【背景鏈接】
《星光大道》的報名條件如下：“針對人群：不分年齡、不分唱法、不分職業(yè)；報名時間：隨時；報名方式：網(wǎng)上報名或郵寄資料；所需費用：無”。正是這種零門檻給了普通人圓明星夢的機會。
懷著一顆感恩的心，回饋生活、回饋社會，這不僅是《星光大道》在電視上傳達的信息，而且是他們在電視下具體的行動，因為這是一條點燃希望的大道，這是一束傳播愛心的陽光?！缎枪獯蟮馈逢P(guān)注社會邊緣群體是公認的。欄目在選擇選手時，除了藝術(shù)才能外，還比較在意他的身份特點，希望能代表一個群體，尤其是那些不太受關(guān)注的群體，比如殘障人士、農(nóng)民工等。2006年，他們讓“鳳凰傳奇”在舞臺上閃耀，這兩個深圳打工仔的代表作《月亮之上》風靡全國；2007年，他們給了盲人歌手楊光一個展示自己的平臺，而楊光以自己陽光的心態(tài)和挑戰(zhàn)自我的精神，感動和征服了評委及觀眾；2010年，他們讓一對農(nóng)民工歌手劉剛、王旭走上舞臺，用他們發(fā)自內(nèi)心的歌聲唱出生命的吶喊；還有那些來自大山深處、甚至鮮為人知的少數(shù)民族的選手……小人物在大舞臺上盡情綻放，照亮了自己也溫暖了其他人的生活。通過選手在舞臺上的才藝展示，通過《星光大道》這一束愛心的陽光，那些平日被陽光照耀不多的人群，開始為越來越多人所知曉，開始感受到越來越多的燦爛陽光。被點燃希望的不僅僅是走上舞臺的選手，更多的是熒屏前的普通人。
這是一個綻放夢想的地方，舞臺上的主角不僅僅是在聚光燈下實現(xiàn)夢想的草根，還有舞臺下、熒屏前在這些夢想中受到感動、找到共鳴的觀眾，他們背景不同、年齡不同、知識結(jié)構(gòu)不同，但在這里，他們共同演繹一個主題——尊重、認可和快樂。《星光大道》欄目“為平民辦電視”的宗旨，受到了社會和業(yè)界的廣泛關(guān)注。
【觀點一】時代需要草根舞臺
百姓喜歡這個欄目，關(guān)鍵在于“草根+藝術(shù)家”的定位。如果僅僅看草根，觀眾身邊很多；如果僅僅看藝術(shù)家，觀眾可以去看專業(yè)表演。而草根藝術(shù)家的勝利滿足了觀眾們的心理需求。所以說，觀眾期待的，并不只是選手們的才藝有多么高超，更多的是一種普通人的夢想或者所表達的感情。那些處于社會較底層的選手，他們的奮斗及對家人、朋友的情感，真實、樸素、誠摯，正是這種情感打動了觀眾，引起了共鳴。需要《星光大道》這種草根舞臺的，不僅僅是那些希望實現(xiàn)夢想的草根明星。平凡人的不平凡經(jīng)歷，包括在聚光燈下的短暫展示，都為更多人的平凡生活增添了無窮活力。
中國社會目前正處在高緊張度形態(tài)之下，由于各種社會矛盾、沖突，人們心理緊張度很高，需要一種釋放，社會學上叫代償性滿足。除了現(xiàn)實生活中實現(xiàn)價值的途徑之外，社會需要開辟更多通路，讓人們的某種夢想在另外一些舞臺上得到某種程度的釋放，至少使他的精神得到放松，這是一項特別重要的功能。因此，是時代的變化造就了欄目，因為社會開始越來越關(guān)注普通人，關(guān)注普通人的情感，關(guān)注普通人的渴望。適應時代的需要、滿足百姓的需求，是對電視人的工作要求。如果往前十年，這個節(jié)目是不可能出現(xiàn)的。是社會對多元文化的寬容，才有可能創(chuàng)造一個機會，讓流浪者站在中央電視臺的舞臺上歌唱，盡情展示自己的才華。
