這篇關于《電影《一座城池》影評》的文章，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
改編自韓寒同名小說的黑色喜劇《一座城池》，由80后新銳導演孫渤涵執(zhí)導，房祖名、王太利和黃瀞怡主演，這也是韓寒文學作品首次呈現(xiàn)于大銀幕。
韓寒式犀利青春
看完后，最令人感動的是影片對原著的忠實還原。房祖名、王太利，以及楊地三人，基本與我想象中的小說人物對上路，他們的外形、神態(tài)本身就已經(jīng)寫滿了荒誕、茫然，所以對他們的演出我必須點贊。
影片以主人公的對白作為架構(gòu)，創(chuàng)作視角敏銳犀利。片中場景轉(zhuǎn)換頻繁，但都沒有過多渲染，就像我們?nèi)諒鸵蝗盏纳?，機械、單調(diào)，卻無法逃離，也由此引出“一座城池”的含義——在你心底的某一個地方，總有一處安身立命之地，讓你暫時遠離生活戰(zhàn)場，讓你在即將成為行尸走肉時，忽然就可以安放自己。
PK郭敬明小時代
“他們的青春諷刺了我，我的青春卻逗樂了你?！焙笊系倪@句話，不禁讓人拿《一座城池》要與《小時代》較量下。很多從業(yè)人士認為，這是一部前所未有的黑色喜劇，荒誕不經(jīng)，讓人在淺笑中又不自覺地感受到時代的遺憾。區(qū)別于《小時代》這趟欲望號快車，《一座城池》肩負著思想與責任感，即便充斥著幽默，也是真實又沉重的，剝離了表面的喜，積淀下了生活的悲。
《一座城池》作為韓寒文學作品在大銀幕上的首度現(xiàn)身，不僅填補了韓寒符號在大銀幕上的空白，更是作為流行文化偶像的韓寒，與郭敬明的直接交鋒。他們二人，都在某種程度上展現(xiàn)了文學的作用——讓作品引導讀者生活，使其成為一個更完善的人——不過誰牛逼誰裝逼，一目了然。
也許別人從韓少的這座城池中看到了黑色幽默，王小波式的智趣，或浪費的青春，過剩的激情，及這種精力過剩的無奈;或者詬病它過于依賴旁白的文本意義而背離電影本身，以及濃重的舞臺劇色彩;抑或選擇王太利出演的恰如其分，或幾位新人的稚嫩與驚喜。我看到的是影片透露的潛臺詞——這是個只待見*的時代，而要表達這個抽象的意思，此片的表演方式，情節(jié)設置，夸張程度，音樂與旁白的運用，也都還匹配。片中的人物屢屢失敗，成功是妄想，情緒如脈沖，頹廢是常態(tài)。精力充沛，意志堅定，卻無處可用;從躺著到跪著，從這里到那里，無地可去;一場胡鬧，一通宣泄，帶出嫌貧愛富、強對弱錯、急功近利、茍且偷生的浮世繪。
有三種男人過得爽，在任何時代能都能立于不敗之地。一曰狀元郎，二曰許文強，三曰*(官2，商2，星2，軍2……統(tǒng)稱富2，“富”是結(jié)果，“官商星軍”是原因)。狀元郎即通過讀書而能謀一份優(yōu)厚工作的人，情況是全免獎學金到常春藤大學深造的理工科生，這也就保證了一輩子至少中產(chǎn)的生活。在中國讀書的能力幾乎決定了一個普通的沒關系的孩子將來做人還是做畜生。許文強顧名思義，是指把腦袋別在褲腰帶上出來混的，劉項從來不讀書，雖然很多成了炮灰，總不乏修成正果成了幕僚、師爺或大亨的，享盡榮華。*就更不必說，天生好命，只要不是賈平凹筆下龔小乙那樣的敗家子，或者貪得無厭、野心無限，都可保一生安富尊榮，不用疲于奔命、到處求人、看人臉色。時代往往具有特殊性，不一定三類都待見，但至少會格外待見其中一類。改朝換代之間，最待見許文強;革命之初清算時，*最倒霉;勵精圖治、安撫文人之始，最捧狀元郎。比如，民國，“許文強”歡迎。陳其美、陶成章那些革命黨，死的時候才三十幾，已是“十步殺一人，千里不留行”的風流人物。上世紀六七十年代最不待見*，出生富貴相反會被整得很慘。到了八十年代，剛恢復高考時，狀元郎是紅人。較低的分就能上重點，大學好考又吃香。當時不同年齡段的人齊聚一考堂，陳凱歌甚至坦言都不用考數(shù)學，很多稍微多個心眼、只比別人多讀了一點書甚至只是多參加了一個考試的中年人，就輕而易舉地把文.革耽誤的給補回來了，現(xiàn)在各行業(yè)的管理層、領導或大亨，正是受恩于那個年代寬松的考試制度。你現(xiàn)在再考那么點分試試?憑50后那些人的學習能力，放到當今肯定什么都考不到。所以通過80年代初考試出位的人，就叫既得利益者，就跟買車一樣，之前不搖號也不用戶口，突然開始限購，一車難求，但既往不咎，已經(jīng)得到的好處成為既成事實。從九十年代到本世紀初那幾年，是“許文強”們?nèi)蚰_踢的時候，50后60后的企業(yè)大佬，出身工人、司機、士兵、干部etc，利用正在融合沸騰的資源，近水樓臺，又乘著私有化的勁風，膽大手黑，敢想敢干，躋身資本家的行列，也就是我國第一批*們的爹媽，以及現(xiàn)在正在剝削各80后屌絲的上司領導們。而如今，階級之間已經(jīng)固化，資本已瓜分完畢，各方面打完收工，很難跨階級出位了。高學歷滿天飛，降低標準實現(xiàn)擴招，提高知識分子比例，那么學歷也跟紙幣一樣通貨膨脹(貶值)。再來說混江湖的本事，人人都秀下限、摘掉信仰、削尖腦袋鉆營，個個都會趨炎附勢，那么互相制衡，抵消，誰能騙得了誰，誰又能快得過誰——“能混”也就不是啥本事了。現(xiàn)在是世襲的年代，韓少說方圓百里連個勵志的故事都沒有。貧窮生殖貧窮，富裕復制富裕，沒有灰姑娘的故事，門當戶對才行。你要當許文強?資本已瓜分完畢;你要當狀元郎?也只能留校教書受氣;你既不能指望通過一個考試就當戶部侍郎，也不可能憑著膽大混世就當黃埔校長?，F(xiàn)在的社會是個完成時，一切蕭規(guī)曹隨，世襲罔替，近親繁殖。這是個只待見*的時代。
