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芭蕾舞
芭蕾,歐洲古典舞蹈,由法語ballet音譯而來。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期,十七世紀(jì)后半葉開始在法國發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化,在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地,故又稱腳尖舞。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃夾子》等。
傳統(tǒng)和形成:
“芭蕾”起源于意大利,興盛于法國,“芭蕾”一詞本是法語"ballet"的音譯,意為“跳”或“跳舞”。芭蕾最初是歐洲的一種群眾自娛或廣場表演的舞蹈,在展進(jìn)程中形成了嚴(yán)格的規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式、其主要特是女演員要穿上特制的足尖鞋立起腳尖起舞。作為一門綜合性的舞臺藝術(shù),芭蕾17世紀(jì)在法國宮廷形成。1661年,法國國王路易十四下令在巴黎創(chuàng)辦了世界第一所皇家舞蹈學(xué)校,確立了芭蕾的五個(gè)基本腳位和七個(gè)手位,使芭蕾有了一套完整的動作和體系。這五個(gè)基本腳位一直沿用至今。
芭蕾舞是用音樂﹑舞蹈和啞劇手法來表演戲劇情節(jié)。女演員舞蹈時(shí)常用腳趾尖點(diǎn)地。意指:①一種舞臺舞蹈形式,即歐洲古典舞蹈,通稱芭蕾舞。這是在歐洲各地民間舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的,具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。19世紀(jì)以后,技術(shù)上的一個(gè)重要特征是女演員要穿特制的腳尖舞鞋用腳趾尖端跳舞,所以也有人稱之為腳尖舞。②舞劇,最初專指以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段,綜合音樂、啞劇、舞臺美術(shù)、文學(xué)于一體,用以表現(xiàn)一個(gè)故事或一段情節(jié)的戲劇藝術(shù),稱古典芭蕾(或古典舞劇)。20世紀(jì)出現(xiàn)了現(xiàn)代舞以后,以現(xiàn)代舞結(jié)合古典舞蹈技術(shù)為主要表現(xiàn)手段來表現(xiàn)故事內(nèi)容或情節(jié)的稱現(xiàn)代芭蕾。逐漸地,芭蕾一詞也用來泛指用其他各種舞蹈為主要表現(xiàn)手段的舞劇作品,盡管在舞蹈風(fēng)格、結(jié)構(gòu)特征、表現(xiàn)手法等方面均不同于古典芭蕾或現(xiàn)代芭蕾。③在現(xiàn)代編導(dǎo)創(chuàng)作的舞蹈作品中,有相當(dāng)一部分沒有故事內(nèi)容,也沒有情節(jié),編導(dǎo)運(yùn)用歐洲古典舞蹈或現(xiàn)代舞蹈,或使兩者相結(jié)合,用以表現(xiàn)某種情緒、意境,或表現(xiàn)作者對某個(gè)音樂作品的理解等等,這些也稱為芭蕾。
