這篇《宋詞名句：山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
[譯文]遠(yuǎn)山縈繞著薄薄的白云，枯草連天一望無(wú)垠，城樓號(hào)角剛剛響過(guò)。
[出典]秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》
注：
1、《滿(mǎn)庭芳》秦觀(guān)
山抹mǒ微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙qiáo門(mén)。暫停征棹zhào，聊共引離樽zūn。多少蓬萊lāi舊事，空回首、煙靄ǎi紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊náng暗解，羅帶輕分。謾màn贏得，青樓薄倖xìng名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟jīn袖上、空惹rě啼痕hén。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
2、【注釋】①譙門(mén)：城門(mén)。
②引：舉。尊：酒杯。
③蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。
④煙靄：指云霧。
⑤消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
⑥謾：徒然。薄幸：薄情。
3、[參考譯文]遠(yuǎn)山飄著淡云，天邊連著衰草，城樓上號(hào)角聲初停。讓船再稍停片刻，我們一起暢飲餞別的酒。當(dāng)初多少歡愛(ài)的往事讓人留戀，如今回首四望，已是霧靄茫茫，無(wú)處尋蹤影。夕陽(yáng)西下，只見(jiàn)無(wú)數(shù)寒鴉急飛歸巢，一彎流水環(huán)繞著孤村。
在那悲傷離別、令人黯然傷神的時(shí)刻，我默默地取下定情的香囊，她輕輕地解下羅帶，這互換的信物暗示著我們永不變心?？蓢@我得到什么呀，只有那薄名留在了青樓。這一去何時(shí)才能再相見(jiàn)？我的胸襟和衣袖，沾滿(mǎn)了淚痕?；仡^遠(yuǎn)望她所在的地方，已看不到高聳的城樓，只有一片迷蒙的燈火照耀著這即將消逝的黃昏。
4、秦觀(guān)（公元1049－1100年），早年字太虛，后來(lái)因?yàn)榫磁搴鬂h馬少游的為人，改字少游，號(hào)淮海居士，北宋的婉約派詞人，著有《淮海詞》。他是天生的才子，少年才俊，文麗而思深，名盛一時(shí)。
秦觀(guān)是一個(gè)情種，他細(xì)膩、纖弱，多情，憂(yōu)郁，將離愁別恨抒寫(xiě)得纏綿凄傷，如同落花流水間傳出的天簌之音，征服了無(wú)數(shù)讀者的心。他的詞深受柳永影響，但比柳永雅一些。有人將柳永詞比作《金瓶梅》，將少游詞比作《紅樓夢(mèng)》?！都t樓夢(mèng)》雖然高雅，但也從《金瓶梅》中汲得靈氣。少游與柳七都能以平等和同情的態(tài)度對(duì)待那些風(fēng)塵女子，嚴(yán)肅認(rèn)真地抒寫(xiě)他們之間的愛(ài)情，唱出了一首又一首真摯、純潔的愛(ài)情之歌，留下了一篇又一篇傳世之作。
5、秦觀(guān)一生失意，他的命運(yùn)是與蘇軾密切相關(guān)的。他才華橫溢，但有才學(xué)的人不一定能出人頭地。秦觀(guān)兩次科考均告落第，他心灰意冷，自暴自棄。這時(shí)，蘇軾給了他很大的幫助，說(shuō)他“有屈，宋才”。在蘇軾的鼓勵(lì)和力薦下，秦觀(guān)再度應(yīng)試，終于在三十六歲時(shí)金榜題名，中了進(jìn)士。后來(lái)，秦觀(guān)又與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒經(jīng)常出入蘇軾門(mén)下，被稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”，而在這四人中，蘇軾又偏愛(ài)秦觀(guān)，民間甚至流傳著一個(gè)“蘇小妹三難新郎”的故事，子虛烏有地編造出了一個(gè)聰慧美麗、才氣過(guò)人的蘇小妹，然后，又將秦少游變成了蘇軾的妹夫。
相傳蘇小妹聰明過(guò)人，能詩(shī)善文，讀書(shū)過(guò)目不忘，經(jīng)、史、子、集無(wú)不通曉。秦少游對(duì)蘇小妹仰慕已久，便擇吉日去蘇家求婚。蘇小妹的父親蘇洵讓秦少游寫(xiě)一篇文章，交女兒批閱。小妹在少游的文章上批道：“不與三蘇同時(shí)，當(dāng)是橫行一世?！碧K洵便將蘇小妹許給了秦少游。
成親這一夜月明如晝，少游在前廳飲罷酒來(lái)到洞房，不料房門(mén)緊閉。蘇小妹傳出話(huà)來(lái)，她出了三個(gè)題，少游必須答對(duì)后才能進(jìn)洞房。第一題是和一首絕句，秦觀(guān)略加思索，即取筆寫(xiě)就。第二題是猜謎，秦觀(guān)并不費(fèi)力，也猜中了。第三題是對(duì)對(duì)兒，上聯(lián)是：“閉門(mén)推出窗前月”。
