這篇《宋詞名句：落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。
[譯文]柳絮夾著幾點(diǎn)雨，無(wú)聲無(wú)息地飄落下來(lái)，像是春在暗暗落淚，月亮?xí)r時(shí)被浮動(dòng)的云影遮掩著，仿佛羞答答地不愛(ài)露面。
[出典]吳文英《浣溪沙》
注：
1、《浣溪沙》吳文英
門(mén)隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
2、注釋?zhuān)?BR> 門(mén)隔花深：門(mén)戶(hù)被高高的花叢掩蓋了。
玉纖：纖纖玉手。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
臨夜：夜間來(lái)臨時(shí)。
3、譯文：
夢(mèng)中回到了當(dāng)年熟悉的庭院，門(mén)前的花叢已經(jīng)把大門(mén)遮蓋。夕陽(yáng)西下，歸來(lái)的燕子默默無(wú)語(yǔ)，仿佛也帶著滿(mǎn)腹的愁怨。你抬起纖纖玉指摘下玉鉤，放下門(mén)簾。
柳絮飄落在地上無(wú)聲無(wú)息，仿佛是春雨把大地濡染。浮云當(dāng)空，月亮在云朵間穿行，好像臉上帶著羞慚。夜間的東風(fēng)吹來(lái)，令人感到比秋風(fēng)還要凄寒。
譯文2：
院門(mén)緊閉，庭院深深，在夢(mèng)中尋找，夕陽(yáng)和燕子無(wú)語(yǔ)，仿佛帶著愁，纖纖玉手拉開(kāi)了小小的幕簾。
柳絮無(wú)聲飄落，好像是春天的淚水，浮云移動(dòng)，月亮好像是含羞，春風(fēng)在夜晚吹來(lái)，感覺(jué)比秋天還冷。
譯文3：
那道門(mén)隔著深深的花叢，我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夕陽(yáng)默默無(wú)語(yǔ)地漸漸西下，歸來(lái)的燕子仿佛帶著憂(yōu)愁，一股幽香浮動(dòng)，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。
墜落的柳絮靜靜無(wú)聲，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影，明月含著羞容，東風(fēng)降臨此夜，竟覺(jué)得比秋風(fēng)還冷！
4、吳文英的生平見(jiàn)何處合成愁？離人心上秋。
吳文英的《浣溪沙》?！伴T(mén)隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾勾。落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋?！彼卧~中寫(xiě)春的詞篇很多，但大多是頌春贊春，而傷春的不多見(jiàn)，像吳文英把傷春寫(xiě)得這樣具有特色的更是不多見(jiàn)。
窗外：雨水滴答，聲聲戚戚；窗內(nèi)：樹(shù)影顫晃，寒意陣陣。此時(shí)此景讀吳文英的詩(shī)詞更多了幾分體驗(yàn)。吳文英的詞進(jìn)入各種宋詞選本也就數(shù)篇，但無(wú)法否認(rèn)他在的詞的寫(xiě)作上上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。吳文英后的宋朝詞人張炎在《詞源》評(píng)介吳文英的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”。而同吳文英同時(shí)代的詞人尹煥在《花庵詞選引》則認(rèn)為吳文英“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”?？梢哉f(shuō)在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過(guò)不少爭(zhēng)論的人。形成這樣的原因，除了藝術(shù)角度的偏差外，我認(rèn)為最重要的可能是吳文英人生的瑕疵，說(shuō)破了就是他與賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。那年讀康與之的詩(shī)詞，我也有過(guò)同感。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，文人的道德品格往往決定著作品的傳詠。
5、這是懷人感夢(mèng)之詞，所懷所夢(mèng)何人，難以查考。舊日情人，一度繾綣，而今離隔，欲見(jiàn)無(wú)由。思之深故形之于夢(mèng)，不寫(xiě)回憶舊游如何，而寫(xiě)所夢(mèng)如何，已是深入了一層。
“門(mén)隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意濃郁。不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話(huà)別。為什么要離別，詞中并未明說(shuō)。時(shí)則斜照在庭，燕子方歸，也因同情人們離別之故，黯然無(wú)語(yǔ)，相對(duì)生愁。不寫(xiě)人的傷別，而寫(xiě)慘淡的自然環(huán)境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾鉤”，則已是二人即將分手的情景了。伊人纖手開(kāi)簾，二人相偕出戶(hù)，彼此留戀，不忍分離。“造分?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片就是深入刻畫(huà)這種離別的痛苦。
