這篇關(guān)于校園民謠，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
校園民謠
校園民謠概念的首次出現(xiàn)，是在七十年代初的臺灣。揚弦的《渡口》、趙樹海的《子夜徘徊》、胡德夫的《少年中國》及"木吉他"全輯等。這些人的作品包括臺灣民謠時代后期的大批校園歌手，如羅大佑、齊豫、侯德建、黃大成、紅螞蟻等，他們的涌現(xiàn)，構(gòu)成了一個絕對經(jīng)典的時代。
校園民謠在傳入大陸后，逐漸成了一種音樂現(xiàn)象：它首先被那些對音樂有著執(zhí)著追求的校園歌手們所吟唱、使之流行于中國大陸的各個高等學(xué)校，然后因為一個成功的商業(yè)運作迅速風(fēng)靡了整個社會并產(chǎn)生了極大反響。校園民謠，它記錄了一個時代、一種學(xué)校的文化氛圍、一代莘莘學(xué)子的夢想與追求和對易逝的青春歲月的懷念。
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特色
校園民謠以“技巧趨于現(xiàn)代、精神走向中國”為創(chuàng)作原則，因而也被稱為“現(xiàn)代的民歌”。它從我國的民間歌曲中汲取了豐富的營養(yǎng)，并將西方鄉(xiāng)村歌曲的音樂元素融會其中，形成了一種獨特的“通俗歌謠體”體栽。音樂結(jié)構(gòu)短小精悍，旋律簡潔樸實、清新爽朗，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和時代感。它不論寫景物，寫風(fēng)月還是寫愛情，在文字意境方面都給人以美感，散發(fā)出淳樸的鄉(xiāng)土氣息，是青年學(xué)生求新、求變和熱愛祖國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的生動表現(xiàn)。
當我們回首青春的時候，所有真實的、虛幻的、美麗的、迷惘的片段撲面而來，就像我們靜靜坐在窗前準備用一生去記憶的一道風(fēng)景。而當它隨風(fēng)而逝時，除了美麗，誰能清晰地記得它的每一種色彩，誰能把它講述得像那個瞬間一樣真實。校園民謠只是人們有意識的給定的一個名字。其實校園民謠的土壤永遠在那些心懷無限夢想的校園里。
這些音樂很多是已經(jīng)離開校園的人唱給還在校園的人聽的，歌聲中我們找到了自己的影子，想起了我們的校園生活，我們被音樂感動，在音樂中成長，校園的記憶是永遠難忘的，永遠！
在那片楓樹林里，那一束開敗百合花，遠望著那一條泥濘的小路，還有破舊的矮房，彈吉他的是誰？吹著口琴的又是誰？是誰，在風(fēng)雨中等待？等待著那個心愛的人。湖光塔影的流光里，隱藏著多少暗語？白衣飄飄的女子，拉著油光的提琴，草坪上的歌聲唱著動人的旋律，還有不太純熟的吉他單音和斷斷續(xù)續(xù)的和弦，以及略帶沙啞的嗓門唱著《同桌的你》。幽靜的小路上依然有戀人相伴，通往教室的走廊上依然有散落的信片，躲在墻角的文科生為何而哭泣……成了沉浸在心底的又嘆息。校園民謠，有太多說不完的故事與秘密，卻是永恒的、不忘的初始……
以下是經(jīng)典的一些校園民謠：同桌的你、睡在上鋪的兄弟、童年、大學(xué)自習(xí)室、窗外、橄欖樹、采蘑菇的小姑娘、青春舞曲、聽媽媽講那過去的事情、校園的早晨、蘭花草、、龍的傳人、明天會更好、讓我們蕩起雙槳、鄉(xiāng)間的小路、外婆的澎湖灣、小草、踏浪、我是女生、中學(xué)時代、心愿、七子之歌、每當我走過老師的窗前、路燈下的小姑娘、校園的小路、夢駝鈴、輕舞飛揚、似水年華、青春無悔、白樺樹、往事、童年的小搖車、青春紀念冊、一生有你、朋友、戀戀風(fēng)塵、月亮代表我的心、小白楊、一無所有、深呼吸、戀曲1990、讓世界充滿愛、白衣飄飄、卻上心頭、玻璃杯、未名湖是個海洋、老屋、單車歲月、彩虹、那些花兒、完美世界、讓淚化作相思雨、班長、今天我們要走了、美……
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發(fā)展歷程
起源
校園民謠出現(xiàn)初，讓人們耳目一新！它強調(diào)了青春的易逝，透露出即將踏入成人世界的歌者對青春的回眸--青春依然真真切切，盡管一去不復(fù)返。 有不少人認為，此歌曲形式早出現(xiàn)在我國臺灣，其實不然，早的校園民謠是在日本出現(xiàn)的。明治維新之前，日本的音樂大多是雅樂，曲調(diào)冗長沉悶，只有那些貴族們才有時間欣賞，學(xué)生們對此十分不滿。后來，文部省根據(jù)學(xué)校沒有音樂教材的情況，發(fā)動社會創(chuàng)作一些適合學(xué)生唱的歌。于是，反映校園生活的歌曲便應(yīng)運而生了。但是，由于傳統(tǒng)音樂的束縛，在音樂上還沒有很大突破。
1868年，品川彌二郎創(chuàng)作了一首《阿宮先生》，校園民謠的雛形便出現(xiàn)了。這首歌曲采用孩子跳橡皮筋一類的歌謠體，用“去四七調(diào)式”反復(fù)敘唱一些簡單的歌詞，明快、短小、抒情，具有濃郁的民族風(fēng)格，立即受到了很多青年的喜愛。
明治維新期間，攻打德川幕府的戰(zhàn)役，政府軍的戰(zhàn)士們就是唱著這首歌沖上火線。此后，人們稱這類歌曲為“學(xué)堂歌曲”。
1941年，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，校園民謠熱在日本走向低潮。
興盛
70代中期，校園民謠在臺灣興起，并且發(fā)展迅猛。如果說日本的校園民謠是校園民謠未定型前的初形式，那么，臺灣則是校園民謠真正成型的誕生地，并將校園民謠推向了輝煌。雖然二者之間沒有繼承關(guān)系，但都為校園民謠的發(fā)展做出了貢獻，臺灣更是校園民謠的成名地，談到校園民謠就不能不談到臺灣的校園民謠。1975年6月6日在臺北中山堂的“現(xiàn)代民謠創(chuàng)作演唱會”上，臺灣大學(xué)學(xué)生楊弦把臺灣詩人余光中懷鄉(xiāng)的詩譜成曲子演唱，深受青年歡迎。校園民謠不但反映青年生活，而且也是對西方音樂泛濫的一種抵制。當時一位名叫李雙澤的歌手在演唱會上拍案而起，喊出了“唱我們自己的歌”的口號。從那以后，臺灣校園歌手佳作不斷，像侯德健的《龍的傳人》，葉佳修的《鄉(xiāng)間小路》、《外婆的澎湖灣》等，都是那一時期產(chǎn)生的。從1974年到1980年的頂峰期，臺灣共產(chǎn)生了300多首校園民謠，其中有名的莫過于羅大佑的《童年》。此后，由于種種原因，臺灣校園民謠高潮漸漸低落。
大陸的發(fā)展
大陸校園民謠的產(chǎn)生，為直接、深遠的影響來自臺灣的校園民謠。1994年4月，一盒名叫《校園民謠Ⅰ》（1983-1993）的盒帶由大地唱片公司發(fā)行，從此校園民謠有了自己的名字。制作人黃小茂寫道：“這盤專輯中的歌，都是曾經(jīng)是校門里的人和已經(jīng)走出校門的人自己寫的。每一首歌的后面，都有一個平凡美麗的小故事發(fā)生過，每一首歌都是他們自己的青春紀念。我有一種沖動，想告訴年輕的和已經(jīng)不年輕的人們，生命無償，而年輕美麗，它生于年輕的生命以及那些年輕的心靈中，它是我的，希望它也是你的?！痹谶@合唱片中給人印象深的是高曉松(老狼)合作的《同桌的你》以及《睡在上鋪的兄弟》，它們將校園民謠推向了巔峰。作為校園文化的一部分，作為記錄著年輕人夢想與激情的音樂篇章，中國大陸的校園民謠，以真誠與純潔為標志，給人們，尤其是年輕人留下了青春的證明與印跡。
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校園民謠
斷殤篇
代表人物：葉佳修、李建復(fù)、潘安邦、羅大佑、劉文正等。
傳世作品：《外婆的彭湖灣》、《童年》、《龍的傳人》、《雨中即景》等
二十世紀八十年代初，改革開放的大潮剛剛蔓延大陸，內(nèi)地樂壇還只是一潭平靜的湖水，“清風(fēng)吹不起半點漣漪”。中國唱片總公司仍舊把持了內(nèi)地音樂制作的絕對大權(quán)，校園內(nèi)傳唱的仍是以“紅色歌曲”居多。倒是1985年的一場“百名歌星演唱會”讓人們看到了內(nèi)地音樂發(fā)展的希望。演唱會上，還是小號演奏員的崔健穿了一條褲腿長短不一的褲子跳上臺子，高唱了一曲《一無所有》，從此這位內(nèi)地搖滾樂的鼻祖把持重金屬近二十年，開創(chuàng)了內(nèi)地樂壇的一個神話；而演唱會主題曲“讓世界充滿愛”的作者郭峰也因此名聲大躁，成為日后內(nèi)地流行樂壇的領(lǐng)軍人物之一?！皦阂至嗽S久的人們的聽覺的感受，即將成為火山爆發(fā)的導(dǎo)火線”。
而此時，臺灣流行音樂卻迎來了嶄新的創(chuàng)作高峰。其中，以校園民謠創(chuàng)作為代表的新生代創(chuàng)作歌手成就為人矚目。
1980年，李健復(fù)在新格旗下推出了首張專輯《龍的傳人》。作品一經(jīng)問世便在島內(nèi)引起轟動，成為幾個世紀的經(jīng)典。縱然歌曲夾雜了些許政治成分，與當時島內(nèi)民眾因“中美建交、臺美失信”引起的恐慌和無依靠感有關(guān)；但必須承認的是，《龍的傳人》簡單的詞曲和故鄉(xiāng)情結(jié)也在當時勾起了無數(shù)民眾的思鄉(xiāng)情。而其后由李健復(fù)、李壽全、蘇來、靳鐵章、許乃勝、蔡琴所組建的“天水樂集”工作室首開了臺灣音樂工作室的先河。六位民歌風(fēng)潮中的佼佼者，均在工作室中扮演了極為重要的角色：李壽全擔(dān)任工作室作品的企劃及執(zhí)行制作人，蘇來、許乃勝、靳鐵章則負責(zé)詞曲的創(chuàng)作；而蔡琴、李健復(fù)則用各自的聲音來充分表現(xiàn)工作室集體創(chuàng)作的作品。此外，陳揚、陳志遠兩位編曲家也應(yīng)邀為“天水樂集”的作品編曲，更使得世人對于工作室的作品另眼看待。
這一時期，葉佳修創(chuàng)作、潘安邦演唱的歌曲《外婆的彭湖灣》讓還是學(xué)生的葉佳修一夜成名，此后，他的一系列鄉(xiāng)村風(fēng)格作品：《赤足走在田埂上》、《鄉(xiāng)間小路》均成為經(jīng)典。而潘安邦也憑借帥氣的外形、前衛(wèi)的服飾成為了島內(nèi)眾女生的偶像。幾年后，潘安邦登上了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，演唱了這首“將會讓他吃一輩子的作品”，此時的潘帥哥已略顯蒼老，動作和演唱也過于程式化。今日，“潘帥哥老矣，尚能歌否？”
與此同時，段鐘潭與段鐘沂以原滾石雜志為基礎(chǔ)，開辦了“具有劃時代意義的”臺灣滾石唱片公司。初出茅廬的羅大佑隨即為剛剛轉(zhuǎn)投到滾石旗下的張艾嘉制作了專輯《童年》，張專輯大賣，羅聲名鵲起；歌曲《童年》也成為了羅大佑得意的作品之一。數(shù)年后，內(nèi)地“姑姑”級歌手成方圓在春晚上翻唱了這首歌曲，才總算讓內(nèi)地“勞苦大眾”知道了羅大佑這號人。
說臺灣校園民謠不得不提的一個人是劉文正，就像說香港樂壇就要提譚詠麟說香港電影就要提李翰祥一樣。作為校園民謠具代表性的人物，他留下了幾十首傳世作品，如《雨中即景》、《若是你在我身邊》、《小雨打在我身上》、《歌》（羅大佑處女作，劉文正主演的電影《閃亮的子日》主題曲）以及他復(fù)出后的作品《三月里的小雨》等等。那時，他常以法國影星亞蘭德倫的造型出場：西裝、帽子、白色圍巾，并由此開創(chuàng)了其個人歌唱生涯中具鮮明的形象。而早期，劉文正卻是以貓王和披頭士的舞臺風(fēng)格輕松闖入的樂壇。他的表演動作與嘴型都很夸張，衣著光鮮華麗，加上外形魁梧、相貌英俊，一時間成為了許多媽媽級歌迷們少女時期的夢中情人！
許多年后，劉文正出現(xiàn)在了央視“同一首歌”的舞臺。一樣華麗的服飾夸張的動作，演唱了那首《雨中即景》。已過不惑之年的一代歌王感動得臺下一班歌迷唏噓不已。03年，黃品源的《小薇》專輯中，滾石公司為了紀念這位一代巨星，特意由金卓導(dǎo)演、小蟲、涂宏元編曲制作了歌曲《三月小雨》。這首歌全部由劉文正的八首經(jīng)典作品重新編曲制作而成，任賢齊、黃品源、小蟲以及陳升為已經(jīng)退隱的劉文正歌曲獻聲，歌曲MV中也大量截取了劉文正電影《閃亮的日子》片段和他亞蘭德倫造型的現(xiàn)場演唱，讓從未欣賞過劉文正的人也不得不懷念那段“崢嶸歲月”。
劉歌王，此生足矣！
八十年代中期以后，內(nèi)地樂壇以及校園民謠隨之迎來了它解禁后的“閃亮的日子”。
盛世篇
代表人物：郁冬、老狼、葉蓓、高曉松、小柯等。
傳世作品：《老屋》、《同桌的你》、《青春無悔》、《冬季校園》等。
