奏鳴曲式（sonata form）這個(gè)詞我們常常在欣賞音樂(lè)尤其是大型音樂(lè)作品中會(huì)提到，通常協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲這類(lèi)多樂(lè)章的作品，第一樂(lè)章都是采用奏鳴曲式，因此也有人把奏鳴曲式稱(chēng)作"第一樂(lè)章曲式"。這里要特別說(shuō)明一下，奏鳴曲式是指樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，即曲式，而奏鳴曲（sonata），則是指體裁，如鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲等等。這兩者名稱(chēng)相近，是因?yàn)樵趯?shí)質(zhì)上的確有密切聯(lián)系，奏鳴曲式就是從奏鳴曲這種體裁中逐步形成的。17世紀(jì)的"奏鳴曲"含義模糊，只是與聲樂(lè)作品相對(duì)的器樂(lè)曲的泛稱(chēng)，有多樂(lè)章也有單樂(lè)章的，后來(lái)在18世紀(jì)逐漸規(guī)范為三個(gè)樂(lè)章的古典模式，其第一樂(lè)章都是采用奏鳴曲式。
奏鳴曲式圖式一：
呈示部的任務(wù)，是把該樂(lè)章的主要素材展示給聽(tīng)者，展開(kāi)部（也叫做發(fā)展部）的任務(wù)是將前述材料作進(jìn)一步的發(fā)展，這一部分的特點(diǎn)是情感的跌宕起伏、劇烈的矛盾沖突和對(duì)主要素材潛力的開(kāi)掘。再現(xiàn)部，顧名思義，是再一次完整地呈現(xiàn)主要素材，但它不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是在更高層次上對(duì)主要素材的回顧，以及對(duì)整個(gè)樂(lè)章的總結(jié)。奏鳴曲式在某種程度上和帶再現(xiàn)的三部曲式一樣，同樣是三個(gè)部分，同樣帶有再現(xiàn)，但奏鳴曲式有它自己特殊的規(guī)律。在奏鳴曲式的第一部分"呈示部"中，有兩個(gè)形成對(duì)比的材料，"主題"和"副題"（或主部和副部）。它們?cè)趥€(gè)性上是不同的，在調(diào)性上也要形成對(duì)比。一般來(lái)說(shuō)，主題富于激情和陽(yáng)剛之氣，副題較為陰柔抒情。我們以貝多芬的第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章為例。
奏鳴曲式圖式二：
主題是熱情激昂的：
譜例一：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章主題
曲例一：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章主題
主題之后有一個(gè)過(guò)渡性樂(lè)句，它由主題材料演變而成，緊接著是副題，它的旋律進(jìn)行方向與主題相反（為主題的倒影），旋律線(xiàn)條較為柔和，調(diào)性則改在了ba小調(diào)上：
譜例二：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章副題
曲例二：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章副題
副題之后，貝多芬還寫(xiě)有一個(gè)小結(jié)尾，這是呈示部的收束材料，它的調(diào)性在bA大調(diào)上。
譜例三：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章結(jié)束部
曲例三：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章結(jié)束部
到此為止，呈示部結(jié)束（它本身重復(fù)一遍）。現(xiàn)在把呈示部整個(gè)連起來(lái)聽(tīng)。
曲例四：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章呈示部
展開(kāi)部是對(duì)主題、副題材料的自由發(fā)展，在這里它們不再是原來(lái)的樣子，而是在調(diào)性上不斷變換，樂(lè)句結(jié)構(gòu)也被打散了，并且還加進(jìn)了新材料，聽(tīng)上去整體情緒不大穩(wěn)定。
曲例五：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章展開(kāi)部
曲例五是展開(kāi)部的開(kāi)頭部分。這里由于調(diào)性頻繁的變換、樂(lè)句結(jié)構(gòu)的改動(dòng)，以及演奏手法的多樣化，造成了不穩(wěn)定感以及情緒上的起伏、深化。接下來(lái)的再現(xiàn)部則又會(huì)使人感到比較穩(wěn)定明朗了，它和不穩(wěn)定的展開(kāi)部形成了鮮明的對(duì)比。
再現(xiàn)部中的主題和呈示部中基本相同，而這里最重要的是副題的變化：它的調(diào)性回到了和主題一樣的f小調(diào)上，這就是奏鳴曲式的一個(gè)重要規(guī)則："調(diào)性回歸"，或者叫做"調(diào)性服從"--副題要服從主題的調(diào)性（通常稱(chēng)作主調(diào)--即主要的調(diào)性）。這是回到主調(diào)上的副題：
譜例四：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部副題
曲例六：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部副題
最后的結(jié)束部材料也回到了主調(diào)（f小調(diào)）上：
譜例五：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部中的結(jié)束部
曲例七：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部中的結(jié)束部
這部作品有大段的重復(fù)，即呈示部本身作了重復(fù)，當(dāng)展開(kāi)部和再現(xiàn)部演奏完了之后，這兩個(gè)部分又連在一起重復(fù)了一遍。據(jù)此可以再畫(huà)一個(gè)圖式：
||: 呈示部 :|| ||: 展開(kāi)部和再現(xiàn)部 :||
