這篇關(guān)于兒童宋詞朗誦：臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
【作品簡介】
《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》由晏幾道創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞寫別后故地重游，引起對戀人的無限懷念。上闋描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷別的凄涼?！叭ツ甏汉蕖薄皝頃r(shí)”，正是與“小初見”的良辰；今年再來時(shí)，盡管又是落花時(shí)節(jié)，然而只有斯人獨(dú)立，佳人已去。微雨中雙飛的燕兒，似在嘲笑此人的孤獨(dú)寂寞。下闋追憶初見小蘋溫馨動(dòng)人的一幕?！坝浀谩币韵氯洹皟芍匦淖帧奔葘憽傲_衣”裝飾，又暗示與戀人的默契。“琵琶弦上說相思”足見其一見如故、互為知音的情誼。
【原文】
《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖①》
作者：晏幾道
夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)②，落花人獨(dú)立③，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見④，兩重心字羅衣⑤。琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸⑥。
【注釋】
①臨江仙：唐玄宗時(shí)教坊曲名。又名《謝新恩》、《采蓮回》、《瑞鶴仙令》、《畫屏春》、《庭院深深》。
②卻來：重來，再來。
③落花：此兩句原為五代翁宏詩。
④小蘋：歌女名。
⑤心字：沈雄《古今詞話》謂為衣領(lǐng)屈曲如心字。
⑥彩云：指上蘋。
【翻譯】
夢醒時(shí)覺得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來但見門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。
記得與歌女小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。通過琵琶的彈奏訴說出自己的相思。當(dāng)初曾經(jīng)照著小蘋歸去的明月仍在眼前，而小蘋卻已不見。
【賞析】
這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人時(shí)，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地?！皦艉蟆?、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對偶極工，意境渾融?！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來，不可斷絕了。這里的“夢”字，語意相關(guān)，既可能是真有所夢，重夢到當(dāng)年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時(shí)驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時(shí)煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。第三句轉(zhuǎn)入追憶?！按汉蕖?，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘?！叭ツ辍倍?，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來?！奥浠ā?、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時(shí)回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返?！奥浠ā倍?，妙手天成，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
過片是全詞樞紐?！坝浀谩保鞘潜取叭ツ辍备鼮檫b遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞•自跋》中提到的 “蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”同意?！芭谩本?，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無語心許了。
結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛?！庇?，白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆?！辈试?，借以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材--對過去歡樂生活的追憶，并寓有 “微痛纖悲”的身世之感；在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。可以說，這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
【講解】
這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個(gè)歌”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年?？梢姡@首《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》更有其獨(dú)到之處。
《臨江仙》共四層：
“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。那么“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系呢？只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來時(shí)……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了?；貞泬艟?，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐贰罚虹巯覍懸?，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！以上所談是詞人第一個(gè)場合的感受。另一個(gè)場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！
“去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。三句為第二層?！叭ツ辍眱勺制鹆顺星皢⒑蟮淖饔谩Ｓ辛恕叭ツ辍倍值谝粚泳陀辛艘罁?jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨(dú)具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深?！奥浠ā笔緜褐校把嚯p飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨(dú)立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。
“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。歐陽修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！苯忉尀椤爱?dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯(cuò)，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時(shí)，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受。像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆恕?把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因?yàn)樵趨窍嫡Z中，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說成“某在”。楊萬里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”?！霸谠凇豹q“處處”也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時(shí)”可說是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好象是四個(gè)相對獨(dú)立的鏡頭（即1、夢后 2、酒醒 3、人獨(dú)立 4、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。
下闋寫詞人的回憶。詞人想到是“兩重心字”的“羅衣”和“曾照彩云歸”的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現(xiàn)，就是今天的讀者也不能不受到強(qiáng)烈的感染。字字情中有景，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。
上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。
“夢后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對偶極工，意境渾融?！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。
去年春恨卻來時(shí)。
第三句轉(zhuǎn)入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。“去年”二字，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寫的是詞人，一個(gè)人久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來。
“落花”、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。
燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時(shí)回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，纏綿悱惻，令人流連忘返?！奥浠ā倍洌钍痔斐?，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
過片是全詞樞紐?！坝浀谩?，那是比“去年”更為遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人 “春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞·自跋》中提到的 “蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。
琵琶弦上說相思。
小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。
彈者脈脈含情，聽者知音沉醉， “琵琶”句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無語心許了。
當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。
詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，借以指美麗而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的身分。
結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
【作者介紹】
晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112）字叔原，號(hào)小山。晏殊第七子。漢族，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞人。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。
晏幾道的主要著作為《小山詞》，《全宋詞》收其詞260首。其中長調(diào)3首，其余均為小令。他的小令詞在北宋中期發(fā)展到一個(gè)高峰，用清壯頓挫的藝術(shù)性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術(shù)形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉(zhuǎn)雅歌盡廢的歷史性作用。
【宋詞英譯】
Riverside Daffodils
Awake from dreams, I find the locked tower high;
Sober from wine, I see the curtain hanging low.
