這篇《精選宋詞名句：二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。
[譯文]二十四橋仍然還在，只是那橋下的流水微波蕩漾，印著湖心默默無(wú)語(yǔ)的一灣冷月。
[出典]南宋姜夔《揚(yáng)州慢》
注：
1、《揚(yáng)州慢》姜夔
序：淳熙丙申至日,予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽,薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后；廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！
2、注釋?zhuān)?BR> 姜夔在這首《揚(yáng)州慢》中一共化入了杜牧的四首詩(shī)：
①竹西佳處：“雨過(guò)一蟬噪，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌，白鳥(niǎo)故遲留。暮靄生深樹(shù)，斜陽(yáng)下小樓。誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州?！保ǘ拍痢稉P(yáng)州禪智寺》）
②青樓夢(mèng)好：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。”（杜牧《遣懷》）
③縱豆蔻詞工：“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！保ǘ拍痢顿?zèng)別》）
④二十四橋仍在：“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）
3、[參考譯文]
序：淳熙年丙申月冬至這天,我經(jīng)過(guò)揚(yáng)州.夜雪初晴,放眼望去,全是薺草和麥子.進(jìn)入揚(yáng)州,一片蕭條,河水碧綠凄冷,天色漸晚,城中響起凄涼的號(hào)角.我內(nèi)心悲涼,感慨于揚(yáng)州城今昔的變化,于是自創(chuàng)了這支曲子.千巖老人認(rèn)為這首詞有<黍離>的悲涼意蘊(yùn).
當(dāng)我第一次經(jīng)過(guò)揚(yáng)州這座淮左名城，慕名來(lái)到杜牧詩(shī)句“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”中提到的風(fēng)景秀美的竹西亭稍作停留時(shí)，眼前卻是一片蕭瑟。杜牧歌詠的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷起珠簾總不如”的長(zhǎng)街市井，如今遍地薺麥，滿目瘡痍。自從金兵南侵后，就連廢池和老樹(shù)，都厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)。漸漸到了黃昏，凄清的號(hào)角吹響，寒氣逼人，揚(yáng)州已成一座空城。
如果杜牧故地重游，看到此情此景，肯定會(huì)大吃一驚。雖然他才華橫溢，寫(xiě)過(guò)“裊裊婷婷十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”這樣的好詩(shī)佳句，恐怕難以用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)此刻的心情。二十四橋還在，波心蕩漾著凄冷的月光，再也聽(tīng)不到“玉人”的簫聲了。可嘆橋邊的那一年一度的芍藥，年年為誰(shuí)開(kāi)呀。
4、揚(yáng)州于宋高宗在位期間，曾兩次遭到金兵的侵?jǐn)_。南宋建炎三年(1129)，金兵大舉南侵，攻破揚(yáng)州、建康、臨安等城，燒殺擄掠。紹興三十一年（1161)，金兵又大舉進(jìn)犯淮南地區(qū)，烽火連年，揚(yáng)州自然受到影響。詩(shī)人于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至這一天，即金兵第二次南侵后的第十五年，路過(guò)揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條殘破景象，撫今追昔，寫(xiě)下了這首詞，以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華景象的懷念和對(duì)今日山河破碎的哀思，反映了南宋時(shí)人民遭受的戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難。詞前的小序?qū)?xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)及寫(xiě)作背景均作了交待。