這一時期，內(nèi)地樂壇正經(jīng)歷著“西北風(fēng)”和“港臺風(fēng)”兩場風(fēng)暴的洗禮。西部粗獷豪放的音樂風(fēng)格影響了幾代的音樂人，而代表作品《黃土高坡》、《信天游》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》等也是爸爸級歌迷熟知的歌曲；歌手杭天琪、作曲家徐沛東等也因此站在了樂壇改革、與港臺抗衡的風(fēng)口浪尖。隨港臺風(fēng)而來的是國人從未感受過的音樂風(fēng)格和先鋒歌手。姑姑級的徐小鳳、汪明荃，叔叔級的許冠杰、鄭少秋，姐姐級的梅艷芳、蔡琴，哥哥級的張國榮、譚詠麟、周華健還有大批大批不入流歌手，幾個回合下來，內(nèi)地音樂不僅慘敗而歸，還報漏了大把大把的體制、制作、宣傳、發(fā)行的不健全。夾縫中的城市民謠、校園民謠隨之扶搖直上。
崔健、郭峰儼然已成為內(nèi)地樂壇的一哥；李春波的“知青歌曲”（如《小芳》、《誰能告訴我》）、浮克的“人文歌曲”（如《為你》、《祝你平安》）、陳小奇的“古風(fēng)歌曲”（如《濤聲依舊》、《煙花三月》）迅速為國人接受。而此時，滾石公司不失時機北上，打造了由張培仁任總裁的魔巖音樂，并推出了唐朝樂隊和魔巖三杰（何勇、張楚、竇唯）。94年，張培仁一手策劃了香港紅館的“中國搖滾樂勢力”演唱會。這也成為了魔巖音樂和中國內(nèi)地搖滾創(chuàng)造的一個神話！
隨后，滾石撤回魔巖，張培仁歸臺，神話成為回憶。
說回校園民謠。
郁冬、趙節(jié)先期已經(jīng)進行了校園民謠創(chuàng)作的嘗試。雖然還未與音樂公司簽約，但他們的作品如《文科生的一個下午》、《老屋》已經(jīng)在各大高校傳唱開來。輕輕撥著吉他，夕陽下輕輕吟唱的情景不知讓多少學(xué)子沉醉和向往。
還在清華讀書的老狼和幾個志趣相投的哥們成立了中國第一支校園樂隊“青銅器”，開始了新的音樂嘗試；高曉松在清華藝術(shù)團任合唱隊隊員，但隨即便厭煩了這種生活，開始有了邊流浪邊進行創(chuàng)作的沖動；這時候小柯還在美國淘金，日子過的并不舒服。幾年后，高曉松南下流浪歸來，身上一個大子沒有；青銅器解散，老狼待業(yè)近半年，兩個志趣相投的音樂才子，偶然的機會，開啟了內(nèi)地校園民謠的魔盒。
90年代初，廣州某個寂寂無名的音樂公司先后悄然發(fā)行了三張專輯。封面使用的是淡黃色牛皮紙，卡帶的制作也相當粗糙，它們分被命名為《校園民謠一》、《校園民謠二》、《校園民謠三》?，F(xiàn)在已少見這樣質(zhì)樸自然的宣傳。隨后，“校園民謠”的名字在各大媒體成為熱門語言，該公司以校園民謠的制作著稱的大地唱片隨之聲名大噪！當然，三張專輯中的歌曲如《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》、《青春》、《故事里的書》、《等人想在喝酒》、《那天》等等已成為今天所有學(xué)子熟知的經(jīng)典。悲哀的是，專輯中許多首次獻聲的歌手如金立、沈慶由此迎來事業(yè)高峰的同時很快便銷聲匿跡，以后也鮮有作品問世。或許，他們就是為校園民謠而生，這個時代過去了，他們也就沒有了“存在的價值”就要退出這個舞臺。
經(jīng)濟，或者說金錢對音樂的功用，初現(xiàn)端倪。
廣州大地和高曉松因“校園民謠”的運作成功名滿天下，開始了向新的音樂領(lǐng)域的進軍；老狼成為了“受學(xué)生歡迎的”歌手，并為日后繼續(xù)留在華納賺足了資本；葉蓓畢業(yè)后迅速與某公司簽約，并由許巍擔(dān)綱制作人推出首張專輯《雙魚》，歌曲雖然乏善可陳卻無疑為“校園歌手”日后的發(fā)展提供了模版；小柯與高曉松成功合作后，終因高曉松的中途退出難以為繼，不得不將公司賣給了華納，自己一心作財務(wù)總監(jiān)，這也是以標榜“D.I.Y”為宗旨的公司后的出路。
“盛世篇”的后，作為“校園民謠”的“衛(wèi)道者”，我有必要推薦一下那張《青春無悔》專輯。說它是高曉松和小柯的巔峰作品并不為過，專輯從制作到發(fā)行、歌曲的編曲及創(chuàng)作都稱得上是經(jīng)典。劉歡、黑鴨子、小柯、樸樹、王童語、謝東、趙節(jié)、沈慶等等，一大批或紅或不紅的歌手的鼎力加盟以及老狼、葉蓓為專輯的“后獻聲”無疑更增加了專輯的含金量和可收藏性。當然，大地的《校園民謠》專輯更是精品中的精品，不過，據(jù)我所知這三張專輯已經(jīng)從市面上消失了很久，即使找到，也已經(jīng)被標上了天價。
“天價的專輯，人們或真心或矯情地收藏愛好，昭示了著這個盛世必將要走向末路”。
衰敗篇
代表人物：樸樹、許巍等。
傳世作品：《白樺林》、《那些花兒》、《在別處》等
這一時期，號稱內(nèi)地“四大天王”的紅豆、黃格選、林依倫、毛寧，坐牢的坐牢、挨砍的挨砍、轉(zhuǎn)行的轉(zhuǎn)行；老狼在華納坐了三年冷板凳，鮮有新作問世；中國唱片總公司也在國內(nèi)唱片公司和國際唱片巨頭的排擠下也難為生計，“金唱片獎”的影響力也不比華語音樂榜中榜或東方音樂風(fēng)云榜或CCTV-MTV所謂音樂盛典的任何一個；老前輩徐沛東成了中國輕音樂協(xié)會的會長，南方音樂人的代表陳小奇也隨之入主廣東音樂協(xié)會，并開了自己的音樂公司；早期較有個性堪稱搖滾樂壇領(lǐng)軍人物的鄭鈞、高旗也紛紛轉(zhuǎn)變風(fēng)格或忙于走穴，只為在這廣闊的音樂利潤中分得一杯羹；汪峰從一只鮑家街的小鳥飛身轉(zhuǎn)向流行樂壇，并開始創(chuàng)作諸如《直到永遠》等的公益歌曲。說這一時期是內(nèi)地樂壇的“魏晉南北朝”似乎更恰當。校園民謠的在這朝代中，風(fēng)雨飄搖。
“魏晉南北朝”中，太和麥田不失時機地推出了小眾歌手樸樹。他的《我去2000年》專輯中的《白樺林》、《那些花兒》等歌曲迅速在各大高校傳唱開來，而他也成為了校園歌手中有機會上央視春晚的一位。還是一樣的風(fēng)格，站在原地斜插著口袋一動不動，只是酷酷的在唱歌。這也許是中央臺大的容忍限度了，能接受這樣一個有個性的歌手。而許多年后，當他《生如夏花》專輯發(fā)行時，我們再也見不到那個特立獨行的樸樹了，顯然，他已經(jīng)習(xí)慣了和媒體記者不知是幾廂情愿的交流和矯情。
市場經(jīng)濟大潮中的從眾、迎合和媚俗，他也難于幸免。
許巍，是一個應(yīng)該在中國流行音樂記上重重一筆的名字。作為早期搖滾樂的代表人物，把它歸為校園歌手似乎不妥，但我相信一萬人的學(xué)校里就有八千人喜歡他的作品，同時他身上特有的人文氣質(zhì)和書卷氣也讓我相信他在校園民謠中的地位。
出生于西安的許巍才華橫溢，18歲便成為西安市優(yōu)秀的吉他手之一。此后他向北京發(fā)展，成為“北漂一族”，憑借高超的技藝和創(chuàng)作才華，他很快被紅星相中，成為一名簽約歌手。紅星十周年的作品合輯中就有他的兩首作品。與現(xiàn)在相比，當時風(fēng)格更偏向于搖滾叛逆和憤世嫉俗。其后，他加盟百代旗下的步升音樂，推出了首張創(chuàng)作專輯《在別處》，并請來張亞東做監(jiān)制，專輯迅速為主流音樂接受；接下來的《那一年》、《時光漫步》更是張張大賣，許巍人氣一路飆升。與樸樹不同的是，他還是保持了以往的為人風(fēng)格（盡管不可避免地他的音樂風(fēng)格還是有了徹底的改變），鮮于在媒體上露面。越是不露面人們越喜歡，喜歡他就像喜歡王家衛(wèi)，對多數(shù)人來講。
04年，許巍再次推出了全新創(chuàng)作專輯《每一刻都是嶄新的》，專輯中每首歌曲都是他全新的人生感悟的結(jié)晶，歌曲《旅行》、《坐看云起》、以及同名主打《每一刻都是嶄新的》也迅速成為各大音樂排行榜的上榜歌曲。許巍借勢而發(fā)，與北京工體舉辦了他出道十年來的第一場個人演唱會：許巍“絕版青春”演唱會。演唱會的成功與94年的“中國搖滾樂勢力”相類似，沒有華麗的舞臺的布置、繁瑣的開場白、矯情的嘉賓的表演，有的只是許巍十年來優(yōu)秀的音樂和臺上樂手們盡心盡力的演出。后，歌迷在戀戀不舍中含淚散場，這，也許算是為這位音樂才子的大的回報吧。
當一種文化還幾個人在信仰在支持時，它就需要尋找另一個“興盛”的時機了。
中興篇
代表人物：水木年華、極光組合、大地樂團等。
傳世作品：《蝴蝶花》、《青春正傳》、《十年》、《別來無恙》等。
個人覺得，“中興篇”是我牽強加上的。但出于信仰，我寧愿接受這個并不存在的事實。
2000年，水木清華一個叫盧庚戌的理工科學(xué)生創(chuàng)作了一首叫《蝴蝶花》的歌曲。歌曲迅速在北京高校各大高校傳唱開來，并一度成為清華的“校歌”。歌曲中描寫的淡淡的憂愁、失戀的感傷，像極了早期的校園民謠風(fēng)格。而這首歌也讓這位音樂才子聲名鵲起，他迅速與某公司簽約，制作了“叫好不叫座”的首張專輯《未來的未來》。有人預(yù)言：他將會成為羅大佑式的人物。
隨后，喜洋洋公司迅速看到了這位校園才子巨大的市場空間。于是，一個號稱“內(nèi)地樂壇高學(xué)歷”的組合“水木年華”終于在2001年橫空出世。除了小盧，另一位隊員李健也來自清華。首張專輯《一生有你》一炮打響，成為當年喜洋洋公司賺錢的作品，水木年華也囊括了當年幾乎所有頒獎典禮的所有新人獎項。說水木年華挽救了疲軟的校園民謠，并不為過。
其后，水木年華幾易成員。李健退出，“尋找自己的音樂夢想”；姚勇加入半年后也迅速離開，后留下小盧和繆杰獨自打拼，此時，水木年華的陣容才終敲定——作為靈魂人物，小盧之于水木年華就像黃家駒之于Beyond、鐘鎮(zhèn)濤之于溫拿、黃耀明之于達明一派、老狼之于青銅器。不過，真的很懷念李健在時的水木年華，那時的水木，沒有現(xiàn)在這樣“世人皆知”但有濃重的校園風(fēng)格和書卷氣質(zhì)，更有我中學(xué)時代，刻骨銘心的記憶。
伴隨水木風(fēng)格的變化，是專輯一張張的熱賣?！肚啻赫齻鳌?、《畢業(yè)紀念冊》、《70.80》，在唱片市場不景氣的環(huán)境下，水木憑借雄厚的制作班底和創(chuàng)作實力，向人們證明了好音樂的生命力。某種意義上說，水木年華已經(jīng)是國內(nèi)知名具實力的組合之一。
以“校園民謠”的起家的大地唱片此時已經(jīng)少做校園生意，但出于慣例或是其他因素，01年，大地還是發(fā)行了一張校園民謠的合輯。市場反響并不大，但卻讓許多人記住了一個名字：極光組合。
一樣的兩人組合，一樣的一人一把吉他，三段式的歌曲模式，但他們還是給樂壇帶來了一股清新的空氣。原創(chuàng)作品《十年》一經(jīng)問世便得到了歌迷的認可，網(wǎng)上、媒體好評如潮?！妒辍返娘L(fēng)格與《蝴蝶花》類似，年少時的輕狂、初戀時的感傷、憂郁的人生、可愛的姑娘?？伤€是感動了許多青春不再的人?！笆?，十年，十年寒窗，一切都在淡忘”，寥寥幾筆，讓人們又回到了那個夕陽下彈著吉他的年代?；蛟S，每個人都會懷念那時年輕的自己，懷念那時的沖動和勇氣?？蓻]過多久，極光就因合約問題匆匆解散。
此后，大地還是推出了一支帶有濃重校園風(fēng)格的全新組合，大地樂團（不知道起這樣一個名字是不是在宣傳大地音樂）。參加全國某知名賽事冠軍組合的背景，高亢宛如天人的嗓音以及包攬首張專輯詞曲創(chuàng)作的實力讓這支組合一夜成名，首張專輯《出發(fā)》很快脫銷。值得一提的是，同名主打歌《出發(fā)》是為青島啤酒百年華誕而作，這樣的“經(jīng)濟”背景，無疑是在為大地的成名推波助瀾。專輯中的其他歌曲如：《別來無恙》、《期待》、《愛了散了》也是相當不錯的作品。
很快，沒有出人意料地，大地重蹈了極光的覆轍。
作為后現(xiàn)代校園歌曲代表，《丁香花》是不得不提的，畢竟，這是第一首我相信也是后一首在網(wǎng)上成名的校園歌曲。懷才不遇的唐磊在深圳作了一年多的酒吧駐唱歌手后，偶然把自己的作品的發(fā)到了網(wǎng)上，由此，一夜間名滿天下。而唐磊也為日后一系列“網(wǎng)絡(luò)歌手”的“出爐”揭開了序幕。其后，成名的唐磊有了發(fā)專輯的機會，“校園民謠開山鼻祖高曉松攜華人樂壇四大吉他手蔣建民、李延亮、隆龍、撈仔”為他打造了第一張專輯《丁香花》。我相信，任何一個校園歌手都沒有過這樣的專輯制作班底。但悲哀的是，專輯銷量卻低得讓人咂舌?；蛟S，人們喜歡的只是“丁香花”，“丁香花”要結(jié)果了，人們自然會不買賬。
04年，北京潤色聲媒公司經(jīng)過兩年的醞釀后推出了公司首支新人組合，深藍樂團。首張單曲迅速成為了各大點唱排行榜的冠軍歌曲。實事求是的講，國內(nèi)樂壇許多年沒有出現(xiàn)這樣一等一的好歌，歌迷、樂評人以及各大音樂電臺也對歌曲評價很高，但“深藍風(fēng)暴”后潤色聲媒借勢推出的《只為你歌唱》專輯卻反響平平。深藍及潤色聲媒很快陷入兩難的境地。
民間音樂創(chuàng)作的繁榮和網(wǎng)絡(luò)的普及也讓一批“地下校園民謠”浮出水面。大學(xué)畢業(yè)后留學(xué)美國的王澤創(chuàng)作楊穎、喬媛、唐景蓮以及王澤演唱的的《心愿》、武漢大學(xué)曹汝娟的《玻璃杯》、《流光》、《秋梧桐》很快成為了“衰敗期”“后的祭奠”。
未知篇
代表人物：無
傳世作品：無
網(wǎng)絡(luò)歌手紅了又黑黑了又紅、電影明星電視演員紛紛到歌壇玩一票、創(chuàng)作人才的匱乏、港臺國際音樂對內(nèi)地的沖擊、國際五大唱片公司對大陸不懷好意的投資、國內(nèi)唱片市場的混亂和不景氣，校園民謠在此種環(huán)境下再也難以生存，所以，“未知篇”中，我沒有任何關(guān)于校園民謠的表述，有的，只是“祭奠”。