下片用的是興、比兼陳的藝術(shù)手法。“落絮無(wú)聲春墮淚”，這兼有兩個(gè)方面的形象，一是寫(xiě)人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），是寫(xiě)離別時(shí)人的吞聲飲泣。但這略去了。絮花在空中飄落，好像替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，而人即包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一個(gè)形象表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手遮面，主要倒不是為了含羞，而是為了掩淚怕被人知，增加對(duì)方的悲傷。二是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）又說(shuō)：“詞以不犯本位為高?！保ㄍ希┐嗽~“落絮”、“行云”一聯(lián)就是“寄言”，就是“不犯本位”。表面是寫(xiě)自然，骨子里是寫(xiě)人。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”與“行云”，造成了人化的大自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正是表現(xiàn)了人的離別悲感的深度，那就是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深而又迷離的至美的藝術(shù)境界?！氨馍鷦e離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然消魂、心折骨驚的離情，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更有所思。無(wú)明無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。
如此心情，如此環(huán)境，自然完全感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜的東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋天還蕭瑟凄冷了。這是當(dāng)日離別時(shí)的情景，也是夢(mèng)中的情景。而且也是今日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話(huà)，詞人因離愁的沉重，他的主觀感覺(jué)卻把它倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，語(yǔ)極警策。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：“《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡，如吳夢(mèng)窗之‘東風(fēng)臨夜冷于秋’，賀方回之‘行云可是渡江難’，皆耐人玩味。”薛道衡《奉和月夜聽(tīng)軍樂(lè)應(yīng)詔》詩(shī)：“月冷疑秋夜”。韓偓《惜春》詩(shī)：“節(jié)過(guò)清明卻似秋?！?BR> 春天月夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人的凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織交融，就釀成了“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷的景象，這種氣氛籠罩全篇，這是《浣溪沙》一詞在結(jié)構(gòu)上得力的地方。（萬(wàn)云駿）
6、這是悼念杭州亡姬之作，開(kāi)篇即營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)幻之境。詞人在夢(mèng)中重游故地，探尋愛(ài)妾。但門(mén)戶(hù)緊鎖，又被深密的花叢阻隔，他只能在門(mén)外長(zhǎng)久徘徊。這時(shí)，夕陽(yáng)正無(wú)聲西墜，燕子呢喃，似訴歸愁。忽然，他看到窗前的小銀鉤在夕陽(yáng)下閃亮。銀鉤晃動(dòng)，仿佛有一只纖纖玉手正掛起窗簾。微風(fēng)過(guò)處，詞人又聞到了她的玉手散發(fā)出來(lái)的熟悉幽香?！靶『熴^”之“動(dòng)”是夢(mèng)境中的幻景，“香”則是夢(mèng)境中幻覺(jué)里所聞到的氣味?？芍^是夢(mèng)中之夢(mèng)、幻中之幻，迷離飄渺更帶點(diǎn)神秘。它出自詞人的一片癡情，表現(xiàn)得極其生動(dòng)、鮮明、細(xì)致，有形體、色彩、光亮、聲音、動(dòng)作，還帶著香味，可見(jiàn)可聞，可觸可感，因而幻中顯真，格外感人。
7、“落絮無(wú)聲春墮淚”，這兼有兩個(gè)方面的形象，一是寫(xiě)人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），是寫(xiě)離別時(shí)人的吞聲飲泣。但這略去了。絮花在空中飄落，好像替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，而人即包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一個(gè)形象表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手遮面，主要倒不是為了含羞，而是為了掩淚怕被人知，增加對(duì)方的悲傷。二是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。