上面以貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章為例講解了奏鳴曲式基本原則。這是貝多芬的早期作品，在曲式上非常嚴(yán)格而簡(jiǎn)潔地遵循了古典原則。而實(shí)際上，在他的以及其他古典時(shí)期的作曲家如海頓、莫扎特筆下，奏鳴曲式的運(yùn)用是非常多樣化的，更不用說(shuō)在之后的浪漫主義時(shí)期，有著更加自由的發(fā)展。
沒(méi)有一個(gè)成熟的作曲家會(huì)循規(guī)蹈矩于前人的原則，他們總會(huì)在自己的創(chuàng)作中尋找新的意趣，在經(jīng)典的基礎(chǔ)上刻下屬于自己的"印章"。
奏鳴曲式圖式一：
呈示部的任務(wù)，是把該樂(lè)章的主要素材展示給聽(tīng)者，展開(kāi)部（也叫做發(fā)展部）的任務(wù)是將前述材料作進(jìn)一步的發(fā)展，這一部分的特點(diǎn)是情感的跌宕起伏、劇烈的矛盾沖突和對(duì)主要素材潛力的開(kāi)掘。再現(xiàn)部，顧名思義，是再一次完整地呈現(xiàn)主要素材，但它不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是在更高層次上對(duì)主要素材的回顧，以及對(duì)整個(gè)樂(lè)章的總結(jié)。奏鳴曲式在某種程度上和帶再現(xiàn)的三部曲式一樣，同樣是三個(gè)部分，同樣帶有再現(xiàn)，但奏鳴曲式有它自己特殊的規(guī)律。在奏鳴曲式的第一部分"呈示部"中，有兩個(gè)形成對(duì)比的材料，"主題"和"副題"（或主部和副部）。它們?cè)趥€(gè)性上是不同的，在調(diào)性上也要形成對(duì)比。一般來(lái)說(shuō)，主題富于激情和陽(yáng)剛之氣，副題較為陰柔抒情。我們以貝多芬的第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章為例。
奏鳴曲式圖式二：
主題是熱情激昂的：
譜例一：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章主題
曲例一：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章主題
主題之后有一個(gè)過(guò)渡性樂(lè)句，它由主題材料演變而成，緊接著是副題，它的旋律進(jìn)行方向與主題相反（為主題的倒影），旋律線(xiàn)條較為柔和，調(diào)性則改在了ba小調(diào)上：
譜例二：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章副題
曲例二：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章副題
副題之后，貝多芬還寫(xiě)有一個(gè)小結(jié)尾，這是呈示部的收束材料，它的調(diào)性在bA大調(diào)上。
譜例三：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章結(jié)束部
曲例三：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章結(jié)束部
到此為止，呈示部結(jié)束（它本身重復(fù)一遍）。現(xiàn)在把呈示部整個(gè)連起來(lái)聽(tīng)。
曲例四：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章呈示部
展開(kāi)部是對(duì)主題、副題材料的自由發(fā)展，在這里它們不再是原來(lái)的樣子，而是在調(diào)性上不斷變換，樂(lè)句結(jié)構(gòu)也被打散了，并且還加進(jìn)了新材料，聽(tīng)上去整體情緒不大穩(wěn)定。
曲例五：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章展開(kāi)部
曲例五是展開(kāi)部的開(kāi)頭部分。這里由于調(diào)性頻繁的變換、樂(lè)句結(jié)構(gòu)的改動(dòng)，以及演奏手法的多樣化，造成了不穩(wěn)定感以及情緒上的起伏、深化。接下來(lái)的再現(xiàn)部則又會(huì)使人感到比較穩(wěn)定明朗了，它和不穩(wěn)定的展開(kāi)部形成了鮮明的對(duì)比。
再現(xiàn)部中的主題和呈示部中基本相同，而這里最重要的是副題的變化：它的調(diào)性回到了和主題一樣的f小調(diào)上，這就是奏鳴曲式的一個(gè)重要規(guī)則："調(diào)性回歸"，或者叫做"調(diào)性服從"--副題要服從主題的調(diào)性（通常稱(chēng)作主調(diào)--即主要的調(diào)性）。這是回到主調(diào)上的副題：
譜例四：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部副題
曲例六：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部副題
最后的結(jié)束部材料也回到了主調(diào)（f小調(diào)）上：
譜例五：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部中的結(jié)束部
曲例七：貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章再現(xiàn)部中的結(jié)束部
這部作品有大段的重復(fù)，即呈示部本身作了重復(fù)，當(dāng)展開(kāi)部和再現(xiàn)部演奏完了之后，這兩個(gè)部分又連在一起重復(fù)了一遍。據(jù)此可以再畫(huà)一個(gè)圖式：
||: 呈示部 :|| ||: 展開(kāi)部和再現(xiàn)部 :||
上面以貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章為例講解了奏鳴曲式基本原則。這是貝多芬的早期作品，在曲式上非常嚴(yán)格而簡(jiǎn)潔地遵循了古典原則。而實(shí)際上，在他的以及其他古典時(shí)期的作曲家如海頓、莫扎特筆下，奏鳴曲式的運(yùn)用是非常多樣化的，更不用說(shuō)在之后的浪漫主義時(shí)期，有著更加自由的發(fā)展。
沒(méi)有一個(gè)成熟的作曲家會(huì)循規(guī)蹈矩于前人的原則，他們總會(huì)在自己的創(chuàng)作中尋找新的意趣，在經(jīng)典的基礎(chǔ)上刻下屬于自己的"印章"。