這篇《少兒美術(shù)教程：蠟筆畫透明覆色法和不透明覆色法》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
① 透明覆色法。即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色。由于每層的顏色都較稀薄。下層的顏色能隱約透露出來。與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色。就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果。這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感。尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化。令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄。制作過程工細(xì)。完成作品的時(shí)間長(zhǎng)。不易于表達(dá)畫家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作情感。
② 不透明覆色法。也稱多層次著色法。作畫時(shí)先用單色畫出形體大貌。然后用顏色多層次塑造。暗部往往畫得較薄。中間調(diào)子和亮部則層層厚涂。或蓋或留。形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一。顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別。畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)。用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定。深邃的體積感和空間感，不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體。增加畫面色彩的飽和度。19世紀(jì)以前的畫家大都采用這兩種畫法。制作作品的時(shí)間一般較長(zhǎng)。有的畫完一層后經(jīng)長(zhǎng)期放置。待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。
① 透明覆色法。即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色。由于每層的顏色都較稀薄。下層的顏色能隱約透露出來。與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色。就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果。這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感。尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化。令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄。制作過程工細(xì)。完成作品的時(shí)間長(zhǎng)。不易于表達(dá)畫家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作情感。
② 不透明覆色法。也稱多層次著色法。作畫時(shí)先用單色畫出形體大貌。然后用顏色多層次塑造。暗部往往畫得較薄。中間調(diào)子和亮部則層層厚涂。或蓋或留。形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一。顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別。畫家經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)。用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定。深邃的體積感和空間感，不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體。增加畫面色彩的飽和度。19世紀(jì)以前的畫家大都采用這兩種畫法。制作作品的時(shí)間一般較長(zhǎng)。有的畫完一層后經(jīng)長(zhǎng)期放置。待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。