8、花期已過(guò)，滿(mǎn)目蹉跎。在荒蕪的倦怠中，灼灼的色彩，連同那蔓生的蕨類(lèi)，都在相約著一起枯黃萎去，相約著，把彼此忘記。
葉，一片片落，飄到比心更遠(yuǎn)的地方。
紅消綠殞?zhuān)脺绲囊簧辉谡Ｑ坶g就遍歷滄桑。
我終無(wú)法以一顆卑微的種子的心情去守侯一場(chǎng)永不陳謝的鳥(niǎo)喧花靜，無(wú)法，奢望去追尋那銘記已往的足跡。
生涯若夢(mèng)，或許在夢(mèng)里，在剎那的芳華間，我才能次次重溫那襲我以春回的郁香，才能在蓄滿(mǎn)心池的月色中沉睡，直至，長(zhǎng)眠不醒。
一些淅淅瀝瀝的文字就衍生在這個(gè)多感的季節(jié)。
心，已瘦成了一只兒時(shí)迷失的柳笛，在沒(méi)有星月的暗夜里，吹著摩挲千遍的清音。
風(fēng)冷雨細(xì)，打在身上，很痛。
人常說(shuō)，春去秋來(lái)。
不覺(jué)中，讓我想到參商二星，想起彼岸花。二星一西一東，此出彼沒(méi)。就像彼岸花，花葉同根，卻永遠(yuǎn)無(wú)緣相見(jiàn)，就像春長(zhǎng)秋落，共棲天宇下，卻生生相錯(cuò)……
這就是距離，是遙遠(yuǎn)。
是在轉(zhuǎn)身的一瞥間，是在望盡的千帆里，所有所有，卻是在淡煙濃愁中婉約而過(guò)。
我知道我該忘記的，最后一個(gè)春天，最后一次飛花鳥(niǎo)啼。
我知道那些許的寒，懸浮的怨，如簾，已隔開(kāi)了紅塵，隔開(kāi)了我的世界。
簾外，月，如水，只有縷縷的殘夢(mèng)搖碎了淡淡的秋，落英繽紛，如絮，飄落無(wú)聲
一葉隨風(fēng)忽報(bào)秋。
一縷花香輕輕掠過(guò)前額，那是多彩季節(jié)里的最后一抹塵。于眉間，留下粗糙的痛。
總以為，那些糾結(jié)纏繞的疼痛，只要趟過(guò)了歲月的河，便會(huì)被彌漫著塵世喧囂的煙藹所掩淡。
總以為，只要在靜默中修行，那千里外熟悉抑或陌生的河流便會(huì)在光與影之間，在割舍與纏綿之間用厚重的河床將心事深埋。
常獨(dú)自凝望暮色，在蒼茫空穹中感受那闋傷痕累累的吟歌，千年的雨隨風(fēng)而來(lái)，順著面頰，簌簌而下。
在曾經(jīng)滿(mǎn)掌翠綠繁榮的落寞里，我不知道我在懷念什么。
9、科學(xué)：在“行云有影月含羞”的夜晚，人們都休息了，只有“落絮無(wú)聲“。那么，花草樹(shù)木也需要“睡覺(jué)”嗎？當(dāng)然需要！我們都知道，當(dāng)風(fēng)或雨吹打到含羞草時(shí)，它的葉子就會(huì)閉上?？稍谑瞧届o無(wú)風(fēng)的夜晚，沒(méi)有東西碰它，它的葉子也會(huì)合攏在一起垂下來(lái)。這時(shí)候，它們其實(shí)是在睡覺(jué)。像含羞草這樣，晚上睡覺(jué)的還有合歡樹(shù)、槐樹(shù)等。而有些植物卻是在白天睡覺(jué)，像夜來(lái)香，它們白天緊閉花瓣，到了晚上才悄悄綻放。最有趣的是番紅花，一天之中，它時(shí)而張開(kāi)，時(shí)而閉合，醒醒睡睡，要反復(fù)好多次。植物要睡覺(jué)，是植物保護(hù)自己適應(yīng)環(huán)境的一種方法。含羞草在夜間把葉子閉合起來(lái)，可以減少水分蒸發(fā)和減少熱量散發(fā)，夜來(lái)香晚上不睡，是因?yàn)樗揽恳恍?zhuān)門(mén)在夜間活動(dòng)的蛾子傳播花粉，白天把花瓣閉緊了，昆蟲(chóng)就偷吃不了它的花粉了。番紅花時(shí)開(kāi)時(shí)閉，是因?yàn)樗鼘?duì)氣溫的變化十分敏感，氣溫上升時(shí)，花瓣內(nèi)層的生長(zhǎng)比外層快，花便綻開(kāi)了；一旦氣溫下降，外層的生長(zhǎng)就會(huì)比內(nèi)層快，于是花便閉合起來(lái)。你看，植物“睡覺(jué)”是不是非常有趣的現(xiàn)象呢？
10、人們?cè)谝劳芯W(wǎng)絡(luò)發(fā)泄自己壓壓抑的同時(shí)，也被另一種新的煩惱所牽制．就也許就是在你精彩的人生中又添上了一段插曲，而我卻希望在這段插曲中能永恒~~
可是世俗的快樂(lè)和幸福，如同清亮的溪澗，在風(fēng)里，在我眼前汩汩而過(guò)，就如空氣中濕潤(rùn)的粒子，抓不住......你還是決定要走了，執(zhí)首相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。我們又來(lái)到了瀑布，來(lái)到我們相戀的地方。當(dāng)你松開(kāi)我的手，迷蒙著雙眼問(wèn)眼前的飛花，花不語(yǔ)。落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋......
其實(shí)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞的時(shí)候，毫無(wú)疑問(wèn)輸?shù)慕K究是網(wǎng)絡(luò)，我們也不例外，很多時(shí)候我們生活在不同的空間，有著各自不同的生活方式，但是無(wú)論時(shí)光如何遠(yuǎn)去，我都知道你已經(jīng)深深的走進(jìn)了我的心里，成了我一生的難忘。曾以為自己能淡定潮起潮落，笑看云卷云舒。而此時(shí)的傷感卻唯情別矣。揮別凄清心拭淚，悲去后，音容何見(jiàn)？面對(duì)離開(kāi)卻無(wú)法釋?xiě)?！曾以為自己可以忘卻，忘卻曾經(jīng)的美，忘卻曾經(jīng)的好。可是為什么卻夜夜無(wú)眠····很多時(shí)候，我很想很想找個(gè)人好好聊聊。我很在意心與心的交流與共鳴。說(shuō)真的，我很希望能跟我分享我的感覺(jué)的人，會(huì)是你！可如今只能以字默別，心黯然。默默，脈脈，離去。不敢與你說(shuō)一句纏綿的話(huà)，不敢與你相見(jiàn)，哪怕一眼。愁腸百結(jié)中，做一個(gè)恩斷情絕的女子，覆蓋茫然的心曲。從此，我只能讓心事堆積如山，讓思念將我淹沒(méi)。從此，我只能在夜的彼岸默默為你祝福。