5、姜夔kuí（155？－1221？），字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)）人。一生飄泊江湖，依人作客，卻絕不曳裾侯門(mén)，逢迎取合。他與辛棄疾、楊萬(wàn)里、范成大等為文字交，詩(shī)詞皆卓然成家。詞風(fēng)清麗典雅，以冷香幽韻和瘦骨逸神獨(dú)擅勝場(chǎng)，為清代浙派詞人所尊奉。他深諳音律，集中十七首自度曲，都旁綴音譜是流傳至今的完整的宋代詞樂(lè)資料。有《白石道人歌曲》。
6、詞的上闋寫(xiě)景，著重寫(xiě)詞人親眼目睹的景象和自身心理感受，整個(gè)揚(yáng)州城一片蕭條、凄涼：
“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程?！睋P(yáng)州是淮河?xùn)|路的都城，那么城東禪智寺旁的竹西亭就是揚(yáng)州最美好的去處，在這里解下馬鞍，小住停留，這是遠(yuǎn)行中開(kāi)始的一段路程。
“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！苯?jīng)過(guò)昔日揚(yáng)州風(fēng)光綺麗，處處亭臺(tái)樓閣的十里長(zhǎng)街，如今卻是一片青青的薺菜和野麥了。這里的居民大多數(shù)已在戰(zhàn)亂中死亡或逃散了，景象顯得無(wú)比蕭條。
“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵?！弊詮母咦跁r(shí)金人兩次進(jìn)犯長(zhǎng)江回去以后，古都揚(yáng)州只剩下荒廢的池苑和高大的古樹(shù)，而劫后幸存的人們因?yàn)榕乱鹜纯嗟幕貞?，誰(shuí)也不愿再提起那兩次殘暴的戰(zhàn)爭(zhēng)，讓自己的心靈重新受到折磨。
“漸黃昏，清角吹寒，都在空城?！碧鞖鉂u漸到了黃昏時(shí)分，戍樓上又吹起了凄涼清苦的號(hào)角，使行人感到陣陣的寒意，號(hào)角聲不斷地在劫后的空城上回蕩。
7、下闋抒情，運(yùn)用典故，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題，傷今懷古，抒發(fā)感慨：
“杜郎俊賞，算而今、重到須驚?！倍拍潦亲钚蕾p揚(yáng)州的詩(shī)人，他歌詠揚(yáng)州的詩(shī)篇，表現(xiàn)出了卓越的鑒賞水平。假如今天杜牧再來(lái)?yè)P(yáng)州，看到古都今天的殘破荒涼，一定會(huì)感到十分震驚。
“縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情?！笨v然有當(dāng)年寫(xiě)“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，有當(dāng)年寫(xiě)“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”那樣春風(fēng)得意的文筆，也難以表達(dá)此時(shí)悲愴的心情。
“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。”夜晚，作者還在月下徘徊，杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》一詩(shī)中寫(xiě)的“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”的二十四橋仍然存在，可如今再也聽(tīng)不到美人吹簫的聲音了，凄冷的月光沉浸在水中，橋下江中波濤激蕩，顯得十分清冷、空寂。
“念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！”想那橋邊的紅芍藥，現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)人有心情來(lái)欣賞它們了，可是它們還是一年一度地盛開(kāi)著鮮艷的花朵，它們究竟是為誰(shuí)生長(zhǎng)為誰(shuí)開(kāi)呢？
8、用今昔對(duì)比的反襯手法來(lái)寫(xiě)景抒情，是這首詞的特色之一。上片用昔日的“名都”來(lái)反襯今日的“空城”；以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”（杜牧《贈(zèng)別》）來(lái)反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢(mèng)好”等風(fēng)流繁華，來(lái)反襯今日的風(fēng)流云散、對(duì)景難排和深情難賦。以昔時(shí)“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）的樂(lè)章，反襯今日“波心蕩、冷月無(wú)聲”的哀景。
