為大家收集整理了《電視劇《繼承者們》影評：灰姑娘的時代》供大家參考，希望對大家有所幫助?。?！
花了十天時間，終于把《繼承者們》看完了，這部描寫*學生生活的電視劇在中國引起巨大的反響，為后面更火的《來自星星的你》算是打響了這一季度來自韓流的第一槍。這個人口不足東三省的南韓用其影視劇再次席卷大中華地區(qū)，隱隱中的韓劇無非還是十年前以車禍，失憶為主題來調(diào)觀眾胃口的苦情戲，諸如《藍色生死戀》，但其似乎早已成為過去式了。
自2012年看了一部《面包王金卓求》，便覺韓劇的優(yōu)越感也不是想象中的那么揉碎，也該擯棄華而不實的眼淚堆砌起來的肥皂劇此類觀點。全劇對奮斗和理想進行了盡善盡美的詮釋，實在算是一部少有的佳作。
積于對韓劇的好感，便看了看這部《繼承者們》。一貫的灰姑娘遇上白馬王子，最終收獲愛情的故事?？墒蔷退闶沁@種炒剩飯的模式，依舊無法抵消粉絲的熱情，追劇果不其然的成了主題。究其原因，第一,帥哥靚女多。可能會覺得十分膚淺，但外貌無非是偶像劇吸引觀眾的重要因素，你無法想象自己能對著一張張長的跟冬瓜豌豆樣的臉，還能保持每天追劇的熱情，可見良好的外觀無非是這類劇無聲的廣告，畢竟最不在乎外貌的人也無法擯棄視覺所帶來的第一感覺。第二便是愛情主線里的糾結感，越是剪不清理還亂的感情越是能給旁人一種想知道結局的沖動。一方面，眾多韓粉應該是重過程而輕結局的人，大眾化的結局基本兩點，成或不成，而中間的情節(jié)便可分項為不同的路線，以求產(chǎn)生新鮮感和達到早已知了的結局。第三便是與現(xiàn)實的差異度，這種差異度往往決定全劇的成敗。人的代入感還是很強的，面對既熟悉又有幾份脫離現(xiàn)實的情節(jié)，人往往會把自己當成故事的中心，自己的喜怒哀樂便隨全劇情感的波動而波動，以滿足自己在現(xiàn)實所無法感知的情緒。但是如果這種差異度大得離譜，想必沒有幾位觀眾再看得津津有味了吧？
灰姑娘的故事應該是韓劇近幾年的主流，什么《花樣男子》，《原來是美男??！》萬變不離其宗。男子設定一般是高富帥，女子叫白窮美，然后在這種巨大經(jīng)濟落差和地位懸殊下編輯們開始為他們設計一場場轟轟烈烈，可歌可泣的動人愛情故事。王子不愛公主，愛上民女，這種叛逆的個性本身就是編寫的一大看點，故事的可塑性比較強。違背常理的非尋常路線不僅為故編劇帶來了靈感，也為觀眾的觀影開拓了一個個新的視角，如果王子很正常的與公主結婚了，民女依舊是民女，這樣乏味的片子你會看嗎？年輕人喜歡不走尋常路的執(zhí)拗個性，他們追求世俗還未被認可的領域，不管是理想還是愛情。在文學創(chuàng)作上人們把這種藝術創(chuàng)作稱為“瑪麗蘇”。而女主車恩尚是其延伸——平凡瑪麗蘇的一個典型人物。“瑪麗蘇”的誕生含有作者部分主觀的理想化創(chuàng)作意圖，甚至含有其“意*“的態(tài)度。所以，對于劇目的真實性本身就應持有懷疑的態(tài)度，而人們從虛擬的劇情獲得現(xiàn)實中所沒有的些許快樂與安慰，正如上文所說，也是情有可原的。
全劇的核心是愛情，但愛情的本源和對象無非都是人物，所以人物的重要性是不言而喻的。對于人物的刻畫，全劇是以多角度來塑造。金恩淑編劇為主角金嘆在學校加了一個情敵——崔英道。這個人物亦邪亦正，本想欺負女主車恩尚來激怒金嘆，可沒想到居然愛上她，以此形成三角戀的關系，再加上兩人之間早已有的恩怨，以學校為背景，以同學為對象的沖突巧妙的搭建起來。當然，還有金嘆與父親的矛盾，和兄長之間的誤解，與未婚妻劉Rachel家人的矛盾同樣是一條不可忽視的劇情線。主角在不同的社會背景下扮演這不同的社會角色，然后面對著形形色色的問題。在不斷處理問題或矛盾的過程中，主角的形象便愈發(fā)飽滿，他的愛情也將在這個過程得到升華。試問，有很多人迷戀金嘆扮演者李敏鎬，僅僅因為他高，他帥嗎？觀眾很少會膚淺到如此地步，更多是因為其所扮演的角色深入人心，充滿了所應有的生命力。他的言語與行為才是吸引人的重點，而這兩點同樣是影視人物塑造的最直接的一種對外表現(xiàn)