這對(duì)兒出得非常奇巧，秦觀(guān)左思右想，也不得其解。蘇東坡尚未睡下，他有心相助，看到庭中有一只花缸，盛著滿(mǎn)滿(mǎn)一缸清水，水中映著一輪皎潔的明月，便躲在陰影處，揀個(gè)小石子投向缸中，一缸清水剎時(shí)攪亂，水中明月散若碎銀。秦觀(guān)見(jiàn)狀，茅塞頓開(kāi)，脫口而出：“投石沖開(kāi)水底天”。
秦觀(guān)在蘇軾的幫助下，通過(guò)了蘇小妹的考核。不過(guò)虛構(gòu)畢竟是虛構(gòu)，只是寄寓了后人的美好愿望?，F(xiàn)實(shí)中，秦觀(guān)注定是個(gè)悲苦的人物。他出身貧寒，少年喪父，屢試不中，靠典衣、喝粥艱難度日。好不容易中了進(jìn)士，入了仕，沒(méi)過(guò)多少好日子，就因受蘇軾牽連，被迫離開(kāi)京城。此后，又屢遭貶逐，輾轉(zhuǎn)各地。
6、秦觀(guān)不像東坡那樣豁達(dá)，他對(duì)人生的期望很高，對(duì)挫折和失敗又缺乏足夠的心理準(zhǔn)備，仕途失意對(duì)他打擊很大。他心中郁積著怨氣，情緒低落，痛苦萬(wàn)分，在憂(yōu)傷中苦苦度日。因此，秦觀(guān)后期的詞作大多抒發(fā)仕途失意的哀怨，字里行間浸透著憂(yōu)傷和悲苦，蘊(yùn)含著一種很深沉的失落和迷惘的傷感。這是一種在風(fēng)雨摧殘中流淌出的柔弱的凄美，讀著讓人流淚。
7、開(kāi)頭兩句“山抹微云，天粘衰草”，描寫(xiě)秋天郊野的環(huán)境。山色是朦朧的，像是給抹上了一層薄薄的白云，郊野是空曠的，樹(shù)木凋殘，滿(mǎn)地枯草，一望無(wú)際，這枯草像是跟天粘在一起了。這兩句很受到一些詞學(xué)批評(píng)家的稱(chēng)贊，認(rèn)為“抹”字、“粘”字用得好。其實(shí)，用得好，無(wú)非寫(xiě)出了詞人的主觀(guān)感受，以為這客觀(guān)景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人為的安排，有意給山抹上了云，讓天粘著了草。而“山抹微云”，則顯示了詞人在分別時(shí)內(nèi)心的凄迷恍惚，“天粘衰草”，則顯示了詞人在分別時(shí)內(nèi)心的空虛悵惘。詞家多用這種以景寫(xiě)情的手法，秦觀(guān)也寫(xiě)得不錯(cuò)。如果以為“抹”字、“粘”字就好得多么了不起，那就有些夸大其辭了。“粘”字，毛晉刻《淮海詞》作“連”字。這倒不必就是明朝人忘改，因?yàn)槟纤纬跄耆~夢(mèng)得的《避署錄話(huà)》就引作“天粘衰草”。當(dāng)然，“連”字不如“粘”字，“連”只是寫(xiě)天與草相接而已，而“粘”字則寫(xiě)出了仿佛來(lái)自人的意向，與“抹”字恰好相配。這兩句寫(xiě)了環(huán)境，詞人再用“畫(huà)角聲斷樵門(mén)”來(lái)交代時(shí)間。畫(huà)角，是裝飾有彩繪的軍中的號(hào)角。樵門(mén)就是樵樓。古代建造在城門(mén)上的高樓，用以了望敵情。樵樓上軍中號(hào)角的聲音都停止了，表示時(shí)間已晚。就是在這樣的環(huán)境、時(shí)間里送別的。
8、暫停征棹，聊共引離尊”，是說(shuō)暫時(shí)停下即將遠(yuǎn)去的船，離去的人與相送的人姑且共進(jìn)幾杯送別的酒。越是喝酒，越是思緒萬(wàn)千，難舍難分?！岸嗌倥钊R舊事，空回首、煙靄紛紛”，就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然?！芭钊R舊事”，南宋胡仔的《苕溪漁隱叢話(huà)》引《藝苑雌黃》以為秦觀(guān)客居會(huì)稽，住在蓬萊閣，在一次酒席上喜歡一個(gè)歌女，從此不能忘懷，因此寫(xiě)下這首《滿(mǎn)庭芳》詞。這說(shuō)得太死，而且只在酒席上見(jiàn)過(guò)一面，也不會(huì)有“多少蓬萊舊事”，更不會(huì)有“聊共引離尊”的送別。蓬萊，仙人所居的仙島。唐代多把與歌妓交往稱(chēng)作游仙，李商隱有詩(shī)說(shuō)“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”，借蓬萊仙山指心愛(ài)的女子所居之處。所以這里的“多少蓬萊舊事”，即指秦觀(guān)與這位前來(lái)送別的歌妓的無(wú)限歡愛(ài)的舊事?，F(xiàn)在不得不分手，舊事便如夢(mèng)如煙?！盁熿\紛紛”是借黃昏時(shí)的煙霧表示“舊事”的迷茫，使人心煩意亂?！芭f事”不堪回首，將來(lái)則不堪設(shè)想。
9、只這眼前景物，“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，就足以使離人無(wú)限凄楚，隋煬帝有詩(shī)說(shuō)：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。秦觀(guān)化用隋煬帝詩(shī)句，以斜陽(yáng)表示日暮途遠(yuǎn)，以寒鴉回到巢里和孤村的人家閉門(mén)歸宿反襯自己的外出漂流，寂寞孤單。這也是以景寫(xiě)情。晁補(bǔ)之說(shuō)“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”三句，“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)也”。好在哪里呢？好就好在平淡自然，而使景物如畫(huà)，景中有情。
