這篇《宋詞名句精選：落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。
[譯文]柳絮夾著幾點(diǎn)雨，無聲無息地飄落下來，像是春在暗暗落淚，月亮?xí)r時(shí)被浮動(dòng)的云影遮掩著，仿佛羞答答地不愛露面。
[出典]吳文英《浣溪沙》
注：
1、《浣溪沙》吳文英
門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
2、注釋：
門隔花深：門戶被高高的花叢掩蓋了。
玉纖：纖纖玉手。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
臨夜：夜間來臨時(shí)。
3、譯文：
夢(mèng)中回到了當(dāng)年熟悉的庭院，門前的花叢已經(jīng)把大門遮蓋。夕陽西下，歸來的燕子默默無語，仿佛也帶著滿腹的愁怨。你抬起纖纖玉指摘下玉鉤，放下門簾。
柳絮飄落在地上無聲無息，仿佛是春雨把大地濡染。浮云當(dāng)空，月亮在云朵間穿行，好像臉上帶著羞慚。夜間的東風(fēng)吹來，令人感到比秋風(fēng)還要凄寒。
譯文2：
院門緊閉，庭院深深，在夢(mèng)中尋找，夕陽和燕子無語，仿佛帶著愁，纖纖玉手拉開了小小的幕簾。
柳絮無聲飄落，好像是春天的淚水，浮云移動(dòng)，月亮好像是含羞，春風(fēng)在夜晚吹來，感覺比秋天還冷。
譯文3：
那道門隔著深深的花叢，我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夕陽默默無語地漸漸西下，歸來的燕子仿佛帶著憂愁，一股幽香浮動(dòng)，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。
墜落的柳絮靜靜無聲，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影，明月含著羞容，東風(fēng)降臨此夜，竟覺得比秋風(fēng)還冷！
4、吳文英的生平見何處合成愁？離人心上秋。
吳文英的《浣溪沙》?！伴T隔花深夢(mèng)舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾勾。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋?！彼卧~中寫春的詞篇很多，但大多是頌春贊春，而傷春的不多見，像吳文英把傷春寫得這樣具有特色的更是不多見。
窗外：雨水滴答，聲聲戚戚；窗內(nèi)：樹影顫晃，寒意陣陣。此時(shí)此景讀吳文英的詩(shī)詞更多了幾分體驗(yàn)。吳文英的詞進(jìn)入各種宋詞選本也就數(shù)篇，但無法否認(rèn)他在的詞的寫作上上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。吳文英后的宋朝詞人張炎在《詞源》評(píng)介吳文英的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”。而同吳文英同時(shí)代的詞人尹煥在《花庵詞選引》則認(rèn)為吳文英“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”。可以說在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過不少爭(zhēng)論的人。形成這樣的原因，除了藝術(shù)角度的偏差外，我認(rèn)為最重要的可能是吳文英人生的瑕疵，說破了就是他與賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。那年讀康與之的詩(shī)詞，我也有過同感。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，文人的道德品格往往決定著作品的傳詠。
5、這是懷人感夢(mèng)之詞，所懷所夢(mèng)何人，難以查考。舊日情人，一度繾綣，而今離隔，欲見無由。思之深故形之于夢(mèng)，不寫回憶舊游如何，而寫所夢(mèng)如何，已是深入了一層。
“門隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意濃郁。不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中并未明說。時(shí)則斜照在庭，燕子方歸，也因同情人們離別之故，黯然無語，相對(duì)生愁。不寫人的傷別，而寫慘淡的自然環(huán)境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾鉤”，則已是二人即將分手的情景了。伊人纖手開簾，二人相偕出戶，彼此留戀，不忍分離?！霸旆?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片就是深入刻畫這種離別的痛苦。