“二零零二年的第一場雪后，飛過來兩只蝴蝶，跑來一只吃大米的老鼠；一群超級女生隨蝴蝶紛紛起舞。同一首歌唱過幾百遍后，終成功轉(zhuǎn)型為經(jīng)濟模式”。這是我從網(wǎng)上找到的關(guān)于描寫國內(nèi)樂壇現(xiàn)狀的一句話”。
02年，一個叫“刀郎”的歌手一夜之間紅遍大江南北，“滿街爭唱一場雪”。粗獷豪放的風(fēng)格讓聽膩了港臺男生娘娘腔和女生女人腔的歌迷耳邊一驚。急于換換口味的歌迷和急于調(diào)劑一下樂壇風(fēng)格的市場需求促成了他的一夜成名，而巨大的“音樂泡沫”后必然是疲軟的發(fā)展空間。此后，刀郎專輯銷量陷入低谷，第二張專輯也不盡人意?！暗独伞敝L(fēng)，很快過境。戲劇性的是，刀郎紅透半邊天的時候，國內(nèi)立即涌出了“西域刀郎”等一大批“刀郎”的同宗；刀郎“過期”之后，“同宗”們也隨之消失。國內(nèi)樂壇的混亂，可見一斑。
繼雪村《東人都是活雷鋒》、郝雨《大學(xué)生自習(xí)室》后，唱了十七年歌還是個新人的龐龍終于時來運轉(zhuǎn)咸魚翻身。成名作《兩只蝴蝶》頃刻成為“國歌”，下至三歲頑童上至耄耋老人，“無人不識蝴蝶歌”；作者牛朝陽繼《窗外》、《新打工十二月》后也迅速成為國內(nèi)炙手可熱的音樂人。龐龍梅開二度后，由北京鳥人借勢發(fā)行了首張專輯《兩只蝴蝶》，其中不乏他的原創(chuàng)作品；他也因此獲得了中央電視臺首屆內(nèi)地十大新人獎。還屬新人的龐龍隨后發(fā)行專輯《你是我的玫瑰花》，并因此從網(wǎng)絡(luò)一下跳上了春晚的舞臺。
龐龍后，一大批網(wǎng)絡(luò)歌手紛紛“揭竿而起”。楊臣剛的《老鼠愛大米》因“粗俗的作曲、嘩眾取寵的作詞”很快就成為敢與《兩只蝴蝶》叫板的歌曲。不過，伴隨“老鼠”成名后是原作者王啟文與楊的版權(quán)官司，雙方頓時打得不可開交。川妹子香香因為偶然把翻唱的《豬之歌》、《一千年以后》發(fā)到了網(wǎng)上，也是偶然的被一大批網(wǎng)友聽到，偶然的成為了知名的網(wǎng)絡(luò)歌手。還有東來東往的《別說我的眼淚你無所謂》、小鳴的《當我在愛你的時候》、特務(wù)小強的。一批批的網(wǎng)絡(luò)歌手憑借網(wǎng)上的一舉成名走上了職業(yè)歌手的道路。而這種巨大的成名效應(yīng)，也促使了日后國內(nèi)選秀活動的泛濫和一發(fā)不可收。
“湖南騾子”歐陽常林繼《小背簍》后“才思枯竭”，轉(zhuǎn)而離開中央電視臺回到湖南入主“湖南衛(wèi)視”。雄心勃勃的他迅速開始改革，把收視率的提高放在了首位?！犊鞓反蟊緺I》、《音樂不斷》、《娛樂無極限》等一批優(yōu)秀的文藝節(jié)目先后出爐；而主持人的陣容也讓兄弟衛(wèi)視側(cè)目：曹穎、李湘、何炅、大兵、汪涵，知名度自不必說，有些還是挖的中央電視臺的墻角，重要的是其中任何一個都可以獨當一面。而讓湖南衛(wèi)視牛叉的則是“超女運動”。
05年，說“超級女生”是中國國內(nèi)知名的明星、湖南衛(wèi)視是知名的媒體、蒙牛乳業(yè)是知名的企業(yè)并不為過。幾個還是學(xué)生的女生“麻雀變鳳凰”，一夜之間成為全國上下受人矚目的新星。開演唱會、作代言拍廣告、排影視劇出專輯，人們不得不承認新造星運動的威力；湖南衛(wèi)視收視率直逼央視，牛根生用幾千萬的冠名換來了至少兩億元的進帳，天娛公司也把這群“具發(fā)展?jié)摿Α钡呐⒆觽兿?shù)招入麾下（盡管是常有“窩里反”的情況），電信公司也因為歌迷每天瘋狂的短信支持賺得盆滿缽滿?！俺壟鷱牟邉澋竭\作，從冠名到廣告收益，從比賽到成名，都是非常成功的炒作”。是的，“炒作”。媒體、企業(yè)、歌手、觀眾都得到了自己想要的，“娛樂他人快樂自己”，幾廂情愿的追捧，這，就是“超女的成功”。隨后，國內(nèi)與超女類似的選秀，如過江之鯽。
“過江之鯽”中，作為國內(nèi)媒體領(lǐng)頭羊的中央電視臺不能不謂之“不智”。雖然有先期《夢想劇場》、《幸運52》的成功，但很明顯，接下來的意圖“打造評民偶像”、轟轟烈烈席卷全國的“夢想中國”有回擊甚至抄襲“超級女生”的嫌疑。戲劇性的是，“夢想中國”走出來的冠軍、同樣是南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生的吳文璟并不比超女中的任何一位知名度高；更戲劇的是，標榜“打開門做春晚”的央視并沒有讓超女們亮相春晚舞臺，郎昆此舉實在掉價。不過，我估計這也是高層的意思，他也是不得已才甘為眾矢之的。
不過，央視始終是央視，各種復(fù)雜的背景和雄厚的實力還是讓兄弟媒體不敢望其項背。其中，單是一個“同一首歌”的效益就足夠讓任何一省市臺拜倒。從2001年的第一期到現(xiàn)在的數(shù)百期，同一首歌運作堪稱電視娛樂成功運作的經(jīng)典案例，并且有比“超女”更長的生命力和發(fā)展空間?？倢?dǎo)演孟欣也因此成為國內(nèi)知名策劃人，兼一串串官方獎?wù)隆Ｖ醒肱_巨大的號召力、歌星影星體育明星超強的知名度、比做廣告要好十倍的宣傳效應(yīng)，從企業(yè)到地方政府、從開發(fā)區(qū)到特色節(jié)日，全國上下盼同一首歌“若大旱之望云霓焉”；而它所到之處，也必然極盡華麗奢侈，不管這地方是富的流油還是餓殍遍地。又是幾廂的情愿，何樂不為？
市場經(jīng)濟的大潮下，已經(jīng)找不到校園民謠的生存空間。
羅大佑老了，老狼懈了，高曉松不干了，極光、大地、深藍過去了，許巍、水木年華也要從俗了
似乎，校園民謠已經(jīng)走向了窮途末路。
今天這樣談“校園民謠”不知道算不算過時，我想，頂多算是懷舊吧?？墒?，真的，許多年后，誰還會記得那些曾經(jīng)讓我們無數(shù)次感動的歌那些不經(jīng)意間輕輕哼唱的曲子？誰還會懷念那些夕陽下?lián)苤俪杩创笱隳巷w笑談將來的日子？誰還會追憶那個曾在你夢中次次出現(xiàn)讓你快樂憂傷讓你牽掛惦念的人？？
離去的，終究要離去。
是以為祭。
祭校園民謠
祭從我身邊溜走的那個人。[1]
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歐美民謠
80年代末90年代初的大學(xué)生，還受到了歐美流行音樂的影響。包括：
60年代的西方民謠
70年代“卡朋特兄妹”的歌曲
80年代麥克爾.杰克遜、麥當娜、保羅.西蒙的歌曲
90年代初四兄弟合唱組及“披頭士”（Beatles）樂隊。
此后，歐美的各派流行音樂更是如狂潮般涌入；而真正對校園創(chuàng)作者產(chǎn)生一定影響的，大約仍是一些經(jīng)典的、抒情的老歌、慢歌，像《SoundofSi?lence》、《CountryRoad》、《FiveHundredMiles》以及《YesterdayOnceMore》等等。這些經(jīng)典歌曲因為易于傳唱，且旋律舒緩而易為大多數(shù)學(xué)生所接受，直到今天仍在大學(xué)的校園廣播里時時響起。
至于民族音樂對校園民謠的影響，因為它是一種深沉的積淀，所以很難從歌曲中找到直接的印證。它是必然存在的，而且潛藏在歌曲旋律及歌詞內(nèi)涵的深層次。
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專輯介紹
《校園民謠1》
一、《校園民謠1》（94，大地唱片）
《校園民謠1》的出現(xiàn)與其說是一個時代的開始，不如說是對另一個時代的總結(jié)，她來自于過去十余年來校園文化的積淀，而由此產(chǎn)生的感染力和影響力至今不衰，其動人的旋律，詩意的歌詞，質(zhì)樸的內(nèi)涵而成為了90年代部分學(xué)生的音樂圣經(jīng)。參與這張專輯的成員大部分后來都成為了國內(nèi)的歌手與音樂人，高曉松，老狼，郁東，沈慶等成為了其中的佼佼者，雖然是一張合輯，水平卻出奇的均衡而優(yōu)秀，永遠打動著聽者的心。
-----說了世上一無牽掛為何有悲喜
-----說了朋友相交如水為何重別離
-----說了少年笑看將來為何常回憶
-----說了青春一去無悔為何還哭泣
《戀戀風(fēng)塵》
二、老狼〈戀戀風(fēng)塵〉（95，風(fēng)行音樂）
老狼這位校園民謠的主力唱將的第一張專輯，國內(nèi)民謠音樂人的優(yōu)秀作品，老狼那低沉懷舊的嗓音，老搖滾樂手的出色編配，黃小茂的傾心制作，都注定這將是一張經(jīng)典中的經(jīng)典，事實證明確實如此，老狼就象一張發(fā)黃的舊照片，或許感動不了別人，卻永遠感動著自己。
------我飛呀飛呀飛到那藍色的天堂
------飛呀飛呀飛我不要無奈的歸航
------也許在那里我能夠自由的飄揚
------也許到那里才是我停留的地方
《青春無悔》
三、高曉松作品集《青春無悔》（96，麥田音樂）
民謠才子高曉松的第一張作品集結(jié)，在這張專輯中，校園民謠已被藝術(shù)化，質(zhì)樸的旋律中多了些許沉重和緬懷，高曉松的才華是不容質(zhì)疑的，編曲天才小柯為整張專輯增加了亮點，各位歌手的演唱也淋漓盡致,在這里已不僅僅是娛樂，更多的是惆悵和懷念，專輯的文案和平面設(shè)計也很清新，讓我們得到了許多音樂之外的東西，當校園民謠逐漸走向衰落時，《青春無悔》為其畫上了一個圓滿的句號。
------一直到星星閉上眼睛
------一直到黑夜哄睡了愛情
------一直到天明你說要遠行
------一直到忽然間我驚醒
《露天電*》
四、郁東《露天電*》（95，上海音像）
在國內(nèi)民謠樂壇上，如果問誰可以和高曉松比肩，那非郁東莫屬。郁東不象高曉松那樣光芒突現(xiàn)，也沒有高曉松名氣大，可他是連高曉松也要佩服的“民謠殺手”，郁東是憂郁的，孤獨的，聽他的歌時我總會想起黑暗的角落里有雙男駭冰涼的眼睛，《露天電*》讓我們看到了一個矛盾的、孤寂的郁東，《北京的冬天》，《露天電*》是兩首罕見的好歌。郁東的情結(jié)永遠屬于需要懷念的過去。
-------城市里再沒有露天的電*
-------我再也看不到銀幕的反面
-------你是不是還在做那時的游戲
-------看電影的時候已看不見星星
《夢幻田園》
五、金得哲《夢幻田園》（96，CZ音樂）
這是一張不太為人所知的校園專輯，起碼他沒有得到廣泛的傳播，但它在海外卻得到了極高的評價，也是CZ音樂這一國內(nèi)獨立音樂廠牌迄今為止大的出版成就。金得哲這位早年清華的才子帶給我們清醇憂傷的感受，制作人的初衷是要把它作成新世紀發(fā)燒碟，所以在編曲上精雕細刻，還有大量民族樂器的烘托，強化了聽覺效果，但在一定程度上也削弱了作品的原創(chuàng)性，金得哲顯然受中國民歌的影響很深，多了一份悠遠與蒼茫，金得哲的嗓子不是很好，但味道很正。范波的詞，金得哲的曲是一個比較理想的組合，畢竟天馬行空是孤獨的，張衛(wèi)寧，曹均，劉效松的配器也異常精彩?！秹艋锰飯@》絕對是校園民謠的另類，在喧囂的都市，靜聽金得哲，找一份久違的清涼感受。
-------總是在角落里次為你寫歌
-------總是擔(dān)心多年后關(guān)于我你會記得什么
-------二十年來我們一直在人群中往來穿梭
-------一起看著太陽升升落落卻次擦間而過
《我去2000年》
六，樸樹《我去兩千年》（99。麥田音樂）
樸樹是一個音樂全才，從他的專輯中，民謠，民歌，搖滾，電子，流行樂都演繹的的精彩紛成，而且集詞曲、唱、配器于一身，從他的身上能感受到這個時代青年人的躁動、懷舊與迷茫，有人說他是鄭鈞的繼承人，其實透過他令人迷亂的音符后，是濃濃的校園情懷和純真悵惘。
--------路過幸福，我們路過痛苦
--------路過一個女人的溫暖和眼淚
--------路過生命中漫無止境的寒冷和孤獨
《校園歌謠2》
七、《校園歌謠2》（95，長城音像）
這張專輯曾因為有不正當競爭的嫌疑引發(fā)過兩家唱片公司對薄公堂（大地與長城），趙節(jié)成為了這張專輯的主力軍，畢業(yè)于北廣的趙節(jié)可以說是校園民謠女歌手中的佼佼者，她演唱了《我的愛》《一個文科生的下午》《年輕的顏色》《照顧愛情》，還創(chuàng)作了《教書先生》《流浪的》《紅月亮》等歌曲。我敢說，如果她自己出專輯，會成就更大，《我的愛》的感情很純。專輯中其他歌曲則表現(xiàn)出了幼稚與模仿氣息重等缺點，對了，有首《老人》挺不錯，不管怎么說，能作到了這些已經(jīng)很難得。
--------我的歌里有個你曾經(jīng)心隨過
--------我的歌里有個我為你削蘋果
--------我也曾伴著那流過的小河
--------說著我要給你溫暖的小窩
《這么多年以來》
八、沈慶《這么多年以來》（96，京文音像）