對于韓劇的感受也只有這么多，不過是一家之言罷了。
花了十天時間，終于把《繼承者們》看完了，這部描寫*學生生活的電視劇在中國引起巨大的反響，為后面更火的《來自星星的你》算是打響了這一季度來自韓流的第一槍。這個人口不足東三省的南韓用其影視劇再次席卷大中華地區(qū)，隱隱中的韓劇無非還是十年前以車禍，失憶為主題來調(diào)觀眾胃口的苦情戲，諸如《藍色生死戀》，但其似乎早已成為過去式了。
自2012年看了一部《面包王金卓求》，便覺韓劇的優(yōu)越感也不是想象中的那么揉碎，也該擯棄華而不實的眼淚堆砌起來的肥皂劇此類觀點。全劇對奮斗和理想進行了盡善盡美的詮釋，實在算是一部少有的佳作。
積于對韓劇的好感，便看了看這部《繼承者們》。一貫的灰姑娘遇上白馬王子，最終收獲愛情的故事?？墒蔷退闶沁@種炒剩飯的模式，依舊無法抵消粉絲的熱情，追劇果不其然的成了主題。究其原因，第一,帥哥靚女多。可能會覺得十分膚淺，但外貌無非是偶像劇吸引觀眾的重要因素，你無法想象自己能對著一張張長的跟冬瓜豌豆樣的臉，還能保持每天追劇的熱情，可見良好的外觀無非是這類劇無聲的廣告，畢竟最不在乎外貌的人也無法擯棄視覺所帶來的第一感覺。第二便是愛情主線里的糾結感，越是剪不清理還亂的感情越是能給旁人一種想知道結局的沖動。一方面，眾多韓粉應該是重過程而輕結局的人，大眾化的結局基本兩點，成或不成，而中間的情節(jié)便可分項為不同的路線，以求產(chǎn)生新鮮感和達到早已知了的結局。第三便是與現(xiàn)實的差異度，這種差異度往往決定全劇的成敗。人的代入感還是很強的，面對既熟悉又有幾份脫離現(xiàn)實的情節(jié)，人往往會把自己當成故事的中心，自己的喜怒哀樂便隨全劇情感的波動而波動，以滿足自己在現(xiàn)實所無法感知的情緒。但是如果這種差異度大得離譜，想必沒有幾位觀眾再看得津津有味了吧？
灰姑娘的故事應該是韓劇近幾年的主流，什么《花樣男子》，《原來是美男??！》萬變不離其宗。男子設定一般是高富帥，女子叫白窮美，然后在這種巨大經(jīng)濟落差和地位懸殊下編輯們開始為他們設計一場場轟轟烈烈，可歌可泣的動人愛情故事。王子不愛公主，愛上民女，這種叛逆的個性本身就是編寫的一大看點，故事的可塑性比較強。違背常理的非尋常路線不僅為故編劇帶來了靈感，也為觀眾的觀影開拓了一個個新的視角，如果王子很正常的與公主結婚了，民女依舊是民女，這樣乏味的片子你會看嗎？年輕人喜歡不走尋常路的執(zhí)拗個性，他們追求世俗還未被認可的領域，不管是理想還是愛情。在文學創(chuàng)作上人們把這種藝術創(chuàng)作稱為“瑪麗蘇”。而女主車恩尚是其延伸——平凡瑪麗蘇的一個典型人物。“瑪麗蘇”的誕生含有作者部分主觀的理想化創(chuàng)作意圖，甚至含有其“意*“的態(tài)度。所以，對于劇目的真實性本身就應持有懷疑的態(tài)度，而人們從虛擬的劇情獲得現(xiàn)實中所沒有的些許快樂與安慰，正如上文所說，也是情有可原的。
全劇的核心是愛情，但愛情的本源和對象無非都是人物，所以人物的重要性是不言而喻的。對于人物的刻畫，全劇是以多角度來塑造。金恩淑編劇為主角金嘆在學校加了一個情敵——崔英道。這個人物亦邪亦正，本想欺負女主車恩尚來激怒金嘆，可沒想到居然愛上她，以此形成三角戀的關系，再加上兩人之間早已有的恩怨，以學校為背景，以同學為對象的沖突巧妙的搭建起來。當然，還有金嘆與父親的矛盾，和兄長之間的誤解，與未婚妻劉Rachel家人的矛盾同樣是一條不可忽視的劇情線。主角在不同的社會背景下扮演這不同的社會角色，然后面對著形形色色的問題。在不斷處理問題或矛盾的過程中，主角的形象便愈發(fā)飽滿，他的愛情也將在這個過程得到升華。試問，有很多人迷戀金嘆扮演者李敏鎬，僅僅因為他高，他帥嗎？觀眾很少會膚淺到如此地步，更多是因為其所扮演的角色深入人心，充滿了所應有的生命力。他的言語與行為才是吸引人的重點，而這兩點同樣是影視人物塑造的最直接的一種對外表現(xiàn)
對于韓劇的感受也只有這么多，不過是一家之言罷了。