9、下片寫(xiě)杜牧情事，主要目的不在于評(píng)論和懷念杜牧，而是通過(guò)“化實(shí)為虛”的手法，點(diǎn)明這樣一種“情思”：即使杜牧的風(fēng)流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚(yáng)州的話，也定然會(huì)驚訝河山之異了。借“杜郎”史實(shí)，逗出和反襯“難賦”之苦?！安ㄐ氖?、冷月無(wú)聲”的藝術(shù)描寫(xiě)，是非常精細(xì)的特寫(xiě)鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風(fēng)月繁華已不復(fù)存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動(dòng)，來(lái)映襯“冷月無(wú)聲”的靜?！安ㄐ氖帯笔歉┮曋?，“冷月無(wú)聲”本來(lái)是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個(gè)畫(huà)面，從這個(gè)畫(huà)境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫(xiě)昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭條。
10、善于化用前人的詩(shī)境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一?！稉P(yáng)州慢》大量化用杜牧的詩(shī)句與詩(shī)境（有四處之多），又點(diǎn)出杜郎的風(fēng)流俊賞，把杜牧的詩(shī)境，融入自己的詞境。
11、“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”，月亮原本就“無(wú)聲”，也無(wú)冷暖之別，但姜夔卻借助“通感”手法，“使本色之外，筆補(bǔ)造化”，讓觸覺(jué)感受“冷”與聽(tīng)覺(jué)感受“無(wú)聲”互相挪移溝通，這就強(qiáng)化了讀者對(duì)冷寂凋敝景象的感受性。這里的“冷月”、“無(wú)聲”與上片“廢池喬木，猶厭言兵”中的“厭”字，都是詞人主觀感受的聯(lián)想、遷移，是移人情于物象的結(jié)果。這就增強(qiáng)了詞的藝術(shù)感染力。
12、姜夔有魏晉人的風(fēng)骨，他的詞清峭空靈，經(jīng)常出現(xiàn)時(shí)空跳接，給人朦朧感。姜夔一生窮困潦倒，過(guò)著寄人籬下的生活，但他寵辱不驚，淡泊名利，留下一幅清峻高潔的身影。他的詞，繼承了周邦彥格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，又有新的發(fā)展。他的書(shū)法也為人稱(chēng)道，而且精通音樂(lè)，善吹簫彈琴，有仙風(fēng)道骨之氣韻。
晚年的白石貧病交迫，大約在1221年病死在臨安(今杭州)，竟落魄到不能殯殮的地步，靠友人資助才得以下葬。
本文作者(來(lái)源)：姜夔
二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。
[譯文]二十四橋仍然還在，只是那橋下的流水微波蕩漾，印著湖心默默無(wú)語(yǔ)的一灣冷月。
[出典]南宋姜夔《揚(yáng)州慢》
注：
1、《揚(yáng)州慢》姜夔
序：淳熙丙申至日,予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽,薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后；廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！
2、注釋?zhuān)?BR> 姜夔在這首《揚(yáng)州慢》中一共化入了杜牧的四首詩(shī)：
①竹西佳處：“雨過(guò)一蟬噪，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌，白鳥(niǎo)故遲留。暮靄生深樹(shù)，斜陽(yáng)下小樓。誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州?！保ǘ拍痢稉P(yáng)州禪智寺》）
②青樓夢(mèng)好：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。”（杜牧《遣懷》）
③縱豆蔻詞工：“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！保ǘ拍痢顿?zèng)別》）
④二十四橋仍在：“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）
3、[參考譯文]
序：淳熙年丙申月冬至這天,我經(jīng)過(guò)揚(yáng)州.夜雪初晴,放眼望去,全是薺草和麥子.進(jìn)入揚(yáng)州,一片蕭條,河水碧綠凄冷,天色漸晚,城中響起凄涼的號(hào)角.我內(nèi)心悲涼,感慨于揚(yáng)州城今昔的變化,于是自創(chuàng)了這支曲子.千巖老人認(rèn)為這首詞有<黍離>的悲涼意蘊(yùn).