沈慶的這張專輯真正讓人們看到了沈慶的長與短，但這并不妨礙我的推薦，比較來說，沈慶的詞作比較優(yōu)秀婉約，作曲和演唱相對要差一些，這張作品剛出版時曾遭到很多批評，沈慶的歌總是很傷感，有著時代的烙印，讓你透過音樂去回首從前。不足的是象《青春》《沒有想法》就沒有老版出色，這張專輯的配器有些失敗，制作也略嫌粗糙，其實沈慶的歌適合一把吉他彈唱，那樣會更有韻味，《歲月》《對鏡梳妝》會永遠感動著懷舊的人們。
--------我愛對鏡梳妝
--------當生命已不重要
--------數(shù)數(shù)你梳落幾根黑發(fā)
《校園民謠2》
九、《校園民謠2》（96，大地唱片）
《校園民謠》無可爭議的一張遜色于一張，《校園民謠2》當然無法和《校園民謠1》相比，但〈冬季校園〉〈關(guān)于理想的課堂作文〉〈老屋〉〈紅色天空〉〈沒有想法〉仍然比較出色的，看來這個世界續(xù)集永遠不是好的。
--------長的心情短的命
--------長長短短誰也說不清
--------遙遙的夢想遠遠的人
--------遙遙遠遠我們的笑臉
《第一直覺》
十、《第一直覺》（2000，CZ音樂）
這是一張“不合時宜”的專輯，在這個商業(yè)充斥，舞曲，電子泛濫的90年代末期，竟還有這么一群頑固不化的迂腐青年只用一把吉他做著這么老土的音樂。呵呵，這正是我摯愛這張專輯的原因，論水平來講，〈第一直覺〉不是好，但正因為它出現(xiàn)在這個時尚的社會，才反襯出它得偉大 ，〈第一直覺〉里面的歌手群由從前各高校的流浪歌手組成，只有幾把吉他和口琴配樂，全部現(xiàn)場性錄音通過，王澤是整張專輯的亮點，〈心愿〉和〈遠航〉是純的校園和聲，李健的表現(xiàn)要遠遠質(zhì)樸于〈水木年華〉，〈思念〉令人感動，其他諸如何力，粟子，王秀娟的表現(xiàn)也很優(yōu)秀，真實而又樸素，只有后一首〈兩千五百年〉有了些故做深沉，顯得做作，世紀末的〈第一直覺〉仍是我的愛。
--------湖水是你的眼神
--------幻想滿天星辰
--------青春是一個傳說
--------亙古不變的擁有
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校園民謠
校園民謠1
簡介
每一首歌都來自一個動人的故事，每個故事都發(fā)生在你生活的四周，執(zhí)著的大地
，永恒的校園民謠！
熟悉的旋律引起似曾相識的感覺，但又在似與不似之間……讓一首首難忘的歌曲流過時間的長河，匯成永遠的經(jīng)典。希望本光盤能陪伴著您，再次品味這優(yōu)美的歌曲和動聽的旋律，在歌聲中回憶過去的好時光……
曾經(jīng)的白衣少年是否還在歲月中張望；曾經(jīng)的青澀年華是否還是那么鮮艷光華；曾經(jīng)有理想沖動，夢想飄揚；曾經(jīng)有風(fēng)花雪月，歌聲流淌……細細回味，純真的情懷依舊；慢慢品嘗，青春的旋律悠揚。
校園承載著無數(shù)人的夢幻心愿，寄托著無數(shù)人的美好回憶。當青春走過，所有的過往都化為一段段清澈旋律沉淀在一代代人的心中，并不斷撥動著心靈的琴弦，這就是校園歌曲，我們的純真年代。
01 同桌的你
02 那天
03寂寞是因為思念誰
04 故事里的樹
05 離開
06睡在我上鋪的兄弟
07 等人就像在喝酒
08 我們相識
09 青春
10 上班族
11 流浪歌手的情人
校園民謠2
歌曲代表
1冬季校園
2關(guān)于理想的課堂作文
3這種心情
4昔日重來
5紅色天空
6老屋
7后
8想你
9沒有想法
10同桌的你（伴奏版）
校園民謠3
簡介
制作人的話：
校園民謠，其實是一種文化，而不是一種簡單的音樂類型。它來自于校園，同時又融匯了多種多樣的音樂風(fēng)格；它描寫著校園生活，但在今天，它越來越多地成為連接校園與社會的亮點。
校園民謠產(chǎn)生于一群人，因此代表它的也將是一群人。在這個專輯中，采用了許多新的創(chuàng)作和演唱組合，也出現(xiàn)了許多新的名字，新的面孔和新的感覺。
校園民謠如果作為一種音樂，也許會像一陣風(fēng)般地消失；但作為一種文化，我相信，它會永遠延續(xù)下去。
曲目1. 情感往事
2. 你是朋友嗎？
3. 你不在的北京還下著雨
4. 青春同路人
5. 初戀
6. 不安
7. 理想主義·EMPTY
8. 情人
9. 上學(xué)·上班
沒有圍墻的校園
簡介
發(fā)行時間
1994年
唱片名
沒有圍墻的校園
表演者
許秋漢
表演者
巴特爾
表演者
韋展輝
表演者
陳涌海
表演者
苗陽
表演者
廖岷
表演者
王小穎
表演者
羅雪
表演者
易榕
出版者
北京印象音樂工作室/北京東方影音公司
1994年，由北大學(xué)生創(chuàng)作結(jié)集出版的《沒有圍墻的校園》這張唱片，是校園民謠風(fēng)潮的一個重要組成部分。校園音樂先鋒找到這張唱片的核心人物之一，當年的北大校園歌手許秋漢，跟著他的回憶，去窺探十年前校園民謠在北大這座高學(xué)府里的風(fēng)景。
一切從圍墻說起
在中關(guān)村的太平洋和中海電子市場之間，有一條并不寬的街——海淀南路。曾幾何時，這里是一條通往海淀圖書城的商業(yè)街，也是假證件和盜版光盤販子的聚集地。但很多年前，街的北邊是一堵并不高大的圍墻?？邕^這堵墻，北邊就是詩人、學(xué)者、文化精英聚集的、包含了燕園和未名湖這兩個文化標志的北大校園。11年前，也就是1994年，在北大師生一片喧鬧的爭論聲中，這堵圍墻被轟然推倒，在原來的墻基上，建起現(xiàn)在人們所能看見的這條商業(yè)街。也就是在這一年，北大的學(xué)生們推出了一盤名叫《沒有圍墻的校園》的磁帶，雖然幾乎是同時制作的，但由于出版的時間比另一張主要由清華學(xué)生創(chuàng)作的校園民謠合輯《校園民謠1》稍晚了一點，于是這盤磁帶便被很多人歸入了校園民謠歌曲的跟風(fēng)之作中。
當這座圍墻被推倒11年以后，當初這張專輯的出品人，82級的北大學(xué)生渠萬春與辭去了華納唱片中國區(qū)總裁的職務(wù)、回到北大文化產(chǎn)業(yè)研究所當客座教授的83級學(xué)生許曉峰，又在緊鑼密鼓地搗鼓一張《未名湖是個海洋——北大原創(chuàng)音樂20年紀念》的專輯。而《未名湖是個海洋》這首歌的作者，就是當初《沒有圍墻的校園》的主力創(chuàng)作者之一的許秋漢。
1991年進入北大社會學(xué)系的許秋漢，直接參與了《沒有圍墻的校園》的制作，也是1994年北大推倒圍墻的見證者之一。這座不起眼的圍墻的倒下，在一些北大人的心目中，其意義之重大不亞于當時柏林墻之于德國人。圍繞著這堵墻的激烈爭論從北大延續(xù)到了社會上。相對于清華的實干傳統(tǒng)來說，北大人家國天下的情懷形成了一道獨特的風(fēng)景。正是這樣的傳統(tǒng)，注定了北大的音樂也將走一條與眾不同的“搖搖滾滾的道路”。
北大：在校園民謠中缺位？
在校園民謠還沒有大規(guī)模地以音像制品的形式出現(xiàn)以前，北大原創(chuàng)的校園歌曲在數(shù)量上已經(jīng)形成相當?shù)囊?guī)模，而且之前像徐小平的《星期天》、池永強《搖搖滾滾的道路》(均作于1987年)等一批歌曲散落在各種合輯中，也具有了一定的影響力。如果以學(xué)校作單位來比較，北大學(xué)生曾經(jīng)發(fā)表的歌曲數(shù)量和質(zhì)量并不輸于后來一夜之間成為校園民謠旗幟的出身于清華大學(xué)的那些作者。但說起校園民謠，幾乎所有人第一個聯(lián)想到的人不是高曉松就是老狼，而在三輯《校園民謠》里，也很難找到北大人的身影。
許秋漢談起那時合輯制作的情形：“本來制作人打算出一個我的專輯，那時候我寫的歌數(shù)量已經(jīng)足夠，但我自己覺得品質(zhì)還是不夠好，不是從市場的角度，而是以我自己的標準。后來就改成了出北大學(xué)生的合輯。但那時候其他的北大學(xué)生也大多都像我這樣想，覺得音樂的創(chuàng)作，應(yīng)該像王洛賓那樣，積累幾十年，等到五、六十歲瓜熟蒂落、水到渠成的時候再把它寫出來。”
風(fēng)花雪月與家國天下
許秋漢很坦率地承認：“這張唱片做得不好，其實是必然的。關(guān)鍵是北大人的理念造成的，其次才是那時的一些機緣巧合。外部的原因是那時候中途換了策劃人，而且制作的想法落實得比較晚，但歸根到底還是北大的學(xué)生不像清華的那么上心。清華無論是歌手，還是策劃人，都比較務(wù)實，他們是把發(fā)行音樂作為一件實事來做，結(jié)果人家就開創(chuàng)了市場。我們都是抱著玩的心態(tài)，壓根就沒打算要讓它廣泛流行。錄《未名湖是個海洋》的那天，我白天還要考試，晚上就在錄音室里一邊捧著筆記復(fù)習(xí)，一邊錄音?！?BR> 不過，如果僅僅把《沒有圍墻的校園》當成一張失敗的校園民謠跟風(fēng)之作，北大的故事就沒什么意義了。實際上，這張唱片是否應(yīng)該劃入和《校園民謠》系列相承的一堆作品中，還是一個值得商榷的問題。
一切還得再往前倒推個十年。高曉松從清華退學(xué)，寫出了《同桌的你》，這是1992年的事了。我們記憶中的這些校園民謠，大都是那幾年間的作品。但這一切并不是憑空地冒出來的。醞釀成這一切的乃是從20世紀80年代中期到1990、1991年之間的“草地音樂會”風(fēng)潮。據(jù)高曉松回憶，北大、清華的草坪，經(jīng)常有詩朗誦結(jié)合吉他彈唱的聚會，草地是開放性的，于是一圈一圈的人圍上來，便成了一個大歌會。那么由于特殊的地理環(huán)境，這種歌會清華北大的人都是湊在一起的，但另外有一些聚會是只有北大人才熱衷于參加的，那就是1989年以前的探討時事、詩歌、音樂、文化的有組織的學(xué)生聚會。
北大人與清華人在情懷上的不同后直接體現(xiàn)在音樂上面，清華的學(xué)生中，風(fēng)花雪月的小情調(diào)占了大部分。翻開唱片的宣傳文案，《沒有圍墻的校園》就用了“新校園歌曲”這個概念來區(qū)別于《校園民謠1》，后來北大的一個校園DJ寫道：“‘新校園歌曲’擺脫風(fēng)花雪月的個人情感，以強烈的人文精神和社會批判意識直面人生。”刨去為了宣傳而標新立異的因素，至少可以看到北大人在心底里是不愿把自己的歌曲和校園民謠歸于同一類的。
后來的情況更加證明了這一點。1989年以后，由于外部原因的影響，校園里面那股家事國事事事關(guān)心的豪氣逐漸降溫，風(fēng)花雪月的東西開始占主流地位，于是許秋漢們號稱心懷天下的作品反而成了小眾趣味，“我們的東西都是少數(shù)人寫少數(shù)人聽，”許秋漢如是說，“到了1993年黃小茂策劃校園民謠合輯選歌的時候，北大的、清華的和其他學(xué)校的東西都擺在他面前，但是為什么人家就選了清華而沒選北大的，不管是從市場，還是從審美趣味的角度出發(fā)，都是自有道理的?！?BR> 曲目
抒情的A面：
已是盛夏
溫馨天堂
往事
起風(fēng)
未名湖是個海洋
星期天
搖滾的B面：
回鄉(xiāng)偶書
蝴蝶的翅膀
廢墟
安全行車365天無事故
我沒醉
未名湖是個海洋
發(fā)行時間
2005
唱片名
未名湖是個海洋
表演者
Various Artists
作者
許秋漢
作者
關(guān)偉
作者
等許秋漢
作者
夏威
作者
水源
作者
焦健
簡介
此套唱片20首歌曲的演唱者同時也是創(chuàng)作者，年紀長者已經(jīng)年逾五旬，小的則還是三年級的本科生。他們不全是北大學(xué)生，但都曾在北大工作過或生活過，同北大有著千絲萬縷的情感聯(lián)系，例如早年圖書館東草坪吉他彈得棒的秦水源和北大藝術(shù)教研室的老師徐小平。
此專輯是由許曉峰和渠萬春兩位北大校友個人名義出資制作的一套公益唱片。分兩張，20首歌，都是北大學(xué)生原創(chuàng)原唱，其中有華納前總裁許曉峰，新東方副校長徐小平，《校園民謠1》作者之一廖岷等。唱片由北大學(xué)生操作，收入全部捐獻給北大，用于支持在校學(xué)生的文藝創(chuàng)作。
唱片中收錄了北大20年來大部分優(yōu)秀的原創(chuàng)歌曲，其中很多都是當年北大乃至其他高校的學(xué)生耳熟能詳?shù)母枨柡且粋€年代的特殊情結(jié)，例如80年代曾經(jīng)傳唱一時的《陜北1988》、《溫柔夢鄉(xiāng)》，在高校學(xué)生中影響甚廣的《星期天》、《搖搖滾滾的路》以及有“北大地下校歌”之稱的《未名湖是個海洋》等，同時其中也不乏帶有鮮明時代感和代表著現(xiàn)在北大人特點的校園原創(chuàng)。這套唱片的音樂符號，也同樣不可避免地涂抹上了中國高校20年來經(jīng)歷的變遷的痕跡，它屬于北大，也同樣屬于每一個經(jīng)歷過校園生活的人。
曲目
1-1. 未名湖是個海洋
1-2. 長鋏
1-3. 什么時候
1-4. 星期天
1-5. 有為青年司馬懿
1-6. 愛情傳說
1-7. 紅毛衣
1-8. 真感情
1-9. 給我一個溫柔的夢鄉(xiāng)
1-10. 糖
2-11. 陜北1998
2-12. 搖搖滾滾的路
2-13.張木生
2-14. 敲開
2-15. 風(fēng)中的新娘
2-16. 孔雀到時候東南飛
2-17. 無奈