下片用的是興、比兼陳的藝術(shù)手法?！奥湫鯚o聲春墮淚”，這兼有兩個(gè)方面的形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》），是寫離別時(shí)人的吞聲飲泣。但這略去了。絮花在空中飄落，好像替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，而人即包含其中?！靶性朴杏霸潞摺?，和上句相同，也是一個(gè)形象表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手遮面，主要倒不是為了含羞，而是為了掩淚怕被人知，增加對(duì)方的悲傷。二是寫自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）又說：“詞以不犯本位為高?！保ㄍ希┐嗽~“落絮”、“行云”一聯(lián)就是“寄言”，就是“不犯本位”。表面是寫自然，骨子里是寫人。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”與“行云”，造成了人化的大自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正是表現(xiàn)了人的離別悲感的深度，那就是說二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深而又迷離的至美的藝術(shù)境界?！氨馍鷦e離，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然消魂、心折骨驚的離情，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更有所思。無明無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。
如此心情，如此環(huán)境，自然完全感覺不到一絲春意，所以臨夜的東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋天還蕭瑟凄冷了。這是當(dāng)日離別時(shí)的情景，也是夢(mèng)中的情景。而且也是今日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的沉重，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來，語極警策。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡，如吳夢(mèng)窗之‘東風(fēng)臨夜冷于秋’，賀方回之‘行云可是渡江難’，皆耐人玩味?！毖Φ篮狻斗詈驮乱孤犥姌窇?yīng)詔》詩(shī)：“月冷疑秋夜”。韓偓《惜春》詩(shī)：“節(jié)過清明卻似秋?！?BR> 春天月夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人的凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織交融，就釀成了“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷的景象，這種氣氛籠罩全篇，這是《浣溪沙》一詞在結(jié)構(gòu)上得力的地方。（萬云駿）
6、這是悼念杭州亡姬之作，開篇即營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)幻之境。詞人在夢(mèng)中重游故地，探尋愛妾。但門戶緊鎖，又被深密的花叢阻隔，他只能在門外長(zhǎng)久徘徊。這時(shí)，夕陽正無聲西墜，燕子呢喃，似訴歸愁。忽然，他看到窗前的小銀鉤在夕陽下閃亮。銀鉤晃動(dòng)，仿佛有一只纖纖玉手正掛起窗簾。微風(fēng)過處，詞人又聞到了她的玉手散發(fā)出來的熟悉幽香?！靶『熴^”之“動(dòng)”是夢(mèng)境中的幻景，“香”則是夢(mèng)境中幻覺里所聞到的氣味?？芍^是夢(mèng)中之夢(mèng)、幻中之幻，迷離飄渺更帶點(diǎn)神秘。它出自詞人的一片癡情，表現(xiàn)得極其生動(dòng)、鮮明、細(xì)致，有形體、色彩、光亮、聲音、動(dòng)作，還帶著香味，可見可聞，可觸可感，因而幻中顯真，格外感人。
7、“落絮無聲春墮淚”，這兼有兩個(gè)方面的形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》），是寫離別時(shí)人的吞聲飲泣。但這略去了。絮花在空中飄落，好像替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，而人即包含其中?！靶性朴杏霸潞摺保蜕暇湎嗤?，也是一個(gè)形象表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手遮面，主要倒不是為了含羞，而是為了掩淚怕被人知，增加對(duì)方的悲傷。二是寫自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。
8、花期已過，滿目蹉跎。在荒蕪的倦怠中，灼灼的色彩，連同那蔓生的蕨類，都在相約著一起枯黃萎去，相約著，把彼此忘記。
