校園生活頻道為大家整理的好電影推薦：10大傳奇導(dǎo)演的驚艷處女作，供大家參考。
1.克里斯托弗·諾蘭：《追隨》（1998）
1996年，諾蘭拍攝了他的處女作《追隨》，該片只用了6000美元。在這部不到70分鐘的黑白片中，諾蘭以倒敘作為基本的電影敘事語言，然后在倒敘的基礎(chǔ)上又將時(shí)間徹底地敲碎，再將這些時(shí)間的碎片粘貼在一起，使電影有了不可思議的長度。
參與拍攝這部電影的人都有其它工作，因此只有每周六才能聚在一起拍攝，就這樣整整用了1年的時(shí)間才拍攝完成了這部影片。
1998年，該片在舊金山電影節(jié)上放映并受到關(guān)注。諾蘭將電影劇本的手稿發(fā)給觀眾傳閱，這種做法收到了很好的效果。片子的結(jié)構(gòu)是那種不按時(shí)間順序的倒敘手法。當(dāng)觀眾看到劇本后，對影片會(huì)有更深刻的理解，諾蘭認(rèn)為這對他們有很大的幫助。
從處女作就可以看出，諾蘭對劇本的嚴(yán)謹(jǐn)性。《追隨》中追蹤者變成被追蹤者，和《致命魔術(shù)》里魔術(shù)師的輪回，跟《盜夢空間》里盜夢者的輪回，有著異曲同工之妙。足見，《追隨》其實(shí)就奠定了諾蘭電影的主題。2.昆汀·塔倫蒂諾：《落水狗》（1992）
1984年，年僅21歲的昆汀在曼哈頓的音像店里做營業(yè)員。在此期間，他通過大量觀看和仔細(xì)研究逐漸領(lǐng)會(huì)并掌握了眾多電影知識(shí)和技法。
23歲的時(shí)候，昆汀拍了一部短片《我好朋友的生日》，可是由于種種原因，這部作品并沒能完成。不過這次編導(dǎo)經(jīng)歷幫他積累了許多經(jīng)驗(yàn)。此后兩年，他完成了兩部電影劇本《真實(shí)的浪漫》和《天生殺人狂》。
到了1991年，昆汀用劇本《真實(shí)的浪漫》換來的5萬美元，開始籌拍自己的第三個(gè)劇本《落水狗》。由于資金有限，起初他打算把《落水狗》拍成16毫米黑白膠片的超低成本影片，而片中的重要角色也只能由自己和一些朋友扮演。但在籌備期間，昆汀結(jié)識(shí)了制片人勞倫斯·班德爾。經(jīng)過班德爾的努力，他們聯(lián)系到了演員哈維·凱特爾。凱特爾在看過劇本后十分欣賞昆汀的才華，不但同意擔(dān)任主演，而且為影片帶來了一百三十萬美元的投資和眾多優(yōu)秀演員的加盟。
1992年，《落水狗》在圣丹斯電影節(jié)首映后，就立刻引起巨大的反響。在昆汀的編導(dǎo)才能得到評委一致青睞的同時(shí)，影片的暴力問題也成為了人們議論的焦點(diǎn)。從此，昆汀鬼才般的電影天賦和他電影中風(fēng)格化的暴力美學(xué)都成為他顯著的標(biāo)志。圣誕節(jié)過后，的米拉馬克斯公司買斷了該片，進(jìn)行了大范圍的發(fā)行。這一年，昆汀除了帶著影片往返于各電影節(jié)宣傳、領(lǐng)獎(jiǎng)外，開始著手創(chuàng)作下一部作品《低俗小說》?！?.張藝謀：《紅高粱》（1987）
張藝謀的處女作改編自莫言的同名小說《紅高粱》，自此之后，他的幾乎所有的電影劇本都改編自名家作品，鮮有原創(chuàng)劇本。即便是爛的掉渣的《三槍拍案驚奇》，也是根據(jù)科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的電影《血迷宮》改編而成。
《紅高梁》對于張藝謀而言，起點(diǎn)太高了，柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。但是他不負(fù)所望，緊接著的電影，如《秋菊打官司》、《活著》都是經(jīng)典之作。
《紅高梁》也奠定了張藝謀的創(chuàng)作主題和手法，每部電影都有鮮明的標(biāo)志?！?.姜文：《陽光燦爛的日子》（1994）
在執(zhí)導(dǎo)《陽光燦爛的日子》之前，姜文已經(jīng)是中國內(nèi)地電影絕對的一哥。要說那時(shí)的明星，葛優(yōu)、陳道明，都不是姜文的對手，那個(gè)時(shí)候，也只有姜文有氣場。