當(dāng)我第一次經(jīng)過(guò)揚(yáng)州這座淮左名城，慕名來(lái)到杜牧詩(shī)句“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”中提到的風(fēng)景秀美的竹西亭稍作停留時(shí)，眼前卻是一片蕭瑟。杜牧歌詠的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷起珠簾總不如”的長(zhǎng)街市井，如今遍地薺麥，滿目瘡痍。自從金兵南侵后，就連廢池和老樹(shù)，都厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)。漸漸到了黃昏，凄清的號(hào)角吹響，寒氣逼人，揚(yáng)州已成一座空城。
如果杜牧故地重游，看到此情此景，肯定會(huì)大吃一驚。雖然他才華橫溢，寫(xiě)過(guò)“裊裊婷婷十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”這樣的好詩(shī)佳句，恐怕難以用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)此刻的心情。二十四橋還在，波心蕩漾著凄冷的月光，再也聽(tīng)不到“玉人”的簫聲了。可嘆橋邊的那一年一度的芍藥，年年為誰(shuí)開(kāi)呀。
4、揚(yáng)州于宋高宗在位期間，曾兩次遭到金兵的侵?jǐn)_。南宋建炎三年(1129)，金兵大舉南侵，攻破揚(yáng)州、建康、臨安等城，燒殺擄掠。紹興三十一年（1161)，金兵又大舉進(jìn)犯淮南地區(qū)，烽火連年，揚(yáng)州自然受到影響。詩(shī)人于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至這一天，即金兵第二次南侵后的第十五年，路過(guò)揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條殘破景象，撫今追昔，寫(xiě)下了這首詞，以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華景象的懷念和對(duì)今日山河破碎的哀思，反映了南宋時(shí)人民遭受的戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難。詞前的小序?qū)?xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)及寫(xiě)作背景均作了交待。
5、姜夔kuí（155？－1221？），字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)）人。一生飄泊江湖，依人作客，卻絕不曳裾侯門(mén)，逢迎取合。他與辛棄疾、楊萬(wàn)里、范成大等為文字交，詩(shī)詞皆卓然成家。詞風(fēng)清麗典雅，以冷香幽韻和瘦骨逸神獨(dú)擅勝場(chǎng)，為清代浙派詞人所尊奉。他深諳音律，集中十七首自度曲，都旁綴音譜是流傳至今的完整的宋代詞樂(lè)資料。有《白石道人歌曲》。
6、詞的上闋寫(xiě)景，著重寫(xiě)詞人親眼目睹的景象和自身心理感受，整個(gè)揚(yáng)州城一片蕭條、凄涼：
“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程?！睋P(yáng)州是淮河?xùn)|路的都城，那么城東禪智寺旁的竹西亭就是揚(yáng)州最美好的去處，在這里解下馬鞍，小住停留，這是遠(yuǎn)行中開(kāi)始的一段路程。
“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！苯?jīng)過(guò)昔日揚(yáng)州風(fēng)光綺麗，處處亭臺(tái)樓閣的十里長(zhǎng)街，如今卻是一片青青的薺菜和野麥了。這里的居民大多數(shù)已在戰(zhàn)亂中死亡或逃散了，景象顯得無(wú)比蕭條。
“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵?！弊詮母咦跁r(shí)金人兩次進(jìn)犯長(zhǎng)江回去以后，古都揚(yáng)州只剩下荒廢的池苑和高大的古樹(shù)，而劫后幸存的人們因?yàn)榕乱鹜纯嗟幕貞?，誰(shuí)也不愿再提起那兩次殘暴的戰(zhàn)爭(zhēng)，讓自己的心靈重新受到折磨。
“漸黃昏，清角吹寒，都在空城?！碧鞖鉂u漸到了黃昏時(shí)分，戍樓上又吹起了凄涼清苦的號(hào)角，使行人感到陣陣的寒意，號(hào)角聲不斷地在劫后的空城上回蕩。
7、下闋抒情，運(yùn)用典故，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題，傷今懷古，抒發(fā)感慨：
“杜郎俊賞，算而今、重到須驚?！倍拍潦亲钚蕾p揚(yáng)州的詩(shī)人，他歌詠揚(yáng)州的詩(shī)篇，表現(xiàn)出了卓越的鑒賞水平。假如今天杜牧再來(lái)?yè)P(yáng)州，看到古都今天的殘破荒涼，一定會(huì)感到十分震驚。
“縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情?！笨v然有當(dāng)年寫(xiě)“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，有當(dāng)年寫(xiě)“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”那樣春風(fēng)得意的文筆，也難以表達(dá)此時(shí)悲愴的心情。
“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。”夜晚，作者還在月下徘徊，杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》一詩(shī)中寫(xiě)的“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”的二十四橋仍然存在，可如今再也聽(tīng)不到美人吹簫的聲音了，凄冷的月光沉浸在水中，橋下江中波濤激蕩，顯得十分清冷、空寂。
“念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！”想那橋邊的紅芍藥，現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)人有心情來(lái)欣賞它們了，可是它們還是一年一度地盛開(kāi)著鮮艷的花朵，它們究竟是為誰(shuí)生長(zhǎng)為誰(shuí)開(kāi)呢？
8、用今昔對(duì)比的反襯手法來(lái)寫(xiě)景抒情，是這首詞的特色之一。上片用昔日的“名都”來(lái)反襯今日的“空城”；以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”（杜牧《贈(zèng)別》）來(lái)反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢(mèng)好”等風(fēng)流繁華，來(lái)反襯今日的風(fēng)流云散、對(duì)景難排和深情難賦。以昔時(shí)“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）的樂(lè)章，反襯今日“波心蕩、冷月無(wú)聲”的哀景。
9、下片寫(xiě)杜牧情事，主要目的不在于評(píng)論和懷念杜牧，而是通過(guò)“化實(shí)為虛”的手法，點(diǎn)明這樣一種“情思”：即使杜牧的風(fēng)流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚(yáng)州的話，也定然會(huì)驚訝河山之異了。借“杜郎”史實(shí)，逗出和反襯“難賦”之苦?！安ㄐ氖?、冷月無(wú)聲”的藝術(shù)描寫(xiě)，是非常精細(xì)的特寫(xiě)鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風(fēng)月繁華已不復(fù)存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動(dòng)，來(lái)映襯“冷月無(wú)聲”的靜?！安ㄐ氖帯笔歉┮曋?，“冷月無(wú)聲”本來(lái)是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個(gè)畫(huà)面，從這個(gè)畫(huà)境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫(xiě)昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭條。
10、善于化用前人的詩(shī)境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一?！稉P(yáng)州慢》大量化用杜牧的詩(shī)句與詩(shī)境（有四處之多），又點(diǎn)出杜郎的風(fēng)流俊賞，把杜牧的詩(shī)境，融入自己的詞境。
11、“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”，月亮原本就“無(wú)聲”，也無(wú)冷暖之別，但姜夔卻借助“通感”手法，“使本色之外，筆補(bǔ)造化”，讓觸覺(jué)感受“冷”與聽(tīng)覺(jué)感受“無(wú)聲”互相挪移溝通，這就強(qiáng)化了讀者對(duì)冷寂凋敝景象的感受性。這里的“冷月”、“無(wú)聲”與上片“廢池喬木，猶厭言兵”中的“厭”字，都是詞人主觀感受的聯(lián)想、遷移，是移人情于物象的結(jié)果。這就增強(qiáng)了詞的藝術(shù)感染力。
12、姜夔有魏晉人的風(fēng)骨，他的詞清峭空靈，經(jīng)常出現(xiàn)時(shí)空跳接，給人朦朧感。姜夔一生窮困潦倒，過(guò)著寄人籬下的生活，但他寵辱不驚，淡泊名利，留下一幅清峻高潔的身影。他的詞，繼承了周邦彥格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，又有新的發(fā)展。他的書(shū)法也為人稱(chēng)道，而且精通音樂(lè)，善吹簫彈琴，有仙風(fēng)道骨之氣韻。
晚年的白石貧病交迫，大約在1221年病死在臨安(今杭州)，竟落魄到不能殯殮的地步，靠友人資助才得以下葬。
本文作者(來(lái)源)：姜夔