為大家收集整理了《電影《回首又見(jiàn)他》影評(píng)：冰與火的對(duì)決》供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助?。。?BR> 回首又見(jiàn)他，見(jiàn)到的是誰(shuí)？是冰與火的兩極嗎？是一個(gè)人的兩面嗎？是回首見(jiàn)司馬，了解人性的丑惡和真誠(chéng)嗎？還是回首又見(jiàn)司馬的心酸、心疼和不忍呢？冰一樣冷漠的司馬遇到火一樣熱情的石川，兩個(gè)極端個(gè)性的人物在電光火石間斗智斗勇，讓人心靈震顫。
故事像一幅簡(jiǎn)潔的白描，在黑與白間游走，沒(méi)有多余的人物、沒(méi)有生活化的其它背景，仿佛怕觀眾離開似的，不斷的涌起一個(gè)個(gè)高潮，簡(jiǎn)短的十一集覆蓋了醫(yī)院與醫(yī)藥公司間的黑暗，醫(yī)生受賄行為，見(jiàn)死不救的惡劣行徑，在故事的層疊起伏中，剝洋蔥似的一層一層的展示了人性的自私和軟弱，在道德邊緣游走的靈魂的孤獨(dú)和寂寞?？墒窃谶@一系列的故事中，劇集總體色性卻是明亮的，因?yàn)樵谝淮未尉人婪鰝倪^(guò)程中，感受到了對(duì)生命的尊重，劇中主角對(duì)專業(yè)化的不斷追求，沒(méi)有肉麻的情話，但卻有著擋不住的溫暖和默契。
關(guān)于司馬
他是我在劇中最喜愛(ài)的人物，他讓我想起了《亂世佳人》中的白瑞德，一個(gè)本性善良，既藐視世俗中黑暗的一面，但又鉆營(yíng)于此道的人。而《亂》中作者懷著一絲憐憫，給了白瑞德回歸本性的機(jī)會(huì)，讓他在正道中認(rèn)真的活下去，甚至讓他得到了鄰居的尊敬。而《回》中作者是現(xiàn)實(shí)而冷靜的，當(dāng)大家開始理解司馬，當(dāng)佐和子的心終于回到了司馬身邊時(shí)，司馬卻在黑夜下品嘗了自己種下的惡果。在這部劇中，司馬算是反面角色嗎？我想不算，我甚至覺(jué)得編劇對(duì)他的喜愛(ài)勝過(guò)石川，他對(duì)生命理解比石川更深刻，他的人道主義比石川的仁義道德更高尚。司馬的定性很極端，但是層次很豐富，從一個(gè)熱血的學(xué)醫(yī)青年變成一個(gè)在冰冷的外殼下冷靜的藐視黑暗而又制造黑暗的真小人，在惡劣的行徑下，與其說(shuō)是真小人，不如說(shuō)是一個(gè)精神囚犯更貼切，他的智慧和對(duì)人性的絕望就像一個(gè)殼，既讓他在權(quán)利和利益中如魚得水，讓他在現(xiàn)實(shí)的冰冷中不再受到心靈的傷害，但是也讓他隔絕了愛(ài)，一個(gè)善良的心在冰冷的軀殼里無(wú)奈而憂郁，為了淡化這種深深的失望，司馬的方式是讓自己比現(xiàn)實(shí)更冰冷，反映出來(lái)的人性是那么玩世不恭、可憐可悲。但我認(rèn)為他是劇中最男人的角色，對(duì)待石崗的安樂(lè)死問(wèn)題，為恩師背黑鍋，獨(dú)自承受道德輿論的壓力，即使最愛(ài)的女人不理解，離他而去，也默默承受，同時(shí)還保持對(duì)愛(ài)人的一片癡情，希望對(duì)方能找到幸福，可敬也很傻！
關(guān)于石川
