三．現(xiàn)代藝術(shù)派 （觀點(diǎn)，代表人物，主要作品）
1．德國 表現(xiàn)主義
二十世紀(jì)初在 德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。
門德爾松 ： 愛因斯坦天文臺(tái) ——混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛
2．未來主義 意大利
世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠，機(jī)器火車，戰(zhàn)爭，工業(yè)，速度
桑。伊利亞 未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖
發(fā)表未來主義建筑宣言——徹底批判過去傳統(tǒng)，否定的 批判用熱血來奉獻(xiàn)干革命
3．構(gòu)成主義 俄國
把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的 內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。
代表作： 塔特林——第三國際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的 抗拉性能）
思想：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進(jìn)行構(gòu)成
4．風(fēng)格派 荷蘭
由荷蘭的 青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為好的 藝術(shù)就 是基本幾何形象的 組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”
蒙特里安 用點(diǎn)線面，垂直水平線條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫
里特維德 荷蘭烏德勒支住宅 由簡單的 立方體，光光的 板片，橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插成的 建筑?？梢哉f是蒙特里安繪畫的 立體化。
※ 風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體，空間和 色彩的 構(gòu)圖效果。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實(shí)主義的 。它們所作的試驗(yàn)和 探索對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的 造型設(shè)計(jì)由啟發(fā)意義。
四．現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)
1．范疇
1）時(shí)間 兩戰(zhàn)期間
2）地域 以歐洲為代表，局部為美國
3）事件 a，出現(xiàn)了第一個(gè)社會(huì)主義國家蘇聯(lián)b，資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展
c．資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)
2．背景
1）政治 世界大戰(zhàn)后城市重建 和俄國十月革命的 出現(xiàn)到后來資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)
2）經(jīng)濟(jì) 從恢復(fù)時(shí)期到相對(duì)穩(wěn)定到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)
3）技術(shù) 鋼和玻璃的技術(shù)結(jié)合以及混凝土的運(yùn)用
1）大師 歐洲四位大師 格羅皮烏斯 密斯 柯布 阿爾托
2）名作 薩伏依別墅 德國館 包豪斯 帕米歐療養(yǎng)院
3）組織 1928 CIAM
4）綱領(lǐng) 雅典憲章
5）理論 《走向新建筑》（柯布西耶）建筑師應(yīng)該向工程師學(xué)習(xí)，機(jī)器美學(xué)
6）教育 包豪斯學(xué)校的建立 ——將教育，課堂教學(xué)和工廠實(shí)踐三大構(gòu)成方式相結(jié)合
7）展覽 魏森霍夫住宅展 德意志工作聯(lián)盟在 斯圖加特舉辦
※所有以上這些構(gòu)成了現(xiàn)代建筑派。注意答題的 時(shí)候不僅要列舉大師的作品還要求放到現(xiàn)代建筑派這個(gè)背景中來回答。
4．現(xiàn)代建筑風(fēng)格 藝術(shù)，造型，設(shè)計(jì)風(fēng)格
1)設(shè)計(jì)原則
。功能。 現(xiàn)代建筑認(rèn)為功能是出發(fā)點(diǎn)，而古代認(rèn)為造型是出發(fā)點(diǎn)。對(duì)建筑來說平面是重點(diǎn)，所以它是一個(gè) 從內(nèi)到外的 設(shè)計(jì)
?？臻g。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)重要的貢獻(xiàn)?？臻g是 建筑的主角，建筑與人息息相關(guān)。古人人能為是 造型實(shí)體與人密切相關(guān)，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)是 空間藝術(shù)，功能將要轉(zhuǎn)化為空間。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的 根本區(qū)別?？虏嫉却髱煾髯杂凶约旱?空間，但是他們的思想是一致的 。空間是 由工業(yè)革命帶來的。
。技術(shù)。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)。在農(nóng)業(yè)時(shí)代，技術(shù)相對(duì)落后，而現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)迅猛發(fā)展也給建筑帶來翻天覆地的變化?，F(xiàn)代建筑的 初期是 實(shí)用新技術(shù)，后來慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新技術(shù)，是 由于新的 功能和新的 空間往往需要新技術(shù)來表現(xiàn)。