姜文作為演員是一把手，但首執(zhí)導(dǎo)筒，其實(shí)并不被人看好，多虧劉曉慶四處籌錢，才完成了這部意義非凡的電影。據(jù)考證，這部電影雄踞中國電影票房冠軍N年，后來，也是姜文的《讓子彈飛》再次雄踞國內(nèi)票房的No.1，跟詹姆斯·卡梅隆多次刷新自己的票房紀(jì)錄有的一拼。
其實(shí)，從姜文的處女作，就可以看出姜文對過往的懷舊，他導(dǎo)演的四部電影，《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》無一不是過往的記憶和對現(xiàn)世的諷刺，新力作《一步之遙》依然如此?！?.韋斯·安德森：《瓶子火箭》（1996）
韋斯·安德森如今是好萊塢的當(dāng)紅炸子雞。
1994年，年僅25歲的他，遇到了此后的喜劇天才歐文·威爾遜，兩人合作拍攝了一部13分鐘的黑白短片《瓶裝火箭》，片子被送去圣丹斯電影節(jié)參展，并且由哥倫比亞公司出資將短片重?cái)z擴(kuò)展成了全長同名電影《瓶子火箭》。
處女作往往會(huì)格外的動(dòng)人，展露才情，也有生澀。簡單說，韋斯·安德森的特色就是長不大的孩子氣，沒變過?！?.鄧肯·瓊斯：《月球》（2009）
鄧肯·瓊斯是搖滾傳奇人物大衛(wèi)·鮑伊的兒子，盡管父親希望他繼承父業(yè)，但瓊斯對于學(xué)習(xí)樂器沒多少耐心，相反是個(gè)鐵桿影迷。
作為處女作，《月球》是驚艷的。整部影片基本都是山姆·洛克威爾一個(gè)人從頭演到尾。如果要論及《月球》一片在今后的影響的話，那么他簡直就是《2009太空漫游》。這是一部能和庫布里克的《2001太空漫游》比肩的作品。 7.彼得·杰克遜：《壞品位》（1987）
在這部處女作中，彼得·杰克遜擔(dān)任了導(dǎo)演、演員、剪輯、攝影、化妝師、制片、編劇幾乎所有的工作。這部電影前后耗時(shí)三年，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演彼得·杰克遜的熱情以及自給自足的執(zhí)著精神。他不僅一邊打工籌錢一邊拍攝，更讓人印象深刻的是他本人在電影中的客串。
彼得·杰克遜在當(dāng)時(shí)已經(jīng)將特效玩的十分出彩，而這一潛能在《指環(huán)王》里發(fā)揮到極致，他創(chuàng)立的維塔數(shù)字也是全球好的特效公司之一。8.韋家輝：《和平飯店》（1995）
這是周潤發(fā)前往好萊塢發(fā)展的后一部香港電影，這是韋家輝執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。周潤發(fā)為何肯把后一部電影交給第拍電影的韋家輝呢？原因就是，韋家輝很牛逼。獨(dú)立魚接下來會(huì)撰寫一篇《韋家輝到底有多神？》，先就不透露太多了。
《和平飯店》是一部被低估的電影，當(dāng)年在金像獎(jiǎng)上顆粒無收。許多年以后再回頭看這1995年的片子，它已不能不成為一個(gè)符號(hào)。一個(gè)終結(jié)香港英雄電影黃金時(shí)代的符號(hào)?！?.李安：《推手》（1992）
1990年，在美國苦了6年的李安，拿著《推手》以及《喜宴》劇本回到臺(tái)灣，當(dāng)時(shí)詹宏志先生將這兩本劇本拿去參加了行政院新聞局的優(yōu)良電視劇本比賽，分別獲得了首獎(jiǎng)以及二獎(jiǎng)的高度肯定，也因此受到了中央電影公司的徐立功先生的注意，后總共提撥約莫50萬美金的預(yù)算準(zhǔn)備開拍《推手》。
這部反映一家在紐約的臺(tái)灣人生活中存在的文化代溝和差異的喜劇片在臺(tái)灣獲得了金馬獎(jiǎng)佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，92年的《推手》、93年《喜宴》、94年的《飲食男女》，被稱為李安的父親三部曲，同時(shí)奠定了他的國際地位。
