【作品簡(jiǎn)介】
《青門(mén)引·乍暖還輕冷》由張先創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷春之作。將近清明，乍暖還寒，風(fēng)風(fēng)雨雨，百花摧落。從黃昏時(shí)的風(fēng)雨初定到月明之夜，詞人因寂寞傷春而醉酒，這“病”跟“去年”一樣，可想見(jiàn)明年的情懷。淡淡寫(xiě)來(lái)，極盡沉痛哀傷索寞。上闋從大處著眼，下闋從細(xì)節(jié)落筆。“樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒”，語(yǔ)言奇特，含無(wú)限思緒。醒后正凄涼難耐，誰(shuí)知明月照在隔墻院落，將那充滿(mǎn)青春活力的秋千之影又送入眼簾。這正是詞人倍感孤獨(dú)的主要原因。觸物感懷，傷春戀舊，多愁善感，意味雋永。
【原文】
青門(mén)引·乍暖還輕冷
作者：張先
乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病②。
樓頭畫(huà)角③風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那④堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影⑤。
【注釋】
①中（zhòng）酒：見(jiàn)《史記·樊噲傳》，亦見(jiàn)《漢書(shū)》，酒酣也，意即醉了?！稘h書(shū)》顏師古注：“飲酒之中也，不醉不醒故謂之中。中音竹仲反?！捌湔f(shuō)稍異。杜牧《睦州四韻》：”殘春杜陵客，中酒落花前“，與此詞意近。
②?。鹤殖猩稀敝芯啤皝?lái)，言酒病。
③畫(huà)角：古代軍號(hào)，以竹木或牛角制成，亦有用銅制者，外漆飾彩繪，故稱(chēng)“畫(huà)角”。
④那：為”奈何“之合音，讀平聲，亦讀上聲。
⑤秋千影：言秋千影，人影可知。蓋值寒食佳節(jié)，明月中有人在打秋千。一說(shuō)秋千架的影兒被明月送過(guò)墻來(lái)，是懷人寂寞境界，亦通。但此處以動(dòng)態(tài)結(jié)靜境，有人影似較好。薛能《寒食日題》：“夜半無(wú)燈還有睡，秋千懸在月明中。“這秋千也空著，卻與”隔墻送影“不同。
【譯文】
轉(zhuǎn)暖還有輕寒的季節(jié)。一天里風(fēng)雨交加。庭院中寂寞冷清，又到了清明。在殘花中飲酒，與去年是一樣的的心病。樓頭上畫(huà)角嘶鳴，在風(fēng)聲中更令人心驚，我被這聲音吹醒，這才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)入夜。層層大門(mén)關(guān)閉，庭院中更加寂靜。必緒本來(lái)就紛亂不寧，月光襲人，照著隔墻那面又送過(guò)蕩秋千的姑娘身影，更引起我無(wú)盡的情思，令我神往，久久不能讓心思寧?kù)o。
【簡(jiǎn)析】
這首詞構(gòu)思別致、精巧。用從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，烘托作者的心緒不安；殘花中酒展現(xiàn)作者的失意感傷；不說(shuō)酒意被角聲所驚而漸醒，卻說(shuō)是被風(fēng)吹醒；入夜月明人靜，只見(jiàn)隔墻送來(lái)秋千之影。再現(xiàn)作者瞬間隱約之喜。全詞含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫(xiě)法。結(jié)句之意，一見(jiàn)深夜寂寥之景，一見(jiàn)別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫(xiě)法。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫(xiě)來(lái)幽雋無(wú)匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫(xiě)其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒"醒"字極尖刻。末句那堪送影，真見(jiàn)描神之筆，極希微窅渺之致。
【賞析】
此為春日懷人之作。詞中所寫(xiě)時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫(xiě)了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。
上片起首兩句，寫(xiě)詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受。“乍暖”，見(jiàn)出是由春寒忽然變暖?！斑€”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。
人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷。“庭軒”一句，由天氣轉(zhuǎn)寫(xiě)現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。前一年如此，這一年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)?！皹穷^畫(huà)角風(fēng)吹醒”，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻?！保ā掇@詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門(mén)更象喻著不得開(kāi)啟的心扉。結(jié)句指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫(xiě)這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈?！澳强啊倍郑亟沂緸榍锴в八|動(dòng)的情懷。
此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫(xiě)人卻言物，寫(xiě)物卻只寫(xiě)物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫(xiě)出了雋永的詞味?？傊瑥埾仍~藝術(shù)上的含蓄和韻味，此詞中得到了充分體現(xiàn)。
【作者介紹】
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱(chēng)“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱(chēng)張三影。
張先之父張維，好讀書(shū)，以吟詠詩(shī)詞為樂(lè)。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾?？刀ㄔ辏?040年）以秘書(shū)丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官?；实v二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱(chēng)張安陸。治平元年（1064年）以尚書(shū)都官郎中致仕。此后常往來(lái)于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)剩⑴c趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九。
《宋史》無(wú)傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
