每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
模特走秀怎么擺造型 模特走秀怎么擺造型男篇一
導(dǎo)語：現(xiàn)在意義上的模特是能動性強(qiáng),表現(xiàn)感強(qiáng)的主體,隨著社會的發(fā)展模特已經(jīng)深入各個商業(yè)及時尚市場.模特不但是美和時尚的象征,而且還是商業(yè)性的代表主體。下面來看看模特走秀怎么擺pose。
兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時，頭部應(yīng)該稍微向左或是向右轉(zhuǎn)一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動;同樣道理，當(dāng)被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。
無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且磺恢被騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。
對于女性被攝者來說，表現(xiàn)其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實際上支撐全身的重量，另外一條腿稍微抬高些并靠著站立的的那條腿，臂部要轉(zhuǎn)過來，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的曲線，盡量顯示其高聳和豐碩感。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。
表現(xiàn)被攝者坐姿時，不要讓其象平常一樣將整個身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿就會呈現(xiàn)休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部顯得粗苯。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著在人像攝影活動中，我們常用到的引導(dǎo)及構(gòu)思方式。有時候，我們向模特兒解釋的較簡單--只有靜態(tài)及動態(tài)的兩個方式。 并保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸的現(xiàn)象模特走秀如何擺pose模特走秀如何擺pose。
被攝者的手在畫面中的比例不大，但若擺放不當(dāng)，將會破壞畫面的整體美。拍攝時要注意手部的完整，不要使其產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放到口袋里時，要露處部分手指，以免給人以截斷的印象。但是再從引導(dǎo)及演出的角度來看，它至少還可以再細(xì)分成七種方式：
最常見的 pose 引導(dǎo)方式。靜態(tài)的 pose 先建立在美姿美儀的項目上，讓模特兒有一基本的平面演出儀態(tài)基礎(chǔ)，然后搭配場景、色彩要素，來做畫面的構(gòu)成，模特兒只要注意到 pose 的基本要求，表情的自然變化，即可勝任。對于沒有經(jīng)驗的模特兒，攝影者通常得一個pose 一個pose 逐一帶領(lǐng)、講解要訣與注意、考量事項。在試鏡時，除了嘗試找出模特兒的特質(zhì)、給予演出建議、產(chǎn)生可發(fā)表的試鏡照之外，也兼具了初階的 pose 解說要素。解說的重點(diǎn)是依場景范例來說明身體的重心位置、肢體與場景搭配的考量，pose 變化的'方式，各種 pose 肢體用力的方式及位置，攝影者構(gòu)圖的考量...?
靜態(tài)的 pose 會較單調(diào)，若可以就單一的 pose ，在原本的美姿美儀基礎(chǔ)上，考慮 pose 的變化性，那么一個單一的 pose 可以再衍生出不同的感覺及差異。例如，一個簡單的撥動頭發(fā)pose，便可以再衍生出 10 幾種不同的差異及改變，讓畫面有更多的選擇與變化。
這是較進(jìn)階也較困難的演出方式。因為靜態(tài)的pose及連續(xù)式pose，思考的重點(diǎn)在于姿體的美妙。模特兒就定位后，表情的豐富化及動作的自然化常流于過于固定與刻板。許多有經(jīng)驗的模特兒會在就定位后，就場景來模擬情境、情緒，以力求畫面的自然及變化。
動線式的演出是就一個較大的場景，以不同的位置及情境，來做一個連續(xù)的身體移動及肢體變化。它有點(diǎn)類似舞臺上的走秀，但又有許多不同的地方。模特兒除了要掌握移動的頓點(diǎn)及節(jié)奏外，還要就動線來展現(xiàn)肢體及表情的變化。動線式的演出有時對于舒解模特兒的情緒、帶出更自然的感覺，會有很大的幫助。另一方面，動線式的演出有時也需要一點(diǎn)天份，并不是每個模特兒都適合。動線式的演出由于在拍攝上較具挑戰(zhàn)，因此，安排在一般外拍的比例也就沒有放的那么重。
通?？梢栽倥浜系谰呋蛱囟ǖ膱鼍皝碜瞿Ｌ刈咝闳绾螖[pose模特培訓(xùn)。例如，跳躍的動作、轉(zhuǎn)身的動作...等
應(yīng)用的層面很廣泛，包括一對一的拍攝，二個模特兒的拍攝，或是以紀(jì)錄的手法去拍攝模特兒帶出的事件，都可以使用此方式。
主要的目的通常有參個：a. 更自然的畫面 b. 更具故事性的演出 c. 含人文思維的拍攝。
