以下是為大家整理的關(guān)于高二優(yōu)秀觀(guān)后感：《唐宮燕》觀(guān)后感的文章，希望大家能夠喜歡！
拋開(kāi)久遠(yuǎn)的母系氏族社會(huì)，中國(guó)女權(quán)主義最盛行的年代大抵就算是武則天統(tǒng)轄的武周王朝了。作為歷的女皇帝，以武則天為原型的影視劇曾多次被搬上熒屏銀幕。然而，很多關(guān)于武則天題材的影視劇都無(wú)一例外的將視角對(duì)準(zhǔn)這位女皇帝如何奪取皇位，如何心狠手辣六親不認(rèn)，濃墨重彩的講述她的上位史。而關(guān)于她晚年被逼退位一直到唐玄宗李隆基掌權(quán)這期間的爭(zhēng)權(quán)史,卻幾乎無(wú)人問(wèn)津。由拉風(fēng)傳媒出品的宮廷女人權(quán)謀爭(zhēng)奪風(fēng)云大戲《唐宮燕》因此成為了第一個(gè)吃螃蟹的人，這部講述武皇后期血雨腥風(fēng)的皇位之爭(zhēng)、女權(quán)與男權(quán)之爭(zhēng)的電視劇正在湖南衛(wèi)視“第一周播劇場(chǎng)” 每周六、日、一兩集熱播中。
大銀幕上的古裝巨制一部接一部的撲街，而電視熒屏上卻掀起一股古裝風(fēng)，這股古裝風(fēng)中又以宮廷權(quán)斗戲獨(dú)樹(shù)一幟.無(wú)論是捧紅楊冪的《宮》，或者是讓吳奇隆迎來(lái)第二春的《步步驚心》，享譽(yù)海內(nèi)外的《甄嬛傳》，無(wú)不是借著宮斗的外裝一路馳騁。然而，以上所述的三部劇都無(wú)一例外的聚焦清朝紫禁城，當(dāng)四爺忙得不可開(kāi)交的時(shí)候難免讓人審美疲勞，若論歷權(quán)術(shù)明爭(zhēng)暗斗，能與清朝媲美的非唐朝莫屬，論及對(duì)后世的影響、政變的曲折程度，后者更甚。于是，當(dāng)《唐宮燕》應(yīng)運(yùn)而生時(shí)，觀(guān)眾也有足夠的理由相信這部開(kāi)創(chuàng)宮斗劇新模式的電視劇掀起新一輪觀(guān)劇高潮不過(guò)是時(shí)間問(wèn)題。
《唐宮燕》講述的是武皇后期（神武年間），各路權(quán)勢(shì)上演的一幕幕血雨腥風(fēng)的皇位之爭(zhēng)。武則天晚年專(zhuān)寵二張，密謀除掉太子，失敗后被迫傳位中宗李顯。韋后心懷帝夢(mèng)，干涉朝政，武三思得寵，朝中一片混亂。宮女孟凡與孟芙兩姐妹身陷其中，安樂(lè)公主、太平公主帝心萌動(dòng)，妹妹孟芙被利用誤入歧途，孟凡在經(jīng)歷好友背叛、姐妹反目后，助李隆基贏得政變，重整大唐皇室。
從劇情簡(jiǎn)介中概括這部劇中出現(xiàn)的關(guān)鍵女性：武則天、韋后、太平公主、安樂(lè)公主、孟凡、孟芙……幾乎出現(xiàn)的每個(gè)女人都近乎狂熱的追逐權(quán)勢(shì)、帝位。武則天自不必說(shuō)，劇中由老牌影星惠英紅飾演的武則天年過(guò)古稀，依舊心思縝密，疑心重重，作為集權(quán)者，在劇集開(kāi)播伊始就表露了其獨(dú)斷專(zhuān)橫、心狠手辣的特質(zhì)。韋后曾在劇集第二集中對(duì)軟弱昏庸的太子李顯說(shuō)，總有一天她要將失去的一切奪回來(lái)，事實(shí)上，何賽飛詮釋韋皇后不同于武則天的霸氣毒辣，她演活了一個(gè)忍辱負(fù)重貪婪跋扈的“復(fù)仇女性”。太平公主因其差點(diǎn)成為“武則天第二”而享譽(yù)史詩(shī)，此番楊恭如飾演的太平公主看似溫婉和順，驚艷絕倫，但實(shí)際上卻時(shí)刻覬覦生母帝位，其城府之深在第一集中抱病不見(jiàn)病危母親中可見(jiàn)一斑。從性情純真的少女到貪欲帝位的“權(quán)奴”，除了感情受挫，權(quán)術(shù)的誘惑亦是不可或缺的重要因素，其喪心病狂的最有利證據(jù)就是與韋后合謀殺死生父，這一點(diǎn)倒跟武則天親手弒女有一拼。