誰(shuí)能指點(diǎn)我，這一生我還能放的下對(duì)你的牽掛嗎？要怎么才能不想你，怎么才能做到？來(lái)源:紫竹冰風(fēng)
11、吳文英詞，“浣溪沙”，為何春有秋聲，無(wú)奈夏傷秋雨，秋之為秋，動(dòng)態(tài)觀望，意念使然。這么含情脈脈的兩句：“落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞?！笨羁钪辽?，如見(jiàn)春之郁郁，月之優(yōu)柔，與下句“春風(fēng)臨夜冷于秋”卻相迥異，開(kāi)闔之筆，意在醒人耳目，須深味之才得個(gè)中奇巧。
12、在夜闌人靜時(shí)，天空皎潔的月光灑將下來(lái)，一人在室內(nèi)微弱的燈光下，百無(wú)聊賴(lài)翻騰出書(shū)來(lái)，心不在焉看下去也是另一類(lèi)的青燈黃卷吧。更多的是如煙如夢(mèng)的前塵往事于此時(shí)跳將出來(lái)，手中的書(shū)是看不下去了，伏案無(wú)語(yǔ)，凝滯的目光已定格在窗欞上，只有收音機(jī)傳來(lái)幽婉的旋律，尚可拔動(dòng)已麻木軀殼包裹著的心弦，魂魄在窗內(nèi)窗外踅來(lái)踅去，找不到?？扛蹫?；精神的家園；心的棲居之所。
一點(diǎn)殘燈伴夜長(zhǎng)。是“落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋”的解讀。這樣的春天是見(jiàn)不到春風(fēng)徐過(guò)，花煙樹(shù)浪，喧喧嘩嘩，飛揚(yáng)激蕩，絢麗繽紛之百芳斗艷；卻是“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”落寞、凋零、肅殺、蕭瑟之黃葉飄零，將涼秋挪為春用了。個(gè)中況味，如人飲水，冷暖自知。一個(gè)在陰霾籠罩下的沼澤跋涉者，是注定與燦爛的陽(yáng)光、芬芳的鮮花、溫馨的關(guān)懷無(wú)緣，眷顧他的只剩下孤獨(dú)了。只有無(wú)私清澈柔和的月光，伴你我他（她）度過(guò)一個(gè)又一個(gè)不眠之夜。
13、落葉無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
夜未央，她凝望窗前滿(mǎn)地的落絮眼淚無(wú)聲落下。留下一地的憂(yōu)傷。
碎步踱入庭院，輕柔的楊柳風(fēng)乍起。月光下。她，裙擺飛揚(yáng)。微風(fēng)輕輕掠過(guò)耳際。風(fēng)中隱約中傳來(lái)“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸?；鳌?BR> 她輕盈地彎下腰去。拾起一片落絮。雪白中透著點(diǎn)幾微黃。那是怎樣的一種黃啊？黃得干凈，黃得純粹，黃得寂寞，黃得孤單……
東風(fēng)又起，她的心猛地打了一個(gè)寒顫：“東風(fēng)臨夜冷月秋！”四周明明還是暖暖的暮春。為何她會(huì)感覺(jué)到如寒冬肅殺般的冷呢？
14、昨日青絲惱三千，流年難返，一霎白如雪，風(fēng)不定，愁難滅，隨緣往事空如煙，晚風(fēng)依依惱愁眠。
今夜月雖皎潔，可總也難脫烏云羈絆。人生苦短，湯湯一路似夢(mèng)幻，雖有素潔縈心，可也如這皎月般，怎不落下瑕瑜呢。置身于茫茫天穹下，舉首欲企窺隱匿在穹宇中的極星，奈何云氣氤氳，遮掩了光澤，我渾濁的雙眼，已無(wú)法尋得指路的明燈。
“簌簌”風(fēng)打竹林，“簌”聲一聲緊于一聲，系緊衣領(lǐng)，微瞇雙眼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望著冷月懸空，一絲酸楚不禁泛起，對(duì)月感懷，淚珠閣定空相覷。念想天地悠悠，未縫前人也難遇來(lái)者，唯獨(dú)這古時(shí)月，明日風(fēng)縈繞心緒，化作點(diǎn)點(diǎn)哀思。
當(dāng)一個(gè)人獨(dú)處?kù)o謐，一份悠然，一種茫然，一絲漂泊的感觸便借著浩然光景流入心田。觀朗月慕悲風(fēng)，心似明鏡含映種種，做個(gè)物我兩忘何其快哉?？砂自迫缟n狗，轉(zhuǎn)瞬即逝，匆匆然，甚至連份喟嘆都給不了。云瞬息而已，卻以華美萬(wàn)變的形態(tài)終其一生，或賁華，或蝴蝶……而皓月呢，看似恒久，萬(wàn)古如初，可總也擺脫不了命運(yùn)的束縛，時(shí)圓時(shí)缺千古輪回，輪回著不變的無(wú)奈，反復(fù)著亙古的悲傷。
月如是，月下之人亦如是，人不過(guò)百年不似明月懸千載，可古往今來(lái)的有心人將各自對(duì)于生活的感悟，命運(yùn)的無(wú)常，寫(xiě)入了書(shū)中，化進(jìn)了含月如夢(mèng)的詩(shī)句里，只要文字不滅，文明未斷，那么將來(lái)者必將從書(shū)中月里感受并繼承那份悲傷，如此種種，皆是命運(yùn)的命運(yùn)罷。
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞，月色的妖嬈俏皮都付與這無(wú)聲春淚中，是百花爭(zhēng)艷，卻也是感時(shí)傷春啊，時(shí)至清明，又是一年斷魂日，緬懷先人，追往過(guò)昔，可遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的我唯有將這份追思寄予朧月?tīng)枴?BR> “簌簌”風(fēng)逝葉落了無(wú)痕，遠(yuǎn)山月，眼中人，故園定是芳菲歇，亂崗墳頭，可憐草萋萋，無(wú)端想起故人安息之所，恐春情催草更生，惱先人清凈。明月照我拉下孑然身影，相思難托付，唯有來(lái)日添墳頭一柸新土。作者：t2616627
本文作者(來(lái)源)：吳文英