2-18. 湟水河
2-19. 致老朋友
2-20. 流動的青春
校園民謠
校園民謠概念的首次出現(xiàn)，是在七十年代初的臺灣。揚弦的《渡口》、趙樹海的《子夜徘徊》、胡德夫的《少年中國》及"木吉他"全輯等。這些人的作品包括臺灣民謠時代后期的大批校園歌手，如羅大佑、齊豫、侯德建、黃大成、紅螞蟻等，他們的涌現(xiàn)，構(gòu)成了一個絕對經(jīng)典的時代。
校園民謠在傳入大陸后，逐漸成了一種音樂現(xiàn)象：它首先被那些對音樂有著執(zhí)著追求的校園歌手們所吟唱、使之流行于中國大陸的各個高等學(xué)校，然后因為一個成功的商業(yè)運作迅速風(fēng)靡了整個社會并產(chǎn)生了極大反響。校園民謠，它記錄了一個時代、一種學(xué)校的文化氛圍、一代莘莘學(xué)子的夢想與追求和對易逝的青春歲月的懷念。
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特色
校園民謠以“技巧趨于現(xiàn)代、精神走向中國”為創(chuàng)作原則，因而也被稱為“現(xiàn)代的民歌”。它從我國的民間歌曲中汲取了豐富的營養(yǎng)，并將西方鄉(xiāng)村歌曲的音樂元素融會其中，形成了一種獨特的“通俗歌謠體”體栽。音樂結(jié)構(gòu)短小精悍，旋律簡潔樸實、清新爽朗，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和時代感。它不論寫景物，寫風(fēng)月還是寫愛情，在文字意境方面都給人以美感，散發(fā)出淳樸的鄉(xiāng)土氣息，是青年學(xué)生求新、求變和熱愛祖國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的生動表現(xiàn)。
當我們回首青春的時候，所有真實的、虛幻的、美麗的、迷惘的片段撲面而來，就像我們靜靜坐在窗前準備用一生去記憶的一道風(fēng)景。而當它隨風(fēng)而逝時，除了美麗，誰能清晰地記得它的每一種色彩，誰能把它講述得像那個瞬間一樣真實。校園民謠只是人們有意識的給定的一個名字。其實校園民謠的土壤永遠在那些心懷無限夢想的校園里。
這些音樂很多是已經(jīng)離開校園的人唱給還在校園的人聽的，歌聲中我們找到了自己的影子，想起了我們的校園生活，我們被音樂感動，在音樂中成長，校園的記憶是永遠難忘的，永遠！
在那片楓樹林里，那一束開敗百合花，遠望著那一條泥濘的小路，還有破舊的矮房，彈吉他的是誰？吹著口琴的又是誰？是誰，在風(fēng)雨中等待？等待著那個心愛的人。湖光塔影的流光里，隱藏著多少暗語？白衣飄飄的女子，拉著油光的提琴，草坪上的歌聲唱著動人的旋律，還有不太純熟的吉他單音和斷斷續(xù)續(xù)的和弦，以及略帶沙啞的嗓門唱著《同桌的你》。幽靜的小路上依然有戀人相伴，通往教室的走廊上依然有散落的信片，躲在墻角的文科生為何而哭泣……成了沉浸在心底的又嘆息。校園民謠，有太多說不完的故事與秘密，卻是永恒的、不忘的初始……
以下是經(jīng)典的一些校園民謠：同桌的你、睡在上鋪的兄弟、童年、大學(xué)自習(xí)室、窗外、橄欖樹、采蘑菇的小姑娘、青春舞曲、聽媽媽講那過去的事情、校園的早晨、蘭花草、、龍的傳人、明天會更好、讓我們蕩起雙槳、鄉(xiāng)間的小路、外婆的澎湖灣、小草、踏浪、我是女生、中學(xué)時代、心愿、七子之歌、每當我走過老師的窗前、路燈下的小姑娘、校園的小路、夢駝鈴、輕舞飛揚、似水年華、青春無悔、白樺樹、往事、童年的小搖車、青春紀念冊、一生有你、朋友、戀戀風(fēng)塵、月亮代表我的心、小白楊、一無所有、深呼吸、戀曲1990、讓世界充滿愛、白衣飄飄、卻上心頭、玻璃杯、未名湖是個海洋、老屋、單車歲月、彩虹、那些花兒、完美世界、讓淚化作相思雨、班長、今天我們要走了、美……
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發(fā)展歷程
起源
校園民謠出現(xiàn)初，讓人們耳目一新！它強調(diào)了青春的易逝，透露出即將踏入成人世界的歌者對青春的回眸--青春依然真真切切，盡管一去不復(fù)返。 有不少人認為，此歌曲形式早出現(xiàn)在我國臺灣，其實不然，早的校園民謠是在日本出現(xiàn)的。明治維新之前，日本的音樂大多是雅樂，曲調(diào)冗長沉悶，只有那些貴族們才有時間欣賞，學(xué)生們對此十分不滿。后來，文部省根據(jù)學(xué)校沒有音樂教材的情況，發(fā)動社會創(chuàng)作一些適合學(xué)生唱的歌。于是，反映校園生活的歌曲便應(yīng)運而生了。但是，由于傳統(tǒng)音樂的束縛，在音樂上還沒有很大突破。
1868年，品川彌二郎創(chuàng)作了一首《阿宮先生》，校園民謠的雛形便出現(xiàn)了。這首歌曲采用孩子跳橡皮筋一類的歌謠體，用“去四七調(diào)式”反復(fù)敘唱一些簡單的歌詞，明快、短小、抒情，具有濃郁的民族風(fēng)格，立即受到了很多青年的喜愛。
明治維新期間，攻打德川幕府的戰(zhàn)役，政府軍的戰(zhàn)士們就是唱著這首歌沖上火線。此后，人們稱這類歌曲為“學(xué)堂歌曲”。
1941年，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，校園民謠熱在日本走向低潮。
興盛
70代中期，校園民謠在臺灣興起，并且發(fā)展迅猛。如果說日本的校園民謠是校園民謠未定型前的初形式，那么，臺灣則是校園民謠真正成型的誕生地，并將校園民謠推向了輝煌。雖然二者之間沒有繼承關(guān)系，但都為校園民謠的發(fā)展做出了貢獻，臺灣更是校園民謠的成名地，談到校園民謠就不能不談到臺灣的校園民謠。1975年6月6日在臺北中山堂的“現(xiàn)代民謠創(chuàng)作演唱會”上，臺灣大學(xué)學(xué)生楊弦把臺灣詩人余光中懷鄉(xiāng)的詩譜成曲子演唱，深受青年歡迎。校園民謠不但反映青年生活，而且也是對西方音樂泛濫的一種抵制。當時一位名叫李雙澤的歌手在演唱會上拍案而起，喊出了“唱我們自己的歌”的口號。從那以后，臺灣校園歌手佳作不斷，像侯德健的《龍的傳人》，葉佳修的《鄉(xiāng)間小路》、《外婆的澎湖灣》等，都是那一時期產(chǎn)生的。從1974年到1980年的頂峰期，臺灣共產(chǎn)生了300多首校園民謠，其中有名的莫過于羅大佑的《童年》。此后，由于種種原因，臺灣校園民謠高潮漸漸低落。
大陸的發(fā)展
大陸校園民謠的產(chǎn)生，為直接、深遠的影響來自臺灣的校園民謠。1994年4月，一盒名叫《校園民謠Ⅰ》（1983-1993）的盒帶由大地唱片公司發(fā)行，從此校園民謠有了自己的名字。制作人黃小茂寫道：“這盤專輯中的歌，都是曾經(jīng)是校門里的人和已經(jīng)走出校門的人自己寫的。每一首歌的后面，都有一個平凡美麗的小故事發(fā)生過，每一首歌都是他們自己的青春紀念。我有一種沖動，想告訴年輕的和已經(jīng)不年輕的人們，生命無償，而年輕美麗，它生于年輕的生命以及那些年輕的心靈中，它是我的，希望它也是你的?！痹谶@合唱片中給人印象深的是高曉松(老狼)合作的《同桌的你》以及《睡在上鋪的兄弟》，它們將校園民謠推向了巔峰。作為校園文化的一部分，作為記錄著年輕人夢想與激情的音樂篇章，中國大陸的校園民謠，以真誠與純潔為標志，給人們，尤其是年輕人留下了青春的證明與印跡。
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校園民謠
斷殤篇
代表人物：葉佳修、李建復(fù)、潘安邦、羅大佑、劉文正等。
傳世作品：《外婆的彭湖灣》、《童年》、《龍的傳人》、《雨中即景》等
二十世紀八十年代初，改革開放的大潮剛剛蔓延大陸，內(nèi)地樂壇還只是一潭平靜的湖水，“清風(fēng)吹不起半點漣漪”。中國唱片總公司仍舊把持了內(nèi)地音樂制作的絕對大權(quán)，校園內(nèi)傳唱的仍是以“紅色歌曲”居多。倒是1985年的一場“百名歌星演唱會”讓人們看到了內(nèi)地音樂發(fā)展的希望。演唱會上，還是小號演奏員的崔健穿了一條褲腿長短不一的褲子跳上臺子，高唱了一曲《一無所有》，從此這位內(nèi)地搖滾樂的鼻祖把持重金屬近二十年，開創(chuàng)了內(nèi)地樂壇的一個神話；而演唱會主題曲“讓世界充滿愛”的作者郭峰也因此名聲大躁，成為日后內(nèi)地流行樂壇的領(lǐng)軍人物之一?！皦阂至嗽S久的人們的聽覺的感受，即將成為火山爆發(fā)的導(dǎo)火線”。
而此時，臺灣流行音樂卻迎來了嶄新的創(chuàng)作高峰。其中，以校園民謠創(chuàng)作為代表的新生代創(chuàng)作歌手成就為人矚目。
1980年，李健復(fù)在新格旗下推出了首張專輯《龍的傳人》。作品一經(jīng)問世便在島內(nèi)引起轟動，成為幾個世紀的經(jīng)典。縱然歌曲夾雜了些許政治成分，與當時島內(nèi)民眾因“中美建交、臺美失信”引起的恐慌和無依靠感有關(guān)；但必須承認的是，《龍的傳人》簡單的詞曲和故鄉(xiāng)情結(jié)也在當時勾起了無數(shù)民眾的思鄉(xiāng)情。而其后由李健復(fù)、李壽全、蘇來、靳鐵章、許乃勝、蔡琴所組建的“天水樂集”工作室首開了臺灣音樂工作室的先河。六位民歌風(fēng)潮中的佼佼者，均在工作室中扮演了極為重要的角色：李壽全擔(dān)任工作室作品的企劃及執(zhí)行制作人，蘇來、許乃勝、靳鐵章則負責(zé)詞曲的創(chuàng)作；而蔡琴、李健復(fù)則用各自的聲音來充分表現(xiàn)工作室集體創(chuàng)作的作品。此外，陳揚、陳志遠兩位編曲家也應(yīng)邀為“天水樂集”的作品編曲，更使得世人對于工作室的作品另眼看待。
這一時期，葉佳修創(chuàng)作、潘安邦演唱的歌曲《外婆的彭湖灣》讓還是學(xué)生的葉佳修一夜成名，此后，他的一系列鄉(xiāng)村風(fēng)格作品：《赤足走在田埂上》、《鄉(xiāng)間小路》均成為經(jīng)典。而潘安邦也憑借帥氣的外形、前衛(wèi)的服飾成為了島內(nèi)眾女生的偶像。幾年后，潘安邦登上了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，演唱了這首“將會讓他吃一輩子的作品”，此時的潘帥哥已略顯蒼老，動作和演唱也過于程式化。今日，“潘帥哥老矣，尚能歌否？”
與此同時，段鐘潭與段鐘沂以原滾石雜志為基礎(chǔ)，開辦了“具有劃時代意義的”臺灣滾石唱片公司。初出茅廬的羅大佑隨即為剛剛轉(zhuǎn)投到滾石旗下的張艾嘉制作了專輯《童年》，張專輯大賣，羅聲名鵲起；歌曲《童年》也成為了羅大佑得意的作品之一。數(shù)年后，內(nèi)地“姑姑”級歌手成方圓在春晚上翻唱了這首歌曲，才總算讓內(nèi)地“勞苦大眾”知道了羅大佑這號人。
說臺灣校園民謠不得不提的一個人是劉文正，就像說香港樂壇就要提譚詠麟說香港電影就要提李翰祥一樣。作為校園民謠具代表性的人物，他留下了幾十首傳世作品，如《雨中即景》、《若是你在我身邊》、《小雨打在我身上》、《歌》（羅大佑處女作，劉文正主演的電影《閃亮的子日》主題曲）以及他復(fù)出后的作品《三月里的小雨》等等。那時，他常以法國影星亞蘭德倫的造型出場：西裝、帽子、白色圍巾，并由此開創(chuàng)了其個人歌唱生涯中具鮮明的形象。而早期，劉文正卻是以貓王和披頭士的舞臺風(fēng)格輕松闖入的樂壇。他的表演動作與嘴型都很夸張，衣著光鮮華麗，加上外形魁梧、相貌英俊，一時間成為了許多媽媽級歌迷們少女時期的夢中情人！
許多年后，劉文正出現(xiàn)在了央視“同一首歌”的舞臺。一樣華麗的服飾夸張的動作，演唱了那首《雨中即景》。已過不惑之年的一代歌王感動得臺下一班歌迷唏噓不已。03年，黃品源的《小薇》專輯中，滾石公司為了紀念這位一代巨星，特意由金卓導(dǎo)演、小蟲、涂宏元編曲制作了歌曲《三月小雨》。這首歌全部由劉文正的八首經(jīng)典作品重新編曲制作而成，任賢齊、黃品源、小蟲以及陳升為已經(jīng)退隱的劉文正歌曲獻聲，歌曲MV中也大量截取了劉文正電影《閃亮的日子》片段和他亞蘭德倫造型的現(xiàn)場演唱，讓從未欣賞過劉文正的人也不得不懷念那段“崢嶸歲月”。
劉歌王，此生足矣！
八十年代中期以后，內(nèi)地樂壇以及校園民謠隨之迎來了它解禁后的“閃亮的日子”。
盛世篇
代表人物：郁冬、老狼、葉蓓、高曉松、小柯等。
傳世作品：《老屋》、《同桌的你》、《青春無悔》、《冬季校園》等。