重點(diǎn)要說(shuō)本劇的兩位女主角：孟氏姐妹。劉庭羽飾演天性善良有擔(dān)當(dāng)?shù)慕憬忝戏?，劉心悠飾演貪圖榮華富貴的妹妹孟芙，兩人雖無(wú)帝王貪念，但卻都曾經(jīng)直接參與過(guò)宮廷斗爭(zhēng)，孟凡更是拼盡全力幫助李隆基發(fā)動(dòng)政變，奪得帝位?！短茖m燕》以孟氏姐妹為出發(fā)點(diǎn)，窺探整個(gè)皇朝后宮的巨變，大膽打破傳統(tǒng)宮廷劇的窠臼，讓女性真正成為了宮斗劇的主角。幾乎所有女性的勾心斗角不再是為了討好君王，爭(zhēng)奪寵愛(ài)，而是要駕臨于男權(quán)之上，直指君王本身。劇中的“巾幗”已然不僅僅是“不讓須眉”，而是將須眉玩弄于鼓掌之間，將女權(quán)主義推崇之至高無(wú)上的地位。
優(yōu)秀的宮斗劇永遠(yuǎn)都不只是講述專(zhuān)屬于那個(gè)年代的事，而是能借古喻今，通過(guò)兵不血刃的宮廷爭(zhēng)斗讓現(xiàn)代人有所借鑒，有所感悟?！短茖m燕》同樣不例外，其中以孟凡為例的凡人扶搖直上以及傳達(dá)的為人處事準(zhǔn)則，幾乎可以作為現(xiàn)代職場(chǎng)政壇的參考實(shí)例。
《唐宮燕》展現(xiàn)給觀(guān)眾的是女權(quán)主義橫行的年代，更是女人的全盛時(shí)代。優(yōu)柔寡斷者可從中看到剛毅和堅(jiān)持，貪欲熏心者從中看到惡果和悲劇。
拋開(kāi)久遠(yuǎn)的母系氏族社會(huì)，中國(guó)女權(quán)主義最盛行的年代大抵就算是武則天統(tǒng)轄的武周王朝了。作為歷的女皇帝，以武則天為原型的影視劇曾多次被搬上熒屏銀幕。然而，很多關(guān)于武則天題材的影視劇都無(wú)一例外的將視角對(duì)準(zhǔn)這位女皇帝如何奪取皇位，如何心狠手辣六親不認(rèn)，濃墨重彩的講述她的上位史。而關(guān)于她晚年被逼退位一直到唐玄宗李隆基掌權(quán)這期間的爭(zhēng)權(quán)史,卻幾乎無(wú)人問(wèn)津。由拉風(fēng)傳媒出品的宮廷女人權(quán)謀爭(zhēng)奪風(fēng)云大戲《唐宮燕》因此成為了第一個(gè)吃螃蟹的人，這部講述武皇后期血雨腥風(fēng)的皇位之爭(zhēng)、女權(quán)與男權(quán)之爭(zhēng)的電視劇正在湖南衛(wèi)視“第一周播劇場(chǎng)” 每周六、日、一兩集熱播中。
大銀幕上的古裝巨制一部接一部的撲街，而電視熒屏上卻掀起一股古裝風(fēng)，這股古裝風(fēng)中又以宮廷權(quán)斗戲獨(dú)樹(shù)一幟.無(wú)論是捧紅楊冪的《宮》，或者是讓吳奇隆迎來(lái)第二春的《步步驚心》，享譽(yù)海內(nèi)外的《甄嬛傳》，無(wú)不是借著宮斗的外裝一路馳騁。然而，以上所述的三部劇都無(wú)一例外的聚焦清朝紫禁城，當(dāng)四爺忙得不可開(kāi)交的時(shí)候難免讓人審美疲勞，若論歷權(quán)術(shù)明爭(zhēng)暗斗，能與清朝媲美的非唐朝莫屬，論及對(duì)后世的影響、政變的曲折程度，后者更甚。于是，當(dāng)《唐宮燕》應(yīng)運(yùn)而生時(shí)，觀(guān)眾也有足夠的理由相信這部開(kāi)創(chuàng)宮斗劇新模式的電視劇掀起新一輪觀(guān)劇高潮不過(guò)是時(shí)間問(wèn)題。