無(wú)可質(zhì)疑，絕對(duì)是一個(gè)陽(yáng)光人物，醫(yī)術(shù)高超，充滿理想和活力，對(duì)病患有著無(wú)限的耐心和熱情。但是在面對(duì)司馬時(shí)卻相形見(jiàn)拙，亂了方寸，對(duì)司馬厭惡的情緒超出了對(duì)病患的關(guān)心，就像峰醫(yī)生說(shuō)的他的人生究竟算什么？難道就是要打到司馬嗎？石川也許代表了我們肯定的仁義道德，但是這條線有時(shí)卻是一種傷害，在剛性的標(biāo)準(zhǔn)下，容不得有一點(diǎn)雜質(zhì)，但是也因此蒙蔽了雙眼，看不到人性溫柔的一面。
關(guān)于佐和子
佐和子也是我在劇中較喜歡的一位，在紛爭(zhēng)前能保持自己的理智和準(zhǔn)則，雖然嫉惡，卻不乏對(duì)人性善良的堅(jiān)持，難怪司馬即使對(duì)人性失望，但是對(duì)她卻有著深深的依戀，最后看著她對(duì)著司馬的背影微笑，真希望他們能舊情復(fù)燃，幸福地執(zhí)子之手，與子到老！
關(guān)于峰醫(yī)生
雖然看不起，但卻是一個(gè)溫暖的人。身為醫(yī)生卻不敢動(dòng)手術(shù)，也不積極學(xué)習(xí)，只會(huì)找石川幫忙，非常沒(méi)用，司馬對(duì)他的呵斥和鄙視的眼神非常過(guò)癮。可是在面對(duì)石川這塊木頭時(shí)，峰醫(yī)生確實(shí)能一腔熱情，極盡所能的關(guān)懷，讓人有時(shí)還是覺(jué)得挺感動(dòng)的。
《回》的亮點(diǎn)不僅在于劇情和鮮明的人物性格，織田裕二在片中的精彩表現(xiàn)也是一大看點(diǎn)。真的是非常出彩的演出，人物的張力在細(xì)微的表情和姿體語(yǔ)言中完成。給我留下深刻影響的幾個(gè)畫面是：
1、司馬要求做手術(shù)、石川堅(jiān)持保守治療，最后因?yàn)闀r(shí)間的耽誤而導(dǎo)致病患死在手術(shù)臺(tái)上，手術(shù)結(jié)束后，織田坐在凳子上抽煙的樣子真是完全表現(xiàn)出了司馬當(dāng)時(shí)的難過(guò)但又很痞的感覺(jué)，翹著的二郎腿還不時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)左腳，好像完全不在乎，但是抽煙的動(dòng)作又體現(xiàn)了人物內(nèi)心的不滿和難過(guò)，為后來(lái)司馬和石川的爭(zhēng)吵的爆發(fā)做好了鋪墊，表演得剛剛好。
2、司馬聽(tīng)到中川和景天說(shuō)起準(zhǔn)備提拔石川做參事的事情后，非常不忿，坐在黑暗的休息間，表情的變化很有爆發(fā)力，特別是最后的嘴角的笑容，就像《全職獵人》中形容奇牙黑暗的笑容一樣，是一個(gè)來(lái)自地獄的笑容，黑色的眸子中有著深不見(jiàn)底的冷酷和狡黠。織田真的好棒！不得不提一下司馬走路的姿勢(shì)和《全職獵人》中奇牙走路的姿勢(shì)非常相像，一看就覺(jué)得是一個(gè)對(duì)周遭不屑和內(nèi)心高傲的人。
3、中川為了保住自己的地位，在司馬前跪下時(shí)，司馬從驚恐、不解到腦內(nèi)一片空白，感覺(jué)對(duì)人性的信任一點(diǎn)點(diǎn)被抽走，一下子變成了一具空殼的情景，叫人難忘?？椞镌谡麄€(gè)過(guò)程中只有一個(gè)姿體動(dòng)作，就是呆站著，甚至連五官都沒(méi)有變化，只有眼神，感覺(jué)司馬的靈魂正在一點(diǎn)點(diǎn)被抽走的感覺(jué)，為織田的表演喝彩??！