As last year spring grief seems to grow.
Amid the falling blooms alone stand I;
In the fine rain a pair of swallows fly.
I still remember when I first saw pretty Ping,
In silken dress embroidered with two hearts in a ring,
Revealing lovesickness by touching pipa’s string.
The moon shines bright just as last year;
It did see her like a cloud disappear.
【詞牌簡介】
《臨江仙》，唐教坊曲，雙調(diào)小令，用作詞調(diào)。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環(huán)》。敦煌曲兩首，任二北《敦煌曲校錄》定名《臨江仙》，王重民《敦煌曲子詞集》作《臨江仙》。此詞共六十字。至今影響的《臨江仙》，是明代才子楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說秦漢》的開場詞，毛宗崗父子評(píng)刻《三國演義》時(shí)被放在卷首。
【作品簡介】
《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》由晏幾道創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞寫別后故地重游，引起對戀人的無限懷念。上闋描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷別的凄涼?！叭ツ甏汉蕖薄皝頃r(shí)”，正是與“小初見”的良辰；今年再來時(shí)，盡管又是落花時(shí)節(jié)，然而只有斯人獨(dú)立，佳人已去。微雨中雙飛的燕兒，似在嘲笑此人的孤獨(dú)寂寞。下闋追憶初見小蘋溫馨動(dòng)人的一幕?！坝浀谩币韵氯洹皟芍匦淖帧奔葘憽傲_衣”裝飾，又暗示與戀人的默契。“琵琶弦上說相思”足見其一見如故、互為知音的情誼。
【原文】
《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖①》
作者：晏幾道
夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)②，落花人獨(dú)立③，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見④，兩重心字羅衣⑤。琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸⑥。
【注釋】
①臨江仙：唐玄宗時(shí)教坊曲名。又名《謝新恩》、《采蓮回》、《瑞鶴仙令》、《畫屏春》、《庭院深深》。
②卻來：重來，再來。
③落花：此兩句原為五代翁宏詩。
④小蘋：歌女名。
⑤心字：沈雄《古今詞話》謂為衣領(lǐng)屈曲如心字。
⑥彩云：指上蘋。
【翻譯】
夢醒時(shí)覺得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來但見門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。
記得與歌女小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。通過琵琶的彈奏訴說出自己的相思。當(dāng)初曾經(jīng)照著小蘋歸去的明月仍在眼前，而小蘋卻已不見。
【賞析】
這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人時(shí)，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地?！皦艉蟆?、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對偶極工，意境渾融?！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來，不可斷絕了。這里的“夢”字，語意相關(guān)，既可能是真有所夢，重夢到當(dāng)年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時(shí)驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時(shí)煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。第三句轉(zhuǎn)入追憶?！按汉蕖?，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘?！叭ツ辍倍?，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來?！奥浠ā?、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時(shí)回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返?！奥浠ā倍?，妙手天成，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
過片是全詞樞紐?！坝浀谩保鞘潜取叭ツ辍备鼮檫b遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞•自跋》中提到的 “蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”同意?！芭谩本?，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無語心許了。
結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛?！庇?，白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆?！辈试?，借以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材--對過去歡樂生活的追憶，并寓有 “微痛纖悲”的身世之感；在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。可以說，這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
【講解】
這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個(gè)歌”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌結(jié)下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年?？梢姡@首《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》更有其獨(dú)到之處。
《臨江仙》共四層：
“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。那么“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系呢？只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面不是緊接著“去年春恨卻來時(shí)……”么？既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了?；貞泬艟?，卻怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請?jiān)倏搓處椎赖囊皇住肚迤綐贰罚虹巯覍懸?，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！以上所談是詞人第一個(gè)場合的感受。另一個(gè)場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！
