這篇關(guān)于2013年中考記敘文閱讀：在山的那邊，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
看著電視里不斷反復(fù)播放的有關(guān)國產(chǎn)動漫的新聞，我忍不住笑了。
固然，通過我們的努力，確確實(shí)實(shí)出現(xiàn)了許多優(yōu)秀國產(chǎn)動漫，比如《秦時(shí)明月》系列。但是，作為一個(gè)漫迷，國產(chǎn)動漫實(shí)在是吊不起我多大的胃口。畫風(fēng)啊、劇情啊、人設(shè)啊、聲優(yōu)啊這一類，已經(jīng)不知道被我們翻來覆去討論過多少遍，但總覺得根本的原因不在這里，如同牙疼的人一樣，一味地去揉已經(jīng)腫了的臉，卻不會想到要去看牙醫(yī)。
或許，我們一直住在山坳里，不曾面向遠(yuǎn)方，尋找大海。
在我看來，的病灶是制作者的心態(tài)。
似乎大人都是成熟老練的，在他們看來，動漫這種東西更多的是逗小孩子開心的工具。我認(rèn)為動漫不僅僅是一種視覺形式，更是一種文化的傳承，它反映的是我們對文化、對心靈的認(rèn)知。國內(nèi)動漫喜歡寓教于樂，我并不反對，但并不是把知識生硬地融入其中，而要通過編劇的智慧，把觀眾平時(shí)根本沒機(jī)會接觸的東西在不經(jīng)意間表現(xiàn)出來。譬如關(guān)于紅酒的知識，可能只有喜歡紅酒的人才對其有所了解。但在某集《名偵探柯南》中，作者用紅酒的知識貫穿了整個(gè)故事，不只用它去推理斷案，更讓觀眾在不經(jīng)意間懂得了怎樣去對待紅酒，怎樣去對待自己的負(fù)面情緒。
簡單來講，聲優(yōu)就是念臺詞的，但卻要用自己的喜悲去演繹人物角色情感。在我看來，某些國內(nèi)的聲優(yōu)抱著完成工作早走人的心態(tài)，而不是真正地想了解這個(gè)角色，讀懂人物的心靈世界。很多配音聽著很生硬，心里堵得慌。在我的印象里，只有翻譯成國語的動漫聽著不別扭。難道是因?yàn)閯e人配過一遍，已經(jīng)知道怎樣配了？如果是這樣，那我真的看不到國內(nèi)聲優(yōu)的希望。
更甚的是制作者盲目跟風(fēng)，只要以魔力拯救世界的題材火了，不得了，緊接著幾部、幾十部同樣的東西像沙丁魚一樣涌向市場。題材相似也就算了，可連情節(jié)、人設(shè)也是大同小異：一個(gè)熱血沒實(shí)力的沖動男，一個(gè)有實(shí)力但很冷漠的驕傲男，一個(gè)沒樣貌專做后勤工作的胖子，外帶一個(gè)沒實(shí)力但有樣貌只知道做隊(duì)伍累贅的矯情女……難道身處博大精深的中國文化圈中的制作者思維已經(jīng)匱乏到這種地步了嗎？再比如《火力少年王》系列，我只想說它是賣悠悠球的專用廣告。我只見過用動漫帶動周邊市場的，倒很少見用周邊市場帶動動漫收視率的。
日系動漫都很注重人物心理刻畫，用更好的畫風(fēng)讓人們進(jìn)入情境，以體驗(yàn)人物的喜悲。而國內(nèi)動漫反其道而行之，用絢麗的畫風(fēng)來吸引人們的注意，人物心理的刻畫忘在一邊。
還有，很多國外動漫的細(xì)節(jié)處理得很好，比如，人物緊張時(shí)的一些細(xì)微動作都得到了很好的表現(xiàn)，而國內(nèi)動漫往往容易忽視這一點(diǎn)，看上去很粗糙。
其實(shí)，我們就像山坳里的孩子，本想探索山外的世界，可又怕受傷，便以山的屏障來保護(hù)自己，以至于錯(cuò)失了山那邊的風(fēng)景。山的那邊，有著廣袤無垠的大海，承載著希望和前景。為什么要止步不前？為什么甘愿小心翼翼走別人走過的路？難道僅僅是怕受傷？那我們何時(shí)才能見到山外的大海？
有一天，國內(nèi)動漫以自己的實(shí)力走出名為“保護(hù)”實(shí)為“束縛”的大山到達(dá)山的那邊，踩在柔軟的沙灘上，曬著暖暖的陽光，對著山坳里曾經(jīng)的自己，自信滿滿地說一聲：“嘿，你好?！蹦菚r(shí)，國內(nèi)動漫才會真正地被我們所喜歡。
