第十一節(jié) 19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初的西方建筑
這個(gè)時(shí)期是對(duì)新建筑的探索時(shí)期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時(shí)期。
一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會(huì)活動(dòng)家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。
代表作品：魏布（Webb）設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。
二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
19世紀(jì)80年代開始于比利時(shí)的布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡化裝飾，反對(duì)歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，是在形式上反對(duì)傳統(tǒng)形式。
三、維也納學(xué)派
以瓦格納為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)使用歷史式樣。其代表作品如維也納的地下鐵道車站和郵政儲(chǔ)蓄銀行。
維也納建筑師路斯認(rèn)為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。代表作品是建在維也納的斯坦納住宅。
四、北歐對(duì)新建筑的探索
反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。
荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。
芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。
五、美國芝加哥學(xué)派
是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格。
創(chuàng)始人是工程師詹尼。
代表人物：沙利文提出“形式追隨功能”的口號(hào)。代表作品：芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網(wǎng)格式處理。
六、德意志制造聯(lián)盟
是19世紀(jì)末20年代初德國建筑領(lǐng)域里創(chuàng)新活動(dòng)的重要力量。
（一）代表人物
彼得·貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。
（二）代表作品
德國通用電氣公司透平機(jī)車間（柏林），成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑，——由貝倫斯設(shè)計(jì)。
德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓（科?。┯筛窳_皮烏斯設(shè)計(jì)。
七、鋼筋混凝土的應(yīng)用
1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯(cuò)的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)。
1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應(yīng)用。
法國建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂。
法國工程師馬亞在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫（1910年）。
這個(gè)時(shí)期是對(duì)新建筑的探索時(shí)期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時(shí)期。
一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會(huì)活動(dòng)家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。
代表作品：魏布（Webb）設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。
二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
19世紀(jì)80年代開始于比利時(shí)的布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡化裝飾，反對(duì)歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，是在形式上反對(duì)傳統(tǒng)形式。
三、維也納學(xué)派
以瓦格納為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)使用歷史式樣。其代表作品如維也納的地下鐵道車站和郵政儲(chǔ)蓄銀行。
維也納建筑師路斯認(rèn)為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。代表作品是建在維也納的斯坦納住宅。
四、北歐對(duì)新建筑的探索
反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。
荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。
芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。
五、美國芝加哥學(xué)派
是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格。
創(chuàng)始人是工程師詹尼。
代表人物：沙利文提出“形式追隨功能”的口號(hào)。代表作品：芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網(wǎng)格式處理。
六、德意志制造聯(lián)盟
是19世紀(jì)末20年代初德國建筑領(lǐng)域里創(chuàng)新活動(dòng)的重要力量。
（一）代表人物
彼得·貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。
（二）代表作品
德國通用電氣公司透平機(jī)車間（柏林），成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑，——由貝倫斯設(shè)計(jì)。
德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓（科?。┯筛窳_皮烏斯設(shè)計(jì)。
七、鋼筋混凝土的應(yīng)用
1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯(cuò)的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)。
1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應(yīng)用。
法國建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂。
法國工程師馬亞在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫（1910年）。