4、司馬的憤怒多數(shù)都沒(méi)有很明顯的嘶吼，表現(xiàn)憤怒的就是一個(gè)眼神和鬢角，看得到人物的憤怒和生氣。如果看了《東京愛(ài)情故事》的人應(yīng)該都會(huì)對(duì)織田的演技贊不絕口吧。兩種截然不同的性格都惟妙惟肖，真是演技派！
故事像一幅簡(jiǎn)潔的白描，在黑與白間游走，沒(méi)有多余的人物、沒(méi)有生活化的其它背景，仿佛怕觀眾離開似的，不斷的涌起一個(gè)個(gè)高潮，簡(jiǎn)短的十一集覆蓋了醫(yī)院與醫(yī)藥公司間的黑暗，醫(yī)生受賄行為，見(jiàn)死不救的惡劣行徑，在故事的層疊起伏中，剝洋蔥似的一層一層的展示了人性的自私和軟弱，在道德邊緣游走的靈魂的孤獨(dú)和寂寞?？墒窃谶@一系列的故事中，劇集總體色性卻是明亮的，因?yàn)樵谝淮未尉人婪鰝倪^(guò)程中，感受到了對(duì)生命的尊重，劇中主角對(duì)專業(yè)化的不斷追求，沒(méi)有肉麻的情話，但卻有著擋不住的溫暖和默契。
關(guān)于司馬
他是我在劇中最喜愛(ài)的人物，他讓我想起了《亂世佳人》中的白瑞德，一個(gè)本性善良，既藐視世俗中黑暗的一面，但又鉆營(yíng)于此道的人。而《亂》中作者懷著一絲憐憫，給了白瑞德回歸本性的機(jī)會(huì)，讓他在正道中認(rèn)真的活下去，甚至讓他得到了鄰居的尊敬。而《回》中作者是現(xiàn)實(shí)而冷靜的，當(dāng)大家開始理解司馬，當(dāng)佐和子的心終于回到了司馬身邊時(shí)，司馬卻在黑夜下品嘗了自己種下的惡果。在這部劇中，司馬算是反面角色嗎？我想不算，我甚至覺(jué)得編劇對(duì)他的喜愛(ài)勝過(guò)石川，他對(duì)生命理解比石川更深刻，他的人道主義比石川的仁義道德更高尚。司馬的定性很極端，但是層次很豐富，從一個(gè)熱血的學(xué)醫(yī)青年變成一個(gè)在冰冷的外殼下冷靜的藐視黑暗而又制造黑暗的真小人，在惡劣的行徑下，與其說(shuō)是真小人，不如說(shuō)是一個(gè)精神囚犯更貼切，他的智慧和對(duì)人性的絕望就像一個(gè)殼，既讓他在權(quán)利和利益中如魚得水，讓他在現(xiàn)實(shí)的冰冷中不再受到心靈的傷害，但是也讓他隔絕了愛(ài)，一個(gè)善良的心在冰冷的軀殼里無(wú)奈而憂郁，為了淡化這種深深的失望，司馬的方式是讓自己比現(xiàn)實(shí)更冰冷，反映出來(lái)的人性是那么玩世不恭、可憐可悲。但我認(rèn)為他是劇中最男人的角色，對(duì)待石崗的安樂(lè)死問(wèn)題，為恩師背黑鍋，獨(dú)自承受道德輿論的壓力，即使最愛(ài)的女人不理解，離他而去，也默默承受，同時(shí)還保持對(duì)愛(ài)人的一片癡情，希望對(duì)方能找到幸福，可敬也很傻！
關(guān)于石川
無(wú)可質(zhì)疑，絕對(duì)是一個(gè)陽(yáng)光人物，醫(yī)術(shù)高超，充滿理想和活力，對(duì)病患有著無(wú)限的耐心和熱情。但是在面對(duì)司馬時(shí)卻相形見(jiàn)拙，亂了方寸，對(duì)司馬厭惡的情緒超出了對(duì)病患的關(guān)心，就像峰醫(yī)生說(shuō)的他的人生究竟算什么？難道就是要打到司馬嗎？石川也許代表了我們肯定的仁義道德，但是這條線有時(shí)卻是一種傷害，在剛性的標(biāo)準(zhǔn)下，容不得有一點(diǎn)雜質(zhì)，但是也因此蒙蔽了雙眼，看不到人性溫柔的一面。
