□ 古典主義時期，法國文學的悲劇作家：高乃依、拉辛。
□ 古典主義時期，法國文學的喜劇作家：莫里哀。
□ 高乃依悲劇《熙德》，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。
□ 拉辛代表作：《安德羅馬克》、《費德爾》。
□ 布阿洛的詩體文藝理論著作《詩的藝術(shù)》，提出一整套古典主義文藝的理論主張，和亞里士多德的《詩學》并舉。
□ 讓·德·拉封丹是以寓言詩出名的詩人。
□ 莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家。
□ 1658～1663年是莫里哀初返巴黎，逐漸接受近王權(quán)，接受古典主義的時期。
□ 莫里哀進京后第一個作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學堂》。
□ 1664年創(chuàng)作的《偽君子》，標志著莫里哀創(chuàng)作全盛時期的到來。
□ 莫里哀的《唐璜》的寫法完全拋棄了“三一律”。
□ 莫里哀的《恨世者》被稱為是“高級喜劇”的典范。
□ 阿巴公這個典型的守財奴形象出自莫里哀的《慳吝人》。
□ 莫里哀的最后一個劇本是《無病呻吟》。
□ 《偽君子》中的主人公答丟夫是一個偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。
□ 笛福發(fā)表《魯濱遜飄流記》，標志著英國現(xiàn)實主義小說的產(chǎn)生。
□ 《帕美勒》（《美德受到了獎賞》）、《克拉麗莎》（《一個青年婦女的故事》）的作者是：撒謬爾·理查遜。
□ 《藍登傳》的作者是：多比亞斯·喬治·斯摩萊特。
□ 感傷主義的名稱從斯泰恩的小說《感傷的旅行》而來。
□ 斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。小說中所游歷的四個國家是：利立浦特小人國、布羅卜丁奈大人國、飛島國，慧駰國。
□ 亨利·菲爾丁是十八世紀英國最杰出的小說家。代表作：《約瑟·安德魯傳》、《大偉人江奈生·魏爾德傳》、《湯姆·瓊斯》、《阿米利亞》。
□ 法國阿蘭－列內(nèi)·勒薩日的《吉爾·布拉斯》是典型的流浪漢小說。
□ 孟德斯鳩的書信體諷刺小說《波斯人信札》是啟蒙文學的代表作之一，而且開哲理小說之先河。
□ 博馬舍的兩部劇作《塞維勒的理發(fā)師》、《費加羅的婚姻》作為*的先兆而載入史冊。
□ 伏爾泰作品《查第格》、《天真漢》、《老實人》，其中《老實人》是最重要的一部，全名為《老實人，或樂觀主義》。
□ 狄德羅編輯了法國最的《百科全書》。
□ 狄德羅的代表作：書信體小說《修女》、《宿命論者雅克》、《拉摩的侄兒》。
□ 《拉摩的侄兒》被恩格斯稱作是“辯證法的杰作”，被馬克思稱作是“無與倫比的作品”。
□ 盧梭的小說《新愛洛綺絲》是最重要的文學作品，《愛彌兒》是一部教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作品。
□ 德國啟蒙文學的代表人物是高特舍特和萊辛。
□ 德國“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。
□ 萊辛是德國民族文學的奠基人，主要貢獻在美學和文藝理論。
□ 《塔索》是歌德重返魏瑪后于1790年完成的一個劇本。主人公塔索是十六世紀的意大利詩人。
□ 1794年秋，歌德與席勒訂交。
□ 歌德模仿東方文學的風格寫成詩集《西東合集》和十四首《中德四季晨昏吟詠》。
□ 歌德晚年的作品：小說《威廉·邁斯特的漫游年代》和《親和力》、自傳《詩與真》。
□ 《威廉·邁斯特》包括《學習年代》和《漫游年代》，是歌德僅次于《浮士德》的重要作品。
□ 《浮士德》取材于德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時期一個跑江湖的魔法師。
□ 詩劇《浮士德》共兩部，12111行，兩部的創(chuàng)作間隔很遠，曾經(jīng)想放棄寫作，在席勒的鼓勵下完成。
□ 浮士德的兩個重要情節(jié)：上帝與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽。
□ 史雷格爾是德國浪漫主義理論的奠基者。他通過浪漫派刊物《雅典娜神殿》宣傳和古典主義對抗的文學主張，打出“浪漫主義”的旗號。
□ 德國最早代表浪漫主義傾向的重要作家是：史雷格爾兄弟、諾伐里斯和蒂克。
□ 霍夫曼是德國晚期浪漫主義文學中影響較大的作家。他的創(chuàng)作善于用荒誕離奇的形象和情節(jié)來揭露諷刺社會的黑暗面，小說中恐怖的、病態(tài)的幻想和庸俗丑惡的現(xiàn)實交織在一起，人物往往受著神秘力量的支配，無法主宰自己的命運。代表作：《侏儒查赫斯，綽號朱砂》。
□ 霍夫曼是恐怖小說的鼻祖。
□ 海涅是德國十九世紀的革命民主主義詩人。恩格斯稱贊他是“德國當代最杰出的詩人”。
□ “湖畔詩人”：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。因他們隱居于昆布蘭湖區(qū)，被稱為“湖畔詩人”。
□ 華茲華斯的《丁登寺》和柯勒律治的《古舟子詠》被西方評論家認為是“不朽之作”。