于是乎，一座城池中的幾個平凡的年輕人，80年代他們還是幼兒，如今到了正是大展拳腳的時候，卻是社會階級固化時，激蕩的資本與膨脹的機會已經(jīng)冷卻，貧富分開，人畜分流，門關了，就再也漏不進一個踴躍者，已經(jīng)搶到的就搶到了，沒搶到的只能自認倒霉。你的確可以通過學徒制，像蠶一樣，自下而上細密的啃嚙，一點點吸食既得利益的資本家的財富，但當你啃嚙筋疲力盡時，錢不及老板萬一，人沒到上面，生命已透支，生活已全部與機械流水線做了交換，劃算與否，其實還是一樣。80后長大的一代，正直中青年，雖然渾身是勁，卻擱哪都使不上力，于是就——混吧，這就是片中幾個兄弟的時代背景，80后版陽光燦爛的日子，但遠沒有陽光中那些小年輕瀟灑。正如韓少寫的那樣，顧影自憐，大笑大鬧其實是做給自己看;或自嘲得近乎自殘，實是主動“降格”以求得一種自我保護;或把“高級精神不如低級快樂”的無奈本身當做一個玩笑，嘩眾取寵，破罐子破摔，把年輕人的尷尬狀態(tài)藝術(shù)化或舞臺化……一座城池的故事就這樣開始了。
下午刷廣告說《一座城池》是爛片，就有基友問我，覺得《致青春》，《小時代》，《一座城池》三個片子比較起來，好壞到底如何。我覺得反正都是熱門書改編，先分析下彼此的優(yōu)勢劣勢，看看有可比性沒有。
《致青春》寫情感，校園題材導致故事環(huán)境局限，人多且雜，時間跨度大，投資又高，觀眾對趙薇預期也高，因此創(chuàng)作難度算是三個片中的，最后成片，雖然后半段有些散，但是至少前一個小時水平還可以，且拍的精細，最后的整體是基本合格。
《小時代》，優(yōu)勢是票房的根基很穩(wěn)固，有廣大的粉絲神教，但是小明天生的嘲諷光環(huán)遭人憤恨，輿論不占優(yōu)勢，加上畢竟是隔行之作，影片創(chuàng)作上整體弱了點，片子本身較差，但運作手段和演員陣容還行，雖然上映罵聲一片，但票房好看，沒賠錢，算是悶聲大發(fā)財。
《一座城池》，剛打出題目時候，我可是就對自己說了，要理智，要客觀，要理智，要客觀，但還是沒忍住，我嚓，爛片無疑，爛到人神共憤，簡直毀三觀，估計能進年度前三濫，努把力可能還能奪冠呢。這點，可能在韓寒自己微薄上極力撇清關系就能看出，影片的問題確實比較大，雖然韓沒參與，但是從原著到營銷，其實消耗的都是韓寒名聲。
說實話，把《一座城池》這么個項目爛成現(xiàn)在的樣還是挺不容易的，為啥呢?《一座城池》，雖然投資規(guī)模小了點，但是有自己獨特優(yōu)勢的，一方面韓寒粉絲多，且相對人緣好。另一方面是小說本身時間跨度短，環(huán)境在校外，意味著更精彩，多改編余地，且小說素材都是現(xiàn)成段子，黑色幽默以及接地氣的風格，是最容易出電影趣味效果的。且是《小時代》后上映，口碑有小時代接著底，不說名利雙收，至少也是穩(wěn)中取勝。而且《一座城池》其實具備類型片的典型素材，這類吊絲胡混的青春片，美國人拍了一大票，沒事見見豬跑耳濡目染一下也行啊。
但結(jié)合各自的出發(fā)點和諸多因素，拿出最后的成片結(jié)果來看，《一座城池》顯然搞砸了。盡管大家對韓寒的心理預期很寬松，有點水準，哪怕比郭高點就行，但是從成片看，至少在劇本和故事角度，顯然不會比《小時代》高到哪去(整體看可能還要糟)。
雖然我對韓寒沒偏見，覺得有的公知文寫的還不賴，但是感覺把小說到電影的改編過程全是胡逼弄，導致了每個地方都有問題，幾乎沒了分析的必要，簡單總結(jié)起來就三句話，很不用心，能力不足，胡用資源。
先說不用心，態(tài)度不認真很容易發(fā)現(xiàn)，比如畫面和鏡頭非常的粗糙，基本是大學編導專業(yè)作業(yè)水準，可能還是三本。對不起，千萬別用低成本來當借口，你自己看看那些室內(nèi)場景，什么黑乎乎的布光啊，什么潦草隨意的布景啊。房祖名去旅店找王太利回合，那王太利臉上完全沒補光跟黑鬼一樣。然后他們租住的房屋，一點人氣都沒有。親啊，經(jīng)費不夠多找2人舉個反光板行不，道具不足回家扯塊窗簾行不，搞了半天還沒三萬塊錢的婚禮微電影認真呢。好歹是進電*上大熒幕的啊，這么粗糙的制作給跪了。
再說說能力不足，原著故事也很爛，所以我們就不去討論什么主題節(jié)奏結(jié)構(gòu)這些東西了，只用最最最低的標準來看，連四個字“言之有物”都沒做到。假設路人甲問觀眾乙，一座城池講了個啥，你讓人咋回答啊，是泡妞，是逃亡，是開公司，是校園生活，是愛情麻煩五選一稍微上點心行不，稍微起承轉(zhuǎn)合下行不。東一榔頭西一棒子，劇本是撕小說粘貼的吧，糊弄成這樣第二次給跪了。