ballet一詞,源于古拉丁語ballo。最初,這個(gè)詞只表示跳舞,或當(dāng)眾表演舞蹈,并不具有劇場演出的含義。芭蕾作為一門舞臺藝術(shù),孕育于文藝復(fù)興時(shí)期意大利盛大的宴飲娛樂活動,17世紀(jì)形成于法國宮廷,這種宮廷芭蕾實(shí)際上是在一個(gè)統(tǒng)一的主題下,具有松散結(jié)構(gòu)的舞蹈、歌唱、音樂、朗誦和戲劇的綜合表演,由專業(yè)的舞蹈教師設(shè)計(jì),國王和貴族擔(dān)任演員,女角也由男子扮演,表演場地在皇宮大廳中央,觀眾則圍繞在大廳周圍觀看;演員戴皮制面具標(biāo)志不同角色,故又稱假面芭蕾。
1661年,路易十四下令在巴黎建立皇家舞蹈學(xué)院。17世紀(jì)70年代芭蕾演出開始使用黎塞留主教宮廷劇場。演出場地和觀眾觀看角度的改變,引起了舞蹈技術(shù)和審美觀點(diǎn)的變化,演員站立的姿勢越來越外開,由此正式確定了腳的5個(gè)基本位置,這5個(gè)外開的位置成為發(fā)展芭蕾舞技術(shù)的基礎(chǔ)。專業(yè)芭蕾演員應(yīng)運(yùn)而生,并逐步取代了貴族業(yè)余演員,職業(yè)女芭蕾演員也開始登臺演出,舞蹈技術(shù)得以較迅速地發(fā)展。芭蕾演出從基本上是一種自娛性的社交活動逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閯霰硌菟囆g(shù)。這個(gè)時(shí)期的芭蕾是從屬于歌劇的,宮廷作曲家J.B.呂利在歌劇中加入芭蕾場面,實(shí)際上是一連串舞蹈表演,劇情反而顯得無關(guān)緊要,這時(shí)稱為歌唱芭蕾或芭蕾歌劇。這種狀況一直持續(xù)到18世紀(jì)中葉。18世紀(jì)的芭蕾大師J.G.諾韋爾是芭蕾最有影響的舞蹈革新家。他在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中首次提出了"情節(jié)芭蕾"的主張,強(qiáng)調(diào)舞蹈不只是形體的技巧,而屬于戲劇表現(xiàn)和思想交流的工具。諾韋爾的理論推動了芭蕾的革新浪潮,在他和其他許多演員、編導(dǎo)的持續(xù)努力下,芭蕾從內(nèi)容、題材、音樂、舞蹈技術(shù)、服飾等方面都進(jìn)行了一系列改革,這些改革使芭蕾終于能夠與歌劇分離,形成一門獨(dú)立的劇場藝術(shù)。
在芭蕾發(fā)展,主要有兩種美學(xué)觀點(diǎn)一直在起作用。一種觀點(diǎn)認(rèn)為,芭蕾是"純粹的舞蹈",16世紀(jì)的意大利舞蹈教師、《王后的喜劇芭蕾》的編導(dǎo)B.de博若耶認(rèn)為芭蕾是"幾個(gè)人在一起跳舞的幾何圖案組合"。這種觀點(diǎn)完全著眼于芭蕾的形式美,幾乎完全不考慮芭蕾的內(nèi)容或情節(jié),往往導(dǎo)致單純追求技巧的高超、華麗。18世紀(jì)中葉以前,這種觀點(diǎn)在芭蕾創(chuàng)作中居統(tǒng)治地位。另一種觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)芭蕾是"戲劇性舞蹈",諾韋爾的"情節(jié)芭蕾"理論最集中地代表這種觀點(diǎn)。他認(rèn)為在一部芭蕾作品中,舞蹈要表現(xiàn)戲劇性內(nèi)容,"情節(jié)和舞蹈設(shè)計(jì)要保持統(tǒng)一,有合乎邏輯的、明白易懂的故事作中心主題,和情節(jié)無關(guān)的獨(dú)舞及舞蹈片段都得取消",舞劇中"不僅是舞蹈技術(shù)光輝奪目,更須通過戲劇性表現(xiàn),從情緒方面感動觀眾"。