□ 古典主義時期，法國文學的喜劇作家：莫里哀。
□ 高乃依悲劇《熙德》，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。
□ 拉辛代表作：《安德羅馬克》、《費德爾》。
□ 布阿洛的詩體文藝理論著作《詩的藝術(shù)》，提出一整套古典主義文藝的理論主張，和亞里士多德的《詩學》并舉。
□ 讓·德·拉封丹是以寓言詩出名的詩人。
□ 莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家。
□ 1658～1663年是莫里哀初返巴黎，逐漸接受近王權(quán)，接受古典主義的時期。
□ 莫里哀進京后第一個作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學堂》。
□ 1664年創(chuàng)作的《偽君子》，標志著莫里哀創(chuàng)作全盛時期的到來。
□ 莫里哀的《唐璜》的寫法完全拋棄了“三一律”。
□ 莫里哀的《恨世者》被稱為是“高級喜劇”的典范。
□ 阿巴公這個典型的守財奴形象出自莫里哀的《慳吝人》。
□ 莫里哀的最后一個劇本是《無病呻吟》。
□ 《偽君子》中的主人公答丟夫是一個偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。
□ 笛福發(fā)表《魯濱遜飄流記》，標志著英國現(xiàn)實主義小說的產(chǎn)生。
□ 《帕美勒》（《美德受到了獎賞》）、《克拉麗莎》（《一個青年婦女的故事》）的作者是：撒謬爾·理查遜。
□ 《藍登傳》的作者是：多比亞斯·喬治·斯摩萊特。
□ 感傷主義的名稱從斯泰恩的小說《感傷的旅行》而來。
□ 斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。小說中所游歷的四個國家是：利立浦特小人國、布羅卜丁奈大人國、飛島國，慧駰國。
□ 亨利·菲爾丁是十八世紀英國最杰出的小說家。代表作：《約瑟·安德魯傳》、《大偉人江奈生·魏爾德傳》、《湯姆·瓊斯》、《阿米利亞》。
□ 法國阿蘭－列內(nèi)·勒薩日的《吉爾·布拉斯》是典型的流浪漢小說。
□ 孟德斯鳩的書信體諷刺小說《波斯人信札》是啟蒙文學的代表作之一，而且開哲理小說之先河。
□ 博馬舍的兩部劇作《塞維勒的理發(fā)師》、《費加羅的婚姻》作為*的先兆而載入史冊。
□ 伏爾泰作品《查第格》、《天真漢》、《老實人》，其中《老實人》是最重要的一部，全名為《老實人，或樂觀主義》。
□ 狄德羅編輯了法國最的《百科全書》。
□ 狄德羅的代表作：書信體小說《修女》、《宿命論者雅克》、《拉摩的侄兒》。
□ 《拉摩的侄兒》被恩格斯稱作是“辯證法的杰作”，被馬克思稱作是“無與倫比的作品”。
□ 盧梭的小說《新愛洛綺絲》是最重要的文學作品，《愛彌兒》是一部教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作品。
□ 德國啟蒙文學的代表人物是高特舍特和萊辛。
□ 德國“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。
□ 萊辛是德國民族文學的奠基人，主要貢獻在美學和文藝理論。
□ 《塔索》是歌德重返魏瑪后于1790年完成的一個劇本。主人公塔索是十六世紀的意大利詩人。
□ 1794年秋，歌德與席勒訂交。
□ 歌德模仿東方文學的風格寫成詩集《西東合集》和十四首《中德四季晨昏吟詠》。
□ 歌德晚年的作品：小說《威廉·邁斯特的漫游年代》和《親和力》、自傳《詩與真》。
□ 《威廉·邁斯特》包括《學習年代》和《漫游年代》，是歌德僅次于《浮士德》的重要作品。
□ 《浮士德》取材于德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時期一個跑江湖的魔法師。
□ 詩劇《浮士德》共兩部，12111行，兩部的創(chuàng)作間隔很遠，曾經(jīng)想放棄寫作，在席勒的鼓勵下完成。
□ 浮士德的兩個重要情節(jié)：上帝與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽。
□ 史雷格爾是德國浪漫主義理論的奠基者。他通過浪漫派刊物《雅典娜神殿》宣傳和古典主義對抗的文學主張，打出“浪漫主義”的旗號。
□ 德國最早代表浪漫主義傾向的重要作家是：史雷格爾兄弟、諾伐里斯和蒂克。
□ 霍夫曼是德國晚期浪漫主義文學中影響較大的作家。他的創(chuàng)作善于用荒誕離奇的形象和情節(jié)來揭露諷刺社會的黑暗面，小說中恐怖的、病態(tài)的幻想和庸俗丑惡的現(xiàn)實交織在一起，人物往往受著神秘力量的支配，無法主宰自己的命運。代表作：《侏儒查赫斯，綽號朱砂》。
□ 霍夫曼是恐怖小說的鼻祖。
□ 海涅是德國十九世紀的革命民主主義詩人。恩格斯稱贊他是“德國當代最杰出的詩人”。
□ “湖畔詩人”：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。因他們隱居于昆布蘭湖區(qū)，被稱為“湖畔詩人”。
□ 華茲華斯的《丁登寺》和柯勒律治的《古舟子詠》被西方評論家認為是“不朽之作”。