最后說下胡用資源。先說主演就不合適，故事發(fā)生在北方小城，可房祖名哪里像北方人，儼然已經(jīng)成為了內(nèi)地片殺手，本來還湊活的臺詞和語言包袱，經(jīng)過他嘴里那說廣東版本兒化音普通話一潤色，完全是毀片專家啊，從太陽到李獻計到一座城池，臺詞一貫渣，強烈建議除了英語片和粵語片找他外，只負責演個啞巴得了。而好好的王太利，老男孩演的多生動感人啊，在本片里卻全沒用武之地。(能看的演員也就他)。至于音樂，真不是來句左小來來句阿詩瑪就高端大氣上檔次了。因為情節(jié)一塌糊涂，導致音樂和影片內(nèi)容完全沒聯(lián)系。最后918中秋連國慶，本來挺好的檔期，交來這么一爛片，這么埋汰資源第三次給跪了。
親愛的【韓粉】們，雖然我是覺得原著不算好書，但是也不至于不能要啊，小說提供的那些素材，小細節(jié)小橋段小俏皮話還是夠用的，挺容易處理成一個簡單的青春片。
第一部分開片先是鋪墊鋪墊王太利和房祖名基友情，主要區(qū)分強化人物，一個花花公子一個膽小蔫壞，重點把王太利和女朋友關系弄的溫情點，別那么急著跑路，先二十分鐘好歹能讓人有點感受進去。
第二部分是小城生活，就分兩條線，一條是旅館安家，意外認識當?shù)啬莻€土鱉學生，以及混熟了后開小買賣之類的趣事，就是所謂“求生掙錢”。另一條線是寫2人精神和感情，一虛一實，虛的是房祖名膽小恐懼噩夢，實的是王太利是泡妞不成功，又想老婆越發(fā)孤單。小說其實已經(jīng)具備現(xiàn)成的材料了，那二逼藝術(shù)家和王太利是合伙關系，而他女友又是王太利心儀對象，多容易把兩條線合而為一，加上俏皮話和橋段就是重場戲。小城生活，毫無疑問是有清晰的起承轉(zhuǎn)合空間和邏輯的。
第三部分稍微留個15分鐘，用來蛋逼以及抒情，自首重獲新生，重點寫寫物是人非，差點社會新聞，以及出場角色大回顧，比如前面留點伏筆，這里順其自然照應下，有水平的話把房祖名初戀點一下，沒水平就算了，結(jié)尾加點旁白閃回點人臉上個抒情音樂完事。
諾，這里說的很粗糙，只是示意，但從電影改編難度來說，事多人少臺詞好玩，絕對要比《致青春》的素材容易處理多了，本來是個人物關系和性格成立，結(jié)構(gòu)非常清晰的故事，現(xiàn)在搞的爛七八糟的毫無情節(jié)組織關聯(lián)，也真佩服他們下得去手，好歹是專業(yè)團隊，就沒人勸一句，咱這胡逼弄不行吧。
我估計也勸了，但是晚了，估計原計劃的又飛又牛逼，結(jié)果剪完了團隊大伙投資人一看，哥幾個這下慌了，我操這支離破碎的要完蛋啊，咋整，要不加點動畫加點字幕挽救下吧，要是有人質(zhì)疑說咱沒故事，沒事，咬牙挺住，這就是表達啊，是風格，是藝術(shù)啊。藝術(shù)這玩意，總得寬容吧。
唉，這樣一個爛玩意，想讓人寬容也挺難的啊。摳鼻子。
提示: 這篇影評可能有劇透
電影《一座城池》中有一個十分耐人尋味的情節(jié)，房祖名飾演的角色林夕好不容易鼓起勇氣帶著健叔走進警察局坦白他們一年前的“罪行”，最后卻發(fā)現(xiàn)一年前根本就沒有發(fā)生謀殺，更沒有人流血死去。一年的漂泊最后是無意義的。需要指出的是，走進警察局這一行為被視為“走出城池”這一想法的行為表現(xiàn)，用林夕的原話來說就是要“承擔責任”。韓寒這樣設計，無疑是在對“承擔責任”和“責任”這個詞本身發(fā)難?！柏熑巍笔遣淮嬖诘?，僅僅是林夕個人的臆想，那么“承擔責任”這個動作本身的意義也就隨之被*和消解，這一座名為“責任”的城池只是林夕自己給自己布下的天羅地網(wǎng)。更有趣的是，“林夕”二字本就是對“夢”的拆分。在韓寒看來，林夕所承載的價值觀念和做法本來就是一片夢幻。從這個角度來看，影片要傳遞的信息根本就不是所謂的“我們應該走出這座城池”。這大約是大多數(shù)觀眾誤解的地方。
然而電影《一座城池》最為讓觀眾困惑不解的不止這一點，一是如上文所述影片模糊曖昧的價值觀，另一是松散凌亂的影片故事結(jié)構(gòu)。影片講述了一年的漂泊經(jīng)歷，但是四季的故事沒有強烈的勾連，甚至每一季里的故事也展現(xiàn)出并不強烈的因果關系。要理解這一點，首先要理解《一座城池》是對當今中國的描摹，它講述的是一個發(fā)生在當下中國的故事。當下的時代展現(xiàn)出強烈的不確定性。個人的生活呈現(xiàn)原子化的趨勢，每一天都過得碎片化。身處于巨大轉(zhuǎn)型中的中國無法為每一個人和故事提供確定性，所以韓寒的敘事結(jié)構(gòu)恰好呼應了當今時代的特點。敘事的因果關系的淡化如同我們對于每天生活的回憶：只是一個個片段的浮光掠影。在韓寒的故事之中，每一個主人公都只能一個人孤獨地在“游蕩”和“上路”。在這里，敘事的形式為敘事的內(nèi)容服務，為人物的游離和飄蕩增添了力度。形式本身就已經(jīng)被賦予了豐富的內(nèi)涵。
最為要緊的還不在于回答為什么這個故事要這樣講，而是要回答這個故事究竟講了什么，尤其是當故事被拍成電影，放入電*?！俺浅亍本烤勾砹耸裁?社會需要個人的拯救嗎，當“承擔責任”本身都失去意義的時候?青春應該被如何書寫?