這一時期，內(nèi)地樂壇正經(jīng)歷著“西北風(fēng)”和“港臺風(fēng)”兩場風(fēng)暴的洗禮。西部粗獷豪放的音樂風(fēng)格影響了幾代的音樂人，而代表作品《黃土高坡》、《信天游》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》等也是爸爸級歌迷熟知的歌曲；歌手杭天琪、作曲家徐沛東等也因此站在了樂壇改革、與港臺抗衡的風(fēng)口浪尖。隨港臺風(fēng)而來的是國人從未感受過的音樂風(fēng)格和先鋒歌手。姑姑級的徐小鳳、汪明荃，叔叔級的許冠杰、鄭少秋，姐姐級的梅艷芳、蔡琴，哥哥級的張國榮、譚詠麟、周華健還有大批大批不入流歌手，幾個回合下來，內(nèi)地音樂不僅慘敗而歸，還報漏了大把大把的體制、制作、宣傳、發(fā)行的不健全。夾縫中的城市民謠、校園民謠隨之扶搖直上。
崔健、郭峰儼然已成為內(nèi)地樂壇的一哥；李春波的“知青歌曲”（如《小芳》、《誰能告訴我》）、浮克的“人文歌曲”（如《為你》、《祝你平安》）、陳小奇的“古風(fēng)歌曲”（如《濤聲依舊》、《煙花三月》）迅速為國人接受。而此時，滾石公司不失時機北上，打造了由張培仁任總裁的魔巖音樂，并推出了唐朝樂隊和魔巖三杰（何勇、張楚、竇唯）。94年，張培仁一手策劃了香港紅館的“中國搖滾樂勢力”演唱會。這也成為了魔巖音樂和中國內(nèi)地搖滾創(chuàng)造的一個神話！
隨后，滾石撤回魔巖，張培仁歸臺，神話成為回憶。
說回校園民謠。
郁冬、趙節(jié)先期已經(jīng)進行了校園民謠創(chuàng)作的嘗試。雖然還未與音樂公司簽約，但他們的作品如《文科生的一個下午》、《老屋》已經(jīng)在各大高校傳唱開來。輕輕撥著吉他，夕陽下輕輕吟唱的情景不知讓多少學(xué)子沉醉和向往。
還在清華讀書的老狼和幾個志趣相投的哥們成立了中國第一支校園樂隊“青銅器”，開始了新的音樂嘗試；高曉松在清華藝術(shù)團任合唱隊隊員，但隨即便厭煩了這種生活，開始有了邊流浪邊進行創(chuàng)作的沖動；這時候小柯還在美國淘金，日子過的并不舒服。幾年后，高曉松南下流浪歸來，身上一個大子沒有；青銅器解散，老狼待業(yè)近半年，兩個志趣相投的音樂才子，偶然的機會，開啟了內(nèi)地校園民謠的魔盒。
90年代初，廣州某個寂寂無名的音樂公司先后悄然發(fā)行了三張專輯。封面使用的是淡黃色牛皮紙，卡帶的制作也相當粗糙，它們分被命名為《校園民謠一》、《校園民謠二》、《校園民謠三》?，F(xiàn)在已少見這樣質(zhì)樸自然的宣傳。隨后，“校園民謠”的名字在各大媒體成為熱門語言，該公司以校園民謠的制作著稱的大地唱片隨之聲名大噪！當然，三張專輯中的歌曲如《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》、《青春》、《故事里的書》、《等人想在喝酒》、《那天》等等已成為今天所有學(xué)子熟知的經(jīng)典。悲哀的是，專輯中許多首次獻聲的歌手如金立、沈慶由此迎來事業(yè)高峰的同時很快便銷聲匿跡，以后也鮮有作品問世。或許，他們就是為校園民謠而生，這個時代過去了，他們也就沒有了“存在的價值”就要退出這個舞臺。
經(jīng)濟，或者說金錢對音樂的功用，初現(xiàn)端倪。
廣州大地和高曉松因“校園民謠”的運作成功名滿天下，開始了向新的音樂領(lǐng)域的進軍；老狼成為了“受學(xué)生歡迎的”歌手，并為日后繼續(xù)留在華納賺足了資本；葉蓓畢業(yè)后迅速與某公司簽約，并由許巍擔(dān)綱制作人推出首張專輯《雙魚》，歌曲雖然乏善可陳卻無疑為“校園歌手”日后的發(fā)展提供了模版；小柯與高曉松成功合作后，終因高曉松的中途退出難以為繼，不得不將公司賣給了華納，自己一心作財務(wù)總監(jiān)，這也是以標榜“D.I.Y”為宗旨的公司后的出路。
“盛世篇”的后，作為“校園民謠”的“衛(wèi)道者”，我有必要推薦一下那張《青春無悔》專輯。說它是高曉松和小柯的巔峰作品并不為過，專輯從制作到發(fā)行、歌曲的編曲及創(chuàng)作都稱得上是經(jīng)典。劉歡、黑鴨子、小柯、樸樹、王童語、謝東、趙節(jié)、沈慶等等，一大批或紅或不紅的歌手的鼎力加盟以及老狼、葉蓓為專輯的“后獻聲”無疑更增加了專輯的含金量和可收藏性。當然，大地的《校園民謠》專輯更是精品中的精品，不過，據(jù)我所知這三張專輯已經(jīng)從市面上消失了很久，即使找到，也已經(jīng)被標上了天價。
“天價的專輯，人們或真心或矯情地收藏愛好，昭示了著這個盛世必將要走向末路”。
衰敗篇
代表人物：樸樹、許巍等。
傳世作品：《白樺林》、《那些花兒》、《在別處》等
這一時期，號稱內(nèi)地“四大天王”的紅豆、黃格選、林依倫、毛寧，坐牢的坐牢、挨砍的挨砍、轉(zhuǎn)行的轉(zhuǎn)行；老狼在華納坐了三年冷板凳，鮮有新作問世；中國唱片總公司也在國內(nèi)唱片公司和國際唱片巨頭的排擠下也難為生計，“金唱片獎”的影響力也不比華語音樂榜中榜或東方音樂風(fēng)云榜或CCTV-MTV所謂音樂盛典的任何一個；老前輩徐沛東成了中國輕音樂協(xié)會的會長，南方音樂人的代表陳小奇也隨之入主廣東音樂協(xié)會，并開了自己的音樂公司；早期較有個性堪稱搖滾樂壇領(lǐng)軍人物的鄭鈞、高旗也紛紛轉(zhuǎn)變風(fēng)格或忙于走穴，只為在這廣闊的音樂利潤中分得一杯羹；汪峰從一只鮑家街的小鳥飛身轉(zhuǎn)向流行樂壇，并開始創(chuàng)作諸如《直到永遠》等的公益歌曲。說這一時期是內(nèi)地樂壇的“魏晉南北朝”似乎更恰當。校園民謠的在這朝代中，風(fēng)雨飄搖。
“魏晉南北朝”中，太和麥田不失時機地推出了小眾歌手樸樹。他的《我去2000年》專輯中的《白樺林》、《那些花兒》等歌曲迅速在各大高校傳唱開來，而他也成為了校園歌手中有機會上央視春晚的一位。還是一樣的風(fēng)格，站在原地斜插著口袋一動不動，只是酷酷的在唱歌。這也許是中央臺大的容忍限度了，能接受這樣一個有個性的歌手。而許多年后，當他《生如夏花》專輯發(fā)行時，我們再也見不到那個特立獨行的樸樹了，顯然，他已經(jīng)習(xí)慣了和媒體記者不知是幾廂情愿的交流和矯情。
市場經(jīng)濟大潮中的從眾、迎合和媚俗，他也難于幸免。
許巍，是一個應(yīng)該在中國流行音樂記上重重一筆的名字。作為早期搖滾樂的代表人物，把它歸為校園歌手似乎不妥，但我相信一萬人的學(xué)校里就有八千人喜歡他的作品，同時他身上特有的人文氣質(zhì)和書卷氣也讓我相信他在校園民謠中的地位。
出生于西安的許巍才華橫溢，18歲便成為西安市優(yōu)秀的吉他手之一。此后他向北京發(fā)展，成為“北漂一族”，憑借高超的技藝和創(chuàng)作才華，他很快被紅星相中，成為一名簽約歌手。紅星十周年的作品合輯中就有他的兩首作品。與現(xiàn)在相比，當時風(fēng)格更偏向于搖滾叛逆和憤世嫉俗。其后，他加盟百代旗下的步升音樂，推出了首張創(chuàng)作專輯《在別處》，并請來張亞東做監(jiān)制，專輯迅速為主流音樂接受；接下來的《那一年》、《時光漫步》更是張張大賣，許巍人氣一路飆升。與樸樹不同的是，他還是保持了以往的為人風(fēng)格（盡管不可避免地他的音樂風(fēng)格還是有了徹底的改變），鮮于在媒體上露面。越是不露面人們越喜歡，喜歡他就像喜歡王家衛(wèi)，對多數(shù)人來講。
04年，許巍再次推出了全新創(chuàng)作專輯《每一刻都是嶄新的》，專輯中每首歌曲都是他全新的人生感悟的結(jié)晶，歌曲《旅行》、《坐看云起》、以及同名主打《每一刻都是嶄新的》也迅速成為各大音樂排行榜的上榜歌曲。許巍借勢而發(fā)，與北京工體舉辦了他出道十年來的第一場個人演唱會：許巍“絕版青春”演唱會。演唱會的成功與94年的“中國搖滾樂勢力”相類似，沒有華麗的舞臺的布置、繁瑣的開場白、矯情的嘉賓的表演，有的只是許巍十年來優(yōu)秀的音樂和臺上樂手們盡心盡力的演出。后，歌迷在戀戀不舍中含淚散場，這，也許算是為這位音樂才子的大的回報吧。
當一種文化還幾個人在信仰在支持時，它就需要尋找另一個“興盛”的時機了。
中興篇
代表人物：水木年華、極光組合、大地樂團等。
傳世作品：《蝴蝶花》、《青春正傳》、《十年》、《別來無恙》等。
個人覺得，“中興篇”是我牽強加上的。但出于信仰，我寧愿接受這個并不存在的事實。
2000年，水木清華一個叫盧庚戌的理工科學(xué)生創(chuàng)作了一首叫《蝴蝶花》的歌曲。歌曲迅速在北京高校各大高校傳唱開來，并一度成為清華的“校歌”。歌曲中描寫的淡淡的憂愁、失戀的感傷，像極了早期的校園民謠風(fēng)格。而這首歌也讓這位音樂才子聲名鵲起，他迅速與某公司簽約，制作了“叫好不叫座”的首張專輯《未來的未來》。有人預(yù)言：他將會成為羅大佑式的人物。
隨后，喜洋洋公司迅速看到了這位校園才子巨大的市場空間。于是，一個號稱“內(nèi)地樂壇高學(xué)歷”的組合“水木年華”終于在2001年橫空出世。除了小盧，另一位隊員李健也來自清華。首張專輯《一生有你》一炮打響，成為當年喜洋洋公司賺錢的作品，水木年華也囊括了當年幾乎所有頒獎典禮的所有新人獎項。說水木年華挽救了疲軟的校園民謠，并不為過。
其后，水木年華幾易成員。李健退出，“尋找自己的音樂夢想”；姚勇加入半年后也迅速離開，后留下小盧和繆杰獨自打拼，此時，水木年華的陣容才終敲定——作為靈魂人物，小盧之于水木年華就像黃家駒之于Beyond、鐘鎮(zhèn)濤之于溫拿、黃耀明之于達明一派、老狼之于青銅器。不過，真的很懷念李健在時的水木年華，那時的水木，沒有現(xiàn)在這樣“世人皆知”但有濃重的校園風(fēng)格和書卷氣質(zhì)，更有我中學(xué)時代，刻骨銘心的記憶。
伴隨水木風(fēng)格的變化，是專輯一張張的熱賣?！肚啻赫齻鳌?、《畢業(yè)紀念冊》、《70.80》，在唱片市場不景氣的環(huán)境下，水木憑借雄厚的制作班底和創(chuàng)作實力，向人們證明了好音樂的生命力。某種意義上說，水木年華已經(jīng)是國內(nèi)知名具實力的組合之一。
以“校園民謠”的起家的大地唱片此時已經(jīng)少做校園生意，但出于慣例或是其他因素，01年，大地還是發(fā)行了一張校園民謠的合輯。市場反響并不大，但卻讓許多人記住了一個名字：極光組合。
一樣的兩人組合，一樣的一人一把吉他，三段式的歌曲模式，但他們還是給樂壇帶來了一股清新的空氣。原創(chuàng)作品《十年》一經(jīng)問世便得到了歌迷的認可，網(wǎng)上、媒體好評如潮?！妒辍返娘L(fēng)格與《蝴蝶花》類似，年少時的輕狂、初戀時的感傷、憂郁的人生、可愛的姑娘?？伤€是感動了許多青春不再的人?！笆?，十年，十年寒窗，一切都在淡忘”，寥寥幾筆，讓人們又回到了那個夕陽下彈著吉他的年代?；蛟S，每個人都會懷念那時年輕的自己，懷念那時的沖動和勇氣?？蓻]過多久，極光就因合約問題匆匆解散。
此后，大地還是推出了一支帶有濃重校園風(fēng)格的全新組合，大地樂團（不知道起這樣一個名字是不是在宣傳大地音樂）。參加全國某知名賽事冠軍組合的背景，高亢宛如天人的嗓音以及包攬首張專輯詞曲創(chuàng)作的實力讓這支組合一夜成名，首張專輯《出發(fā)》很快脫銷。值得一提的是，同名主打歌《出發(fā)》是為青島啤酒百年華誕而作，這樣的“經(jīng)濟”背景，無疑是在為大地的成名推波助瀾。專輯中的其他歌曲如：《別來無恙》、《期待》、《愛了散了》也是相當不錯的作品。
很快，沒有出人意料地，大地重蹈了極光的覆轍。
作為后現(xiàn)代校園歌曲代表，《丁香花》是不得不提的，畢竟，這是第一首我相信也是后一首在網(wǎng)上成名的校園歌曲。懷才不遇的唐磊在深圳作了一年多的酒吧駐唱歌手后，偶然把自己的作品的發(fā)到了網(wǎng)上，由此，一夜間名滿天下。而唐磊也為日后一系列“網(wǎng)絡(luò)歌手”的“出爐”揭開了序幕。其后，成名的唐磊有了發(fā)專輯的機會，“校園民謠開山鼻祖高曉松攜華人樂壇四大吉他手蔣建民、李延亮、隆龍、撈仔”為他打造了第一張專輯《丁香花》。我相信，任何一個校園歌手都沒有過這樣的專輯制作班底。但悲哀的是，專輯銷量卻低得讓人咂舌?；蛟S，人們喜歡的只是“丁香花”，“丁香花”要結(jié)果了，人們自然會不買賬。
04年，北京潤色聲媒公司經(jīng)過兩年的醞釀后推出了公司首支新人組合，深藍樂團。首張單曲迅速成為了各大點唱排行榜的冠軍歌曲。實事求是的講，國內(nèi)樂壇許多年沒有出現(xiàn)這樣一等一的好歌，歌迷、樂評人以及各大音樂電臺也對歌曲評價很高，但“深藍風(fēng)暴”后潤色聲媒借勢推出的《只為你歌唱》專輯卻反響平平。深藍及潤色聲媒很快陷入兩難的境地。
民間音樂創(chuàng)作的繁榮和網(wǎng)絡(luò)的普及也讓一批“地下校園民謠”浮出水面。大學(xué)畢業(yè)后留學(xué)美國的王澤創(chuàng)作楊穎、喬媛、唐景蓮以及王澤演唱的的《心愿》、武漢大學(xué)曹汝娟的《玻璃杯》、《流光》、《秋梧桐》很快成為了“衰敗期”“后的祭奠”。
未知篇
代表人物：無
傳世作品：無
網(wǎng)絡(luò)歌手紅了又黑黑了又紅、電影明星電視演員紛紛到歌壇玩一票、創(chuàng)作人才的匱乏、港臺國際音樂對內(nèi)地的沖擊、國際五大唱片公司對大陸不懷好意的投資、國內(nèi)唱片市場的混亂和不景氣，校園民謠在此種環(huán)境下再也難以生存，所以，“未知篇”中，我沒有任何關(guān)于校園民謠的表述，有的，只是“祭奠”。