上闋寫(xiě)離別的場(chǎng)面，下闋著重表現(xiàn)別離的感傷情緒。細(xì)致具體地刻畫(huà)了一對(duì)情人難于割舍的離悲怨恨，描繪逼真，形象鮮明。
10、“銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分?！边@幾句是寫(xiě)離別之時(shí)傷心得有如喪魂落魄。江淹的《別賦》說(shuō)：“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣?！毕隳沂枪糯凶优鍘У氖⑾懔系拇?，分別時(shí)解下來(lái)贈(zèng)送對(duì)方留作紀(jì)念?！傲_帶輕分”，是說(shuō)女子羅帶上打的同心結(jié)，輕易地就給解開(kāi)了，表示草草分別。蘇軾曾舉出這幾句，說(shuō)秦觀(guān)學(xué)柳永寫(xiě)詞。從寫(xiě)與歌妓交往、與歌妓離別，秦觀(guān)的確與柳永有相同之處。底下秦觀(guān)說(shuō)自己“漫贏得、青樓薄倖名存”，就以妓女所居的青樓點(diǎn)出對(duì)方的身分，他自己也如同柳永那樣沉迷青樓生活，以驅(qū)除仕途失意的牢騷苦悶?！摆A得青樓薄倖名”，是杜牧的詩(shī)句，杜牧當(dāng)年在揚(yáng)州，也是過(guò)著這種生活，這種生活，不管出發(fā)點(diǎn)如何，包含著怎樣的怨和怎樣的憤，都是毫不足取的。自稱(chēng)對(duì)青樓“薄倖”，不得保持恩愛(ài)，頂多不過(guò)是尋求一個(gè)風(fēng)塵中知己，精神上暫時(shí)取得安慰而已，而其實(shí)質(zhì)，仍然屬于封建士大夫的生活上的頹唐腐朽。這—類(lèi)詞今天之所以在文學(xué)史還要提到，一是由于它們?cè)谠~的發(fā)展上有一定的影響，二是由于它們?cè)谒囆g(shù)表現(xiàn)上有一定的成就。
11、到分別之后，“此去何何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕”，下面仍回到寫(xiě)景上去，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”。分別之后，還是不住回頭觀(guān)望，“高城”本來(lái)是很顯眼的，但已經(jīng)看不見(jiàn)了，只見(jiàn)隱隱約約的黃昏中的無(wú)數(shù)燈火，言外之意是那“高城”中的依依不舍的人更是看不見(jiàn)了。這是不見(jiàn)于字面的深入一層的寫(xiě)法。所謂婉約，就指的表達(dá)的方式曲折婉轉(zhuǎn)，表達(dá)的語(yǔ)言簡(jiǎn)約凝練。從秦觀(guān)這首《滿(mǎn)庭芳》，可以看出婉約派詞的特點(diǎn)，而柳永雖也屬于婉約詞人，但他講究鋪敘渲染，放筆展開(kāi)描寫(xiě)，秦觀(guān)與他又有所不同。
12、對(duì)于秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》詞表現(xiàn)的青樓生活，我們不必去尋找其中有著多么了不起的價(jià)值，只需注意詞人在藝術(shù)表現(xiàn)上的特色，也就可以了。詞意吞吐含蓄，虛實(shí)兼顧，真實(shí)地刻畫(huà)出離人的迷茫心境。據(jù)說(shuō)蘇軾曾因此戲呼秦觀(guān)為“山抹微云君”。（原文地址http://www.literature.org.cn/Article.asp?ID=22436）
13、山抹微云，非寫(xiě)其高，寫(xiě)其遠(yuǎn)也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實(shí)才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說(shuō)極目天涯就是主旨。
然而，又須看他一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了滿(mǎn)地秋容慘淡的氣象：整個(gè)情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)，而“彌漫”。
14、歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水孤村，真是說(shuō)不出的美!調(diào)美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫(huà)中。后來(lái)才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，令人稱(chēng)奇叫絕。這大約就是我國(guó)大詩(shī)人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?