上述兩種主要觀點(diǎn)至今仍在起作用,不少編導(dǎo)致力于創(chuàng)作戲劇性的或有情節(jié)的芭蕾作品,也有的編導(dǎo)熱衷于無情節(jié)芭蕾,注重形式美,兩類作品中的優(yōu)秀劇目都是觀眾所欣賞的,并作為保留劇目經(jīng)常上演。20世紀(jì)以來,各種文藝思潮對芭蕾創(chuàng)作的影響越來越明顯,出現(xiàn)了許多不同風(fēng)格的作品。創(chuàng)作一部芭蕾作品,編導(dǎo)是關(guān)鍵人物,他根據(jù)文學(xué)劇本(或一個(gè)故事、一首詩、一部音樂作品)構(gòu)思出舞劇結(jié)構(gòu)或舞蹈結(jié)構(gòu),再由演員來體現(xiàn)。編導(dǎo)和演員都必須掌握芭蕾語言(或芭蕾語匯)--芭蕾技術(shù)技巧,以及運(yùn)用芭蕾語言表現(xiàn)特定內(nèi)容或情緒的能力,編導(dǎo)應(yīng)該深諳它們長于表現(xiàn)什么,不能表現(xiàn)什么;而演員則應(yīng)該訓(xùn)練有素,能適應(yīng)并創(chuàng)造性地體現(xiàn)編導(dǎo)的構(gòu)思,只有具備這些基本條件,芭蕾創(chuàng)作才能進(jìn)行和完成。芭蕾結(jié)構(gòu)形式有:獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞等,編導(dǎo)運(yùn)用古典舞、性格舞(舞臺化的民族舞蹈和民間舞蹈)、現(xiàn)代舞等,按上述形式可以編出多幕芭蕾(分場或不分場,如《天鵝湖》)、獨(dú)幕芭蕾(如《仙女們》)、芭蕾小品(如《天鵝之死》)等。芭蕾的這種結(jié)構(gòu)形式在19世紀(jì)后期發(fā)展到高度規(guī)范化和程式化,以致影響和限制了芭蕾的發(fā)展。在20世紀(jì)編導(dǎo)創(chuàng)作的大量芭蕾作品 中,這些規(guī)范和程式已被大大突破,不斷出現(xiàn)新的探索和創(chuàng)造。
標(biāo)志:
用腳尖站立的芭蕾舞女演員。在觀眾看來,用腳尖跳舞輕松愉快。女演員腳上那粉紅色的芭蕾舞鞋是那么優(yōu)美高雅,讓人想起這是一項(xiàng)崇高的藝術(shù)。但是,實(shí)際上,用腳尖跳舞十分困難。
那些獻(xiàn)身芭蕾舞藝術(shù),探索其奧秘的人并不愿意把秘密公布于眾。如果揭開芭蕾舞鞋的秘密,似乎芭蕾舞之謎也就不復(fù)存在。
芭蕾舞鞋能夠承受的巨大的荷重可以跟足球鞋承受的荷重相提并論,其關(guān)鍵在鞋尖。鞋尖不僅柔軟,而且具有相當(dāng)大的安全系數(shù)。即使跳起時(shí)鞋尖斷裂,女演員保證不會殘廢。
俄羅斯的“格里什科”公司生產(chǎn)的芭蕾舞鞋從非洲到墨西哥,在三十多個(gè)國家受到歡迎。
芭蕾舞鞋鞋尖用生產(chǎn)緊身胸衣的面料,例如緞子縫制而成?!案窭锸部啤钡膶<业贸鼋Y(jié)論,芭蕾舞鞋最合適的顏色——桃皮色,既不刺激觀眾,又能安撫女演員本人,而不是通常許多國家的那樣——粉紅色。
芭蕾舞鞋鞋尖的奧秘在于使女演員得以用腳尖跳舞的“鞋盒”?!靶小辈卦谛饫铩!靶小睂?shí)際上是一種硬套,套住腳趾和一部分腳面。“鞋盒”不用木頭、塑料、軟木等材料,而由6層最普通的麻袋布或其它紡織品粘合而成?!案窭锸部啤惫緭碛心z粘劑的專門技術(shù),讓鞋尖既不太硬,又不太軟,也不易折斷。