“二零零二年的第一場雪后，飛過來兩只蝴蝶，跑來一只吃大米的老鼠；一群超級女生隨蝴蝶紛紛起舞。同一首歌唱過幾百遍后，終成功轉(zhuǎn)型為經(jīng)濟模式”。這是我從網(wǎng)上找到的關(guān)于描寫國內(nèi)樂壇現(xiàn)狀的一句話”。
02年，一個叫“刀郎”的歌手一夜之間紅遍大江南北，“滿街爭唱一場雪”。粗獷豪放的風(fēng)格讓聽膩了港臺男生娘娘腔和女生女人腔的歌迷耳邊一驚。急于換換口味的歌迷和急于調(diào)劑一下樂壇風(fēng)格的市場需求促成了他的一夜成名，而巨大的“音樂泡沫”后必然是疲軟的發(fā)展空間。此后，刀郎專輯銷量陷入低谷，第二張專輯也不盡人意?！暗独伞敝L(fēng)，很快過境。戲劇性的是，刀郎紅透半邊天的時候，國內(nèi)立即涌出了“西域刀郎”等一大批“刀郎”的同宗；刀郎“過期”之后，“同宗”們也隨之消失。國內(nèi)樂壇的混亂，可見一斑。
繼雪村《東人都是活雷鋒》、郝雨《大學(xué)生自習(xí)室》后，唱了十七年歌還是個新人的龐龍終于時來運轉(zhuǎn)咸魚翻身。成名作《兩只蝴蝶》頃刻成為“國歌”，下至三歲頑童上至耄耋老人，“無人不識蝴蝶歌”；作者牛朝陽繼《窗外》、《新打工十二月》后也迅速成為國內(nèi)炙手可熱的音樂人。龐龍梅開二度后，由北京鳥人借勢發(fā)行了首張專輯《兩只蝴蝶》，其中不乏他的原創(chuàng)作品；他也因此獲得了中央電視臺首屆內(nèi)地十大新人獎。還屬新人的龐龍隨后發(fā)行專輯《你是我的玫瑰花》，并因此從網(wǎng)絡(luò)一下跳上了春晚的舞臺。
龐龍后，一大批網(wǎng)絡(luò)歌手紛紛“揭竿而起”。楊臣剛的《老鼠愛大米》因“粗俗的作曲、嘩眾取寵的作詞”很快就成為敢與《兩只蝴蝶》叫板的歌曲。不過，伴隨“老鼠”成名后是原作者王啟文與楊的版權(quán)官司，雙方頓時打得不可開交。川妹子香香因為偶然把翻唱的《豬之歌》、《一千年以后》發(fā)到了網(wǎng)上，也是偶然的被一大批網(wǎng)友聽到，偶然的成為了知名的網(wǎng)絡(luò)歌手。還有東來東往的《別說我的眼淚你無所謂》、小鳴的《當我在愛你的時候》、特務(wù)小強的。一批批的網(wǎng)絡(luò)歌手憑借網(wǎng)上的一舉成名走上了職業(yè)歌手的道路。而這種巨大的成名效應(yīng)，也促使了日后國內(nèi)選秀活動的泛濫和一發(fā)不可收。
“湖南騾子”歐陽常林繼《小背簍》后“才思枯竭”，轉(zhuǎn)而離開中央電視臺回到湖南入主“湖南衛(wèi)視”。雄心勃勃的他迅速開始改革，把收視率的提高放在了首位?！犊鞓反蟊緺I》、《音樂不斷》、《娛樂無極限》等一批優(yōu)秀的文藝節(jié)目先后出爐；而主持人的陣容也讓兄弟衛(wèi)視側(cè)目：曹穎、李湘、何炅、大兵、汪涵，知名度自不必說，有些還是挖的中央電視臺的墻角，重要的是其中任何一個都可以獨當一面。而讓湖南衛(wèi)視牛叉的則是“超女運動”。
05年，說“超級女生”是中國國內(nèi)知名的明星、湖南衛(wèi)視是知名的媒體、蒙牛乳業(yè)是知名的企業(yè)并不為過。幾個還是學(xué)生的女生“麻雀變鳳凰”，一夜之間成為全國上下受人矚目的新星。開演唱會、作代言拍廣告、排影視劇出專輯，人們不得不承認新造星運動的威力；湖南衛(wèi)視收視率直逼央視，牛根生用幾千萬的冠名換來了至少兩億元的進帳，天娛公司也把這群“具發(fā)展?jié)摿Α钡呐⒆觽兿?shù)招入麾下（盡管是常有“窩里反”的情況），電信公司也因為歌迷每天瘋狂的短信支持賺得盆滿缽滿?！俺壟鷱牟邉澋竭\作，從冠名到廣告收益，從比賽到成名，都是非常成功的炒作”。是的，“炒作”。媒體、企業(yè)、歌手、觀眾都得到了自己想要的，“娛樂他人快樂自己”，幾廂情愿的追捧，這，就是“超女的成功”。隨后，國內(nèi)與超女類似的選秀，如過江之鯽。
“過江之鯽”中，作為國內(nèi)媒體領(lǐng)頭羊的中央電視臺不能不謂之“不智”。雖然有先期《夢想劇場》、《幸運52》的成功，但很明顯，接下來的意圖“打造評民偶像”、轟轟烈烈席卷全國的“夢想中國”有回擊甚至抄襲“超級女生”的嫌疑。戲劇性的是，“夢想中國”走出來的冠軍、同樣是南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生的吳文璟并不比超女中的任何一位知名度高；更戲劇的是，標榜“打開門做春晚”的央視并沒有讓超女們亮相春晚舞臺，郎昆此舉實在掉價。不過，我估計這也是高層的意思，他也是不得已才甘為眾矢之的。
不過，央視始終是央視，各種復(fù)雜的背景和雄厚的實力還是讓兄弟媒體不敢望其項背。其中，單是一個“同一首歌”的效益就足夠讓任何一省市臺拜倒。從2001年的第一期到現(xiàn)在的數(shù)百期，同一首歌運作堪稱電視娛樂成功運作的經(jīng)典案例，并且有比“超女”更長的生命力和發(fā)展空間?？倢?dǎo)演孟欣也因此成為國內(nèi)知名策劃人，兼一串串官方獎?wù)隆Ｖ醒肱_巨大的號召力、歌星影星體育明星超強的知名度、比做廣告要好十倍的宣傳效應(yīng)，從企業(yè)到地方政府、從開發(fā)區(qū)到特色節(jié)日，全國上下盼同一首歌“若大旱之望云霓焉”；而它所到之處，也必然極盡華麗奢侈，不管這地方是富的流油還是餓殍遍地。又是幾廂的情愿，何樂不為？
市場經(jīng)濟的大潮下，已經(jīng)找不到校園民謠的生存空間。
羅大佑老了，老狼懈了，高曉松不干了，極光、大地、深藍過去了，許巍、水木年華也要從俗了
似乎，校園民謠已經(jīng)走向了窮途末路。
今天這樣談“校園民謠”不知道算不算過時，我想，頂多算是懷舊吧?？墒?，真的，許多年后，誰還會記得那些曾經(jīng)讓我們無數(shù)次感動的歌那些不經(jīng)意間輕輕哼唱的曲子？誰還會懷念那些夕陽下?lián)苤俪杩创笱隳巷w笑談將來的日子？誰還會追憶那個曾在你夢中次次出現(xiàn)讓你快樂憂傷讓你牽掛惦念的人？？
離去的，終究要離去。
是以為祭。
祭校園民謠
祭從我身邊溜走的那個人。[1]
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歐美民謠
80年代末90年代初的大學(xué)生，還受到了歐美流行音樂的影響。包括：
60年代的西方民謠
70年代“卡朋特兄妹”的歌曲
80年代麥克爾.杰克遜、麥當娜、保羅.西蒙的歌曲
90年代初四兄弟合唱組及“披頭士”（Beatles）樂隊。
此后，歐美的各派流行音樂更是如狂潮般涌入；而真正對校園創(chuàng)作者產(chǎn)生一定影響的，大約仍是一些經(jīng)典的、抒情的老歌、慢歌，像《SoundofSi?lence》、《CountryRoad》、《FiveHundredMiles》以及《YesterdayOnceMore》等等。這些經(jīng)典歌曲因為易于傳唱，且旋律舒緩而易為大多數(shù)學(xué)生所接受，直到今天仍在大學(xué)的校園廣播里時時響起。
至于民族音樂對校園民謠的影響，因為它是一種深沉的積淀，所以很難從歌曲中找到直接的印證。它是必然存在的，而且潛藏在歌曲旋律及歌詞內(nèi)涵的深層次。
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專輯介紹
《校園民謠1》
一、《校園民謠1》（94，大地唱片）
《校園民謠1》的出現(xiàn)與其說是一個時代的開始，不如說是對另一個時代的總結(jié)，她來自于過去十余年來校園文化的積淀，而由此產(chǎn)生的感染力和影響力至今不衰，其動人的旋律，詩意的歌詞，質(zhì)樸的內(nèi)涵而成為了90年代部分學(xué)生的音樂圣經(jīng)。參與這張專輯的成員大部分后來都成為了國內(nèi)的歌手與音樂人，高曉松，老狼，郁東，沈慶等成為了其中的佼佼者，雖然是一張合輯，水平卻出奇的均衡而優(yōu)秀，永遠打動著聽者的心。
-----說了世上一無牽掛為何有悲喜
-----說了朋友相交如水為何重別離
-----說了少年笑看將來為何常回憶
-----說了青春一去無悔為何還哭泣
《戀戀風(fēng)塵》
二、老狼〈戀戀風(fēng)塵〉（95，風(fēng)行音樂）
老狼這位校園民謠的主力唱將的第一張專輯，國內(nèi)民謠音樂人的優(yōu)秀作品，老狼那低沉懷舊的嗓音，老搖滾樂手的出色編配，黃小茂的傾心制作，都注定這將是一張經(jīng)典中的經(jīng)典，事實證明確實如此，老狼就象一張發(fā)黃的舊照片，或許感動不了別人，卻永遠感動著自己。
------我飛呀飛呀飛到那藍色的天堂
------飛呀飛呀飛我不要無奈的歸航
------也許在那里我能夠自由的飄揚
------也許到那里才是我停留的地方
《青春無悔》
三、高曉松作品集《青春無悔》（96，麥田音樂）
民謠才子高曉松的第一張作品集結(jié)，在這張專輯中，校園民謠已被藝術(shù)化，質(zhì)樸的旋律中多了些許沉重和緬懷，高曉松的才華是不容質(zhì)疑的，編曲天才小柯為整張專輯增加了亮點，各位歌手的演唱也淋漓盡致,在這里已不僅僅是娛樂，更多的是惆悵和懷念，專輯的文案和平面設(shè)計也很清新，讓我們得到了許多音樂之外的東西，當校園民謠逐漸走向衰落時，《青春無悔》為其畫上了一個圓滿的句號。
------一直到星星閉上眼睛
------一直到黑夜哄睡了愛情
------一直到天明你說要遠行
------一直到忽然間我驚醒
《露天電*》
四、郁東《露天電*》（95，上海音像）
在國內(nèi)民謠樂壇上，如果問誰可以和高曉松比肩，那非郁東莫屬。郁東不象高曉松那樣光芒突現(xiàn)，也沒有高曉松名氣大，可他是連高曉松也要佩服的“民謠殺手”，郁東是憂郁的，孤獨的，聽他的歌時我總會想起黑暗的角落里有雙男駭冰涼的眼睛，《露天電*》讓我們看到了一個矛盾的、孤寂的郁東，《北京的冬天》，《露天電*》是兩首罕見的好歌。郁東的情結(jié)永遠屬于需要懷念的過去。
-------城市里再沒有露天的電*
-------我再也看不到銀幕的反面
-------你是不是還在做那時的游戲
-------看電影的時候已看不見星星
《夢幻田園》
五、金得哲《夢幻田園》（96，CZ音樂）
這是一張不太為人所知的校園專輯，起碼他沒有得到廣泛的傳播，但它在海外卻得到了極高的評價，也是CZ音樂這一國內(nèi)獨立音樂廠牌迄今為止大的出版成就。金得哲這位早年清華的才子帶給我們清醇憂傷的感受，制作人的初衷是要把它作成新世紀發(fā)燒碟，所以在編曲上精雕細刻，還有大量民族樂器的烘托，強化了聽覺效果，但在一定程度上也削弱了作品的原創(chuàng)性，金得哲顯然受中國民歌的影響很深，多了一份悠遠與蒼茫，金得哲的嗓子不是很好，但味道很正。范波的詞，金得哲的曲是一個比較理想的組合，畢竟天馬行空是孤獨的，張衛(wèi)寧，曹均，劉效松的配器也異常精彩?！秹艋锰飯@》絕對是校園民謠的另類，在喧囂的都市，靜聽金得哲，找一份久違的清涼感受。
-------總是在角落里次為你寫歌
-------總是擔(dān)心多年后關(guān)于我你會記得什么
-------二十年來我們一直在人群中往來穿梭
-------一起看著太陽升升落落卻次擦間而過
《我去2000年》
六，樸樹《我去兩千年》（99。麥田音樂）
樸樹是一個音樂全才，從他的專輯中，民謠，民歌，搖滾，電子，流行樂都演繹的的精彩紛成，而且集詞曲、唱、配器于一身，從他的身上能感受到這個時代青年人的躁動、懷舊與迷茫，有人說他是鄭鈞的繼承人，其實透過他令人迷亂的音符后，是濃濃的校園情懷和純真悵惘。
--------路過幸福，我們路過痛苦
--------路過一個女人的溫暖和眼淚
--------路過生命中漫無止境的寒冷和孤獨
《校園歌謠2》
七、《校園歌謠2》（95，長城音像）
這張專輯曾因為有不正當競爭的嫌疑引發(fā)過兩家唱片公司對薄公堂（大地與長城），趙節(jié)成為了這張專輯的主力軍，畢業(yè)于北廣的趙節(jié)可以說是校園民謠女歌手中的佼佼者，她演唱了《我的愛》《一個文科生的下午》《年輕的顏色》《照顧愛情》，還創(chuàng)作了《教書先生》《流浪的》《紅月亮》等歌曲。我敢說，如果她自己出專輯，會成就更大，《我的愛》的感情很純。專輯中其他歌曲則表現(xiàn)出了幼稚與模仿氣息重等缺點，對了，有首《老人》挺不錯，不管怎么說，能作到了這些已經(jīng)很難得。
--------我的歌里有個你曾經(jīng)心隨過
--------我的歌里有個我為你削蘋果
--------我也曾伴著那流過的小河
--------說著我要給你溫暖的小窩
《這么多年以來》
八、沈慶《這么多年以來》（96，京文音像）
沈慶的這張專輯真正讓人們看到了沈慶的長與短，但這并不妨礙我的推薦，比較來說，沈慶的詞作比較優(yōu)秀婉約，作曲和演唱相對要差一些，這張作品剛出版時曾遭到很多批評，沈慶的歌總是很傷感，有著時代的烙印，讓你透過音樂去回首從前。不足的是象《青春》《沒有想法》就沒有老版出色，這張專輯的配器有些失敗，制作也略嫌粗糙，其實沈慶的歌適合一把吉他彈唱，那樣會更有韻味，《歲月》《對鏡梳妝》會永遠感動著懷舊的人們。