“‘斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村’，雖不識(shí)字，亦知是好言語(yǔ)。”元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙•秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下：斷腸人在天涯”，人皆稱(chēng)賞不已，然實(shí)由秦詞化出。
15、北宋中期的柳永與北宋后期的秦觀(guān)都是婉約派詞人，對(duì)柳永的《雨霖鈴》(寒蟬凄切)、秦觀(guān)的《滿(mǎn)庭芳》(山抹微云)，后人評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為是各自的代表作。兩首詞在內(nèi)容上寫(xiě)男女別情凄切委婉，在形式上以景寓情，景真情亦真。
16、兩詞以離別、相思、柔情為情調(diào)，試以如下四個(gè)方面比較。
一寫(xiě)男女之情，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！笨v有千言萬(wàn)語(yǔ)，說(shuō)又有何用呢?離別的場(chǎng)面動(dòng)人。“此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空惹啼痕”，寫(xiě)出那兒女情長(zhǎng)，淚沾衣襟的場(chǎng)景?！澳袃河袦I不輕彈”，但這是男女之情，哪能無(wú)淚。
二寫(xiě)別后之情，“念去處、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，想到別后越離越遠(yuǎn)，腦里是一片迷茫。“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛?！贝竽懙叵胂螅垢星樯A，把無(wú)可奈何的離情加倍地表現(xiàn)出來(lái)。
三寫(xiě)凄苦之情，表現(xiàn)仕途失意后的內(nèi)心痛苦?！敖裣菩押翁?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保昃┏呛觾砂兜牧?，枝葉分離，早上寒冷的秋風(fēng)和隱隱約約的半月，映襯出游子的傷痛。“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，夕陽(yáng)西下，萬(wàn)鴉歸巢，孤獨(dú)的山村，這種凄清黯淡的深秋晚景，烘托出“畫(huà)角聲”催促下一對(duì)情人分別的心境。
四寫(xiě)失落之情，表現(xiàn)游子漂泊在外、孤獨(dú)無(wú)援的哀傷情懷?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，離別后即使有良辰美景也形同虛設(shè)；即使有千種恩愛(ài)也無(wú)法傾訴?！按颂幒螘r(shí)見(jiàn)也”，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏，”寫(xiě)踏上征途，回望黃昏燈火中，伊人所居的高城還隱約可見(jiàn)，寫(xiě)出那種“人在旅途灑淚時(shí)”的失落感情。
以上分析可見(jiàn)，兩詞既有男女分別的柔情，也有游人羈旅行役的苦情，更隱寓詞人仕途失落的悲涼感情。
《雨》開(kāi)頭三句：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”蟬聲凄切，叫得人心都寒了，深秋的傍晚，驟雨過(guò)后，京城郊外，遍地殘枝敗葉，一片狼藉。這三句以冷落的秋景襯托與戀人難舍難分的離情別緒。在這種環(huán)境下與情人餞別怎會(huì)有好的心緒，加上那“蘭舟催發(fā)”，此時(shí)此地，此情此景，握手竟不能言語(yǔ)，只是相看淚眼，離愁的感情躍然紙上。
《滿(mǎn)》開(kāi)頭三句：“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)”，同樣以秋景映襯別情，遠(yuǎn)山飄著云彩，黃草連到天邊，城樓上守城的士兵吹響畫(huà)角，呼喚進(jìn)出城門(mén)的人趕快起程，遠(yuǎn)行的船停在那等待多情的男子喝下最后一杯離別酒，他們“香襄暗解，羅帶輕分”，互贈(zèng)信物，以物傳情，請(qǐng)記住我這個(gè)薄情郎啊!
其次兩詞運(yùn)用鋪陳的手法，寫(xiě)景敘事抒情，一氣呵成，層層深入，渾然一體。
《雨》詞從“寒蟬”、“凄切”、“無(wú)緒”、“凝噎”，積聚下來(lái)的愁情，直到“楊柳”、“殘?jiān)隆?，感情達(dá)到高潮。
《滿(mǎn)》的描寫(xiě)細(xì)致生動(dòng)，云是“抹”出來(lái)的，草“連”接天邊，這是繪景；“聲斷”、“暫?！薄ⅰ傲墓病?，這是敘事；“銷(xiāo)魂。當(dāng)此際”，這是抒情。整詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
另外，兩詞還有一個(gè)較為明顯相同的特點(diǎn)，就是引入了其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)手法，如繪畫(huà)、音樂(lè)的手法。