【觀點二】娛樂需要文化品質(zhì)
在愈演愈烈的同質(zhì)化競爭和不可避免的審美疲勞雙重夾擊之下，以揭丑、惡搞、暴露隱私等來吸引眼球，似乎已成為電視選秀類節(jié)目贏得收視率的法寶。然而，現(xiàn)實證明，震級越來越高的雷人話語、尺度越來越大的暴露獻媚，因其低俗而越來越為觀眾所唾棄、遠離。 “吸引眼球”的節(jié)目創(chuàng)作理念不但已經(jīng)過時，而且會喪失既有的競爭力。娛樂節(jié)目可以發(fā)揮社會功能，可以走大道，靠文化魅力、價值觀魅力，不煽情、不揭丑，一樣可以吸引眼球，震撼觀眾的心靈。
歸根結(jié)底，電視節(jié)目的競爭是一種文化的競爭，精神的競爭，心靈的競爭。因此，凡是不具有文化精神價值的節(jié)目，不管如何炫目，都將被“雨打風吹去”。只有那些能夠“召喚心靈”的電視作品，才能經(jīng)久不衰。電視媒體是文化的載體，也是文化的本體。作為文化的載體，電視媒體要善盡媒介的責任，努力做好提供信息、傳遞娛樂、承載文明的角色；而作為文化的本體，電視媒體又要義不容辭地擔負起民族精神塑造的責任。
目前，我國觀眾的審美還沒達到脫俗的境界，所以我們電視節(jié)目要滿足他們的審美需求，必然要有“俗”的成分。然而，這種俗是通俗而非低俗。通俗是自然摯樸的流露，以健康的方式進行文藝包裝；庸俗則是矯揉造作的表演，為取悅低級趣味而進行的低品位包裝。娛樂節(jié)目，通俗的是形式，是百姓喜聞樂見；低俗則是價值取向，是沒有原則的迎合。娛樂既要有趣又要有益。有的節(jié)目過于迎合受眾(本質(zhì)上是迎合廣告商)，導致了節(jié)目的低俗化。事實上，電視媒體或電視節(jié)目如果忽視了社會價值，必然影響自己的整體形象和品牌價值，最終損害自己的經(jīng)濟價值。只有實現(xiàn)了媒體利益、受眾利益和國家利益的“三點一線”，電視節(jié)目才能程度上實現(xiàn)自己的社會價值。
【觀點三】電視需要回歸平民
近些年，電視節(jié)目平民化的理念深入人心，其核心內(nèi)容就是給予觀眾平等的身份，平和的態(tài)度，平視的視角，以及將之融合在頻道、節(jié)目時間里的內(nèi)在的精神境界，在節(jié)目的內(nèi)容以及形式上所體現(xiàn)出來的與觀眾之間的一種默契，一種親近感。也就是說，在節(jié)目的內(nèi)容的選擇上，應該以大眾的需要為基礎(chǔ)，以平民的視角去選擇節(jié)目內(nèi)容，用一種普通的、平凡的、平民的眼光去聊百姓關(guān)心的話題，而且盡可能用樸實化的電視語言去表現(xiàn)平民生活。
電視節(jié)目平民化、為平民辦電視，這些觀念體現(xiàn)了一種大眾媒介功能的回歸。明星只是電視大餐中的開胃小菜，而不能成為主菜，否則時間一長必然會消化不良，引起肌體的惡性循環(huán)。主打的內(nèi)容、真正能滿足需求的還是平民百姓的喜怒哀樂。不能把百姓當成簡單的看客和廣告受眾，他們理所應當是電視的主人。
“為平民辦電視”不能僅僅依靠電視人的自覺，還應該從制度上、機制上甚至法律上進行規(guī)定，比如時段、時長的比例等，以保證舞臺不被明星獨占。我們將舞臺還給百姓，用現(xiàn)代傳媒的手段挖掘選手在表演背后的真實生活，把他們最真摯的情感展現(xiàn)出來。他們的歌聲、舞姿并不完美，甚至有時還很笨拙，但他們因為有了夢想、有了愛，同樣能贏得人們的尊重與感動。