3年時(shí)間，3部電影，到1995年，李安便開始執(zhí)導(dǎo)好萊塢電影《理智與情感》，便獲得包括佳影片在內(nèi)的七項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名。后來的故事，想必大家都知道了。2000年的《臥虎藏龍》，獲得奧斯卡佳外語片，是歷來外語片中獲獎(jiǎng)多的，橫掃奧斯卡10項(xiàng)提名，終獲得佳攝影、佳美術(shù)指導(dǎo)、佳原創(chuàng)音樂和佳外語片4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
憑借《斷臂山》和《少年派的奇幻漂流》兩獲奧斯卡佳導(dǎo)演，這樣的高峰，別說華語導(dǎo)演，即便是好萊塢導(dǎo)演，能有幾個(gè)在李安之上呢？ 10.馬丁·斯科塞斯：《誰在敲我的門》（1967）
馬丁·斯科塞斯的處女作，帶有較濃厚自傳色彩，偉大電影生涯的正式起航，看似散漫的過程中卻體現(xiàn)出了意大利裔年輕人的狀態(tài)。
這部影片開始是斯科塞斯為了畢業(yè)考核而拍的一部作品。但后來隨著想法越來越多，不斷地增加篇幅，也就不斷地確定新的思想主題，終成為了他的長篇處女作影片。
在斷斷續(xù)續(xù)四年的拍攝期間更換過好幾次名字，《帶你的舞伴來》、《這部影片將拯救你的婚姻》，1967年影片增加了篇幅，名字定為《我先說的》，直到1969年影片取名《誰在敲我的門？》。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)影片的成本預(yù)算很低很低，幾乎就是沒有預(yù)算，所以它看起來很像部家庭電影。既然是東拼西湊做出來的影片，自然談不上偉大，但技術(shù)青澀的斯科塞斯卻在其中散發(fā)出他獨(dú)特的風(fēng)采。
雖然不是一部成功的大作，但其中有太多的閃光，并間接的記錄下了他與劇組的朋友們豐富多彩的生活周遭。
1.克里斯托弗·諾蘭：《追隨》（1998）
1996年，諾蘭拍攝了他的處女作《追隨》，該片只用了6000美元。在這部不到70分鐘的黑白片中，諾蘭以倒敘作為基本的電影敘事語言，然后在倒敘的基礎(chǔ)上又將時(shí)間徹底地敲碎，再將這些時(shí)間的碎片粘貼在一起，使電影有了不可思議的長度。
參與拍攝這部電影的人都有其它工作，因此只有每周六才能聚在一起拍攝，就這樣整整用了1年的時(shí)間才拍攝完成了這部影片。
1998年，該片在舊金山電影節(jié)上放映并受到關(guān)注。諾蘭將電影劇本的手稿發(fā)給觀眾傳閱，這種做法收到了很好的效果。片子的結(jié)構(gòu)是那種不按時(shí)間順序的倒敘手法。當(dāng)觀眾看到劇本后，對影片會(huì)有更深刻的理解，諾蘭認(rèn)為這對他們有很大的幫助。
從處女作就可以看出，諾蘭對劇本的嚴(yán)謹(jǐn)性。《追隨》中追蹤者變成被追蹤者，和《致命魔術(shù)》里魔術(shù)師的輪回，跟《盜夢空間》里盜夢者的輪回，有著異曲同工之妙。足見，《追隨》其實(shí)就奠定了諾蘭電影的主題。2.昆汀·塔倫蒂諾：《落水狗》（1992）
1984年，年僅21歲的昆汀在曼哈頓的音像店里做營業(yè)員。在此期間，他通過大量觀看和仔細(xì)研究逐漸領(lǐng)會(huì)并掌握了眾多電影知識(shí)和技法。
23歲的時(shí)候，昆汀拍了一部短片《我好朋友的生日》，可是由于種種原因，這部作品并沒能完成。不過這次編導(dǎo)經(jīng)歷幫他積累了許多經(jīng)驗(yàn)。此后兩年，他完成了兩部電影劇本《真實(shí)的浪漫》和《天生殺人狂》。