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。
[譯文]柳絮夾著幾點(diǎn)雨，無(wú)聲無(wú)息地飄落下來(lái)，像是春在暗暗落淚，月亮?xí)r時(shí)被浮動(dòng)的云影遮掩著，仿佛羞答答地不愛(ài)露面。
[出典]吳文英《浣溪沙》
注：
1、《浣溪沙》吳文英
門(mén)隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
2、注釋?zhuān)?BR> 門(mén)隔花深：門(mén)戶(hù)被高高的花叢掩蓋了。
玉纖：纖纖玉手。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
臨夜：夜間來(lái)臨時(shí)。
3、譯文：
夢(mèng)中回到了當(dāng)年熟悉的庭院，門(mén)前的花叢已經(jīng)把大門(mén)遮蓋。夕陽(yáng)西下，歸來(lái)的燕子默默無(wú)語(yǔ)，仿佛也帶著滿(mǎn)腹的愁怨。你抬起纖纖玉指摘下玉鉤，放下門(mén)簾。
柳絮飄落在地上無(wú)聲無(wú)息，仿佛是春雨把大地濡染。浮云當(dāng)空，月亮在云朵間穿行，好像臉上帶著羞慚。夜間的東風(fēng)吹來(lái)，令人感到比秋風(fēng)還要凄寒。
譯文2：
院門(mén)緊閉，庭院深深，在夢(mèng)中尋找，夕陽(yáng)和燕子無(wú)語(yǔ)，仿佛帶著愁，纖纖玉手拉開(kāi)了小小的幕簾。
柳絮無(wú)聲飄落，好像是春天的淚水，浮云移動(dòng)，月亮好像是含羞，春風(fēng)在夜晚吹來(lái)，感覺(jué)比秋天還冷。
譯文3：
那道門(mén)隔著深深的花叢，我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夕陽(yáng)默默無(wú)語(yǔ)地漸漸西下，歸來(lái)的燕子仿佛帶著憂(yōu)愁，一股幽香浮動(dòng)，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。
墜落的柳絮靜靜無(wú)聲，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影，明月含著羞容，東風(fēng)降臨此夜，竟覺(jué)得比秋風(fēng)還冷！
4、吳文英的生平見(jiàn)何處合成愁？離人心上秋。
吳文英的《浣溪沙》?！伴T(mén)隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾勾。落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋?！彼卧~中寫(xiě)春的詞篇很多，但大多是頌春贊春，而傷春的不多見(jiàn)，像吳文英把傷春寫(xiě)得這樣具有特色的更是不多見(jiàn)。
窗外：雨水滴答，聲聲戚戚；窗內(nèi)：樹(shù)影顫晃，寒意陣陣。此時(shí)此景讀吳文英的詩(shī)詞更多了幾分體驗(yàn)。吳文英的詞進(jìn)入各種宋詞選本也就數(shù)篇，但無(wú)法否認(rèn)他在的詞的寫(xiě)作上上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。吳文英后的宋朝詞人張炎在《詞源》評(píng)介吳文英的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來(lái)，不成片段”。而同吳文英同時(shí)代的詞人尹煥在《花庵詞選引》則認(rèn)為吳文英“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”?？梢哉f(shuō)在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過(guò)不少爭(zhēng)論的人。形成這樣的原因，除了藝術(shù)角度的偏差外，我認(rèn)為最重要的可能是吳文英人生的瑕疵，說(shuō)破了就是他與賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。那年讀康與之的詩(shī)詞，我也有過(guò)同感。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，文人的道德品格往往決定著作品的傳詠。
5、這是懷人感夢(mèng)之詞，所懷所夢(mèng)何人，難以查考。舊日情人，一度繾綣，而今離隔，欲見(jiàn)無(wú)由。思之深故形之于夢(mèng)，不寫(xiě)回憶舊游如何，而寫(xiě)所夢(mèng)如何，已是深入了一層。
“門(mén)隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意濃郁。不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話(huà)別。為什么要離別，詞中并未明說(shuō)。時(shí)則斜照在庭，燕子方歸，也因同情人們離別之故，黯然無(wú)語(yǔ)，相對(duì)生愁。不寫(xiě)人的傷別，而寫(xiě)慘淡的自然環(huán)境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾鉤”，則已是二人即將分手的情景了。伊人纖手開(kāi)簾，二人相偕出戶(hù)，彼此留戀，不忍分離。“造分?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片就是深入刻畫(huà)這種離別的痛苦。