鞋尖手工縫制,然后連同“鞋盒”里面朝外同鞋的其余部分縫到一起。之后,鞋匠把鞋尖翻回來,用小錘把“鞋盒”弄平順。當(dāng)沒有不平的地方后,讓鞋在硬物上直立起來,看看能否保持平衡。最后,讓舞鞋在攝氏50度的條件下晾干,存放在室溫下。一雙芭蕾舞鞋準(zhǔn)備好了! 一雙芭蕾舞鞋的壽命短得令人遺憾:上場演出2-3次。“格里什科”舞鞋的記錄是大劇院的獨(dú)舞女演員娜杰日達(dá)?格拉喬跟基特里合作,在芭蕾舞劇《東?基霍特》里跳了9場。
為了適應(yīng)不同高度的腳面,芭蕾舞鞋總共有3種型號:“瓦加諾瓦”、“埃利塔”、“富埃捷”。每種型號又分17種尺寸。此外,每種尺寸又有5種肥瘦情況。任何一個(gè)女演員可以從厚薄、大小、肥瘦不同的255種鞋中,挑選適合自己的理想的鞋。盡管如此,為了讓鞋更適合自己的腳,每個(gè)女演員各有高招:一些人用小錘敲打鞋,另一些人用門擠壓鞋,還有一些人用五花八門的東西墊進(jìn)“鞋盒”里……
俄羅斯芭蕾舞女明星葉卡捷琳娜?馬克西莫瓦婭承認(rèn),在沒有足夠選擇的年代里,每推出新劇目,她都要花費(fèi)整整一天時(shí)間來讓腳適應(yīng)舞鞋。
還有一件事沒有提到,每個(gè)女演員通常親自動手給舞鞋縫上小絲帶。通向舞臺的道路打通了!
至于男演員,穿所謂的軟鞋——在外行看來跟普通的布鞋差不多。其生產(chǎn)工藝跟女演員的當(dāng)然無法相比,但也有自己的精致之處。軟鞋分兩種:整鞋底和分鞋底。分鞋底由兩部分組成:鞋前部和腳后跟。正是鞋前部讓男演員的腳穿在里面舒舒服服,自由自在。
角色:
古典芭蕾舞劇有其特定的結(jié)構(gòu)與形式,經(jīng)由藝術(shù)總監(jiān)、編舞、舞者、燈光音響、服裝、布景……專業(yè)的劇場工作人員密切配合,才能完整的呈現(xiàn)在觀眾面前。
如果對芭蕾舞舞臺上的型式能有基本的認(rèn)識,觀賞芭蕾演出時(shí)必能獲得極大的樂趣與共鳴。芭蕾舞劇演出主要由下列三種角色組成:
1、主角:主角是故事核心人物,舞者需有一定水準(zhǔn)以上的技巧與體力,最重要是要 有高超舞蹈素養(yǎng)及品格,才能詮釋劇中的人物。 古典芭蕾雙人舞是整個(gè)舞劇重心,大都由男女主角擔(dān)任,古典芭蕾舞劇雙人舞結(jié)構(gòu) 次序是男女主角雙人的慢板,然后是男主角獨(dú)舞,女主角獨(dú)舞,最后才是終曲 (coda)雙人快板,主角藝術(shù)素養(yǎng)與技巧水準(zhǔn)將于雙人舞中呈現(xiàn)。
2、獨(dú)舞者:具有主角技巧,而能單獨(dú)或三、四人演出者。
3、群舞者:群舞者雖然舞步較簡單,但復(fù)雜的畫面變化,整場氣氛烘拖更是扮演舉足輕重的地位,每一位群舞者均非常重要,只要有一人亂了腳步,整體的畫面將被影響。
一、1、單一動作,即以人體某一部位為主動,其他部位靜止或隨動的動作舞蹈形象: 以舞蹈藝術(shù)為手段塑造的人物形象動態(tài)形象,技人體的姿態(tài)、造型,步法等動作借助音樂、舞臺美術(shù)、化妝、服飾等藝術(shù)因素產(chǎn)生的具有欣賞價(jià)值的視覺效果。具有可視性、流動性的審美性的特點(diǎn),是舞蹈欣賞過程中被感知、認(rèn)識的主要對象和體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)審美價(jià)值的主體。