《星光大道》的報名條件如下：“針對人群：不分年齡、不分唱法、不分職業(yè)；報名時間：隨時；報名方式：網(wǎng)上報名或郵寄資料；所需費用：無”。正是這種零門檻給了普通人圓明星夢的機會。
懷著一顆感恩的心，回饋生活、回饋社會，這不僅是《星光大道》在電視上傳達的信息，而且是他們在電視下具體的行動，因為這是一條點燃希望的大道，這是一束傳播愛心的陽光?！缎枪獯蟮馈逢P(guān)注社會邊緣群體是公認的。欄目在選擇選手時，除了藝術(shù)才能外，還比較在意他的身份特點，希望能代表一個群體，尤其是那些不太受關(guān)注的群體，比如殘障人士、農(nóng)民工等。2006年，他們讓“鳳凰傳奇”在舞臺上閃耀，這兩個深圳打工仔的代表作《月亮之上》風靡全國；2007年，他們給了盲人歌手楊光一個展示自己的平臺，而楊光以自己陽光的心態(tài)和挑戰(zhàn)自我的精神，感動和征服了評委及觀眾；2010年，他們讓一對農(nóng)民工歌手劉剛、王旭走上舞臺，用他們發(fā)自內(nèi)心的歌聲唱出生命的吶喊；還有那些來自大山深處、甚至鮮為人知的少數(shù)民族的選手……小人物在大舞臺上盡情綻放，照亮了自己也溫暖了其他人的生活。通過選手在舞臺上的才藝展示，通過《星光大道》這一束愛心的陽光，那些平日被陽光照耀不多的人群，開始為越來越多人所知曉，開始感受到越來越多的燦爛陽光。被點燃希望的不僅僅是走上舞臺的選手，更多的是熒屏前的普通人。
這是一個綻放夢想的地方，舞臺上的主角不僅僅是在聚光燈下實現(xiàn)夢想的草根，還有舞臺下、熒屏前在這些夢想中受到感動、找到共鳴的觀眾，他們背景不同、年齡不同、知識結(jié)構(gòu)不同，但在這里，他們共同演繹一個主題——尊重、認可和快樂。《星光大道》欄目“為平民辦電視”的宗旨，受到了社會和業(yè)界的廣泛關(guān)注。
【觀點一】時代需要草根舞臺
百姓喜歡這個欄目，關(guān)鍵在于“草根+藝術(shù)家”的定位。如果僅僅看草根，觀眾身邊很多；如果僅僅看藝術(shù)家，觀眾可以去看專業(yè)表演。而草根藝術(shù)家的勝利滿足了觀眾們的心理需求。所以說，觀眾期待的，并不只是選手們的才藝有多么高超，更多的是一種普通人的夢想或者所表達的感情。那些處于社會較底層的選手，他們的奮斗及對家人、朋友的情感，真實、樸素、誠摯，正是這種情感打動了觀眾，引起了共鳴。需要《星光大道》這種草根舞臺的，不僅僅是那些希望實現(xiàn)夢想的草根明星。平凡人的不平凡經(jīng)歷，包括在聚光燈下的短暫展示，都為更多人的平凡生活增添了無窮活力。
中國社會目前正處在高緊張度形態(tài)之下，由于各種社會矛盾、沖突，人們心理緊張度很高，需要一種釋放，社會學上叫代償性滿足。除了現(xiàn)實生活中實現(xiàn)價值的途徑之外，社會需要開辟更多通路，讓人們的某種夢想在另外一些舞臺上得到某種程度的釋放，至少使他的精神得到放松，這是一項特別重要的功能。因此，是時代的變化造就了欄目，因為社會開始越來越關(guān)注普通人，關(guān)注普通人的情感，關(guān)注普通人的渴望。適應時代的需要、滿足百姓的需求，是對電視人的工作要求。如果往前十年，這個節(jié)目是不可能出現(xiàn)的。是社會對多元文化的寬容，才有可能創(chuàng)造一個機會，讓流浪者站在中央電視臺的舞臺上歌唱，盡情展示自己的才華。