以一個故事的發(fā)展，切割成不同的段落，再以不同的場景、服裝及演出，來呈現(xiàn)完整的故事。你可以把這樣的拍攝想象成是一個「不完整」的劇場，它較松散，不一定有完整的對白，在企劃上可能只有做完大綱及情節(jié)交代，然后讓模特兒揣摩演出。而拍攝者，同時兼具了導(dǎo)演及攝影兩個角色。
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無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且磺恢被騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。
對于女性被攝者來說，表現(xiàn)其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實際上支撐全身的重量，另外一條腿稍微抬高些并靠著站立的的那條腿，臂部要轉(zhuǎn)過來，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的曲線，盡量顯示其高聳和豐碩感。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。
表現(xiàn)被攝者坐姿時，不要讓其象平常一樣將整個身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿就會呈現(xiàn)休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部顯得粗苯。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著在人像攝影活動中，我們常用到的引導(dǎo)及構(gòu)思方式。有時候，我們向模特兒解釋的較簡單--只有靜態(tài)及動態(tài)的兩個方式。 并保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸的現(xiàn)象模特走秀如何擺pose模特走秀如何擺pose。
被攝者的手在畫面中的比例不大，但若擺放不當(dāng)，將會破壞畫面的整體美。拍攝時要注意手部的完整，不要使其產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放到口袋里時，要露處部分手指，以免給人以截斷的印象。但是再從引導(dǎo)及演出的角度來看，它至少還可以再細(xì)分成七種方式：
最常見的 pose 引導(dǎo)方式。靜態(tài)的 pose 先建立在美姿美儀的項目上，讓模特兒有一基本的平面演出儀態(tài)基礎(chǔ)，然后搭配場景、色彩要素，來做畫面的構(gòu)成，模特兒只要注意到 pose 的基本要求，表情的自然變化，即可勝任。對于沒有經(jīng)驗的模特兒，攝影者通常得一個pose 一個pose 逐一帶領(lǐng)、講解要訣與注意、考量事項。在試鏡時，除了嘗試找出模特兒的特質(zhì)、給予演出建議、產(chǎn)生可發(fā)表的試鏡照之外，也兼具了初階的 pose 解說要素。解說的重點(diǎn)是依場景范例來說明身體的重心位置、肢體與場景搭配的考量，pose 變化的'方式，各種 pose 肢體用力的方式及位置，攝影者構(gòu)圖的考量...?
靜態(tài)的 pose 會較單調(diào)，若可以就單一的 pose ，在原本的美姿美儀基礎(chǔ)上，考慮 pose 的變化性，那么一個單一的 pose 可以再衍生出不同的感覺及差異。例如，一個簡單的撥動頭發(fā)pose，便可以再衍生出 10 幾種不同的差異及改變，讓畫面有更多的選擇與變化。
這是較進(jìn)階也較困難的演出方式。因為靜態(tài)的pose及連續(xù)式pose，思考的重點(diǎn)在于姿體的美妙。模特兒就定位后，表情的豐富化及動作的自然化常流于過于固定與刻板。許多有經(jīng)驗的模特兒會在就定位后，就場景來模擬情境、情緒，以力求畫面的自然及變化。
動線式的演出是就一個較大的場景，以不同的位置及情境，來做一個連續(xù)的身體移動及肢體變化。它有點(diǎn)類似舞臺上的走秀，但又有許多不同的地方。模特兒除了要掌握移動的頓點(diǎn)及節(jié)奏外，還要就動線來展現(xiàn)肢體及表情的變化。動線式的演出有時對于舒解模特兒的情緒、帶出更自然的感覺，會有很大的幫助。另一方面，動線式的演出有時也需要一點(diǎn)天份，并不是每個模特兒都適合。動線式的演出由于在拍攝上較具挑戰(zhàn)，因此，安排在一般外拍的比例也就沒有放的那么重。
通?？梢栽倥浜系谰呋蛱囟ǖ膱鼍皝碜瞿Ｌ刈咝闳绾螖[pose模特培訓(xùn)。例如，跳躍的動作、轉(zhuǎn)身的動作...等
應(yīng)用的層面很廣泛，包括一對一的拍攝，二個模特兒的拍攝，或是以紀(jì)錄的手法去拍攝模特兒帶出的事件，都可以使用此方式。
主要的目的通常有參個：a. 更自然的畫面 b. 更具故事性的演出 c. 含人文思維的拍攝。
以一個故事的發(fā)展，切割成不同的段落，再以不同的場景、服裝及演出，來呈現(xiàn)完整的故事。你可以把這樣的拍攝想象成是一個「不完整」的劇場，它較松散，不一定有完整的對白，在企劃上可能只有做完大綱及情節(jié)交代，然后讓模特兒揣摩演出。而拍攝者，同時兼具了導(dǎo)演及攝影兩個角色。
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