“城池”究竟是什么?如果說林夕的“走入社會”是在一年漂泊之后才獲得的“領悟”，那么影片中的另一個角色——阿雄則是從頭到尾和社會牢牢捆綁在一起。他所做的每一件事目的都是想讓這個社會變得更美好：保護植物，保護地球，平等地看待生命。哪怕是最后阿雄和健叔合作開發(fā)游戲，也是試圖從“社會”這個巨大的蛋糕之中分出一塊。但是這樣的高度社會性是以一個非?！俺鍪馈钡姆绞絹肀憩F(xiàn)的——行為藝術(shù)。毫無疑問的是，這種方式不僅僅不被他人理解還沒有達到目的，但是阿雄卻沉浸于其中，樂此不疲?！俺浅亍敝诎⑿?，就是那些荒誕不經(jīng)的行為藝術(shù)。樂此不疲的不只是阿雄，健叔用強大的自我麻痹為自己構(gòu)筑了一個精神上的烏托邦——要發(fā)，要一個美麗的女朋友?！坝谰妹妹谩睈凵狭嗽谒丝磥砀静恢档脨?、滿身缺點的阿雄。“城池”并沒有一個標準的答案，它是影片中每一個角色自己構(gòu)筑的烏托邦，是每一個角色精神的寄托。“跨出城池”這個動作本來就是無意義的，人根本就意識不到自己身在城池(阿雄及其女友，健叔)，或者城池之外還存在存在一個更大的城池(林夕)。人作為一個個體，對自己的禁錮和限制是非常深刻的。
《一座城池》展現(xiàn)了一個弊病多多的中國社會，那么這樣的社會需要個人的拯救嗎?個人的微小改變對于社會有無影響?作為一個社會人，你應該對這個社會秉持一種怎樣的態(tài)度?這些問題才真正抵達了《一座城池》的核心。韓寒在影片中為觀眾勾勒了三種形態(tài)各異的可能性：首先是以健叔為代表的，對社會問題完全漠視，淪為問題下的一個縮影的人群。其次是以林夕為代表的，看到了一些社會問題，并試圖從自身開始去拯救這個社會的人群。最后是以阿雄為代表的，對社會問題憂心忡忡并且試圖奉獻個人的所有去拯救社會的人群。但是，影片之中這三種狀態(tài)都不了了之：健叔的游戲最終失敗，林夕要負的責任根本是子虛烏有，阿雄的行為藝術(shù)是一次次地被他人恥笑。但并不能夠說韓寒就完全關閉了這三種可能性，影片也沒有給出一個封閉的結(jié)尾，最后一個鏡頭只是健叔和林夕孤獨地站在曾經(jīng)打架的地方，在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一年之后，他們既沒有成功，也沒有失敗，接下來他們有可能崛起，也有可能繼續(xù)迷茫。值得注意的是，兩次起火也是個人對社會態(tài)度的集中討論?？椿穑梢灾皇菫榱撕猛?救火，可以只是為了搶錢，搶物。而搶物的人最后還戲謔地成為了楷模，可見個人對社會的態(tài)度不一定會帶來所預期的結(jié)果。韓寒對于多種可能性最終都是不置可否的態(tài)度。
《一座城池》并沒有為當下的中國開出一劑良方，它完成了建立之前的破壞——使用*和戲謔的方式。需要問的問題是：戲謔的方式能否延續(xù)?它是否具有強大的生命力?在紛繁復雜的中國社會現(xiàn)實面前，戲謔的方式究竟為我們建立怎樣的價值觀?崇高和莊嚴的詞匯早已被玷污，戲謔的方式指出了其中的荒謬。但是，當今中國的崇高和莊嚴又應該怎樣地被構(gòu)建?戲謔的方式在破除荒謬的同時并沒有找到出路，城池之外還有城池。健叔們，林夕們的游蕩是否還將繼續(xù)?
韓寒的小說里常常有一些讓人忍不住說上一兩句好話的聰明，小說如此，電影也是如此。但韓寒的小說真是太不適合改編成電影了，流水賬式的故事，不溫不火的劇情，要不是中間像吊鹽水一樣穿插幾個冷笑話，我估計觀眾真的能在電*睡過去。小聰明撐不起一部長篇，同樣也撐不起一部電影。
宣傳方說這是一部充滿荒誕色彩反映當下青年迷茫狀態(tài)的電影?？呻娪敖o我的印象真的只有荒謬沒有荒誕。沒有青年人這樣生活，幾個人物像木偶一樣沒有靈魂沒有血肉，立不起來，我不相信真正的底層青年看了這部電影后會產(chǎn)生共鳴。早已身價百萬的韓寒沒有(或者說不能)真的關心底層青年的生存狀況，作為幾本小說的作者，我也不覺得他有真正關心過文學和小說。《小時代》和《一座城池》的區(qū)別只是，前者在意*貴族，后者在意*屌絲。
房祖名的普通話實在是讓人捉急，撲街的是，影片百分之八十的時間都是在靠房的旁白推進情節(jié)。其實當我說情節(jié)這個詞的時候，我也不知道自己在說什么。即使電影預算少，那也總不能靠說段子就撐起一部電影啊，那么喜歡說段子，為什么不去說相聲呢?