到了1991年，昆汀用劇本《真實(shí)的浪漫》換來的5萬美元，開始籌拍自己的第三個(gè)劇本《落水狗》。由于資金有限，起初他打算把《落水狗》拍成16毫米黑白膠片的超低成本影片，而片中的重要角色也只能由自己和一些朋友扮演。但在籌備期間，昆汀結(jié)識(shí)了制片人勞倫斯·班德爾。經(jīng)過班德爾的努力，他們聯(lián)系到了演員哈維·凱特爾。凱特爾在看過劇本后十分欣賞昆汀的才華，不但同意擔(dān)任主演，而且為影片帶來了一百三十萬美元的投資和眾多優(yōu)秀演員的加盟。
1992年，《落水狗》在圣丹斯電影節(jié)首映后，就立刻引起巨大的反響。在昆汀的編導(dǎo)才能得到評委一致青睞的同時(shí)，影片的暴力問題也成為了人們議論的焦點(diǎn)。從此，昆汀鬼才般的電影天賦和他電影中風(fēng)格化的暴力美學(xué)都成為他顯著的標(biāo)志。圣誕節(jié)過后，的米拉馬克斯公司買斷了該片，進(jìn)行了大范圍的發(fā)行。這一年，昆汀除了帶著影片往返于各電影節(jié)宣傳、領(lǐng)獎(jiǎng)外，開始著手創(chuàng)作下一部作品《低俗小說》?！?.張藝謀：《紅高粱》（1987）
張藝謀的處女作改編自莫言的同名小說《紅高粱》，自此之后，他的幾乎所有的電影劇本都改編自名家作品，鮮有原創(chuàng)劇本。即便是爛的掉渣的《三槍拍案驚奇》，也是根據(jù)科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的電影《血迷宮》改編而成。
《紅高梁》對于張藝謀而言，起點(diǎn)太高了，柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。但是他不負(fù)所望，緊接著的電影，如《秋菊打官司》、《活著》都是經(jīng)典之作。
《紅高梁》也奠定了張藝謀的創(chuàng)作主題和手法，每部電影都有鮮明的標(biāo)志?！?.姜文：《陽光燦爛的日子》（1994）
在執(zhí)導(dǎo)《陽光燦爛的日子》之前，姜文已經(jīng)是中國內(nèi)地電影絕對的一哥。要說那時(shí)的明星，葛優(yōu)、陳道明，都不是姜文的對手，那個(gè)時(shí)候，也只有姜文有氣場。
姜文作為演員是一把手，但首執(zhí)導(dǎo)筒，其實(shí)并不被人看好，多虧劉曉慶四處籌錢，才完成了這部意義非凡的電影。據(jù)考證，這部電影雄踞中國電影票房冠軍N年，后來，也是姜文的《讓子彈飛》再次雄踞國內(nèi)票房的No.1，跟詹姆斯·卡梅隆多次刷新自己的票房紀(jì)錄有的一拼。
其實(shí)，從姜文的處女作，就可以看出姜文對過往的懷舊，他導(dǎo)演的四部電影，《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》無一不是過往的記憶和對現(xiàn)世的諷刺，新力作《一步之遙》依然如此?！?.韋斯·安德森：《瓶子火箭》（1996）
韋斯·安德森如今是好萊塢的當(dāng)紅炸子雞。
1994年，年僅25歲的他，遇到了此后的喜劇天才歐文·威爾遜，兩人合作拍攝了一部13分鐘的黑白短片《瓶裝火箭》，片子被送去圣丹斯電影節(jié)參展，并且由哥倫比亞公司出資將短片重?cái)z擴(kuò)展成了全長同名電影《瓶子火箭》。
處女作往往會(huì)格外的動(dòng)人，展露才情，也有生澀。簡單說，韋斯·安德森的特色就是長不大的孩子氣，沒變過?！?.鄧肯·瓊斯：《月球》（2009）
鄧肯·瓊斯是搖滾傳奇人物大衛(wèi)·鮑伊的兒子，盡管父親希望他繼承父業(yè)，但瓊斯對于學(xué)習(xí)樂器沒多少耐心，相反是個(gè)鐵桿影迷。
作為處女作，《月球》是驚艷的。整部影片基本都是山姆·洛克威爾一個(gè)人從頭演到尾。如果要論及《月球》一片在今后的影響的話，那么他簡直就是《2009太空漫游》。這是一部能和庫布里克的《2001太空漫游》比肩的作品。 7.彼得·杰克遜：《壞品位》（1987）
在這部處女作中，彼得·杰克遜擔(dān)任了導(dǎo)演、演員、剪輯、攝影、化妝師、制片、編劇幾乎所有的工作。這部電影前后耗時(shí)三年，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演彼得·杰克遜的熱情以及自給自足的執(zhí)著精神。他不僅一邊打工籌錢一邊拍攝，更讓人印象深刻的是他本人在電影中的客串。