《唐宮燕》講述的是武皇后期（神武年間），各路權(quán)勢(shì)上演的一幕幕血雨腥風(fēng)的皇位之爭(zhēng)。武則天晚年專(zhuān)寵二張，密謀除掉太子，失敗后被迫傳位中宗李顯。韋后心懷帝夢(mèng)，干涉朝政，武三思得寵，朝中一片混亂。宮女孟凡與孟芙兩姐妹身陷其中，安樂(lè)公主、太平公主帝心萌動(dòng)，妹妹孟芙被利用誤入歧途，孟凡在經(jīng)歷好友背叛、姐妹反目后，助李隆基贏得政變，重整大唐皇室。
從劇情簡(jiǎn)介中概括這部劇中出現(xiàn)的關(guān)鍵女性：武則天、韋后、太平公主、安樂(lè)公主、孟凡、孟芙……幾乎出現(xiàn)的每個(gè)女人都近乎狂熱的追逐權(quán)勢(shì)、帝位。武則天自不必說(shuō)，劇中由老牌影星惠英紅飾演的武則天年過(guò)古稀，依舊心思縝密，疑心重重，作為集權(quán)者，在劇集開(kāi)播伊始就表露了其獨(dú)斷專(zhuān)橫、心狠手辣的特質(zhì)。韋后曾在劇集第二集中對(duì)軟弱昏庸的太子李顯說(shuō)，總有一天她要將失去的一切奪回來(lái)，事實(shí)上，何賽飛詮釋韋皇后不同于武則天的霸氣毒辣，她演活了一個(gè)忍辱負(fù)重貪婪跋扈的“復(fù)仇女性”。太平公主因其差點(diǎn)成為“武則天第二”而享譽(yù)史詩(shī)，此番楊恭如飾演的太平公主看似溫婉和順，驚艷絕倫，但實(shí)際上卻時(shí)刻覬覦生母帝位，其城府之深在第一集中抱病不見(jiàn)病危母親中可見(jiàn)一斑。從性情純真的少女到貪欲帝位的“權(quán)奴”，除了感情受挫，權(quán)術(shù)的誘惑亦是不可或缺的重要因素，其喪心病狂的最有利證據(jù)就是與韋后合謀殺死生父，這一點(diǎn)倒跟武則天親手弒女有一拼。
重點(diǎn)要說(shuō)本劇的兩位女主角：孟氏姐妹。劉庭羽飾演天性善良有擔(dān)當(dāng)?shù)慕憬忝戏?，劉心悠飾演貪圖榮華富貴的妹妹孟芙，兩人雖無(wú)帝王貪念，但卻都曾經(jīng)直接參與過(guò)宮廷斗爭(zhēng)，孟凡更是拼盡全力幫助李隆基發(fā)動(dòng)政變，奪得帝位?！短茖m燕》以孟氏姐妹為出發(fā)點(diǎn)，窺探整個(gè)皇朝后宮的巨變，大膽打破傳統(tǒng)宮廷劇的窠臼，讓女性真正成為了宮斗劇的主角。幾乎所有女性的勾心斗角不再是為了討好君王，爭(zhēng)奪寵愛(ài)，而是要駕臨于男權(quán)之上，直指君王本身。劇中的“巾幗”已然不僅僅是“不讓須眉”，而是將須眉玩弄于鼓掌之間，將女權(quán)主義推崇之至高無(wú)上的地位。
優(yōu)秀的宮斗劇永遠(yuǎn)都不只是講述專(zhuān)屬于那個(gè)年代的事，而是能借古喻今，通過(guò)兵不血刃的宮廷爭(zhēng)斗讓現(xiàn)代人有所借鑒，有所感悟?！短茖m燕》同樣不例外，其中以孟凡為例的凡人扶搖直上以及傳達(dá)的為人處事準(zhǔn)則，幾乎可以作為現(xiàn)代職場(chǎng)政壇的參考實(shí)例。
《唐宮燕》展現(xiàn)給觀(guān)眾的是女權(quán)主義橫行的年代，更是女人的全盛時(shí)代。優(yōu)柔寡斷者可從中看到剛毅和堅(jiān)持，貪欲熏心者從中看到惡果和悲劇。