改編自韓寒同名小說的黑色喜劇《一座城池》，由80后新銳導演孫渤涵執(zhí)導，房祖名、王太利和黃瀞怡主演，這也是韓寒文學作品首次呈現(xiàn)于大銀幕。
韓寒式犀利青春
看完后，最令人感動的是影片對原著的忠實還原。房祖名、王太利，以及楊地三人，基本與我想象中的小說人物對上路，他們的外形、神態(tài)本身就已經(jīng)寫滿了荒誕、茫然，所以對他們的演出我必須點贊。
影片以主人公的對白作為架構(gòu)，創(chuàng)作視角敏銳犀利。片中場景轉(zhuǎn)換頻繁，但都沒有過多渲染，就像我們?nèi)諒鸵蝗盏纳?，機械、單調(diào)，卻無法逃離，也由此引出“一座城池”的含義——在你心底的某一個地方，總有一處安身立命之地，讓你暫時遠離生活戰(zhàn)場，讓你在即將成為行尸走肉時，忽然就可以安放自己。
PK郭敬明小時代
“他們的青春諷刺了我，我的青春卻逗樂了你?！焙笊系倪@句話，不禁讓人拿《一座城池》要與《小時代》較量下。很多從業(yè)人士認為，這是一部前所未有的黑色喜劇，荒誕不經(jīng)，讓人在淺笑中又不自覺地感受到時代的遺憾。區(qū)別于《小時代》這趟欲望號快車，《一座城池》肩負著思想與責任感，即便充斥著幽默，也是真實又沉重的，剝離了表面的喜，積淀下了生活的悲。
《一座城池》作為韓寒文學作品在大銀幕上的首度現(xiàn)身，不僅填補了韓寒符號在大銀幕上的空白，更是作為流行文化偶像的韓寒，與郭敬明的直接交鋒。他們二人，都在某種程度上展現(xiàn)了文學的作用——讓作品引導讀者生活，使其成為一個更完善的人——不過誰牛逼誰裝逼，一目了然。
也許別人從韓少的這座城池中看到了黑色幽默，王小波式的智趣，或浪費的青春，過剩的激情，及這種精力過剩的無奈;或者詬病它過于依賴旁白的文本意義而背離電影本身，以及濃重的舞臺劇色彩;抑或選擇王太利出演的恰如其分，或幾位新人的稚嫩與驚喜。我看到的是影片透露的潛臺詞——這是個只待見*的時代，而要表達這個抽象的意思，此片的表演方式，情節(jié)設置，夸張程度，音樂與旁白的運用，也都還匹配。片中的人物屢屢失敗，成功是妄想，情緒如脈沖，頹廢是常態(tài)。精力充沛，意志堅定，卻無處可用;從躺著到跪著，從這里到那里，無地可去;一場胡鬧，一通宣泄，帶出嫌貧愛富、強對弱錯、急功近利、茍且偷生的浮世繪。
有三種男人過得爽，在任何時代能都能立于不敗之地。一曰狀元郎，二曰許文強，三曰*(官2，商2，星2，軍2……統(tǒng)稱富2，“富”是結(jié)果，“官商星軍”是原因)。狀元郎即通過讀書而能謀一份優(yōu)厚工作的人，情況是全免獎學金到常春藤大學深造的理工科生，這也就保證了一輩子至少中產(chǎn)的生活。在中國讀書的能力幾乎決定了一個普通的沒關系的孩子將來做人還是做畜生。許文強顧名思義，是指把腦袋別在褲腰帶上出來混的，劉項從來不讀書，雖然很多成了炮灰，總不乏修成正果成了幕僚、師爺或大亨的，享盡榮華。*就更不必說，天生好命，只要不是賈平凹筆下龔小乙那樣的敗家子，或者貪得無厭、野心無限，都可保一生安富尊榮，不用疲于奔命、到處求人、看人臉色。時代往往具有特殊性，不一定三類都待見，但至少會格外待見其中一類。改朝換代之間，最待見許文強;革命之初清算時，*最倒霉;勵精圖治、安撫文人之始，最捧狀元郎。比如，民國，“許文強”歡迎。陳其美、陶成章那些革命黨，死的時候才三十幾，已是“十步殺一人，千里不留行”的風流人物。上世紀六七十年代最不待見*，出生富貴相反會被整得很慘。到了八十年代，剛恢復高考時，狀元郎是紅人。較低的分就能上重點，大學好考又吃香。當時不同年齡段的人齊聚一考堂，陳凱歌甚至坦言都不用考數(shù)學，很多稍微多個心眼、只比別人多讀了一點書甚至只是多參加了一個考試的中年人，就輕而易舉地把文.革耽誤的給補回來了，現(xiàn)在各行業(yè)的管理層、領導或大亨，正是受恩于那個年代寬松的考試制度。你現(xiàn)在再考那么點分試試?憑50后那些人的學習能力，放到當今肯定什么都考不到。所以通過80年代初考試出位的人，就叫既得利益者，就跟買車一樣，之前不搖號也不用戶口，突然開始限購，一車難求，但既往不咎，已經(jīng)得到的好處成為既成事實。從九十年代到本世紀初那幾年，是“許文強”們?nèi)蚰_踢的時候，50后60后的企業(yè)大佬，出身工人、司機、士兵、干部etc，利用正在融合沸騰的資源，近水樓臺，又乘著私有化的勁風，膽大手黑，敢想敢干，躋身資本家的行列，也就是我國第一批*們的爹媽，以及現(xiàn)在正在剝削各80后屌絲的上司領導們。而如今，階級之間已經(jīng)固化，資本已瓜分完畢，各方面打完收工，很難跨階級出位了。高學歷滿天飛，降低標準實現(xiàn)擴招，提高知識分子比例，那么學歷也跟紙幣一樣通貨膨脹(貶值)。再來說混江湖的本事，人人都秀下限、摘掉信仰、削尖腦袋鉆營，個個都會趨炎附勢，那么互相制衡，抵消，誰能騙得了誰，誰又能快得過誰——“能混”也就不是啥本事了。現(xiàn)在是世襲的年代，韓少說方圓百里連個勵志的故事都沒有。貧窮生殖貧窮，富裕復制富裕，沒有灰姑娘的故事，門當戶對才行。你要當許文強?資本已瓜分完畢;你要當狀元郎?也只能留校教書受氣;你既不能指望通過一個考試就當戶部侍郎，也不可能憑著膽大混世就當黃埔校長?，F(xiàn)在的社會是個完成時，一切蕭規(guī)曹隨，世襲罔替，近親繁殖。這是個只待見*的時代。