葉，一片片落，飄到比心更遠(yuǎn)的地方。
紅消綠殞，幻滅的一生只在眨眼間就遍歷滄桑。
我終無法以一顆卑微的種子的心情去守侯一場(chǎng)永不陳謝的鳥喧花靜，無法，奢望去追尋那銘記已往的足跡。
生涯若夢(mèng)，或許在夢(mèng)里，在剎那的芳華間，我才能次次重溫那襲我以春回的郁香，才能在蓄滿心池的月色中沉睡，直至，長(zhǎng)眠不醒。
一些淅淅瀝瀝的文字就衍生在這個(gè)多感的季節(jié)。
心，已瘦成了一只兒時(shí)迷失的柳笛，在沒有星月的暗夜里，吹著摩挲千遍的清音。
風(fēng)冷雨細(xì)，打在身上，很痛。
人常說，春去秋來。
不覺中，讓我想到參商二星，想起彼岸花。二星一西一東，此出彼沒。就像彼岸花，花葉同根，卻永遠(yuǎn)無緣相見，就像春長(zhǎng)秋落，共棲天宇下，卻生生相錯(cuò)……
這就是距離，是遙遠(yuǎn)。
是在轉(zhuǎn)身的一瞥間，是在望盡的千帆里，所有所有，卻是在淡煙濃愁中婉約而過。
我知道我該忘記的，最后一個(gè)春天，最后一次飛花鳥啼。
我知道那些許的寒，懸浮的怨，如簾，已隔開了紅塵，隔開了我的世界。
簾外，月，如水，只有縷縷的殘夢(mèng)搖碎了淡淡的秋，落英繽紛，如絮，飄落無聲
一葉隨風(fēng)忽報(bào)秋。
一縷花香輕輕掠過前額，那是多彩季節(jié)里的最后一抹塵。于眉間，留下粗糙的痛。
總以為，那些糾結(jié)纏繞的疼痛，只要趟過了歲月的河，便會(huì)被彌漫著塵世喧囂的煙藹所掩淡。
總以為，只要在靜默中修行，那千里外熟悉抑或陌生的河流便會(huì)在光與影之間，在割舍與纏綿之間用厚重的河床將心事深埋。
常獨(dú)自凝望暮色，在蒼?？振分懈惺苣情爞劾劾鄣囊鞲瑁甑挠觌S風(fēng)而來，順著面頰，簌簌而下。
在曾經(jīng)滿掌翠綠繁榮的落寞里，我不知道我在懷念什么。
9、科學(xué)：在“行云有影月含羞”的夜晚，人們都休息了，只有“落絮無聲“。那么，花草樹木也需要“睡覺”嗎？當(dāng)然需要！我們都知道，當(dāng)風(fēng)或雨吹打到含羞草時(shí)，它的葉子就會(huì)閉上?？稍谑瞧届o無風(fēng)的夜晚，沒有東西碰它，它的葉子也會(huì)合攏在一起垂下來。這時(shí)候，它們其實(shí)是在睡覺。像含羞草這樣，晚上睡覺的還有合歡樹、槐樹等。而有些植物卻是在白天睡覺，像夜來香，它們白天緊閉花瓣，到了晚上才悄悄綻放。最有趣的是番紅花，一天之中，它時(shí)而張開，時(shí)而閉合，醒醒睡睡，要反復(fù)好多次。植物要睡覺，是植物保護(hù)自己適應(yīng)環(huán)境的一種方法。含羞草在夜間把葉子閉合起來，可以減少水分蒸發(fā)和減少熱量散發(fā)，夜來香晚上不睡，是因?yàn)樗揽恳恍ｉT在夜間活動(dòng)的蛾子傳播花粉，白天把花瓣閉緊了，昆蟲就偷吃不了它的花粉了。番紅花時(shí)開時(shí)閉，是因?yàn)樗鼘?duì)氣溫的變化十分敏感，氣溫上升時(shí)，花瓣內(nèi)層的生長(zhǎng)比外層快，花便綻開了；一旦氣溫下降，外層的生長(zhǎng)就會(huì)比內(nèi)層快，于是花便閉合起來。你看，植物“睡覺”是不是非常有趣的現(xiàn)象呢？
10、人們?cè)谝劳芯W(wǎng)絡(luò)發(fā)泄自己壓壓抑的同時(shí)，也被另一種新的煩惱所牽制．就也許就是在你精彩的人生中又添上了一段插曲，而我卻希望在這段插曲中能永恒~~
可是世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風(fēng)里，在我眼前汩汩而過，就如空氣中濕潤(rùn)的粒子，抓不住......你還是決定要走了，執(zhí)首相看淚眼，竟無語凝噎。我們又來到了瀑布，來到我們相戀的地方。當(dāng)你松開我的手，迷蒙著雙眼問眼前的飛花，花不語。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋......
其實(shí)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞的時(shí)候，毫無疑問輸?shù)慕K究是網(wǎng)絡(luò)，我們也不例外，很多時(shí)候我們生活在不同的空間，有著各自不同的生活方式，但是無論時(shí)光如何遠(yuǎn)去，我都知道你已經(jīng)深深的走進(jìn)了我的心里，成了我一生的難忘。曾以為自己能淡定潮起潮落，笑看云卷云舒。而此時(shí)的傷感卻唯情別矣。揮別凄清心拭淚，悲去后，音容何見？面對(duì)離開卻無法釋懷！曾以為自己可以忘卻，忘卻曾經(jīng)的美，忘卻曾經(jīng)的好?？墒菫槭裁磪s夜夜無眠····很多時(shí)候，我很想很想找個(gè)人好好聊聊。我很在意心與心的交流與共鳴。說真的，我很希望能跟我分享我的感覺的人，會(huì)是你！可如今只能以字默別，心黯然。默默，脈脈，離去。不敢與你說一句纏綿的話，不敢與你相見，哪怕一眼。愁腸百結(jié)中，做一個(gè)恩斷情絕的女子，覆蓋茫然的心曲。從此，我只能讓心事堆積如山，讓思念將我淹沒。從此，我只能在夜的彼岸默默為你祝福。