《雨》詞“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，近景是汴河，岸邊的垂柳，那光禿禿的枝條在晨風(fēng)吹拂下飄搖擺動(dòng)，遠(yuǎn)景是天邊那殘缺不全的月亮，互相映襯，這是一幅動(dòng)感十足風(fēng)景畫(huà)。
《滿(mǎn)》詞“山抹微云，天連衰草”，一個(gè)抹字，寫(xiě)山上的云彩，仿佛是一位丹青妙手，用彩筆輕描上去；一個(gè)連字，寫(xiě)出衰草茫茫；好象是畫(huà)家用生輝的畫(huà)筆把草與天連接起來(lái)。
兩詞的語(yǔ)言講究音律，追求音樂(lè)美，大量地運(yùn)用四字句，讀起來(lái)朗朗上口，唱起來(lái)委婉動(dòng)聽(tīng)，收到音樂(lè)節(jié)奏感好，溫柔和諧的效果。（水芙蓉）
17、喜歡《滿(mǎn)庭芳》，喜歡它的哀傷卻不凄慘，喜歡它的作者“山抹微云秦學(xué)士”，喜歡他的純情，他的憂(yōu)郁，他的空靈，喜歡他與生俱來(lái)的文人氣息。
本文作者(來(lái)源)：秦觀(guān)
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
[譯文]遠(yuǎn)山縈繞著薄薄的白云，枯草連天一望無(wú)垠，城樓號(hào)角剛剛響過(guò)。
[出典]秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》
注：
1、《滿(mǎn)庭芳》秦觀(guān)
山抹mǒ微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙qiáo門(mén)。暫停征棹zhào，聊共引離樽zūn。多少蓬萊lāi舊事，空回首、煙靄ǎi紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊náng暗解，羅帶輕分。謾màn贏得，青樓薄倖xìng名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟jīn袖上、空惹rě啼痕hén。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
2、【注釋】①譙門(mén)：城門(mén)。
②引：舉。尊：酒杯。
③蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。
④煙靄：指云霧。
⑤消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
⑥謾：徒然。薄幸：薄情。
3、[參考譯文]遠(yuǎn)山飄著淡云，天邊連著衰草，城樓上號(hào)角聲初停。讓船再稍停片刻，我們一起暢飲餞別的酒。當(dāng)初多少歡愛(ài)的往事讓人留戀，如今回首四望，已是霧靄茫茫，無(wú)處尋蹤影。夕陽(yáng)西下，只見(jiàn)無(wú)數(shù)寒鴉急飛歸巢，一彎流水環(huán)繞著孤村。
在那悲傷離別、令人黯然傷神的時(shí)刻，我默默地取下定情的香囊，她輕輕地解下羅帶，這互換的信物暗示著我們永不變心?？蓢@我得到什么呀，只有那薄名留在了青樓。這一去何時(shí)才能再相見(jiàn)？我的胸襟和衣袖，沾滿(mǎn)了淚痕?；仡^遠(yuǎn)望她所在的地方，已看不到高聳的城樓，只有一片迷蒙的燈火照耀著這即將消逝的黃昏。
4、秦觀(guān)（公元1049－1100年），早年字太虛，后來(lái)因?yàn)榫磁搴鬂h馬少游的為人，改字少游，號(hào)淮海居士，北宋的婉約派詞人，著有《淮海詞》。他是天生的才子，少年才俊，文麗而思深，名盛一時(shí)。
秦觀(guān)是一個(gè)情種，他細(xì)膩、纖弱，多情，憂(yōu)郁，將離愁別恨抒寫(xiě)得纏綿凄傷，如同落花流水間傳出的天簌之音，征服了無(wú)數(shù)讀者的心。他的詞深受柳永影響，但比柳永雅一些。有人將柳永詞比作《金瓶梅》，將少游詞比作《紅樓夢(mèng)》?！都t樓夢(mèng)》雖然高雅，但也從《金瓶梅》中汲得靈氣。少游與柳七都能以平等和同情的態(tài)度對(duì)待那些風(fēng)塵女子，嚴(yán)肅認(rèn)真地抒寫(xiě)他們之間的愛(ài)情，唱出了一首又一首真摯、純潔的愛(ài)情之歌，留下了一篇又一篇傳世之作。
5、秦觀(guān)一生失意，他的命運(yùn)是與蘇軾密切相關(guān)的。他才華橫溢，但有才學(xué)的人不一定能出人頭地。秦觀(guān)兩次科考均告落第，他心灰意冷，自暴自棄。這時(shí)，蘇軾給了他很大的幫助，說(shuō)他“有屈，宋才”。在蘇軾的鼓勵(lì)和力薦下，秦觀(guān)再度應(yīng)試，終于在三十六歲時(shí)金榜題名，中了進(jìn)士。后來(lái)，秦觀(guān)又與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒經(jīng)常出入蘇軾門(mén)下，被稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”，而在這四人中，蘇軾又偏愛(ài)秦觀(guān)，民間甚至流傳著一個(gè)“蘇小妹三難新郎”的故事，子虛烏有地編造出了一個(gè)聰慧美麗、才氣過(guò)人的蘇小妹，然后，又將秦少游變成了蘇軾的妹夫。
相傳蘇小妹聰明過(guò)人，能詩(shī)善文，讀書(shū)過(guò)目不忘，經(jīng)、史、子、集無(wú)不通曉。秦少游對(duì)蘇小妹仰慕已久，便擇吉日去蘇家求婚。蘇小妹的父親蘇洵讓秦少游寫(xiě)一篇文章，交女兒批閱。小妹在少游的文章上批道：“不與三蘇同時(shí)，當(dāng)是橫行一世?！碧K洵便將蘇小妹許給了秦少游。
