少兒音樂(lè):郎朗重返卡耐基

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    少兒音樂(lè):郎朗重返卡耐基
    今年24歲的郎朗,有一大批熱心的追隨者,贊賞他的表演熱力四射、激情洋溢。同時(shí)還有一個(gè)誹謗者的隊(duì)伍,對(duì)他的崇拜者所贊賞的東西嗤之以鼻。他們的主要爭(zhēng)論點(diǎn)是郎朗演出中特多的肢體語(yǔ)言,和豐富的面部表情。他會(huì)抓住每個(gè)機(jī)會(huì)加速演奏,并讓琴聲越來(lái)越大。
    這些特點(diǎn)也是郎朗風(fēng)格的核心。盡管如此,他上一次的卡耐基音樂(lè)會(huì)上表現(xiàn)得卻非常得冷靜。他不再“漂浮”在鋼琴凳子上面,肢體動(dòng)作盡管有戲劇性,還是得到了更多的控制。今天,他以外向型的詮釋者形象行走上舞臺(tái),略微的夸張、狂妄表情還是討人喜歡的。
    郎朗演奏會(huì)的多數(shù)節(jié)目來(lái)自DG出版的最新唱片《回憶》——一個(gè)他在童年練習(xí)作品的專集。郎朗小時(shí)候的演出可能不像現(xiàn)在這樣。莫扎特K330奏鳴曲的外樂(lè)章是快速的、閃爍的和外表尖銳的,作品結(jié)構(gòu)非常清晰,每個(gè)音符都?xì)v歷在目。同樣的描述可以用在肖邦的B小調(diào)奏鳴曲上,盡管撼人心魄的激動(dòng)以損失作品的溫柔為代價(jià)。在外樂(lè)章和諧謔曲的速度處理上,郎朗是在狂歡之中,但廣板演奏得處理得異乎尋常的緩慢。
    對(duì)于每個(gè)懷疑郎朗優(yōu)美一面的人來(lái)說(shuō),他提供了一個(gè)沉思的、色彩漸變的舒曼《童年情景》,一個(gè)勻稱的李斯特彼特拉克十四行詩(shī)No. 104。加演作品中,中國(guó)作品《二泉映月》光彩可人。
    霍洛維茲改編的李斯特《第二匈牙利狂想曲》的表現(xiàn),作為音樂(lè)會(huì)壓軸曲目,用純粹的炫技和足夠的聲音力量,把觀眾“釘”到音樂(lè)廳的后墻上