《青門(mén)引·乍暖還輕冷》由張先創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷春之作。將近清明，乍暖還寒，風(fēng)風(fēng)雨雨，百花摧落。從黃昏時(shí)的風(fēng)雨初定到月明之夜，詞人因寂寞傷春而醉酒，這“病”跟“去年”一樣，可想見(jiàn)明年的情懷。淡淡寫(xiě)來(lái)，極盡沉痛哀傷索寞。上闋從大處著眼，下闋從細(xì)節(jié)落筆。“樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒”，語(yǔ)言奇特，含無(wú)限思緒。醒后正凄涼難耐，誰(shuí)知明月照在隔墻院落，將那充滿(mǎn)青春活力的秋千之影又送入眼簾。這正是詞人倍感孤獨(dú)的主要原因。觸物感懷，傷春戀舊，多愁善感，意味雋永。
【原文】
青門(mén)引·乍暖還輕冷
作者：張先
乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病②。
樓頭畫(huà)角③風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那④堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影⑤。
【注釋】
①中（zhòng）酒：見(jiàn)《史記·樊噲傳》，亦見(jiàn)《漢書(shū)》，酒酣也，意即醉了?！稘h書(shū)》顏師古注：“飲酒之中也，不醉不醒故謂之中。中音竹仲反?！捌湔f(shuō)稍異。杜牧《睦州四韻》：”殘春杜陵客，中酒落花前“，與此詞意近。
②?。鹤殖猩稀敝芯啤皝?lái)，言酒病。
③畫(huà)角：古代軍號(hào)，以竹木或牛角制成，亦有用銅制者，外漆飾彩繪，故稱(chēng)“畫(huà)角”。
④那：為”奈何“之合音，讀平聲，亦讀上聲。
⑤秋千影：言秋千影，人影可知。蓋值寒食佳節(jié)，明月中有人在打秋千。一說(shuō)秋千架的影兒被明月送過(guò)墻來(lái)，是懷人寂寞境界，亦通。但此處以動(dòng)態(tài)結(jié)靜境，有人影似較好。薛能《寒食日題》：“夜半無(wú)燈還有睡，秋千懸在月明中。“這秋千也空著，卻與”隔墻送影“不同。
【譯文】
轉(zhuǎn)暖還有輕寒的季節(jié)。一天里風(fēng)雨交加。庭院中寂寞冷清，又到了清明。在殘花中飲酒，與去年是一樣的的心病。樓頭上畫(huà)角嘶鳴，在風(fēng)聲中更令人心驚，我被這聲音吹醒，這才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)入夜。層層大門(mén)關(guān)閉，庭院中更加寂靜。必緒本來(lái)就紛亂不寧，月光襲人，照著隔墻那面又送過(guò)蕩秋千的姑娘身影，更引起我無(wú)盡的情思，令我神往，久久不能讓心思寧?kù)o。
【簡(jiǎn)析】
這首詞構(gòu)思別致、精巧。用從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，烘托作者的心緒不安；殘花中酒展現(xiàn)作者的失意感傷；不說(shuō)酒意被角聲所驚而漸醒，卻說(shuō)是被風(fēng)吹醒；入夜月明人靜，只見(jiàn)隔墻送來(lái)秋千之影。再現(xiàn)作者瞬間隱約之喜。全詞含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫(xiě)法。結(jié)句之意，一見(jiàn)深夜寂寥之景，一見(jiàn)別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫(xiě)法。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫(xiě)來(lái)幽雋無(wú)匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫(xiě)其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒"醒"字極尖刻。末句那堪送影，真見(jiàn)描神之筆，極希微窅渺之致。
【賞析】
此為春日懷人之作。詞中所寫(xiě)時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫(xiě)了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。
上片起首兩句，寫(xiě)詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受。“乍暖”，見(jiàn)出是由春寒忽然變暖?！斑€”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。
人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷。“庭軒”一句，由天氣轉(zhuǎn)寫(xiě)現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。前一年如此，這一年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)?！皹穷^畫(huà)角風(fēng)吹醒”，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻?！保ā掇@詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門(mén)更象喻著不得開(kāi)啟的心扉。結(jié)句指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫(xiě)這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈?！澳强啊倍郑亟沂緸榍锴в八|動(dòng)的情懷。
此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫(xiě)人卻言物，寫(xiě)物卻只寫(xiě)物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫(xiě)出了雋永的詞味?？傊瑥埾仍~藝術(shù)上的含蓄和韻味，此詞中得到了充分體現(xiàn)。
【作者介紹】
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱(chēng)“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱(chēng)張三影。
張先之父張維，好讀書(shū)，以吟詠詩(shī)詞為樂(lè)。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾?？刀ㄔ辏?040年）以秘書(shū)丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官?；实v二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱(chēng)張安陸。治平元年（1064年）以尚書(shū)都官郎中致仕。此后常往來(lái)于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)剩⑴c趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九。
《宋史》無(wú)傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。