成親這一夜月明如晝，少游在前廳飲罷酒來(lái)到洞房，不料房門(mén)緊閉。蘇小妹傳出話(huà)來(lái)，她出了三個(gè)題，少游必須答對(duì)后才能進(jìn)洞房。第一題是和一首絕句，秦觀(guān)略加思索，即取筆寫(xiě)就。第二題是猜謎，秦觀(guān)并不費(fèi)力，也猜中了。第三題是對(duì)對(duì)兒，上聯(lián)是：“閉門(mén)推出窗前月”。
這對(duì)兒出得非常奇巧，秦觀(guān)左思右想，也不得其解。蘇東坡尚未睡下，他有心相助，看到庭中有一只花缸，盛著滿(mǎn)滿(mǎn)一缸清水，水中映著一輪皎潔的明月，便躲在陰影處，揀個(gè)小石子投向缸中，一缸清水剎時(shí)攪亂，水中明月散若碎銀。秦觀(guān)見(jiàn)狀，茅塞頓開(kāi)，脫口而出：“投石沖開(kāi)水底天”。
秦觀(guān)在蘇軾的幫助下，通過(guò)了蘇小妹的考核。不過(guò)虛構(gòu)畢竟是虛構(gòu)，只是寄寓了后人的美好愿望?，F(xiàn)實(shí)中，秦觀(guān)注定是個(gè)悲苦的人物。他出身貧寒，少年喪父，屢試不中，靠典衣、喝粥艱難度日。好不容易中了進(jìn)士，入了仕，沒(méi)過(guò)多少好日子，就因受蘇軾牽連，被迫離開(kāi)京城。此后，又屢遭貶逐，輾轉(zhuǎn)各地。
6、秦觀(guān)不像東坡那樣豁達(dá)，他對(duì)人生的期望很高，對(duì)挫折和失敗又缺乏足夠的心理準(zhǔn)備，仕途失意對(duì)他打擊很大。他心中郁積著怨氣，情緒低落，痛苦萬(wàn)分，在憂(yōu)傷中苦苦度日。因此，秦觀(guān)后期的詞作大多抒發(fā)仕途失意的哀怨，字里行間浸透著憂(yōu)傷和悲苦，蘊(yùn)含著一種很深沉的失落和迷惘的傷感。這是一種在風(fēng)雨摧殘中流淌出的柔弱的凄美，讀著讓人流淚。
7、開(kāi)頭兩句“山抹微云，天粘衰草”，描寫(xiě)秋天郊野的環(huán)境。山色是朦朧的，像是給抹上了一層薄薄的白云，郊野是空曠的，樹(shù)木凋殘，滿(mǎn)地枯草，一望無(wú)際，這枯草像是跟天粘在一起了。這兩句很受到一些詞學(xué)批評(píng)家的稱(chēng)贊，認(rèn)為“抹”字、“粘”字用得好。其實(shí)，用得好，無(wú)非寫(xiě)出了詞人的主觀(guān)感受，以為這客觀(guān)景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人為的安排，有意給山抹上了云，讓天粘著了草。而“山抹微云”，則顯示了詞人在分別時(shí)內(nèi)心的凄迷恍惚，“天粘衰草”，則顯示了詞人在分別時(shí)內(nèi)心的空虛悵惘。詞家多用這種以景寫(xiě)情的手法，秦觀(guān)也寫(xiě)得不錯(cuò)。如果以為“抹”字、“粘”字就好得多么了不起，那就有些夸大其辭了。“粘”字，毛晉刻《淮海詞》作“連”字。這倒不必就是明朝人忘改，因?yàn)槟纤纬跄耆~夢(mèng)得的《避署錄話(huà)》就引作“天粘衰草”。當(dāng)然，“連”字不如“粘”字，“連”只是寫(xiě)天與草相接而已，而“粘”字則寫(xiě)出了仿佛來(lái)自人的意向，與“抹”字恰好相配。這兩句寫(xiě)了環(huán)境，詞人再用“畫(huà)角聲斷樵門(mén)”來(lái)交代時(shí)間。畫(huà)角，是裝飾有彩繪的軍中的號(hào)角。樵門(mén)就是樵樓。古代建造在城門(mén)上的高樓，用以了望敵情。樵樓上軍中號(hào)角的聲音都停止了，表示時(shí)間已晚。就是在這樣的環(huán)境、時(shí)間里送別的。
8、暫停征棹，聊共引離尊”，是說(shuō)暫時(shí)停下即將遠(yuǎn)去的船，離去的人與相送的人姑且共進(jìn)幾杯送別的酒。越是喝酒，越是思緒萬(wàn)千，難舍難分?！岸嗌倥钊R舊事，空回首、煙靄紛紛”，就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然?！芭钊R舊事”，南宋胡仔的《苕溪漁隱叢話(huà)》引《藝苑雌黃》以為秦觀(guān)客居會(huì)稽，住在蓬萊閣，在一次酒席上喜歡一個(gè)歌女，從此不能忘懷，因此寫(xiě)下這首《滿(mǎn)庭芳》詞。這說(shuō)得太死，而且只在酒席上見(jiàn)過(guò)一面，也不會(huì)有“多少蓬萊舊事”，更不會(huì)有“聊共引離尊”的送別。蓬萊，仙人所居的仙島。唐代多把與歌妓交往稱(chēng)作游仙，李商隱有詩(shī)說(shuō)“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”，借蓬萊仙山指心愛(ài)的女子所居之處。所以這里的“多少蓬萊舊事”，即指秦觀(guān)與這位前來(lái)送別的歌妓的無(wú)限歡愛(ài)的舊事?，F(xiàn)在不得不分手，舊事便如夢(mèng)如煙?！盁熿\紛紛”是借黃昏時(shí)的煙霧表示“舊事”的迷茫，使人心煩意亂?！芭f事”不堪回首，將來(lái)則不堪設(shè)想。