誰能指點(diǎn)我，這一生我還能放的下對(duì)你的牽掛嗎？要怎么才能不想你，怎么才能做到？來源:紫竹冰風(fēng)
11、吳文英詞，“浣溪沙”，為何春有秋聲，無奈夏傷秋雨，秋之為秋，動(dòng)態(tài)觀望，意念使然。這么含情脈脈的兩句：“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞?！笨羁钪辽睿缫姶褐粲?，月之優(yōu)柔，與下句“春風(fēng)臨夜冷于秋”卻相迥異，開闔之筆，意在醒人耳目，須深味之才得個(gè)中奇巧。
12、在夜闌人靜時(shí)，天空皎潔的月光灑將下來，一人在室內(nèi)微弱的燈光下，百無聊賴翻騰出書來，心不在焉看下去也是另一類的青燈黃卷吧。更多的是如煙如夢(mèng)的前塵往事于此時(shí)跳將出來，手中的書是看不下去了，伏案無語，凝滯的目光已定格在窗欞上，只有收音機(jī)傳來幽婉的旋律，尚可拔動(dòng)已麻木軀殼包裹著的心弦，魂魄在窗內(nèi)窗外踅來踅去，找不到停靠港灣；精神的家園；心的棲居之所。
一點(diǎn)殘燈伴夜長(zhǎng)。是“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋”的解讀。這樣的春天是見不到春風(fēng)徐過，花煙樹浪，喧喧嘩嘩，飛揚(yáng)激蕩，絢麗繽紛之百芳斗艷；卻是“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”落寞、凋零、肅殺、蕭瑟之黃葉飄零，將涼秋挪為春用了。個(gè)中況味，如人飲水，冷暖自知。一個(gè)在陰霾籠罩下的沼澤跋涉者，是注定與燦爛的陽光、芬芳的鮮花、溫馨的關(guān)懷無緣，眷顧他的只剩下孤獨(dú)了。只有無私清澈柔和的月光，伴你我他（她）度過一個(gè)又一個(gè)不眠之夜。
13、落葉無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
夜未央，她凝望窗前滿地的落絮眼淚無聲落下。留下一地的憂傷。
碎步踱入庭院，輕柔的楊柳風(fēng)乍起。月光下。她，裙擺飛揚(yáng)。微風(fēng)輕輕掠過耳際。風(fēng)中隱約中傳來“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸?；鳌?BR> 她輕盈地彎下腰去。拾起一片落絮。雪白中透著點(diǎn)幾微黃。那是怎樣的一種黃?。奎S得干凈，黃得純粹，黃得寂寞，黃得孤單……
東風(fēng)又起，她的心猛地打了一個(gè)寒顫：“東風(fēng)臨夜冷月秋！”四周明明還是暖暖的暮春。為何她會(huì)感覺到如寒冬肅殺般的冷呢？
14、昨日青絲惱三千，流年難返，一霎白如雪，風(fēng)不定，愁難滅，隨緣往事空如煙，晚風(fēng)依依惱愁眠。
今夜月雖皎潔，可總也難脫烏云羈絆。人生苦短，湯湯一路似夢(mèng)幻，雖有素潔縈心，可也如這皎月般，怎不落下瑕瑜呢。置身于茫茫天穹下，舉首欲企窺隱匿在穹宇中的極星，奈何云氣氤氳，遮掩了光澤，我渾濁的雙眼，已無法尋得指路的明燈。
“簌簌”風(fēng)打竹林，“簌”聲一聲緊于一聲，系緊衣領(lǐng)，微瞇雙眼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望著冷月懸空，一絲酸楚不禁泛起，對(duì)月感懷，淚珠閣定空相覷。念想天地悠悠，未縫前人也難遇來者，唯獨(dú)這古時(shí)月，明日風(fēng)縈繞心緒，化作點(diǎn)點(diǎn)哀思。
當(dāng)一個(gè)人獨(dú)處?kù)o謐，一份悠然，一種茫然，一絲漂泊的感觸便借著浩然光景流入心田。觀朗月慕悲風(fēng)，心似明鏡含映種種，做個(gè)物我兩忘何其快哉?？砂自迫缟n狗，轉(zhuǎn)瞬即逝，匆匆然，甚至連份喟嘆都給不了。云瞬息而已，卻以華美萬變的形態(tài)終其一生，或賁華，或蝴蝶……而皓月呢，看似恒久，萬古如初，可總也擺脫不了命運(yùn)的束縛，時(shí)圓時(shí)缺千古輪回，輪回著不變的無奈，反復(fù)著亙古的悲傷。
月如是，月下之人亦如是，人不過百年不似明月懸千載，可古往今來的有心人將各自對(duì)于生活的感悟，命運(yùn)的無常，寫入了書中，化進(jìn)了含月如夢(mèng)的詩(shī)句里，只要文字不滅，文明未斷，那么將來者必將從書中月里感受并繼承那份悲傷，如此種種，皆是命運(yùn)的命運(yùn)罷。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，月色的妖嬈俏皮都付與這無聲春淚中，是百花爭(zhēng)艷，卻也是感時(shí)傷春啊，時(shí)至清明，又是一年斷魂日，緬懷先人，追往過昔，可遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的我唯有將這份追思寄予朧月爾。
“簌簌”風(fēng)逝葉落了無痕，遠(yuǎn)山月，眼中人，故園定是芳菲歇，亂崗墳頭，可憐草萋萋，無端想起故人安息之所，恐春情催草更生，惱先人清凈。明月照我拉下孑然身影，相思難托付，唯有來日添墳頭一柸新土。作者：t2616627
本文作者(來源)：吳文英