于是乎，一座城池中的幾個平凡的年輕人，80年代他們還是幼兒，如今到了正是大展拳腳的時候，卻是社會階級固化時，激蕩的資本與膨脹的機會已經(jīng)冷卻，貧富分開，人畜分流，門關了，就再也漏不進一個踴躍者，已經(jīng)搶到的就搶到了，沒搶到的只能自認倒霉。你的確可以通過學徒制，像蠶一樣，自下而上細密的啃嚙，一點點吸食既得利益的資本家的財富，但當你啃嚙筋疲力盡時，錢不及老板萬一，人沒到上面，生命已透支，生活已全部與機械流水線做了交換，劃算與否，其實還是一樣。80后長大的一代，正直中青年，雖然渾身是勁，卻擱哪都使不上力，于是就——混吧，這就是片中幾個兄弟的時代背景，80后版陽光燦爛的日子，但遠沒有陽光中那些小年輕瀟灑。正如韓少寫的那樣，顧影自憐，大笑大鬧其實是做給自己看;或自嘲得近乎自殘，實是主動“降格”以求得一種自我保護;或把“高級精神不如低級快樂”的無奈本身當做一個玩笑，嘩眾取寵，破罐子破摔，把年輕人的尷尬狀態(tài)藝術(shù)化或舞臺化……一座城池的故事就這樣開始了。
下午刷廣告說《一座城池》是爛片，就有基友問我，覺得《致青春》，《小時代》，《一座城池》三個片子比較起來，好壞到底如何。我覺得反正都是熱門書改編，先分析下彼此的優(yōu)勢劣勢，看看有可比性沒有。
《致青春》寫情感，校園題材導致故事環(huán)境局限，人多且雜，時間跨度大，投資又高，觀眾對趙薇預期也高，因此創(chuàng)作難度算是三個片中的，最后成片，雖然后半段有些散，但是至少前一個小時水平還可以，且拍的精細，最后的整體是基本合格。
《小時代》，優(yōu)勢是票房的根基很穩(wěn)固，有廣大的粉絲神教，但是小明天生的嘲諷光環(huán)遭人憤恨，輿論不占優(yōu)勢，加上畢竟是隔行之作，影片創(chuàng)作上整體弱了點，片子本身較差，但運作手段和演員陣容還行，雖然上映罵聲一片，但票房好看，沒賠錢，算是悶聲大發(fā)財。
《一座城池》，剛打出題目時候，我可是就對自己說了，要理智，要客觀，要理智，要客觀，但還是沒忍住，我嚓，爛片無疑，爛到人神共憤，簡直毀三觀，估計能進年度前三濫，努把力可能還能奪冠呢。這點，可能在韓寒自己微薄上極力撇清關系就能看出，影片的問題確實比較大，雖然韓沒參與，但是從原著到營銷，其實消耗的都是韓寒名聲。
說實話，把《一座城池》這么個項目爛成現(xiàn)在的樣還是挺不容易的，為啥呢?《一座城池》，雖然投資規(guī)模小了點，但是有自己獨特優(yōu)勢的，一方面韓寒粉絲多，且相對人緣好。另一方面是小說本身時間跨度短，環(huán)境在校外，意味著更精彩，多改編余地，且小說素材都是現(xiàn)成段子，黑色幽默以及接地氣的風格，是最容易出電影趣味效果的。且是《小時代》后上映，口碑有小時代接著底，不說名利雙收，至少也是穩(wěn)中取勝。而且《一座城池》其實具備類型片的典型素材，這類吊絲胡混的青春片，美國人拍了一大票，沒事見見豬跑耳濡目染一下也行啊。
但結(jié)合各自的出發(fā)點和諸多因素，拿出最后的成片結(jié)果來看，《一座城池》顯然搞砸了。盡管大家對韓寒的心理預期很寬松，有點水準，哪怕比郭高點就行，但是從成片看，至少在劇本和故事角度，顯然不會比《小時代》高到哪去(整體看可能還要糟)。
雖然我對韓寒沒偏見，覺得有的公知文寫的還不賴，但是感覺把小說到電影的改編過程全是胡逼弄，導致了每個地方都有問題，幾乎沒了分析的必要，簡單總結(jié)起來就三句話，很不用心，能力不足，胡用資源。
先說不用心，態(tài)度不認真很容易發(fā)現(xiàn)，比如畫面和鏡頭非常的粗糙，基本是大學編導專業(yè)作業(yè)水準，可能還是三本。對不起，千萬別用低成本來當借口，你自己看看那些室內(nèi)場景，什么黑乎乎的布光啊，什么潦草隨意的布景啊。房祖名去旅店找王太利回合，那王太利臉上完全沒補光跟黑鬼一樣。然后他們租住的房屋，一點人氣都沒有。親啊，經(jīng)費不夠多找2人舉個反光板行不，道具不足回家扯塊窗簾行不，搞了半天還沒三萬塊錢的婚禮微電影認真呢。好歹是進電*上大熒幕的啊，這么粗糙的制作給跪了。
再說說能力不足，原著故事也很爛，所以我們就不去討論什么主題節(jié)奏結(jié)構(gòu)這些東西了，只用最最最低的標準來看，連四個字“言之有物”都沒做到。假設路人甲問觀眾乙，一座城池講了個啥，你讓人咋回答啊，是泡妞，是逃亡，是開公司，是校園生活，是愛情麻煩五選一稍微上點心行不，稍微起承轉(zhuǎn)合下行不。東一榔頭西一棒子，劇本是撕小說粘貼的吧，糊弄成這樣第二次給跪了。