關(guān)于佐和子
佐和子也是我在劇中較喜歡的一位，在紛爭(zhēng)前能保持自己的理智和準(zhǔn)則，雖然嫉惡，卻不乏對(duì)人性善良的堅(jiān)持，難怪司馬即使對(duì)人性失望，但是對(duì)她卻有著深深的依戀，最后看著她對(duì)著司馬的背影微笑，真希望他們能舊情復(fù)燃，幸福地執(zhí)子之手，與子到老！
關(guān)于峰醫(yī)生
雖然看不起，但卻是一個(gè)溫暖的人。身為醫(yī)生卻不敢動(dòng)手術(shù)，也不積極學(xué)習(xí)，只會(huì)找石川幫忙，非常沒(méi)用，司馬對(duì)他的呵斥和鄙視的眼神非常過(guò)癮。可是在面對(duì)石川這塊木頭時(shí)，峰醫(yī)生確實(shí)能一腔熱情，極盡所能的關(guān)懷，讓人有時(shí)還是覺(jué)得挺感動(dòng)的。
《回》的亮點(diǎn)不僅在于劇情和鮮明的人物性格，織田裕二在片中的精彩表現(xiàn)也是一大看點(diǎn)。真的是非常出彩的演出，人物的張力在細(xì)微的表情和姿體語(yǔ)言中完成。給我留下深刻影響的幾個(gè)畫面是：
1、司馬要求做手術(shù)、石川堅(jiān)持保守治療，最后因?yàn)闀r(shí)間的耽誤而導(dǎo)致病患死在手術(shù)臺(tái)上，手術(shù)結(jié)束后，織田坐在凳子上抽煙的樣子真是完全表現(xiàn)出了司馬當(dāng)時(shí)的難過(guò)但又很痞的感覺(jué)，翹著的二郎腿還不時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)左腳，好像完全不在乎，但是抽煙的動(dòng)作又體現(xiàn)了人物內(nèi)心的不滿和難過(guò)，為后來(lái)司馬和石川的爭(zhēng)吵的爆發(fā)做好了鋪墊，表演得剛剛好。
2、司馬聽(tīng)到中川和景天說(shuō)起準(zhǔn)備提拔石川做參事的事情后，非常不忿，坐在黑暗的休息間，表情的變化很有爆發(fā)力，特別是最后的嘴角的笑容，就像《全職獵人》中形容奇牙黑暗的笑容一樣，是一個(gè)來(lái)自地獄的笑容，黑色的眸子中有著深不見(jiàn)底的冷酷和狡黠。織田真的好棒！不得不提一下司馬走路的姿勢(shì)和《全職獵人》中奇牙走路的姿勢(shì)非常相像，一看就覺(jué)得是一個(gè)對(duì)周遭不屑和內(nèi)心高傲的人。
3、中川為了保住自己的地位，在司馬前跪下時(shí)，司馬從驚恐、不解到腦內(nèi)一片空白，感覺(jué)對(duì)人性的信任一點(diǎn)點(diǎn)被抽走，一下子變成了一具空殼的情景，叫人難忘?？椞镌谡麄€(gè)過(guò)程中只有一個(gè)姿體動(dòng)作，就是呆站著，甚至連五官都沒(méi)有變化，只有眼神，感覺(jué)司馬的靈魂正在一點(diǎn)點(diǎn)被抽走的感覺(jué)，為織田的表演喝彩??！
4、司馬的憤怒多數(shù)都沒(méi)有很明顯的嘶吼，表現(xiàn)憤怒的就是一個(gè)眼神和鬢角，看得到人物的憤怒和生氣。如果看了《東京愛(ài)情故事》的人應(yīng)該都會(huì)對(duì)織田的演技贊不絕口吧。兩種截然不同的性格都惟妙惟肖，真是演技派！