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。
[譯文]柳絮夾著幾點(diǎn)雨，無聲無息地飄落下來，像是春在暗暗落淚，月亮?xí)r時(shí)被浮動(dòng)的云影遮掩著，仿佛羞答答地不愛露面。
[出典]吳文英《浣溪沙》
注：
1、《浣溪沙》吳文英
門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
2、注釋：
門隔花深：門戶被高高的花叢掩蓋了。
玉纖：纖纖玉手。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
臨夜：夜間來臨時(shí)。
3、譯文：
夢(mèng)中回到了當(dāng)年熟悉的庭院，門前的花叢已經(jīng)把大門遮蓋。夕陽西下，歸來的燕子默默無語，仿佛也帶著滿腹的愁怨。你抬起纖纖玉指摘下玉鉤，放下門簾。
柳絮飄落在地上無聲無息，仿佛是春雨把大地濡染。浮云當(dāng)空，月亮在云朵間穿行，好像臉上帶著羞慚。夜間的東風(fēng)吹來，令人感到比秋風(fēng)還要凄寒。
譯文2：
院門緊閉，庭院深深，在夢(mèng)中尋找，夕陽和燕子無語，仿佛帶著愁，纖纖玉手拉開了小小的幕簾。
柳絮無聲飄落，好像是春天的淚水，浮云移動(dòng)，月亮好像是含羞，春風(fēng)在夜晚吹來，感覺比秋天還冷。
譯文3：
那道門隔著深深的花叢，我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夕陽默默無語地漸漸西下，歸來的燕子仿佛帶著憂愁，一股幽香浮動(dòng)，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。
墜落的柳絮靜靜無聲，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影，明月含著羞容，東風(fēng)降臨此夜，竟覺得比秋風(fēng)還冷！
4、吳文英的生平見何處合成愁？離人心上秋。
吳文英的《浣溪沙》?！伴T隔花深夢(mèng)舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾勾。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋?！彼卧~中寫春的詞篇很多，但大多是頌春贊春，而傷春的不多見，像吳文英把傷春寫得這樣具有特色的更是不多見。
窗外：雨水滴答，聲聲戚戚；窗內(nèi)：樹影顫晃，寒意陣陣。此時(shí)此景讀吳文英的詩(shī)詞更多了幾分體驗(yàn)。吳文英的詞進(jìn)入各種宋詞選本也就數(shù)篇，但無法否認(rèn)他在的詞的寫作上上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。吳文英后的宋朝詞人張炎在《詞源》評(píng)介吳文英的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”。而同吳文英同時(shí)代的詞人尹煥在《花庵詞選引》則認(rèn)為吳文英“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”。可以說在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過不少爭(zhēng)論的人。形成這樣的原因，除了藝術(shù)角度的偏差外，我認(rèn)為最重要的可能是吳文英人生的瑕疵，說破了就是他與賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。那年讀康與之的詩(shī)詞，我也有過同感。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，文人的道德品格往往決定著作品的傳詠。
5、這是懷人感夢(mèng)之詞，所懷所夢(mèng)何人，難以查考。舊日情人，一度繾綣，而今離隔，欲見無由。思之深故形之于夢(mèng)，不寫回憶舊游如何，而寫所夢(mèng)如何，已是深入了一層。
“門隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意濃郁。不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中并未明說。時(shí)則斜照在庭，燕子方歸，也因同情人們離別之故，黯然無語，相對(duì)生愁。不寫人的傷別，而寫慘淡的自然環(huán)境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾鉤”，則已是二人即將分手的情景了。伊人纖手開簾，二人相偕出戶，彼此留戀，不忍分離?！霸旆?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片就是深入刻畫這種離別的痛苦。