二、舞蹈表情:根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中人的心理活動和流露表情的習(xí)慣特點(diǎn),經(jīng)過提煉和藝術(shù)加工,用不同的舞蹈形式加以概括并表現(xiàn)出的喜怒哀樂等內(nèi)心情感變化。除了與動作相協(xié)調(diào)的面部表情外,有節(jié)奏的動作、姿態(tài)、手勢和造型,亦可產(chǎn)生富有藝術(shù)感染了的舞蹈表情。
三、舞蹈動作:舞蹈藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段。源于對人類情感動作和自然界各種動態(tài)事物的模仿。主要包括:
1、單一動作,即以人體某一部位為主動,其他部位靜止或隨動的動作;
2、復(fù)合動作,指人體各部位在同一時(shí)間按照一定的順序、規(guī)格作出的動作;
3、動作組合。一般指以訓(xùn)練舞蹈技巧為主要目的,有兩個(gè)以上單一動作或復(fù)合動作按一定順序、方向、速 度和幅度上的結(jié)合與變化組成的連續(xù)性動作滑步、屈伸、踢腿、跳躍、旋轉(zhuǎn)等等。
肢體語言:
所有芭蕾舞開始和結(jié)束的動作都用這五種姿勢中的一個(gè)。這些姿勢是在18世紀(jì)創(chuàng)造的,是為了達(dá)到平衡并使腳顯得優(yōu)美。
傳統(tǒng)的古典芭蕾技術(shù)建筑在外開、伸展、繃直的審美基礎(chǔ)之上的。它包括:腳的5種基本位置、3種基本舞姿:如阿拉貝斯(arabesque)、阿提秋(attitude)和伊卡特(ecarte);腿部技巧:各種巴特芒(battements)--包括腿的伸展、打開以及ronddejambo(腿的劃圓圈)等;各種幅度和舞姿的跳躍;各種旋轉(zhuǎn);擊腿技巧;各種舞步和連接動作;女子的腳尖舞技巧;雙人舞的扶持和托舉等技巧;以及潑德布拉(portdebras)等。古典芭蕾的這些基本動作(元素),就像字母一樣,編導(dǎo)運(yùn)用這些字母寫出不同角色的個(gè)性、身份、情緒以及角色在劇情發(fā)展中的地位和作用,把這些元素按特定的結(jié)構(gòu)手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語匯來表達(dá)劇情,創(chuàng)造出各種富有藝術(shù)魅力的舞蹈形象。
腳部的五個(gè)基本位置:
第一位:兩腳跟緊靠在一直線上,腳尖向外180度;
第二位:兩腳跟相距一足的長度,腳部向外扭開,兩足在一直線上;
第三位:兩腳跟前后重疊放置,足尖向外張開;
第四位:兩腳前后保持一足的距離,兩足趾踵相對成兩直線,腿向外轉(zhuǎn);
第五位:兩腳前后重疊,兩足趾踵互觸,腿向外轉(zhuǎn)
手部基本位置:
1.瓦卡諾娃派(俄國派)
第一位:雙手在正面的腹前成自然圓;
第二位:雙手在旁側(cè)伸,在視線范圍內(nèi),手心向內(nèi);
第三位:雙手上舉在頭上方的視線內(nèi);
2.卻革底派(意大利派)
第一位:雙手垂下成自然圓,手指輕觸在大腿旁的位置;
第二位:雙手在旁側(cè)伸;
第三位:一手在身體前手心向內(nèi),另一手在旁側(cè)伸;
第四位:一手在身體前與橫隔膜保持相同的高度,然后同時(shí)上舉在頭的上方。
舞衣:
一、古典式芭蕾舞衣
裙子的長度,不超過膝蓋,是短式的,不過袖子有無袖的,長袖的,燈籠袖等;
1、純白色古典芭蕾舞衣,例如《天鵝湖》中的白天鵝;
2、全黑或鮮紅,前者例如《天鵝湖》中的黑天鵝;
3、燈籠袖配背心,例如《柯貝莉亞》第二幕中史瓦妮達(dá)所扮演的娃娃—柯貝莉亞;