9、只這眼前景物，“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，就足以使離人無(wú)限凄楚，隋煬帝有詩(shī)說(shuō)：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。秦觀(guān)化用隋煬帝詩(shī)句，以斜陽(yáng)表示日暮途遠(yuǎn)，以寒鴉回到巢里和孤村的人家閉門(mén)歸宿反襯自己的外出漂流，寂寞孤單。這也是以景寫(xiě)情。晁補(bǔ)之說(shuō)“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”三句，“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)也”。好在哪里呢？好就好在平淡自然，而使景物如畫(huà)，景中有情。
上闋寫(xiě)離別的場(chǎng)面，下闋著重表現(xiàn)別離的感傷情緒。細(xì)致具體地刻畫(huà)了一對(duì)情人難于割舍的離悲怨恨，描繪逼真，形象鮮明。
10、“銷(xiāo)魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分?！边@幾句是寫(xiě)離別之時(shí)傷心得有如喪魂落魄。江淹的《別賦》說(shuō)：“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣?！毕隳沂枪糯凶优鍘У氖⑾懔系拇?，分別時(shí)解下來(lái)贈(zèng)送對(duì)方留作紀(jì)念?！傲_帶輕分”，是說(shuō)女子羅帶上打的同心結(jié)，輕易地就給解開(kāi)了，表示草草分別。蘇軾曾舉出這幾句，說(shuō)秦觀(guān)學(xué)柳永寫(xiě)詞。從寫(xiě)與歌妓交往、與歌妓離別，秦觀(guān)的確與柳永有相同之處。底下秦觀(guān)說(shuō)自己“漫贏得、青樓薄倖名存”，就以妓女所居的青樓點(diǎn)出對(duì)方的身分，他自己也如同柳永那樣沉迷青樓生活，以驅(qū)除仕途失意的牢騷苦悶?！摆A得青樓薄倖名”，是杜牧的詩(shī)句，杜牧當(dāng)年在揚(yáng)州，也是過(guò)著這種生活，這種生活，不管出發(fā)點(diǎn)如何，包含著怎樣的怨和怎樣的憤，都是毫不足取的。自稱(chēng)對(duì)青樓“薄倖”，不得保持恩愛(ài)，頂多不過(guò)是尋求一個(gè)風(fēng)塵中知己，精神上暫時(shí)取得安慰而已，而其實(shí)質(zhì)，仍然屬于封建士大夫的生活上的頹唐腐朽。這—類(lèi)詞今天之所以在文學(xué)史還要提到，一是由于它們?cè)谠~的發(fā)展上有一定的影響，二是由于它們?cè)谒囆g(shù)表現(xiàn)上有一定的成就。
11、到分別之后，“此去何何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕”，下面仍回到寫(xiě)景上去，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”。分別之后，還是不住回頭觀(guān)望，“高城”本來(lái)是很顯眼的，但已經(jīng)看不見(jiàn)了，只見(jiàn)隱隱約約的黃昏中的無(wú)數(shù)燈火，言外之意是那“高城”中的依依不舍的人更是看不見(jiàn)了。這是不見(jiàn)于字面的深入一層的寫(xiě)法。所謂婉約，就指的表達(dá)的方式曲折婉轉(zhuǎn)，表達(dá)的語(yǔ)言簡(jiǎn)約凝練。從秦觀(guān)這首《滿(mǎn)庭芳》，可以看出婉約派詞的特點(diǎn)，而柳永雖也屬于婉約詞人，但他講究鋪敘渲染，放筆展開(kāi)描寫(xiě)，秦觀(guān)與他又有所不同。
12、對(duì)于秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》詞表現(xiàn)的青樓生活，我們不必去尋找其中有著多么了不起的價(jià)值，只需注意詞人在藝術(shù)表現(xiàn)上的特色，也就可以了。詞意吞吐含蓄，虛實(shí)兼顧，真實(shí)地刻畫(huà)出離人的迷茫心境。據(jù)說(shuō)蘇軾曾因此戲呼秦觀(guān)為“山抹微云君”。（原文地址http://www.literature.org.cn/Article.asp?ID=22436）
13、山抹微云，非寫(xiě)其高，寫(xiě)其遠(yuǎn)也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實(shí)才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說(shuō)極目天涯就是主旨。
然而，又須看他一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了滿(mǎn)地秋容慘淡的氣象：整個(gè)情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)，而“彌漫”。
14、歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水孤村，真是說(shuō)不出的美!調(diào)美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫(huà)中。后來(lái)才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，令人稱(chēng)奇叫絕。這大約就是我國(guó)大詩(shī)人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?