--------我愛對鏡梳妝
--------當生命已不重要
--------數(shù)數(shù)你梳落幾根黑發(fā)
《校園民謠2》
九、《校園民謠2》（96，大地唱片）
《校園民謠》無可爭議的一張遜色于一張，《校園民謠2》當然無法和《校園民謠1》相比，但〈冬季校園〉〈關(guān)于理想的課堂作文〉〈老屋〉〈紅色天空〉〈沒有想法〉仍然比較出色的，看來這個世界續(xù)集永遠不是好的。
--------長的心情短的命
--------長長短短誰也說不清
--------遙遙的夢想遠遠的人
--------遙遙遠遠我們的笑臉
《第一直覺》
十、《第一直覺》（2000，CZ音樂）
這是一張“不合時宜”的專輯，在這個商業(yè)充斥，舞曲，電子泛濫的90年代末期，竟還有這么一群頑固不化的迂腐青年只用一把吉他做著這么老土的音樂。呵呵，這正是我摯愛這張專輯的原因，論水平來講，〈第一直覺〉不是好，但正因為它出現(xiàn)在這個時尚的社會，才反襯出它得偉大 ，〈第一直覺〉里面的歌手群由從前各高校的流浪歌手組成，只有幾把吉他和口琴配樂，全部現(xiàn)場性錄音通過，王澤是整張專輯的亮點，〈心愿〉和〈遠航〉是純的校園和聲，李健的表現(xiàn)要遠遠質(zhì)樸于〈水木年華〉，〈思念〉令人感動，其他諸如何力，粟子，王秀娟的表現(xiàn)也很優(yōu)秀，真實而又樸素，只有后一首〈兩千五百年〉有了些故做深沉，顯得做作，世紀末的〈第一直覺〉仍是我的愛。
--------湖水是你的眼神
--------幻想滿天星辰
--------青春是一個傳說
--------亙古不變的擁有
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校園民謠
校園民謠1
簡介
每一首歌都來自一個動人的故事，每個故事都發(fā)生在你生活的四周，執(zhí)著的大地
，永恒的校園民謠！
熟悉的旋律引起似曾相識的感覺，但又在似與不似之間……讓一首首難忘的歌曲流過時間的長河，匯成永遠的經(jīng)典。希望本光盤能陪伴著您，再次品味這優(yōu)美的歌曲和動聽的旋律，在歌聲中回憶過去的好時光……
曾經(jīng)的白衣少年是否還在歲月中張望；曾經(jīng)的青澀年華是否還是那么鮮艷光華；曾經(jīng)有理想沖動，夢想飄揚；曾經(jīng)有風(fēng)花雪月，歌聲流淌……細細回味，純真的情懷依舊；慢慢品嘗，青春的旋律悠揚。
校園承載著無數(shù)人的夢幻心愿，寄托著無數(shù)人的美好回憶。當青春走過，所有的過往都化為一段段清澈旋律沉淀在一代代人的心中，并不斷撥動著心靈的琴弦，這就是校園歌曲，我們的純真年代。
01 同桌的你
02 那天
03寂寞是因為思念誰
04 故事里的樹
05 離開
06睡在我上鋪的兄弟
07 等人就像在喝酒
08 我們相識
09 青春
10 上班族
11 流浪歌手的情人
校園民謠2
歌曲代表
1冬季校園
2關(guān)于理想的課堂作文
3這種心情
4昔日重來
5紅色天空
6老屋
7后
8想你
9沒有想法
10同桌的你（伴奏版）
校園民謠3
簡介
制作人的話：
校園民謠，其實是一種文化，而不是一種簡單的音樂類型。它來自于校園，同時又融匯了多種多樣的音樂風(fēng)格；它描寫著校園生活，但在今天，它越來越多地成為連接校園與社會的亮點。
校園民謠產(chǎn)生于一群人，因此代表它的也將是一群人。在這個專輯中，采用了許多新的創(chuàng)作和演唱組合，也出現(xiàn)了許多新的名字，新的面孔和新的感覺。
校園民謠如果作為一種音樂，也許會像一陣風(fēng)般地消失；但作為一種文化，我相信，它會永遠延續(xù)下去。
曲目1. 情感往事
2. 你是朋友嗎？
3. 你不在的北京還下著雨
4. 青春同路人
5. 初戀
6. 不安
7. 理想主義·EMPTY
8. 情人
9. 上學(xué)·上班
沒有圍墻的校園
簡介
發(fā)行時間
1994年
唱片名
沒有圍墻的校園
表演者
許秋漢
表演者
巴特爾
表演者
韋展輝
表演者
陳涌海
表演者
苗陽
表演者
廖岷
表演者
王小穎
表演者
羅雪
表演者
易榕
出版者
北京印象音樂工作室/北京東方影音公司
1994年，由北大學(xué)生創(chuàng)作結(jié)集出版的《沒有圍墻的校園》這張唱片，是校園民謠風(fēng)潮的一個重要組成部分。校園音樂先鋒找到這張唱片的核心人物之一，當年的北大校園歌手許秋漢，跟著他的回憶，去窺探十年前校園民謠在北大這座高學(xué)府里的風(fēng)景。
一切從圍墻說起
在中關(guān)村的太平洋和中海電子市場之間，有一條并不寬的街——海淀南路。曾幾何時，這里是一條通往海淀圖書城的商業(yè)街，也是假證件和盜版光盤販子的聚集地。但很多年前，街的北邊是一堵并不高大的圍墻?？邕^這堵墻，北邊就是詩人、學(xué)者、文化精英聚集的、包含了燕園和未名湖這兩個文化標志的北大校園。11年前，也就是1994年，在北大師生一片喧鬧的爭論聲中，這堵圍墻被轟然推倒，在原來的墻基上，建起現(xiàn)在人們所能看見的這條商業(yè)街。也就是在這一年，北大的學(xué)生們推出了一盤名叫《沒有圍墻的校園》的磁帶，雖然幾乎是同時制作的，但由于出版的時間比另一張主要由清華學(xué)生創(chuàng)作的校園民謠合輯《校園民謠1》稍晚了一點，于是這盤磁帶便被很多人歸入了校園民謠歌曲的跟風(fēng)之作中。
當這座圍墻被推倒11年以后，當初這張專輯的出品人，82級的北大學(xué)生渠萬春與辭去了華納唱片中國區(qū)總裁的職務(wù)、回到北大文化產(chǎn)業(yè)研究所當客座教授的83級學(xué)生許曉峰，又在緊鑼密鼓地搗鼓一張《未名湖是個海洋——北大原創(chuàng)音樂20年紀念》的專輯。而《未名湖是個海洋》這首歌的作者，就是當初《沒有圍墻的校園》的主力創(chuàng)作者之一的許秋漢。
1991年進入北大社會學(xué)系的許秋漢，直接參與了《沒有圍墻的校園》的制作，也是1994年北大推倒圍墻的見證者之一。這座不起眼的圍墻的倒下，在一些北大人的心目中，其意義之重大不亞于當時柏林墻之于德國人。圍繞著這堵墻的激烈爭論從北大延續(xù)到了社會上。相對于清華的實干傳統(tǒng)來說，北大人家國天下的情懷形成了一道獨特的風(fēng)景。正是這樣的傳統(tǒng)，注定了北大的音樂也將走一條與眾不同的“搖搖滾滾的道路”。
北大：在校園民謠中缺位？
在校園民謠還沒有大規(guī)模地以音像制品的形式出現(xiàn)以前，北大原創(chuàng)的校園歌曲在數(shù)量上已經(jīng)形成相當?shù)囊?guī)模，而且之前像徐小平的《星期天》、池永強《搖搖滾滾的道路》(均作于1987年)等一批歌曲散落在各種合輯中，也具有了一定的影響力。如果以學(xué)校作單位來比較，北大學(xué)生曾經(jīng)發(fā)表的歌曲數(shù)量和質(zhì)量并不輸于后來一夜之間成為校園民謠旗幟的出身于清華大學(xué)的那些作者。但說起校園民謠，幾乎所有人第一個聯(lián)想到的人不是高曉松就是老狼，而在三輯《校園民謠》里，也很難找到北大人的身影。
許秋漢談起那時合輯制作的情形：“本來制作人打算出一個我的專輯，那時候我寫的歌數(shù)量已經(jīng)足夠，但我自己覺得品質(zhì)還是不夠好，不是從市場的角度，而是以我自己的標準。后來就改成了出北大學(xué)生的合輯。但那時候其他的北大學(xué)生也大多都像我這樣想，覺得音樂的創(chuàng)作，應(yīng)該像王洛賓那樣，積累幾十年，等到五、六十歲瓜熟蒂落、水到渠成的時候再把它寫出來。”
風(fēng)花雪月與家國天下
許秋漢很坦率地承認：“這張唱片做得不好，其實是必然的。關(guān)鍵是北大人的理念造成的，其次才是那時的一些機緣巧合。外部的原因是那時候中途換了策劃人，而且制作的想法落實得比較晚，但歸根到底還是北大的學(xué)生不像清華的那么上心。清華無論是歌手，還是策劃人，都比較務(wù)實，他們是把發(fā)行音樂作為一件實事來做，結(jié)果人家就開創(chuàng)了市場。我們都是抱著玩的心態(tài)，壓根就沒打算要讓它廣泛流行。錄《未名湖是個海洋》的那天，我白天還要考試，晚上就在錄音室里一邊捧著筆記復(fù)習(xí)，一邊錄音?！?BR> 不過，如果僅僅把《沒有圍墻的校園》當成一張失敗的校園民謠跟風(fēng)之作，北大的故事就沒什么意義了。實際上，這張唱片是否應(yīng)該劃入和《校園民謠》系列相承的一堆作品中，還是一個值得商榷的問題。
一切還得再往前倒推個十年。高曉松從清華退學(xué)，寫出了《同桌的你》，這是1992年的事了。我們記憶中的這些校園民謠，大都是那幾年間的作品。但這一切并不是憑空地冒出來的。醞釀成這一切的乃是從20世紀80年代中期到1990、1991年之間的“草地音樂會”風(fēng)潮。據(jù)高曉松回憶，北大、清華的草坪，經(jīng)常有詩朗誦結(jié)合吉他彈唱的聚會，草地是開放性的，于是一圈一圈的人圍上來，便成了一個大歌會。那么由于特殊的地理環(huán)境，這種歌會清華北大的人都是湊在一起的，但另外有一些聚會是只有北大人才熱衷于參加的，那就是1989年以前的探討時事、詩歌、音樂、文化的有組織的學(xué)生聚會。
北大人與清華人在情懷上的不同后直接體現(xiàn)在音樂上面，清華的學(xué)生中，風(fēng)花雪月的小情調(diào)占了大部分。翻開唱片的宣傳文案，《沒有圍墻的校園》就用了“新校園歌曲”這個概念來區(qū)別于《校園民謠1》，后來北大的一個校園DJ寫道：“‘新校園歌曲’擺脫風(fēng)花雪月的個人情感，以強烈的人文精神和社會批判意識直面人生。”刨去為了宣傳而標新立異的因素，至少可以看到北大人在心底里是不愿把自己的歌曲和校園民謠歸于同一類的。
后來的情況更加證明了這一點。1989年以后，由于外部原因的影響，校園里面那股家事國事事事關(guān)心的豪氣逐漸降溫，風(fēng)花雪月的東西開始占主流地位，于是許秋漢們號稱心懷天下的作品反而成了小眾趣味，“我們的東西都是少數(shù)人寫少數(shù)人聽，”許秋漢如是說，“到了1993年黃小茂策劃校園民謠合輯選歌的時候，北大的、清華的和其他學(xué)校的東西都擺在他面前，但是為什么人家就選了清華而沒選北大的，不管是從市場，還是從審美趣味的角度出發(fā)，都是自有道理的?！?BR> 曲目
抒情的A面：
已是盛夏
溫馨天堂
往事
起風(fēng)
未名湖是個海洋
星期天
搖滾的B面：
回鄉(xiāng)偶書
蝴蝶的翅膀
廢墟
安全行車365天無事故
我沒醉
未名湖是個海洋
發(fā)行時間
2005
唱片名
未名湖是個海洋
表演者
Various Artists
作者
許秋漢
作者
關(guān)偉
作者
等許秋漢
作者
夏威
作者
水源
作者
焦健
簡介
此套唱片20首歌曲的演唱者同時也是創(chuàng)作者，年紀長者已經(jīng)年逾五旬，小的則還是三年級的本科生。他們不全是北大學(xué)生，但都曾在北大工作過或生活過，同北大有著千絲萬縷的情感聯(lián)系，例如早年圖書館東草坪吉他彈得棒的秦水源和北大藝術(shù)教研室的老師徐小平。
此專輯是由許曉峰和渠萬春兩位北大校友個人名義出資制作的一套公益唱片。分兩張，20首歌，都是北大學(xué)生原創(chuàng)原唱，其中有華納前總裁許曉峰，新東方副校長徐小平，《校園民謠1》作者之一廖岷等。唱片由北大學(xué)生操作，收入全部捐獻給北大，用于支持在校學(xué)生的文藝創(chuàng)作。
唱片中收錄了北大20年來大部分優(yōu)秀的原創(chuàng)歌曲，其中很多都是當年北大乃至其他高校的學(xué)生耳熟能詳?shù)母枨柡且粋€年代的特殊情結(jié)，例如80年代曾經(jīng)傳唱一時的《陜北1988》、《溫柔夢鄉(xiāng)》，在高校學(xué)生中影響甚廣的《星期天》、《搖搖滾滾的路》以及有“北大地下校歌”之稱的《未名湖是個海洋》等，同時其中也不乏帶有鮮明時代感和代表著現(xiàn)在北大人特點的校園原創(chuàng)。這套唱片的音樂符號，也同樣不可避免地涂抹上了中國高校20年來經(jīng)歷的變遷的痕跡，它屬于北大，也同樣屬于每一個經(jīng)歷過校園生活的人。
曲目
1-1. 未名湖是個海洋
1-2. 長鋏
1-3. 什么時候
1-4. 星期天
1-5. 有為青年司馬懿
1-6. 愛情傳說
1-7. 紅毛衣
1-8. 真感情
1-9. 給我一個溫柔的夢鄉(xiāng)
1-10. 糖
2-11. 陜北1998
2-12. 搖搖滾滾的路
2-13.張木生
2-14. 敲開
2-15. 風(fēng)中的新娘
2-16. 孔雀到時候東南飛
2-17. 無奈
2-18. 湟水河
2-19. 致老朋友
2-20. 流動的青春