彼得·杰克遜在當(dāng)時(shí)已經(jīng)將特效玩的十分出彩，而這一潛能在《指環(huán)王》里發(fā)揮到極致，他創(chuàng)立的維塔數(shù)字也是全球好的特效公司之一。8.韋家輝：《和平飯店》（1995）
這是周潤發(fā)前往好萊塢發(fā)展的后一部香港電影，這是韋家輝執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。周潤發(fā)為何肯把后一部電影交給第拍電影的韋家輝呢？原因就是，韋家輝很牛逼。獨(dú)立魚接下來會(huì)撰寫一篇《韋家輝到底有多神？》，先就不透露太多了。
《和平飯店》是一部被低估的電影，當(dāng)年在金像獎(jiǎng)上顆粒無收。許多年以后再回頭看這1995年的片子，它已不能不成為一個(gè)符號(hào)。一個(gè)終結(jié)香港英雄電影黃金時(shí)代的符號(hào)?！?.李安：《推手》（1992）
1990年，在美國苦了6年的李安，拿著《推手》以及《喜宴》劇本回到臺(tái)灣，當(dāng)時(shí)詹宏志先生將這兩本劇本拿去參加了行政院新聞局的優(yōu)良電視劇本比賽，分別獲得了首獎(jiǎng)以及二獎(jiǎng)的高度肯定，也因此受到了中央電影公司的徐立功先生的注意，后總共提撥約莫50萬美金的預(yù)算準(zhǔn)備開拍《推手》。
這部反映一家在紐約的臺(tái)灣人生活中存在的文化代溝和差異的喜劇片在臺(tái)灣獲得了金馬獎(jiǎng)佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，92年的《推手》、93年《喜宴》、94年的《飲食男女》，被稱為李安的父親三部曲，同時(shí)奠定了他的國際地位。
3年時(shí)間，3部電影，到1995年，李安便開始執(zhí)導(dǎo)好萊塢電影《理智與情感》，便獲得包括佳影片在內(nèi)的七項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名。后來的故事，想必大家都知道了。2000年的《臥虎藏龍》，獲得奧斯卡佳外語片，是歷來外語片中獲獎(jiǎng)多的，橫掃奧斯卡10項(xiàng)提名，終獲得佳攝影、佳美術(shù)指導(dǎo)、佳原創(chuàng)音樂和佳外語片4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
憑借《斷臂山》和《少年派的奇幻漂流》兩獲奧斯卡佳導(dǎo)演，這樣的高峰，別說華語導(dǎo)演，即便是好萊塢導(dǎo)演，能有幾個(gè)在李安之上呢？ 10.馬丁·斯科塞斯：《誰在敲我的門》（1967）
馬丁·斯科塞斯的處女作，帶有較濃厚自傳色彩，偉大電影生涯的正式起航，看似散漫的過程中卻體現(xiàn)出了意大利裔年輕人的狀態(tài)。
這部影片開始是斯科塞斯為了畢業(yè)考核而拍的一部作品。但后來隨著想法越來越多，不斷地增加篇幅，也就不斷地確定新的思想主題，終成為了他的長篇處女作影片。
在斷斷續(xù)續(xù)四年的拍攝期間更換過好幾次名字，《帶你的舞伴來》、《這部影片將拯救你的婚姻》，1967年影片增加了篇幅，名字定為《我先說的》，直到1969年影片取名《誰在敲我的門？》。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)影片的成本預(yù)算很低很低，幾乎就是沒有預(yù)算，所以它看起來很像部家庭電影。既然是東拼西湊做出來的影片，自然談不上偉大，但技術(shù)青澀的斯科塞斯卻在其中散發(fā)出他獨(dú)特的風(fēng)采。
雖然不是一部成功的大作，但其中有太多的閃光，并間接的記錄下了他與劇組的朋友們豐富多彩的生活周遭。