實(shí)質(zhì)和創(chuàng)作傾向，與大賦有本質(zhì)區(qū)別
2.東漢辭賦的發(fā)展演變
理解：
①東漢賦創(chuàng)作大勢(shì)。
仍有騷體和賦體之分。騷體抒情意味濃厚。賦體創(chuàng)作則呈明顯變化。初期賦家繼承前漢賦風(fēng)，以京都為題材，創(chuàng)作鋪張揚(yáng)厲的大賦，如班固《兩都賦》、張衡《二京賦》。東漢中期以后，以張衡《歸田賦》為發(fā)端，賦體創(chuàng)作向貼近現(xiàn)實(shí)人生、篇幅短小和抒情言志的方向發(fā)展。
②班彪《北征賦》。
模仿前漢劉歆《遂初賦》，結(jié)構(gòu)筆法、思想情感都相似。
③馮衍《顯志賦》。
是他免官回歸故里后所作，受屈原影響較大。
④蔡邕《述行賦》。
記述途中所見(jiàn)，借古抒今，抒發(fā)郁憤不平之情。前半吊古，后半傷今，層次清晰而意圖明確。
⑤班固《兩都賦》。
題材上著重寫京都，謀篇布局上極大加強(qiáng)了設(shè)喻勸導(dǎo)的篇幅。但還有模仿司馬相如的顯著痕跡。
③張衡《二京賦》。
所表達(dá)的某些思想更切近現(xiàn)實(shí)。謀篇立意模仿班固《兩都賦》。但規(guī)模、容量和篇幅都超過(guò)前人，成為漢代京都賦的極致，是漢代大賦的絕響。
⑤趙壹《刺世嫉邪賦》激烈抨擊時(shí)政，直抒憤激情感，毫不掩飾。
簡(jiǎn)單運(yùn)用：張衡在賦的作用和地位。
東漢賦體文學(xué)的創(chuàng)作，呈現(xiàn)為由大賦向抒情小賦的發(fā)展變化。張衡在這一發(fā)展過(guò)程中是承前啟后的作家。
一。張衡的《二京賦》模仿班固《兩都賦》，但有所發(fā)展，除描繪田獵、宮室等，它還把商賈、游俠以及街市等市井萬(wàn)象寫入賦中，展示了一幅都市生活全圖。規(guī)模、容量和篇幅都超過(guò)了前人?？梢哉f(shuō)是漢代大賦的絕響。
二。其《歸田賦》是東漢抒情小賦的開(kāi)山之作。賦作抒發(fā)入世的感慨和厭倦，表達(dá)作者出世的愿望。
三?！稓w田賦》全篇只有四十句，形制短??；語(yǔ)句清麗流暢，絕無(wú)夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志，個(gè)性鮮明。這些特點(diǎn)，都標(biāo)志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。