“去年春恨卻來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。三句為第二層?！叭ツ辍眱勺制鹆顺星皢⒑蟮淖饔谩Ｓ辛恕叭ツ辍倍值谝粚泳陀辛艘罁?jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨(dú)具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深?！奥浠ā笔緜褐校把嚯p飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨(dú)立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。
“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。歐陽修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！苯忉尀椤爱?dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯(cuò)，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時(shí)，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受。像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆恕?把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因?yàn)樵趨窍嫡Z中，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說成“某在”。楊萬里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”?！霸谠凇豹q“處處”也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時(shí)”可說是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好象是四個(gè)相對獨(dú)立的鏡頭（即1、夢后 2、酒醒 3、人獨(dú)立 4、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。
下闋寫詞人的回憶。詞人想到是“兩重心字”的“羅衣”和“曾照彩云歸”的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現(xiàn)，就是今天的讀者也不能不受到強(qiáng)烈的感染。字字情中有景，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。
上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。
“夢后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景，對偶極工，意境渾融?！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。
去年春恨卻來時(shí)。
第三句轉(zhuǎn)入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。“去年”二字，點(diǎn)明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭。
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寫的是詞人，一個(gè)人久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來。
“落花”、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。
燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時(shí)回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，纏綿悱惻，令人流連忘返?！奥浠ā倍洌钍痔斐?，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
過片是全詞樞紐?！坝浀谩?，那是比“去年”更為遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人 “春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞·自跋》中提到的 “蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，小蘋就是他筆下的一個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。
琵琶弦上說相思。
小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。
彈者脈脈含情，聽者知音沉醉， “琵琶”句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無語心許了。
當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。
詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，借以指美麗而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的身分。
結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。
【作者介紹】
晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112）字叔原，號(hào)小山。晏殊第七子。漢族，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞人。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。
晏幾道的主要著作為《小山詞》，《全宋詞》收其詞260首。其中長調(diào)3首，其余均為小令。他的小令詞在北宋中期發(fā)展到一個(gè)高峰，用清壯頓挫的藝術(shù)性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術(shù)形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉(zhuǎn)雅歌盡廢的歷史性作用。
【宋詞英譯】
Riverside Daffodils
Awake from dreams, I find the locked tower high;
Sober from wine, I see the curtain hanging low.
As last year spring grief seems to grow.
Amid the falling blooms alone stand I;
In the fine rain a pair of swallows fly.
I still remember when I first saw pretty Ping,
In silken dress embroidered with two hearts in a ring,
Revealing lovesickness by touching pipa’s string.
The moon shines bright just as last year;
It did see her like a cloud disappear.
【詞牌簡介】
《臨江仙》，唐教坊曲，雙調(diào)小令，用作詞調(diào)。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環(huán)》。敦煌曲兩首，任二北《敦煌曲校錄》定名《臨江仙》，王重民《敦煌曲子詞集》作《臨江仙》。此詞共六十字。至今影響的《臨江仙》，是明代才子楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說秦漢》的開場詞，毛宗崗父子評(píng)刻《三國演義》時(shí)被放在卷首。