下片用的是興、比兼陳的藝術(shù)手法。“落絮無(wú)聲春墮淚”，這兼有兩個(gè)方面的形象，一是寫(xiě)人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），是寫(xiě)離別時(shí)人的吞聲飲泣。但這略去了。絮花在空中飄落，好像替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，而人即包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一個(gè)形象表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手遮面，主要倒不是為了含羞，而是為了掩淚怕被人知，增加對(duì)方的悲傷。二是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）又說(shuō)：“詞以不犯本位為高?！保ㄍ希┐嗽~“落絮”、“行云”一聯(lián)就是“寄言”，就是“不犯本位”。表面是寫(xiě)自然，骨子里是寫(xiě)人。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”與“行云”，造成了人化的大自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正是表現(xiàn)了人的離別悲感的深度，那就是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深而又迷離的至美的藝術(shù)境界?！氨馍鷦e離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然消魂、心折骨驚的離情，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更有所思。無(wú)明無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。
如此心情，如此環(huán)境，自然完全感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜的東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋天還蕭瑟凄冷了。這是當(dāng)日離別時(shí)的情景，也是夢(mèng)中的情景。而且也是今日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話(huà)，詞人因離愁的沉重，他的主觀感覺(jué)卻把它倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，語(yǔ)極警策。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：“《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡，如吳夢(mèng)窗之‘東風(fēng)臨夜冷于秋’，賀方回之‘行云可是渡江難’，皆耐人玩味。”薛道衡《奉和月夜聽(tīng)軍樂(lè)應(yīng)詔》詩(shī)：“月冷疑秋夜”。韓偓《惜春》詩(shī)：“節(jié)過(guò)清明卻似秋?！?BR> 春天月夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人的凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織交融，就釀成了“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷的景象，這種氣氛籠罩全篇，這是《浣溪沙》一詞在結(jié)構(gòu)上得力的地方。（萬(wàn)云駿）
6、這是悼念杭州亡姬之作，開(kāi)篇即營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)幻之境。詞人在夢(mèng)中重游故地，探尋愛(ài)妾。但門(mén)戶(hù)緊鎖，又被深密的花叢阻隔，他只能在門(mén)外長(zhǎng)久徘徊。這時(shí)，夕陽(yáng)正無(wú)聲西墜，燕子呢喃，似訴歸愁。忽然，他看到窗前的小銀鉤在夕陽(yáng)下閃亮。銀鉤晃動(dòng)，仿佛有一只纖纖玉手正掛起窗簾。微風(fēng)過(guò)處，詞人又聞到了她的玉手散發(fā)出來(lái)的熟悉幽香?！靶『熴^”之“動(dòng)”是夢(mèng)境中的幻景，“香”則是夢(mèng)境中幻覺(jué)里所聞到的氣味?？芍^是夢(mèng)中之夢(mèng)、幻中之幻，迷離飄渺更帶點(diǎn)神秘。它出自詞人的一片癡情，表現(xiàn)得極其生動(dòng)、鮮明、細(xì)致，有形體、色彩、光亮、聲音、動(dòng)作，還帶著香味，可見(jiàn)可聞，可觸可感，因而幻中顯真，格外感人。
7、“落絮無(wú)聲春墮淚”，這兼有兩個(gè)方面的形象，一是寫(xiě)人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），是寫(xiě)離別時(shí)人的吞聲飲泣。但這略去了。絮花在空中飄落，好像替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，而人即包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一個(gè)形象表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手遮面，主要倒不是為了含羞，而是為了掩淚怕被人知，增加對(duì)方的悲傷。二是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。