。美學(xué)。 以柯布的“機(jī)器美學(xué)為代表”。以前“視覺美學(xué)”帶給人們的 只是感觀上的沖擊，而“機(jī)器美學(xué)”則開發(fā)了感觀以外的東西，是一種實(shí)用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué)，它與手工藝美學(xué)用手來完成不同，是依靠機(jī)械來完成的 。所以機(jī)器美學(xué)強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡潔。
。經(jīng)濟(jì)性。 古代建筑是帝王將相的建筑，可以花費(fèi)大量的時(shí)間和金錢，并且需要高技術(shù)的工人。而在 工業(yè)社會(huì)，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢，所以不需要高技術(shù)的建筑工人
。社會(huì)性。A現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會(huì)功能（社會(huì)效益），社會(huì)主義烏托邦認(rèn)為能解決社會(huì)問題?？虏颊J(rèn)為能代替革命，格羅皮烏斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會(huì)大教堂
B.建筑師具有社會(huì)責(zé)任，通過社會(huì)建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們?cè)僮≡跊]有陽光，封閉的房子中。同時(shí)建筑師也就具有了社會(huì)改良的 責(zé)任。而在古代，建筑師是由 宗教的，或是御用建筑師，離開了權(quán)勢無法開展。
※答題時(shí)候注意運(yùn)用具體的建筑師作品，理論來闡述觀點(diǎn)，但又必須強(qiáng)調(diào)出要點(diǎn)。
2）風(fēng)格定位
A．（造型）國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會(huì)出現(xiàn)國際式。它式 工業(yè)革命的產(chǎn)物，式要跨越時(shí)間，地域，超越民族，推向全世界的
B．（平面）有人稱為功能主義“。體現(xiàn)了功能的重要性，是出發(fā)點(diǎn)。所以它也可以稱為現(xiàn)代建筑的代名詞。沙里文的”形式隨從功能“”功能決定形式”決定結(jié)構(gòu)布局空間。
C（哲學(xué)）理性主義。功能，技術(shù)，經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個(gè)人觀點(diǎn)，意愿，需要，而是一種純粹的，客觀的，典范式的，是一種先驗(yàn)式的 理論（六大原則）
D．有機(jī)建筑論 由賴特提出，同樣是受到工業(yè)革命的 影響其他遵循的 還有阿爾托，夏隆等人。
1．德國 表現(xiàn)主義
二十世紀(jì)初在 德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。
門德爾松 ： 愛因斯坦天文臺(tái) ——混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛
2．未來主義 意大利
世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠，機(jī)器火車，戰(zhàn)爭，工業(yè)，速度
桑。伊利亞 未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖
發(fā)表未來主義建筑宣言——徹底批判過去傳統(tǒng)，否定的 批判用熱血來奉獻(xiàn)干革命
3．構(gòu)成主義 俄國
把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的 內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。
代表作： 塔特林——第三國際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的 抗拉性能）
思想：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進(jìn)行構(gòu)成
4．風(fēng)格派 荷蘭
由荷蘭的 青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為好的 藝術(shù)就 是基本幾何形象的 組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”
蒙特里安 用點(diǎn)線面，垂直水平線條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫
里特維德 荷蘭烏德勒支住宅 由簡單的 立方體，光光的 板片，橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插成的 建筑?？梢哉f是蒙特里安繪畫的 立體化。
※ 風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體，空間和 色彩的 構(gòu)圖效果。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實(shí)主義的 。它們所作的試驗(yàn)和 探索對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的 造型設(shè)計(jì)由啟發(fā)意義。
四．現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)
1．范疇
1）時(shí)間 兩戰(zhàn)期間
2）地域 以歐洲為代表，局部為美國
3）事件 a，出現(xiàn)了第一個(gè)社會(huì)主義國家蘇聯(lián)b，資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展