下片用的是興、比兼陳的藝術(shù)手法?！奥湫鯚o聲春墮淚”，這兼有兩個(gè)方面的形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》），是寫離別時(shí)人的吞聲飲泣。但這略去了。絮花在空中飄落，好像替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，而人即包含其中?！靶性朴杏霸潞摺?，和上句相同，也是一個(gè)形象表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手遮面，主要倒不是為了含羞，而是為了掩淚怕被人知，增加對(duì)方的悲傷。二是寫自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）又說：“詞以不犯本位為高?！保ㄍ希┐嗽~“落絮”、“行云”一聯(lián)就是“寄言”，就是“不犯本位”。表面是寫自然，骨子里是寫人。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”與“行云”，造成了人化的大自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正是表現(xiàn)了人的離別悲感的深度，那就是說二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深而又迷離的至美的藝術(shù)境界?！氨馍鷦e離，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然消魂、心折骨驚的離情，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更有所思。無明無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。
如此心情，如此環(huán)境，自然完全感覺不到一絲春意，所以臨夜的東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋天還蕭瑟凄冷了。這是當(dāng)日離別時(shí)的情景，也是夢(mèng)中的情景。而且也是今日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的沉重，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來，語極警策。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡，如吳夢(mèng)窗之‘東風(fēng)臨夜冷于秋’，賀方回之‘行云可是渡江難’，皆耐人玩味?！毖Φ篮狻斗詈驮乱孤犥姌窇?yīng)詔》詩(shī)：“月冷疑秋夜”。韓偓《惜春》詩(shī)：“節(jié)過清明卻似秋?！?BR> 春天月夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人的凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織交融，就釀成了“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷的景象，這種氣氛籠罩全篇，這是《浣溪沙》一詞在結(jié)構(gòu)上得力的地方。（萬云駿）
6、這是悼念杭州亡姬之作，開篇即營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)幻之境。詞人在夢(mèng)中重游故地，探尋愛妾。但門戶緊鎖，又被深密的花叢阻隔，他只能在門外長(zhǎng)久徘徊。這時(shí)，夕陽正無聲西墜，燕子呢喃，似訴歸愁。忽然，他看到窗前的小銀鉤在夕陽下閃亮。銀鉤晃動(dòng)，仿佛有一只纖纖玉手正掛起窗簾。微風(fēng)過處，詞人又聞到了她的玉手散發(fā)出來的熟悉幽香?！靶『熴^”之“動(dòng)”是夢(mèng)境中的幻景，“香”則是夢(mèng)境中幻覺里所聞到的氣味?？芍^是夢(mèng)中之夢(mèng)、幻中之幻，迷離飄渺更帶點(diǎn)神秘。它出自詞人的一片癡情，表現(xiàn)得極其生動(dòng)、鮮明、細(xì)致，有形體、色彩、光亮、聲音、動(dòng)作，還帶著香味，可見可聞，可觸可感，因而幻中顯真，格外感人。
7、“落絮無聲春墮淚”，這兼有兩個(gè)方面的形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》），是寫離別時(shí)人的吞聲飲泣。但這略去了。絮花在空中飄落，好像替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，而人即包含其中?！靶性朴杏霸潞摺保蜕暇湎嗤?，也是一個(gè)形象表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手遮面，主要倒不是為了含羞，而是為了掩淚怕被人知，增加對(duì)方的悲傷。二是寫自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。
8、花期已過，滿目蹉跎。在荒蕪的倦怠中，灼灼的色彩，連同那蔓生的蕨類，都在相約著一起枯黃萎去，相約著，把彼此忘記。