最后說下胡用資源。先說主演就不合適，故事發(fā)生在北方小城，可房祖名哪里像北方人，儼然已經(jīng)成為了內(nèi)地片殺手，本來還湊活的臺詞和語言包袱，經(jīng)過他嘴里那說廣東版本兒化音普通話一潤色，完全是毀片專家啊，從太陽到李獻計到一座城池，臺詞一貫渣，強烈建議除了英語片和粵語片找他外，只負責演個啞巴得了。而好好的王太利，老男孩演的多生動感人啊，在本片里卻全沒用武之地。(能看的演員也就他)。至于音樂，真不是來句左小來來句阿詩瑪就高端大氣上檔次了。因為情節(jié)一塌糊涂，導致音樂和影片內(nèi)容完全沒聯(lián)系。最后918中秋連國慶，本來挺好的檔期，交來這么一爛片，這么埋汰資源第三次給跪了。
親愛的【韓粉】們，雖然我是覺得原著不算好書，但是也不至于不能要啊，小說提供的那些素材，小細節(jié)小橋段小俏皮話還是夠用的，挺容易處理成一個簡單的青春片。
第一部分開片先是鋪墊鋪墊王太利和房祖名基友情，主要區(qū)分強化人物，一個花花公子一個膽小蔫壞，重點把王太利和女朋友關系弄的溫情點，別那么急著跑路，先二十分鐘好歹能讓人有點感受進去。
第二部分是小城生活，就分兩條線，一條是旅館安家，意外認識當?shù)啬莻€土鱉學生，以及混熟了后開小買賣之類的趣事，就是所謂“求生掙錢”。另一條線是寫2人精神和感情，一虛一實，虛的是房祖名膽小恐懼噩夢，實的是王太利是泡妞不成功，又想老婆越發(fā)孤單。小說其實已經(jīng)具備現(xiàn)成的材料了，那二逼藝術(shù)家和王太利是合伙關系，而他女友又是王太利心儀對象，多容易把兩條線合而為一，加上俏皮話和橋段就是重場戲。小城生活，毫無疑問是有清晰的起承轉(zhuǎn)合空間和邏輯的。
第三部分稍微留個15分鐘，用來蛋逼以及抒情，自首重獲新生，重點寫寫物是人非，差點社會新聞，以及出場角色大回顧，比如前面留點伏筆，這里順其自然照應下，有水平的話把房祖名初戀點一下，沒水平就算了，結(jié)尾加點旁白閃回點人臉上個抒情音樂完事。
諾，這里說的很粗糙，只是示意，但從電影改編難度來說，事多人少臺詞好玩，絕對要比《致青春》的素材容易處理多了，本來是個人物關系和性格成立，結(jié)構(gòu)非常清晰的故事，現(xiàn)在搞的爛七八糟的毫無情節(jié)組織關聯(lián)，也真佩服他們下得去手，好歹是專業(yè)團隊，就沒人勸一句，咱這胡逼弄不行吧。
我估計也勸了，但是晚了，估計原計劃的又飛又牛逼，結(jié)果剪完了團隊大伙投資人一看，哥幾個這下慌了，我操這支離破碎的要完蛋啊，咋整，要不加點動畫加點字幕挽救下吧，要是有人質(zhì)疑說咱沒故事，沒事，咬牙挺住，這就是表達啊，是風格，是藝術(shù)啊。藝術(shù)這玩意，總得寬容吧。
唉，這樣一個爛玩意，想讓人寬容也挺難的啊。摳鼻子。
提示: 這篇影評可能有劇透
電影《一座城池》中有一個十分耐人尋味的情節(jié)，房祖名飾演的角色林夕好不容易鼓起勇氣帶著健叔走進警察局坦白他們一年前的“罪行”，最后卻發(fā)現(xiàn)一年前根本就沒有發(fā)生謀殺，更沒有人流血死去。一年的漂泊最后是無意義的。需要指出的是，走進警察局這一行為被視為“走出城池”這一想法的行為表現(xiàn)，用林夕的原話來說就是要“承擔責任”。韓寒這樣設計，無疑是在對“承擔責任”和“責任”這個詞本身發(fā)難?！柏熑巍笔遣淮嬖诘?，僅僅是林夕個人的臆想，那么“承擔責任”這個動作本身的意義也就隨之被*和消解，這一座名為“責任”的城池只是林夕自己給自己布下的天羅地網(wǎng)。更有趣的是，“林夕”二字本就是對“夢”的拆分。在韓寒看來，林夕所承載的價值觀念和做法本來就是一片夢幻。從這個角度來看，影片要傳遞的信息根本就不是所謂的“我們應該走出這座城池”。這大約是大多數(shù)觀眾誤解的地方。
然而電影《一座城池》最為讓觀眾困惑不解的不止這一點，一是如上文所述影片模糊曖昧的價值觀，另一是松散凌亂的影片故事結(jié)構(gòu)。影片講述了一年的漂泊經(jīng)歷，但是四季的故事沒有強烈的勾連，甚至每一季里的故事也展現(xiàn)出并不強烈的因果關系。要理解這一點，首先要理解《一座城池》是對當今中國的描摹，它講述的是一個發(fā)生在當下中國的故事。當下的時代展現(xiàn)出強烈的不確定性。個人的生活呈現(xiàn)原子化的趨勢，每一天都過得碎片化。身處于巨大轉(zhuǎn)型中的中國無法為每一個人和故事提供確定性，所以韓寒的敘事結(jié)構(gòu)恰好呼應了當今時代的特點。敘事的因果關系的淡化如同我們對于每天生活的回憶：只是一個個片段的浮光掠影。在韓寒的故事之中，每一個主人公都只能一個人孤獨地在“游蕩”和“上路”。在這里，敘事的形式為敘事的內(nèi)容服務，為人物的游離和飄蕩增添了力度。形式本身就已經(jīng)被賦予了豐富的內(nèi)涵。
最為要緊的還不在于回答為什么這個故事要這樣講，而是要回答這個故事究竟講了什么，尤其是當故事被拍成電影，放入電*?！俺浅亍本烤勾砹耸裁?社會需要個人的拯救嗎，當“承擔責任”本身都失去意義的時候?青春應該被如何書寫?