4、長袖配背心,以亮珠刺繡裝飾之;
5、上下色彩不同的芭蕾舞衣,
二、浪漫派芭蕾舞衣
它的裙子幾乎到腳踝附近,成吊鐘型,有無袖的,燈籠袖的顏色有白色的,淡色的,淡紫色等。
1、燈籠袖的浪漫派芭蕾舞衣,例如《四人舞》《玫瑰花精》;
2、扮妖精時(shí),在手臂上或肩上加薄紗的衣飾例如《吉賽爾》第二幕,《仙女》舞劇。
3、村姑式舞衣,背心加燈籠袖,腹部上面配上可愛的圖案,例如《吉賽爾》第一幕,《柯貝莉亞》第一幕,《風(fēng)流女兒》舞劇。
芭蕾舞
芭蕾,歐洲古典舞蹈,由法語ballet音譯而來。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期,十七世紀(jì)后半葉開始在法國發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化,在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地,故又稱腳尖舞。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃夾子》等。
傳統(tǒng)和形成:
“芭蕾”起源于意大利,興盛于法國,“芭蕾”一詞本是法語"ballet"的音譯,意為“跳”或“跳舞”。芭蕾最初是歐洲的一種群眾自娛或廣場表演的舞蹈,在展進(jìn)程中形成了嚴(yán)格的規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式、其主要特是女演員要穿上特制的足尖鞋立起腳尖起舞。作為一門綜合性的舞臺藝術(shù),芭蕾17世紀(jì)在法國宮廷形成。1661年,法國國王路易十四下令在巴黎創(chuàng)辦了世界第一所皇家舞蹈學(xué)校,確立了芭蕾的五個(gè)基本腳位和七個(gè)手位,使芭蕾有了一套完整的動作和體系。這五個(gè)基本腳位一直沿用至今。
芭蕾舞是用音樂﹑舞蹈和啞劇手法來表演戲劇情節(jié)。女演員舞蹈時(shí)常用腳趾尖點(diǎn)地。意指:①一種舞臺舞蹈形式,即歐洲古典舞蹈,通稱芭蕾舞。這是在歐洲各地民間舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的,具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。19世紀(jì)以后,技術(shù)上的一個(gè)重要特征是女演員要穿特制的腳尖舞鞋用腳趾尖端跳舞,所以也有人稱之為腳尖舞。②舞劇,最初專指以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段,綜合音樂、啞劇、舞臺美術(shù)、文學(xué)于一體,用以表現(xiàn)一個(gè)故事或一段情節(jié)的戲劇藝術(shù),稱古典芭蕾(或古典舞劇)。20世紀(jì)出現(xiàn)了現(xiàn)代舞以后,以現(xiàn)代舞結(jié)合古典舞蹈技術(shù)為主要表現(xiàn)手段來表現(xiàn)故事內(nèi)容或情節(jié)的稱現(xiàn)代芭蕾。逐漸地,芭蕾一詞也用來泛指用其他各種舞蹈為主要表現(xiàn)手段的舞劇作品,盡管在舞蹈風(fēng)格、結(jié)構(gòu)特征、表現(xiàn)手法等方面均不同于古典芭蕾或現(xiàn)代芭蕾。③在現(xiàn)代編導(dǎo)創(chuàng)作的舞蹈作品中,有相當(dāng)一部分沒有故事內(nèi)容,也沒有情節(jié),編導(dǎo)運(yùn)用歐洲古典舞蹈或現(xiàn)代舞蹈,或使兩者相結(jié)合,用以表現(xiàn)某種情緒、意境,或表現(xiàn)作者對某個(gè)音樂作品的理解等等,這些也稱為芭蕾。