葉，一片片落，飄到比心更遠(yuǎn)的地方。
紅消綠殞，幻滅的一生只在眨眼間就遍歷滄桑。
我終無法以一顆卑微的種子的心情去守侯一場(chǎng)永不陳謝的鳥喧花靜，無法，奢望去追尋那銘記已往的足跡。
生涯若夢(mèng)，或許在夢(mèng)里，在剎那的芳華間，我才能次次重溫那襲我以春回的郁香，才能在蓄滿心池的月色中沉睡，直至，長(zhǎng)眠不醒。
一些淅淅瀝瀝的文字就衍生在這個(gè)多感的季節(jié)。
心，已瘦成了一只兒時(shí)迷失的柳笛，在沒有星月的暗夜里，吹著摩挲千遍的清音。
風(fēng)冷雨細(xì)，打在身上，很痛。
人常說，春去秋來。
不覺中，讓我想到參商二星，想起彼岸花。二星一西一東，此出彼沒。就像彼岸花，花葉同根，卻永遠(yuǎn)無緣相見，就像春長(zhǎng)秋落，共棲天宇下，卻生生相錯(cuò)……
這就是距離，是遙遠(yuǎn)。
是在轉(zhuǎn)身的一瞥間，是在望盡的千帆里，所有所有，卻是在淡煙濃愁中婉約而過。
我知道我該忘記的，最后一個(gè)春天，最后一次飛花鳥啼。
我知道那些許的寒，懸浮的怨，如簾，已隔開了紅塵，隔開了我的世界。
簾外，月，如水，只有縷縷的殘夢(mèng)搖碎了淡淡的秋，落英繽紛，如絮，飄落無聲
一葉隨風(fēng)忽報(bào)秋。
一縷花香輕輕掠過前額，那是多彩季節(jié)里的最后一抹塵。于眉間，留下粗糙的痛。
總以為，那些糾結(jié)纏繞的疼痛，只要趟過了歲月的河，便會(huì)被彌漫著塵世喧囂的煙藹所掩淡。
總以為，只要在靜默中修行，那千里外熟悉抑或陌生的河流便會(huì)在光與影之間，在割舍與纏綿之間用厚重的河床將心事深埋。
常獨(dú)自凝望暮色，在蒼?？振分懈惺苣情爞劾劾鄣囊鞲瑁甑挠觌S風(fēng)而來，順著面頰，簌簌而下。
在曾經(jīng)滿掌翠綠繁榮的落寞里，我不知道我在懷念什么。
9、科學(xué)：在“行云有影月含羞”的夜晚，人們都休息了，只有“落絮無聲“。那么，花草樹木也需要“睡覺”嗎？當(dāng)然需要！我們都知道，當(dāng)風(fēng)或雨吹打到含羞草時(shí)，它的葉子就會(huì)閉上?？稍谑瞧届o無風(fēng)的夜晚，沒有東西碰它，它的葉子也會(huì)合攏在一起垂下來。這時(shí)候，它們其實(shí)是在睡覺。像含羞草這樣，晚上睡覺的還有合歡樹、槐樹等。而有些植物卻是在白天睡覺，像夜來香，它們白天緊閉花瓣，到了晚上才悄悄綻放。最有趣的是番紅花，一天之中，它時(shí)而張開，時(shí)而閉合，醒醒睡睡，要反復(fù)好多次。植物要睡覺，是植物保護(hù)自己適應(yīng)環(huán)境的一種方法。含羞草在夜間把葉子閉合起來，可以減少水分蒸發(fā)和減少熱量散發(fā)，夜來香晚上不睡，是因?yàn)樗揽恳恍ｉT在夜間活動(dòng)的蛾子傳播花粉，白天把花瓣閉緊了，昆蟲就偷吃不了它的花粉了。番紅花時(shí)開時(shí)閉，是因?yàn)樗鼘?duì)氣溫的變化十分敏感，氣溫上升時(shí)，花瓣內(nèi)層的生長(zhǎng)比外層快，花便綻開了；一旦氣溫下降，外層的生長(zhǎng)就會(huì)比內(nèi)層快，于是花便閉合起來。你看，植物“睡覺”是不是非常有趣的現(xiàn)象呢？
10、人們?cè)谝劳芯W(wǎng)絡(luò)發(fā)泄自己壓壓抑的同時(shí)，也被另一種新的煩惱所牽制．就也許就是在你精彩的人生中又添上了一段插曲，而我卻希望在這段插曲中能永恒~~
可是世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風(fēng)里，在我眼前汩汩而過，就如空氣中濕潤(rùn)的粒子，抓不住......你還是決定要走了，執(zhí)首相看淚眼，竟無語凝噎。我們又來到了瀑布，來到我們相戀的地方。當(dāng)你松開我的手，迷蒙著雙眼問眼前的飛花，花不語。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋......
其實(shí)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞的時(shí)候，毫無疑問輸?shù)慕K究是網(wǎng)絡(luò)，我們也不例外，很多時(shí)候我們生活在不同的空間，有著各自不同的生活方式，但是無論時(shí)光如何遠(yuǎn)去，我都知道你已經(jīng)深深的走進(jìn)了我的心里，成了我一生的難忘。曾以為自己能淡定潮起潮落，笑看云卷云舒。而此時(shí)的傷感卻唯情別矣。揮別凄清心拭淚，悲去后，音容何見？面對(duì)離開卻無法釋懷！曾以為自己可以忘卻，忘卻曾經(jīng)的美，忘卻曾經(jīng)的好?？墒菫槭裁磪s夜夜無眠····很多時(shí)候，我很想很想找個(gè)人好好聊聊。我很在意心與心的交流與共鳴。說真的，我很希望能跟我分享我的感覺的人，會(huì)是你！可如今只能以字默別，心黯然。默默，脈脈，離去。不敢與你說一句纏綿的話，不敢與你相見，哪怕一眼。愁腸百結(jié)中，做一個(gè)恩斷情絕的女子，覆蓋茫然的心曲。從此，我只能讓心事堆積如山，讓思念將我淹沒。從此，我只能在夜的彼岸默默為你祝福。