8、花期已過(guò)，滿(mǎn)目蹉跎。在荒蕪的倦怠中，灼灼的色彩，連同那蔓生的蕨類(lèi)，都在相約著一起枯黃萎去，相約著，把彼此忘記。
葉，一片片落，飄到比心更遠(yuǎn)的地方。
紅消綠殞?zhuān)脺绲囊簧辉谡Ｑ坶g就遍歷滄桑。
我終無(wú)法以一顆卑微的種子的心情去守侯一場(chǎng)永不陳謝的鳥(niǎo)喧花靜，無(wú)法，奢望去追尋那銘記已往的足跡。
生涯若夢(mèng)，或許在夢(mèng)里，在剎那的芳華間，我才能次次重溫那襲我以春回的郁香，才能在蓄滿(mǎn)心池的月色中沉睡，直至，長(zhǎng)眠不醒。
一些淅淅瀝瀝的文字就衍生在這個(gè)多感的季節(jié)。
心，已瘦成了一只兒時(shí)迷失的柳笛，在沒(méi)有星月的暗夜里，吹著摩挲千遍的清音。
風(fēng)冷雨細(xì)，打在身上，很痛。
人常說(shuō)，春去秋來(lái)。
不覺(jué)中，讓我想到參商二星，想起彼岸花。二星一西一東，此出彼沒(méi)。就像彼岸花，花葉同根，卻永遠(yuǎn)無(wú)緣相見(jiàn)，就像春長(zhǎng)秋落，共棲天宇下，卻生生相錯(cuò)……
這就是距離，是遙遠(yuǎn)。
是在轉(zhuǎn)身的一瞥間，是在望盡的千帆里，所有所有，卻是在淡煙濃愁中婉約而過(guò)。
我知道我該忘記的，最后一個(gè)春天，最后一次飛花鳥(niǎo)啼。
我知道那些許的寒，懸浮的怨，如簾，已隔開(kāi)了紅塵，隔開(kāi)了我的世界。
簾外，月，如水，只有縷縷的殘夢(mèng)搖碎了淡淡的秋，落英繽紛，如絮，飄落無(wú)聲
一葉隨風(fēng)忽報(bào)秋。
一縷花香輕輕掠過(guò)前額，那是多彩季節(jié)里的最后一抹塵。于眉間，留下粗糙的痛。
總以為，那些糾結(jié)纏繞的疼痛，只要趟過(guò)了歲月的河，便會(huì)被彌漫著塵世喧囂的煙藹所掩淡。
總以為，只要在靜默中修行，那千里外熟悉抑或陌生的河流便會(huì)在光與影之間，在割舍與纏綿之間用厚重的河床將心事深埋。
常獨(dú)自凝望暮色，在蒼茫空穹中感受那闋傷痕累累的吟歌，千年的雨隨風(fēng)而來(lái)，順著面頰，簌簌而下。
在曾經(jīng)滿(mǎn)掌翠綠繁榮的落寞里，我不知道我在懷念什么。
9、科學(xué)：在“行云有影月含羞”的夜晚，人們都休息了，只有“落絮無(wú)聲“。那么，花草樹(shù)木也需要“睡覺(jué)”嗎？當(dāng)然需要！我們都知道，當(dāng)風(fēng)或雨吹打到含羞草時(shí)，它的葉子就會(huì)閉上?？稍谑瞧届o無(wú)風(fēng)的夜晚，沒(méi)有東西碰它，它的葉子也會(huì)合攏在一起垂下來(lái)。這時(shí)候，它們其實(shí)是在睡覺(jué)。像含羞草這樣，晚上睡覺(jué)的還有合歡樹(shù)、槐樹(shù)等。而有些植物卻是在白天睡覺(jué)，像夜來(lái)香，它們白天緊閉花瓣，到了晚上才悄悄綻放。最有趣的是番紅花，一天之中，它時(shí)而張開(kāi)，時(shí)而閉合，醒醒睡睡，要反復(fù)好多次。植物要睡覺(jué)，是植物保護(hù)自己適應(yīng)環(huán)境的一種方法。含羞草在夜間把葉子閉合起來(lái)，可以減少水分蒸發(fā)和減少熱量散發(fā)，夜來(lái)香晚上不睡，是因?yàn)樗揽恳恍?zhuān)門(mén)在夜間活動(dòng)的蛾子傳播花粉，白天把花瓣閉緊了，昆蟲(chóng)就偷吃不了它的花粉了。番紅花時(shí)開(kāi)時(shí)閉，是因?yàn)樗鼘?duì)氣溫的變化十分敏感，氣溫上升時(shí)，花瓣內(nèi)層的生長(zhǎng)比外層快，花便綻開(kāi)了；一旦氣溫下降，外層的生長(zhǎng)就會(huì)比內(nèi)層快，于是花便閉合起來(lái)。你看，植物“睡覺(jué)”是不是非常有趣的現(xiàn)象呢？
10、人們?cè)谝劳芯W(wǎng)絡(luò)發(fā)泄自己壓壓抑的同時(shí)，也被另一種新的煩惱所牽制．就也許就是在你精彩的人生中又添上了一段插曲，而我卻希望在這段插曲中能永恒~~
可是世俗的快樂(lè)和幸福，如同清亮的溪澗，在風(fēng)里，在我眼前汩汩而過(guò)，就如空氣中濕潤(rùn)的粒子，抓不住......你還是決定要走了，執(zhí)首相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。我們又來(lái)到了瀑布，來(lái)到我們相戀的地方。當(dāng)你松開(kāi)我的手，迷蒙著雙眼問(wèn)眼前的飛花，花不語(yǔ)。落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋......
其實(shí)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞的時(shí)候，毫無(wú)疑問(wèn)輸?shù)慕K究是網(wǎng)絡(luò)，我們也不例外，很多時(shí)候我們生活在不同的空間，有著各自不同的生活方式，但是無(wú)論時(shí)光如何遠(yuǎn)去，我都知道你已經(jīng)深深的走進(jìn)了我的心里，成了我一生的難忘。曾以為自己能淡定潮起潮落，笑看云卷云舒。而此時(shí)的傷感卻唯情別矣。揮別凄清心拭淚，悲去后，音容何見(jiàn)？面對(duì)離開(kāi)卻無(wú)法釋?xiě)?！曾以為自己可以忘卻，忘卻曾經(jīng)的美，忘卻曾經(jīng)的好。可是為什么卻夜夜無(wú)眠····很多時(shí)候，我很想很想找個(gè)人好好聊聊。我很在意心與心的交流與共鳴。說(shuō)真的，我很希望能跟我分享我的感覺(jué)的人，會(huì)是你！可如今只能以字默別，心黯然。默默，脈脈，離去。不敢與你說(shuō)一句纏綿的話(huà)，不敢與你相見(jiàn)，哪怕一眼。愁腸百結(jié)中，做一個(gè)恩斷情絕的女子，覆蓋茫然的心曲。從此，我只能讓心事堆積如山，讓思念將我淹沒(méi)。從此，我只能在夜的彼岸默默為你祝福。