【觀點二】娛樂需要文化品質(zhì)
在愈演愈烈的同質(zhì)化競爭和不可避免的審美疲勞雙重夾擊之下，以揭丑、惡搞、暴露隱私等來吸引眼球，似乎已成為電視選秀類節(jié)目贏得收視率的法寶。然而，現(xiàn)實證明，震級越來越高的雷人話語、尺度越來越大的暴露獻媚，因其低俗而越來越為觀眾所唾棄、遠離。 “吸引眼球”的節(jié)目創(chuàng)作理念不但已經(jīng)過時，而且會喪失既有的競爭力。娛樂節(jié)目可以發(fā)揮社會功能，可以走大道，靠文化魅力、價值觀魅力，不煽情、不揭丑，一樣可以吸引眼球，震撼觀眾的心靈。
歸根結(jié)底，電視節(jié)目的競爭是一種文化的競爭，精神的競爭，心靈的競爭。因此，凡是不具有文化精神價值的節(jié)目，不管如何炫目，都將被“雨打風吹去”。只有那些能夠“召喚心靈”的電視作品，才能經(jīng)久不衰。電視媒體是文化的載體，也是文化的本體。作為文化的載體，電視媒體要善盡媒介的責任，努力做好提供信息、傳遞娛樂、承載文明的角色；而作為文化的本體，電視媒體又要義不容辭地擔負起民族精神塑造的責任。
目前，我國觀眾的審美還沒達到脫俗的境界，所以我們電視節(jié)目要滿足他們的審美需求，必然要有“俗”的成分。然而，這種俗是通俗而非低俗。通俗是自然摯樸的流露，以健康的方式進行文藝包裝；庸俗則是矯揉造作的表演，為取悅低級趣味而進行的低品位包裝。娛樂節(jié)目，通俗的是形式，是百姓喜聞樂見；低俗則是價值取向，是沒有原則的迎合。娛樂既要有趣又要有益。有的節(jié)目過于迎合受眾(本質(zhì)上是迎合廣告商)，導致了節(jié)目的低俗化。事實上，電視媒體或電視節(jié)目如果忽視了社會價值，必然影響自己的整體形象和品牌價值，最終損害自己的經(jīng)濟價值。只有實現(xiàn)了媒體利益、受眾利益和國家利益的“三點一線”，電視節(jié)目才能程度上實現(xiàn)自己的社會價值。
【觀點三】電視需要回歸平民
近些年，電視節(jié)目平民化的理念深入人心，其核心內(nèi)容就是給予觀眾平等的身份，平和的態(tài)度，平視的視角，以及將之融合在頻道、節(jié)目時間里的內(nèi)在的精神境界，在節(jié)目的內(nèi)容以及形式上所體現(xiàn)出來的與觀眾之間的一種默契，一種親近感。也就是說，在節(jié)目的內(nèi)容的選擇上，應該以大眾的需要為基礎(chǔ)，以平民的視角去選擇節(jié)目內(nèi)容，用一種普通的、平凡的、平民的眼光去聊百姓關(guān)心的話題，而且盡可能用樸實化的電視語言去表現(xiàn)平民生活。
電視節(jié)目平民化、為平民辦電視，這些觀念體現(xiàn)了一種大眾媒介功能的回歸。明星只是電視大餐中的開胃小菜，而不能成為主菜，否則時間一長必然會消化不良，引起肌體的惡性循環(huán)。主打的內(nèi)容、真正能滿足需求的還是平民百姓的喜怒哀樂。不能把百姓當成簡單的看客和廣告受眾，他們理所應當是電視的主人。
“為平民辦電視”不能僅僅依靠電視人的自覺，還應該從制度上、機制上甚至法律上進行規(guī)定，比如時段、時長的比例等，以保證舞臺不被明星獨占。我們將舞臺還給百姓，用現(xiàn)代傳媒的手段挖掘選手在表演背后的真實生活，把他們最真摯的情感展現(xiàn)出來。他們的歌聲、舞姿并不完美，甚至有時還很笨拙，但他們因為有了夢想、有了愛，同樣能贏得人們的尊重與感動。