ballet一詞,源于古拉丁語ballo。最初,這個(gè)詞只表示跳舞,或當(dāng)眾表演舞蹈,并不具有劇場演出的含義。芭蕾作為一門舞臺藝術(shù),孕育于文藝復(fù)興時(shí)期意大利盛大的宴飲娛樂活動,17世紀(jì)形成于法國宮廷,這種宮廷芭蕾實(shí)際上是在一個(gè)統(tǒng)一的主題下,具有松散結(jié)構(gòu)的舞蹈、歌唱、音樂、朗誦和戲劇的綜合表演,由專業(yè)的舞蹈教師設(shè)計(jì),國王和貴族擔(dān)任演員,女角也由男子扮演,表演場地在皇宮大廳中央,觀眾則圍繞在大廳周圍觀看;演員戴皮制面具標(biāo)志不同角色,故又稱假面芭蕾。
1661年,路易十四下令在巴黎建立皇家舞蹈學(xué)院。17世紀(jì)70年代芭蕾演出開始使用黎塞留主教宮廷劇場。演出場地和觀眾觀看角度的改變,引起了舞蹈技術(shù)和審美觀點(diǎn)的變化,演員站立的姿勢越來越外開,由此正式確定了腳的5個(gè)基本位置,這5個(gè)外開的位置成為發(fā)展芭蕾舞技術(shù)的基礎(chǔ)。專業(yè)芭蕾演員應(yīng)運(yùn)而生,并逐步取代了貴族業(yè)余演員,職業(yè)女芭蕾演員也開始登臺演出,舞蹈技術(shù)得以較迅速地發(fā)展。芭蕾演出從基本上是一種自娛性的社交活動逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閯霰硌菟囆g(shù)。這個(gè)時(shí)期的芭蕾是從屬于歌劇的,宮廷作曲家J.B.呂利在歌劇中加入芭蕾場面,實(shí)際上是一連串舞蹈表演,劇情反而顯得無關(guān)緊要,這時(shí)稱為歌唱芭蕾或芭蕾歌劇。這種狀況一直持續(xù)到18世紀(jì)中葉。18世紀(jì)的芭蕾大師J.G.諾韋爾是芭蕾最有影響的舞蹈革新家。他在1760年出版的《舞蹈與舞劇書信集》中首次提出了"情節(jié)芭蕾"的主張,強(qiáng)調(diào)舞蹈不只是形體的技巧,而屬于戲劇表現(xiàn)和思想交流的工具。諾韋爾的理論推動了芭蕾的革新浪潮,在他和其他許多演員、編導(dǎo)的持續(xù)努力下,芭蕾從內(nèi)容、題材、音樂、舞蹈技術(shù)、服飾等方面都進(jìn)行了一系列改革,這些改革使芭蕾終于能夠與歌劇分離,形成一門獨(dú)立的劇場藝術(shù)。
在芭蕾發(fā)展,主要有兩種美學(xué)觀點(diǎn)一直在起作用。一種觀點(diǎn)認(rèn)為,芭蕾是"純粹的舞蹈",16世紀(jì)的意大利舞蹈教師、《王后的喜劇芭蕾》的編導(dǎo)B.de博若耶認(rèn)為芭蕾是"幾個(gè)人在一起跳舞的幾何圖案組合"。這種觀點(diǎn)完全著眼于芭蕾的形式美,幾乎完全不考慮芭蕾的內(nèi)容或情節(jié),往往導(dǎo)致單純追求技巧的高超、華麗。18世紀(jì)中葉以前,這種觀點(diǎn)在芭蕾創(chuàng)作中居統(tǒng)治地位。另一種觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)芭蕾是"戲劇性舞蹈",諾韋爾的"情節(jié)芭蕾"理論最集中地代表這種觀點(diǎn)。