看著電視里不斷反復(fù)播放的有關(guān)國產(chǎn)動漫的新聞，我忍不住笑了。
固然，通過我們的努力，確確實(shí)實(shí)出現(xiàn)了許多優(yōu)秀國產(chǎn)動漫，比如《秦時(shí)明月》系列。但是，作為一個(gè)漫迷，國產(chǎn)動漫實(shí)在是吊不起我多大的胃口。畫風(fēng)啊、劇情啊、人設(shè)啊、聲優(yōu)啊這一類，已經(jīng)不知道被我們翻來覆去討論過多少遍，但總覺得根本的原因不在這里，如同牙疼的人一樣，一味地去揉已經(jīng)腫了的臉，卻不會想到要去看牙醫(yī)。
或許，我們一直住在山坳里，不曾面向遠(yuǎn)方，尋找大海。
在我看來，的病灶是制作者的心態(tài)。
似乎大人都是成熟老練的，在他們看來，動漫這種東西更多的是逗小孩子開心的工具。我認(rèn)為動漫不僅僅是一種視覺形式，更是一種文化的傳承，它反映的是我們對文化、對心靈的認(rèn)知。國內(nèi)動漫喜歡寓教于樂，我并不反對，但并不是把知識生硬地融入其中，而要通過編劇的智慧，把觀眾平時(shí)根本沒機(jī)會接觸的東西在不經(jīng)意間表現(xiàn)出來。譬如關(guān)于紅酒的知識，可能只有喜歡紅酒的人才對其有所了解。但在某集《名偵探柯南》中，作者用紅酒的知識貫穿了整個(gè)故事，不只用它去推理斷案，更讓觀眾在不經(jīng)意間懂得了怎樣去對待紅酒，怎樣去對待自己的負(fù)面情緒。
簡單來講，聲優(yōu)就是念臺詞的，但卻要用自己的喜悲去演繹人物角色情感。在我看來，某些國內(nèi)的聲優(yōu)抱著完成工作早走人的心態(tài)，而不是真正地想了解這個(gè)角色，讀懂人物的心靈世界。很多配音聽著很生硬，心里堵得慌。在我的印象里，只有翻譯成國語的動漫聽著不別扭。難道是因?yàn)閯e人配過一遍，已經(jīng)知道怎樣配了？如果是這樣，那我真的看不到國內(nèi)聲優(yōu)的希望。
更甚的是制作者盲目跟風(fēng)，只要以魔力拯救世界的題材火了，不得了，緊接著幾部、幾十部同樣的東西像沙丁魚一樣涌向市場。題材相似也就算了，可連情節(jié)、人設(shè)也是大同小異：一個(gè)熱血沒實(shí)力的沖動男，一個(gè)有實(shí)力但很冷漠的驕傲男，一個(gè)沒樣貌專做后勤工作的胖子，外帶一個(gè)沒實(shí)力但有樣貌只知道做隊(duì)伍累贅的矯情女……難道身處博大精深的中國文化圈中的制作者思維已經(jīng)匱乏到這種地步了嗎？再比如《火力少年王》系列，我只想說它是賣悠悠球的專用廣告。我只見過用動漫帶動周邊市場的，倒很少見用周邊市場帶動動漫收視率的。
日系動漫都很注重人物心理刻畫，用更好的畫風(fēng)讓人們進(jìn)入情境，以體驗(yàn)人物的喜悲。而國內(nèi)動漫反其道而行之，用絢麗的畫風(fēng)來吸引人們的注意，人物心理的刻畫忘在一邊。
還有，很多國外動漫的細(xì)節(jié)處理得很好，比如，人物緊張時(shí)的一些細(xì)微動作都得到了很好的表現(xiàn)，而國內(nèi)動漫往往容易忽視這一點(diǎn)，看上去很粗糙。
其實(shí)，我們就像山坳里的孩子，本想探索山外的世界，可又怕受傷，便以山的屏障來保護(hù)自己，以至于錯(cuò)失了山那邊的風(fēng)景。山的那邊，有著廣袤無垠的大海，承載著希望和前景。為什么要止步不前？為什么甘愿小心翼翼走別人走過的路？難道僅僅是怕受傷？那我們何時(shí)才能見到山外的大海？
有一天，國內(nèi)動漫以自己的實(shí)力走出名為“保護(hù)”實(shí)為“束縛”的大山到達(dá)山的那邊，踩在柔軟的沙灘上，曬著暖暖的陽光，對著山坳里曾經(jīng)的自己，自信滿滿地說一聲：“嘿，你好?！蹦菚r(shí)，國內(nèi)動漫才會真正地被我們所喜歡。