“城池”究竟是什么?如果說林夕的“走入社會”是在一年漂泊之后才獲得的“領悟”，那么影片中的另一個角色——阿雄則是從頭到尾和社會牢牢捆綁在一起。他所做的每一件事目的都是想讓這個社會變得更美好：保護植物，保護地球，平等地看待生命。哪怕是最后阿雄和健叔合作開發(fā)游戲，也是試圖從“社會”這個巨大的蛋糕之中分出一塊。但是這樣的高度社會性是以一個非?！俺鍪馈钡姆绞絹肀憩F(xiàn)的——行為藝術(shù)。毫無疑問的是，這種方式不僅僅不被他人理解還沒有達到目的，但是阿雄卻沉浸于其中，樂此不疲?！俺浅亍敝诎⑿?，就是那些荒誕不經(jīng)的行為藝術(shù)。樂此不疲的不只是阿雄，健叔用強大的自我麻痹為自己構(gòu)筑了一個精神上的烏托邦——要發(fā)，要一個美麗的女朋友?！坝谰妹妹谩睈凵狭嗽谒丝磥砀静恢档脨?、滿身缺點的阿雄。“城池”并沒有一個標準的答案，它是影片中每一個角色自己構(gòu)筑的烏托邦，是每一個角色精神的寄托。“跨出城池”這個動作本來就是無意義的，人根本就意識不到自己身在城池(阿雄及其女友，健叔)，或者城池之外還存在存在一個更大的城池(林夕)。人作為一個個體，對自己的禁錮和限制是非常深刻的。
《一座城池》展現(xiàn)了一個弊病多多的中國社會，那么這樣的社會需要個人的拯救嗎?個人的微小改變對于社會有無影響?作為一個社會人，你應該對這個社會秉持一種怎樣的態(tài)度?這些問題才真正抵達了《一座城池》的核心。韓寒在影片中為觀眾勾勒了三種形態(tài)各異的可能性：首先是以健叔為代表的，對社會問題完全漠視，淪為問題下的一個縮影的人群。其次是以林夕為代表的，看到了一些社會問題，并試圖從自身開始去拯救這個社會的人群。最后是以阿雄為代表的，對社會問題憂心忡忡并且試圖奉獻個人的所有去拯救社會的人群。但是，影片之中這三種狀態(tài)都不了了之：健叔的游戲最終失敗，林夕要負的責任根本是子虛烏有，阿雄的行為藝術(shù)是一次次地被他人恥笑。但并不能夠說韓寒就完全關閉了這三種可能性，影片也沒有給出一個封閉的結(jié)尾，最后一個鏡頭只是健叔和林夕孤獨地站在曾經(jīng)打架的地方，在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一年之后，他們既沒有成功，也沒有失敗，接下來他們有可能崛起，也有可能繼續(xù)迷茫。值得注意的是，兩次起火也是個人對社會態(tài)度的集中討論?？椿穑梢灾皇菫榱撕猛?救火，可以只是為了搶錢，搶物。而搶物的人最后還戲謔地成為了楷模，可見個人對社會的態(tài)度不一定會帶來所預期的結(jié)果。韓寒對于多種可能性最終都是不置可否的態(tài)度。
《一座城池》并沒有為當下的中國開出一劑良方，它完成了建立之前的破壞——使用*和戲謔的方式。需要問的問題是：戲謔的方式能否延續(xù)?它是否具有強大的生命力?在紛繁復雜的中國社會現(xiàn)實面前，戲謔的方式究竟為我們建立怎樣的價值觀?崇高和莊嚴的詞匯早已被玷污，戲謔的方式指出了其中的荒謬。但是，當今中國的崇高和莊嚴又應該怎樣地被構(gòu)建?戲謔的方式在破除荒謬的同時并沒有找到出路，城池之外還有城池。健叔們，林夕們的游蕩是否還將繼續(xù)?
韓寒的小說里常常有一些讓人忍不住說上一兩句好話的聰明，小說如此，電影也是如此。但韓寒的小說真是太不適合改編成電影了，流水賬式的故事，不溫不火的劇情，要不是中間像吊鹽水一樣穿插幾個冷笑話，我估計觀眾真的能在電*睡過去。小聰明撐不起一部長篇，同樣也撐不起一部電影。
宣傳方說這是一部充滿荒誕色彩反映當下青年迷茫狀態(tài)的電影?？呻娪敖o我的印象真的只有荒謬沒有荒誕。沒有青年人這樣生活，幾個人物像木偶一樣沒有靈魂沒有血肉，立不起來，我不相信真正的底層青年看了這部電影后會產(chǎn)生共鳴。早已身價百萬的韓寒沒有(或者說不能)真的關心底層青年的生存狀況，作為幾本小說的作者，我也不覺得他有真正關心過文學和小說。《小時代》和《一座城池》的區(qū)別只是，前者在意*貴族，后者在意*屌絲。
房祖名的普通話實在是讓人捉急，撲街的是，影片百分之八十的時間都是在靠房的旁白推進情節(jié)。其實當我說情節(jié)這個詞的時候，我也不知道自己在說什么。即使電影預算少，那也總不能靠說段子就撐起一部電影啊，那么喜歡說段子，為什么不去說相聲呢?