誰能指點(diǎn)我，這一生我還能放的下對(duì)你的牽掛嗎？要怎么才能不想你，怎么才能做到？來源:紫竹冰風(fēng)
11、吳文英詞，“浣溪沙”，為何春有秋聲，無奈夏傷秋雨，秋之為秋，動(dòng)態(tài)觀望，意念使然。這么含情脈脈的兩句：“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞?！笨羁钪辽睿缫姶褐粲?，月之優(yōu)柔，與下句“春風(fēng)臨夜冷于秋”卻相迥異，開闔之筆，意在醒人耳目，須深味之才得個(gè)中奇巧。
12、在夜闌人靜時(shí)，天空皎潔的月光灑將下來，一人在室內(nèi)微弱的燈光下，百無聊賴翻騰出書來，心不在焉看下去也是另一類的青燈黃卷吧。更多的是如煙如夢(mèng)的前塵往事于此時(shí)跳將出來，手中的書是看不下去了，伏案無語，凝滯的目光已定格在窗欞上，只有收音機(jī)傳來幽婉的旋律，尚可拔動(dòng)已麻木軀殼包裹著的心弦，魂魄在窗內(nèi)窗外踅來踅去，找不到停靠港灣；精神的家園；心的棲居之所。
一點(diǎn)殘燈伴夜長(zhǎng)。是“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋”的解讀。這樣的春天是見不到春風(fēng)徐過，花煙樹浪，喧喧嘩嘩，飛揚(yáng)激蕩，絢麗繽紛之百芳斗艷；卻是“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”落寞、凋零、肅殺、蕭瑟之黃葉飄零，將涼秋挪為春用了。個(gè)中況味，如人飲水，冷暖自知。一個(gè)在陰霾籠罩下的沼澤跋涉者，是注定與燦爛的陽光、芬芳的鮮花、溫馨的關(guān)懷無緣，眷顧他的只剩下孤獨(dú)了。只有無私清澈柔和的月光，伴你我他（她）度過一個(gè)又一個(gè)不眠之夜。
13、落葉無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
夜未央，她凝望窗前滿地的落絮眼淚無聲落下。留下一地的憂傷。
碎步踱入庭院，輕柔的楊柳風(fēng)乍起。月光下。她，裙擺飛揚(yáng)。微風(fēng)輕輕掠過耳際。風(fēng)中隱約中傳來“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸?；鳌?BR> 她輕盈地彎下腰去。拾起一片落絮。雪白中透著點(diǎn)幾微黃。那是怎樣的一種黃?。奎S得干凈，黃得純粹，黃得寂寞，黃得孤單……
東風(fēng)又起，她的心猛地打了一個(gè)寒顫：“東風(fēng)臨夜冷月秋！”四周明明還是暖暖的暮春。為何她會(huì)感覺到如寒冬肅殺般的冷呢？
14、昨日青絲惱三千，流年難返，一霎白如雪，風(fēng)不定，愁難滅，隨緣往事空如煙，晚風(fēng)依依惱愁眠。
今夜月雖皎潔，可總也難脫烏云羈絆。人生苦短，湯湯一路似夢(mèng)幻，雖有素潔縈心，可也如這皎月般，怎不落下瑕瑜呢。置身于茫茫天穹下，舉首欲企窺隱匿在穹宇中的極星，奈何云氣氤氳，遮掩了光澤，我渾濁的雙眼，已無法尋得指路的明燈。
“簌簌”風(fēng)打竹林，“簌”聲一聲緊于一聲，系緊衣領(lǐng)，微瞇雙眼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望著冷月懸空，一絲酸楚不禁泛起，對(duì)月感懷，淚珠閣定空相覷。念想天地悠悠，未縫前人也難遇來者，唯獨(dú)這古時(shí)月，明日風(fēng)縈繞心緒，化作點(diǎn)點(diǎn)哀思。
當(dāng)一個(gè)人獨(dú)處?kù)o謐，一份悠然，一種茫然，一絲漂泊的感觸便借著浩然光景流入心田。觀朗月慕悲風(fēng)，心似明鏡含映種種，做個(gè)物我兩忘何其快哉?？砂自迫缟n狗，轉(zhuǎn)瞬即逝，匆匆然，甚至連份喟嘆都給不了。云瞬息而已，卻以華美萬變的形態(tài)終其一生，或賁華，或蝴蝶……而皓月呢，看似恒久，萬古如初，可總也擺脫不了命運(yùn)的束縛，時(shí)圓時(shí)缺千古輪回，輪回著不變的無奈，反復(fù)著亙古的悲傷。
月如是，月下之人亦如是，人不過百年不似明月懸千載，可古往今來的有心人將各自對(duì)于生活的感悟，命運(yùn)的無常，寫入了書中，化進(jìn)了含月如夢(mèng)的詩(shī)句里，只要文字不滅，文明未斷，那么將來者必將從書中月里感受并繼承那份悲傷，如此種種，皆是命運(yùn)的命運(yùn)罷。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，月色的妖嬈俏皮都付與這無聲春淚中，是百花爭(zhēng)艷，卻也是感時(shí)傷春啊，時(shí)至清明，又是一年斷魂日，緬懷先人，追往過昔，可遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的我唯有將這份追思寄予朧月爾。
“簌簌”風(fēng)逝葉落了無痕，遠(yuǎn)山月，眼中人，故園定是芳菲歇，亂崗墳頭，可憐草萋萋，無端想起故人安息之所，恐春情催草更生，惱先人清凈。明月照我拉下孑然身影，相思難托付，唯有來日添墳頭一柸新土。作者：t2616627
本文作者(來源)：吳文英