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芭蕾舞蹈服裝是特地給芭蕾舞蹈演員設(shè)計的服裝，其設(shè)計的原則是方便芭蕾舞者更靈活的跳舞，并且增加芭蕾舞者的美感。從過去到現(xiàn)今，芭蕾服裝經(jīng)歷了一些演變。 芭蕾舞服裝是特地給芭蕾舞蹈演員設(shè)計的服裝，其設(shè)計的原則是方便芭蕾舞者更靈活的跳舞，并且增加芭蕾舞者的美感。從過去到現(xiàn)今，芭蕾服裝經(jīng)歷了一些演變。
塔里奧尼(Marie Taglioni)約于1832年開始使用「浪漫主義的芭蕾舞裙」——一種齊小腿肚的多層的舞裙，到1880年代又縮短到露出整條腳；在19世紀(jì)，芭蕾短裙成為標(biāo)準(zhǔn)芭蕾服裝。20世紀(jì)中葉以前，這種舞裙經(jīng)常更換樣式，尤其是在現(xiàn)代芭蕾舞劇中，為了強(qiáng)調(diào)舞蹈與現(xiàn)代生活的相關(guān)，采用了當(dāng)今上街穿的服裝。巴蘭欽風(fēng)格(Balanchine style)的許多芭蕾舞劇中，演員們都穿著一般的練習(xí)服裝。
現(xiàn)在男式芭蕾舞緊身衫主要是芭蕾藝術(shù)形式的規(guī)范化產(chǎn)物，是慢慢衍變過來的，是俗成的東西，所以并不代表現(xiàn)在的緊身衫就有絕對的合理性(現(xiàn)代派的舞蹈家就常常批評芭蕾舞服裝和舞蹈是不合理的，完全違反自然法則的，是不美的舞蹈)，其目的是程度展現(xiàn)人體線條輪廓，展現(xiàn)人體的形體美，另外也是方便做較大肢體動作的運(yùn)動。
芭蕾舞的服裝發(fā)展到今天,已經(jīng)越來越多樣化,經(jīng)典劇目由于不同團(tuán)體，不同時期的演繹，在服裝上，也出現(xiàn)了細(xì)節(jié)的變化．新劇目和作品的誕生往往也伴隨著新款舞臺服裝的出現(xiàn),不同國家和文化背景下編排的作品也帶有獨(dú)特的服裝風(fēng)格。
芭蕾舞蹈服裝是特地給芭蕾舞蹈演員設(shè)計的服裝，其設(shè)計的原則是方便芭蕾舞者更靈活的跳舞，并且增加芭蕾舞者的美感。從過去到現(xiàn)今，芭蕾服裝經(jīng)歷了一些演變。 芭蕾舞服裝是特地給芭蕾舞蹈演員設(shè)計的服裝，其設(shè)計的原則是方便芭蕾舞者更靈活的跳舞，并且增加芭蕾舞者的美感。從過去到現(xiàn)今，芭蕾服裝經(jīng)歷了一些演變。
塔里奧尼(Marie Taglioni)約于1832年開始使用「浪漫主義的芭蕾舞裙」——一種齊小腿肚的多層的舞裙，到1880年代又縮短到露出整條腳；在19世紀(jì)，芭蕾短裙成為標(biāo)準(zhǔn)芭蕾服裝。20世紀(jì)中葉以前，這種舞裙經(jīng)常更換樣式，尤其是在現(xiàn)代芭蕾舞劇中，為了強(qiáng)調(diào)舞蹈與現(xiàn)代生活的相關(guān)，采用了當(dāng)今上街穿的服裝。巴蘭欽風(fēng)格(Balanchine style)的許多芭蕾舞劇中，演員們都穿著一般的練習(xí)服裝。
現(xiàn)在男式芭蕾舞緊身衫主要是芭蕾藝術(shù)形式的規(guī)范化產(chǎn)物，是慢慢衍變過來的，是俗成的東西，所以并不代表現(xiàn)在的緊身衫就有絕對的合理性(現(xiàn)代派的舞蹈家就常常批評芭蕾舞服裝和舞蹈是不合理的，完全違反自然法則的，是不美的舞蹈)，其目的是程度展現(xiàn)人體線條輪廓，展現(xiàn)人體的形體美，另外也是方便做較大肢體動作的運(yùn)動。
芭蕾舞的服裝發(fā)展到今天,已經(jīng)越來越多樣化,經(jīng)典劇目由于不同團(tuán)體，不同時期的演繹，在服裝上，也出現(xiàn)了細(xì)節(jié)的變化．新劇目和作品的誕生往往也伴隨著新款舞臺服裝的出現(xiàn),不同國家和文化背景下編排的作品也帶有獨(dú)特的服裝風(fēng)格。