“‘斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村’，雖不識(shí)字，亦知是好言語(yǔ)。”元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙•秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下：斷腸人在天涯”，人皆稱(chēng)賞不已，然實(shí)由秦詞化出。
15、北宋中期的柳永與北宋后期的秦觀(guān)都是婉約派詞人，對(duì)柳永的《雨霖鈴》(寒蟬凄切)、秦觀(guān)的《滿(mǎn)庭芳》(山抹微云)，后人評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為是各自的代表作。兩首詞在內(nèi)容上寫(xiě)男女別情凄切委婉，在形式上以景寓情，景真情亦真。
16、兩詞以離別、相思、柔情為情調(diào)，試以如下四個(gè)方面比較。
一寫(xiě)男女之情，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！笨v有千言萬(wàn)語(yǔ)，說(shuō)又有何用呢?離別的場(chǎng)面動(dòng)人。“此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空惹啼痕”，寫(xiě)出那兒女情長(zhǎng)，淚沾衣襟的場(chǎng)景?！澳袃河袦I不輕彈”，但這是男女之情，哪能無(wú)淚。
二寫(xiě)別后之情，“念去處、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，想到別后越離越遠(yuǎn)，腦里是一片迷茫。“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛?！贝竽懙叵胂螅垢星樯A，把無(wú)可奈何的離情加倍地表現(xiàn)出來(lái)。
三寫(xiě)凄苦之情，表現(xiàn)仕途失意后的內(nèi)心痛苦?！敖裣菩押翁?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保昃┏呛觾砂兜牧?，枝葉分離，早上寒冷的秋風(fēng)和隱隱約約的半月，映襯出游子的傷痛。“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，夕陽(yáng)西下，萬(wàn)鴉歸巢，孤獨(dú)的山村，這種凄清黯淡的深秋晚景，烘托出“畫(huà)角聲”催促下一對(duì)情人分別的心境。
四寫(xiě)失落之情，表現(xiàn)游子漂泊在外、孤獨(dú)無(wú)援的哀傷情懷?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，離別后即使有良辰美景也形同虛設(shè)；即使有千種恩愛(ài)也無(wú)法傾訴?！按颂幒螘r(shí)見(jiàn)也”，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏，”寫(xiě)踏上征途，回望黃昏燈火中，伊人所居的高城還隱約可見(jiàn)，寫(xiě)出那種“人在旅途灑淚時(shí)”的失落感情。
以上分析可見(jiàn)，兩詞既有男女分別的柔情，也有游人羈旅行役的苦情，更隱寓詞人仕途失落的悲涼感情。
《雨》開(kāi)頭三句：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”蟬聲凄切，叫得人心都寒了，深秋的傍晚，驟雨過(guò)后，京城郊外，遍地殘枝敗葉，一片狼藉。這三句以冷落的秋景襯托與戀人難舍難分的離情別緒。在這種環(huán)境下與情人餞別怎會(huì)有好的心緒，加上那“蘭舟催發(fā)”，此時(shí)此地，此情此景，握手竟不能言語(yǔ)，只是相看淚眼，離愁的感情躍然紙上。
《滿(mǎn)》開(kāi)頭三句：“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)”，同樣以秋景映襯別情，遠(yuǎn)山飄著云彩，黃草連到天邊，城樓上守城的士兵吹響畫(huà)角，呼喚進(jìn)出城門(mén)的人趕快起程，遠(yuǎn)行的船停在那等待多情的男子喝下最后一杯離別酒，他們“香襄暗解，羅帶輕分”，互贈(zèng)信物，以物傳情，請(qǐng)記住我這個(gè)薄情郎啊!
其次兩詞運(yùn)用鋪陳的手法，寫(xiě)景敘事抒情，一氣呵成，層層深入，渾然一體。
《雨》詞從“寒蟬”、“凄切”、“無(wú)緒”、“凝噎”，積聚下來(lái)的愁情，直到“楊柳”、“殘?jiān)隆?，感情達(dá)到高潮。
《滿(mǎn)》的描寫(xiě)細(xì)致生動(dòng)，云是“抹”出來(lái)的，草“連”接天邊，這是繪景；“聲斷”、“暫?！薄ⅰ傲墓病?，這是敘事；“銷(xiāo)魂。當(dāng)此際”，這是抒情。整詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
另外，兩詞還有一個(gè)較為明顯相同的特點(diǎn)，就是引入了其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)手法，如繪畫(huà)、音樂(lè)的手法。
《雨》詞“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，近景是汴河，岸邊的垂柳，那光禿禿的枝條在晨風(fēng)吹拂下飄搖擺動(dòng)，遠(yuǎn)景是天邊那殘缺不全的月亮，互相映襯，這是一幅動(dòng)感十足風(fēng)景畫(huà)。
《滿(mǎn)》詞“山抹微云，天連衰草”，一個(gè)抹字，寫(xiě)山上的云彩，仿佛是一位丹青妙手，用彩筆輕描上去；一個(gè)連字，寫(xiě)出衰草茫茫；好象是畫(huà)家用生輝的畫(huà)筆把草與天連接起來(lái)。
兩詞的語(yǔ)言講究音律，追求音樂(lè)美，大量地運(yùn)用四字句，讀起來(lái)朗朗上口，唱起來(lái)委婉動(dòng)聽(tīng)，收到音樂(lè)節(jié)奏感好，溫柔和諧的效果。（水芙蓉）
17、喜歡《滿(mǎn)庭芳》，喜歡它的哀傷卻不凄慘，喜歡它的作者“山抹微云秦學(xué)士”，喜歡他的純情，他的憂(yōu)郁，他的空靈，喜歡他與生俱來(lái)的文人氣息。
本文作者(來(lái)源)：秦觀(guān)