c．資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)
2．背景
1）政治 世界大戰(zhàn)后城市重建 和俄國十月革命的 出現(xiàn)到后來資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)
2）經(jīng)濟(jì) 從恢復(fù)時(shí)期到相對(duì)穩(wěn)定到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)
3）技術(shù) 鋼和玻璃的技術(shù)結(jié)合以及混凝土的運(yùn)用
1）大師 歐洲四位大師 格羅皮烏斯 密斯 柯布 阿爾托
2）名作 薩伏依別墅 德國館 包豪斯 帕米歐療養(yǎng)院
3）組織 1928 CIAM
4）綱領(lǐng) 雅典憲章
5）理論 《走向新建筑》（柯布西耶）建筑師應(yīng)該向工程師學(xué)習(xí)，機(jī)器美學(xué)
6）教育 包豪斯學(xué)校的建立 ——將教育，課堂教學(xué)和工廠實(shí)踐三大構(gòu)成方式相結(jié)合
7）展覽 魏森霍夫住宅展 德意志工作聯(lián)盟在 斯圖加特舉辦
※所有以上這些構(gòu)成了現(xiàn)代建筑派。注意答題的 時(shí)候不僅要列舉大師的作品還要求放到現(xiàn)代建筑派這個(gè)背景中來回答。
4．現(xiàn)代建筑風(fēng)格 藝術(shù)，造型，設(shè)計(jì)風(fēng)格
1)設(shè)計(jì)原則
。功能。 現(xiàn)代建筑認(rèn)為功能是出發(fā)點(diǎn)，而古代認(rèn)為造型是出發(fā)點(diǎn)。對(duì)建筑來說平面是重點(diǎn)，所以它是一個(gè) 從內(nèi)到外的 設(shè)計(jì)
?？臻g。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)重要的貢獻(xiàn)?？臻g是 建筑的主角，建筑與人息息相關(guān)。古人人能為是 造型實(shí)體與人密切相關(guān)，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)是 空間藝術(shù)，功能將要轉(zhuǎn)化為空間。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的 根本區(qū)別?？虏嫉却髱煾髯杂凶约旱?空間，但是他們的思想是一致的 。空間是 由工業(yè)革命帶來的。
。技術(shù)。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)。在農(nóng)業(yè)時(shí)代，技術(shù)相對(duì)落后，而現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)迅猛發(fā)展也給建筑帶來翻天覆地的變化?，F(xiàn)代建筑的 初期是 實(shí)用新技術(shù)，后來慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新技術(shù)，是 由于新的 功能和新的 空間往往需要新技術(shù)來表現(xiàn)。
。美學(xué)。 以柯布的“機(jī)器美學(xué)為代表”。以前“視覺美學(xué)”帶給人們的 只是感觀上的沖擊，而“機(jī)器美學(xué)”則開發(fā)了感觀以外的東西，是一種實(shí)用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué)，它與手工藝美學(xué)用手來完成不同，是依靠機(jī)械來完成的 。所以機(jī)器美學(xué)強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡潔。
。經(jīng)濟(jì)性。 古代建筑是帝王將相的建筑，可以花費(fèi)大量的時(shí)間和金錢，并且需要高技術(shù)的工人。而在 工業(yè)社會(huì)，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢，所以不需要高技術(shù)的建筑工人
。社會(huì)性。A現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會(huì)功能（社會(huì)效益），社會(huì)主義烏托邦認(rèn)為能解決社會(huì)問題?？虏颊J(rèn)為能代替革命，格羅皮烏斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會(huì)大教堂
B.建筑師具有社會(huì)責(zé)任，通過社會(huì)建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們?cè)僮≡跊]有陽光，封閉的房子中。同時(shí)建筑師也就具有了社會(huì)改良的 責(zé)任。而在古代，建筑師是由 宗教的，或是御用建筑師，離開了權(quán)勢無法開展。
※答題時(shí)候注意運(yùn)用具體的建筑師作品，理論來闡述觀點(diǎn)，但又必須強(qiáng)調(diào)出要點(diǎn)。
2）風(fēng)格定位
A．（造型）國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會(huì)出現(xiàn)國際式。它式 工業(yè)革命的產(chǎn)物，式要跨越時(shí)間，地域，超越民族，推向全世界的
B．（平面）有人稱為功能主義“。體現(xiàn)了功能的重要性，是出發(fā)點(diǎn)。所以它也可以稱為現(xiàn)代建筑的代名詞。沙里文的”形式隨從功能“”功能決定形式”決定結(jié)構(gòu)布局空間。
C（哲學(xué)）理性主義。功能，技術(shù)，經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個(gè)人觀點(diǎn)，意愿，需要，而是一種純粹的，客觀的，典范式的，是一種先驗(yàn)式的 理論（六大原則）
D．有機(jī)建筑論 由賴特提出，同樣是受到工業(yè)革命的 影響其他遵循的 還有阿爾托，夏隆等人。