誰(shuí)能指點(diǎn)我，這一生我還能放的下對(duì)你的牽掛嗎？要怎么才能不想你，怎么才能做到？來(lái)源:紫竹冰風(fēng)
11、吳文英詞，“浣溪沙”，為何春有秋聲，無(wú)奈夏傷秋雨，秋之為秋，動(dòng)態(tài)觀望，意念使然。這么含情脈脈的兩句：“落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞?！笨羁钪辽?，如見(jiàn)春之郁郁，月之優(yōu)柔，與下句“春風(fēng)臨夜冷于秋”卻相迥異，開(kāi)闔之筆，意在醒人耳目，須深味之才得個(gè)中奇巧。
12、在夜闌人靜時(shí)，天空皎潔的月光灑將下來(lái)，一人在室內(nèi)微弱的燈光下，百無(wú)聊賴(lài)翻騰出書(shū)來(lái)，心不在焉看下去也是另一類(lèi)的青燈黃卷吧。更多的是如煙如夢(mèng)的前塵往事于此時(shí)跳將出來(lái)，手中的書(shū)是看不下去了，伏案無(wú)語(yǔ)，凝滯的目光已定格在窗欞上，只有收音機(jī)傳來(lái)幽婉的旋律，尚可拔動(dòng)已麻木軀殼包裹著的心弦，魂魄在窗內(nèi)窗外踅來(lái)踅去，找不到?？扛蹫?；精神的家園；心的棲居之所。
一點(diǎn)殘燈伴夜長(zhǎng)。是“落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋”的解讀。這樣的春天是見(jiàn)不到春風(fēng)徐過(guò)，花煙樹(shù)浪，喧喧嘩嘩，飛揚(yáng)激蕩，絢麗繽紛之百芳斗艷；卻是“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”落寞、凋零、肅殺、蕭瑟之黃葉飄零，將涼秋挪為春用了。個(gè)中況味，如人飲水，冷暖自知。一個(gè)在陰霾籠罩下的沼澤跋涉者，是注定與燦爛的陽(yáng)光、芬芳的鮮花、溫馨的關(guān)懷無(wú)緣，眷顧他的只剩下孤獨(dú)了。只有無(wú)私清澈柔和的月光，伴你我他（她）度過(guò)一個(gè)又一個(gè)不眠之夜。
13、落葉無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
夜未央，她凝望窗前滿(mǎn)地的落絮眼淚無(wú)聲落下。留下一地的憂(yōu)傷。
碎步踱入庭院，輕柔的楊柳風(fēng)乍起。月光下。她，裙擺飛揚(yáng)。微風(fēng)輕輕掠過(guò)耳際。風(fēng)中隱約中傳來(lái)“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸?；鳌?BR> 她輕盈地彎下腰去。拾起一片落絮。雪白中透著點(diǎn)幾微黃。那是怎樣的一種黃啊？黃得干凈，黃得純粹，黃得寂寞，黃得孤單……
東風(fēng)又起，她的心猛地打了一個(gè)寒顫：“東風(fēng)臨夜冷月秋！”四周明明還是暖暖的暮春。為何她會(huì)感覺(jué)到如寒冬肅殺般的冷呢？
14、昨日青絲惱三千，流年難返，一霎白如雪，風(fēng)不定，愁難滅，隨緣往事空如煙，晚風(fēng)依依惱愁眠。
今夜月雖皎潔，可總也難脫烏云羈絆。人生苦短，湯湯一路似夢(mèng)幻，雖有素潔縈心，可也如這皎月般，怎不落下瑕瑜呢。置身于茫茫天穹下，舉首欲企窺隱匿在穹宇中的極星，奈何云氣氤氳，遮掩了光澤，我渾濁的雙眼，已無(wú)法尋得指路的明燈。
“簌簌”風(fēng)打竹林，“簌”聲一聲緊于一聲，系緊衣領(lǐng)，微瞇雙眼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望著冷月懸空，一絲酸楚不禁泛起，對(duì)月感懷，淚珠閣定空相覷。念想天地悠悠，未縫前人也難遇來(lái)者，唯獨(dú)這古時(shí)月，明日風(fēng)縈繞心緒，化作點(diǎn)點(diǎn)哀思。
當(dāng)一個(gè)人獨(dú)處?kù)o謐，一份悠然，一種茫然，一絲漂泊的感觸便借著浩然光景流入心田。觀朗月慕悲風(fēng)，心似明鏡含映種種，做個(gè)物我兩忘何其快哉?？砂自迫缟n狗，轉(zhuǎn)瞬即逝，匆匆然，甚至連份喟嘆都給不了。云瞬息而已，卻以華美萬(wàn)變的形態(tài)終其一生，或賁華，或蝴蝶……而皓月呢，看似恒久，萬(wàn)古如初，可總也擺脫不了命運(yùn)的束縛，時(shí)圓時(shí)缺千古輪回，輪回著不變的無(wú)奈，反復(fù)著亙古的悲傷。
月如是，月下之人亦如是，人不過(guò)百年不似明月懸千載，可古往今來(lái)的有心人將各自對(duì)于生活的感悟，命運(yùn)的無(wú)常，寫(xiě)入了書(shū)中，化進(jìn)了含月如夢(mèng)的詩(shī)句里，只要文字不滅，文明未斷，那么將來(lái)者必將從書(shū)中月里感受并繼承那份悲傷，如此種種，皆是命運(yùn)的命運(yùn)罷。
落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞，月色的妖嬈俏皮都付與這無(wú)聲春淚中，是百花爭(zhēng)艷，卻也是感時(shí)傷春啊，時(shí)至清明，又是一年斷魂日，緬懷先人，追往過(guò)昔，可遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的我唯有將這份追思寄予朧月?tīng)枴?BR> “簌簌”風(fēng)逝葉落了無(wú)痕，遠(yuǎn)山月，眼中人，故園定是芳菲歇，亂崗墳頭，可憐草萋萋，無(wú)端想起故人安息之所，恐春情催草更生，惱先人清凈。明月照我拉下孑然身影，相思難托付，唯有來(lái)日添墳頭一柸新土。作者：t2616627
本文作者(來(lái)源)：吳文英