他認(rèn)為在一部芭蕾作品中,舞蹈要表現(xiàn)戲劇性內(nèi)容,"情節(jié)和舞蹈設(shè)計(jì)要保持統(tǒng)一,有合乎邏輯的、明白易懂的故事作中心主題,和情節(jié)無關(guān)的獨(dú)舞及舞蹈片段都得取消",舞劇中"不僅是舞蹈技術(shù)光輝奪目,更須通過戲劇性表現(xiàn),從情緒方面感動觀眾"。上述兩種主要觀點(diǎn)至今仍在起作用,不少編導(dǎo)致力于創(chuàng)作戲劇性的或有情節(jié)的芭蕾作品,也有的編導(dǎo)熱衷于無情節(jié)芭蕾,注重形式美,兩類作品中的優(yōu)秀劇目都是觀眾所欣賞的,并作為保留劇目經(jīng)常上演。20世紀(jì)以來,各種文藝思潮對芭蕾創(chuàng)作的影響越來越明顯,出現(xiàn)了許多不同風(fēng)格的作品。創(chuàng)作一部芭蕾作品,編導(dǎo)是關(guān)鍵人物,他根據(jù)文學(xué)劇本(或一個(gè)故事、一首詩、一部音樂作品)構(gòu)思出舞劇結(jié)構(gòu)或舞蹈結(jié)構(gòu),再由演員來體現(xiàn)。編導(dǎo)和演員都必須掌握芭蕾語言(或芭蕾語匯)--芭蕾技術(shù)技巧,以及運(yùn)用芭蕾語言表現(xiàn)特定內(nèi)容或情緒的能力,編導(dǎo)應(yīng)該深諳它們長于表現(xiàn)什么,不能表現(xiàn)什么;而演員則應(yīng)該訓(xùn)練有素,能適應(yīng)并創(chuàng)造性地體現(xiàn)編導(dǎo)的構(gòu)思,只有具備這些基本條件,芭蕾創(chuàng)作才能進(jìn)行和完成。芭蕾結(jié)構(gòu)形式有:獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞等,編導(dǎo)運(yùn)用古典舞、性格舞(舞臺化的民族舞蹈和民間舞蹈)、現(xiàn)代舞等,按上述形式可以編出多幕芭蕾(分場或不分場,如《天鵝湖》)、獨(dú)幕芭蕾(如《仙女們》)、芭蕾小品(如《天鵝之死》)等。芭蕾的這種結(jié)構(gòu)形式在19世紀(jì)后期發(fā)展到高度規(guī)范化和程式化,以致影響和限制了芭蕾的發(fā)展。在20世紀(jì)編導(dǎo)創(chuàng)作的大量芭蕾作品 中,這些規(guī)范和程式已被大大突破,不斷出現(xiàn)新的探索和創(chuàng)造。
標(biāo)志:
用腳尖站立的芭蕾舞女演員。在觀眾看來,用腳尖跳舞輕松愉快。女演員腳上那粉紅色的芭蕾舞鞋是那么優(yōu)美高雅,讓人想起這是一項(xiàng)崇高的藝術(shù)。但是,實(shí)際上,用腳尖跳舞十分困難。
那些獻(xiàn)身芭蕾舞藝術(shù),探索其奧秘的人并不愿意把秘密公布于眾。如果揭開芭蕾舞鞋的秘密,似乎芭蕾舞之謎也就不復(fù)存在。
芭蕾舞鞋能夠承受的巨大的荷重可以跟足球鞋承受的荷重相提并論,其關(guān)鍵在鞋尖。鞋尖不僅柔軟,而且具有相當(dāng)大的安全系數(shù)。即使跳起時(shí)鞋尖斷裂,女演員保證不會殘廢。
俄羅斯的“格里什科”公司生產(chǎn)的芭蕾舞鞋從非洲到墨西哥,在三十多個(gè)國家受到歡迎。
芭蕾舞鞋鞋尖用生產(chǎn)緊身胸衣的面料,例如緞子縫制而成?!案窭锸部啤钡膶<业贸鼋Y(jié)論,芭蕾舞鞋最合適的顏色——桃皮色,既不刺激觀眾,又能安撫女演員本人,而不是通常許多國家的那樣——粉紅色。
芭蕾舞鞋鞋尖的奧秘在于使女演員得以用腳尖跳舞的“鞋盒”?!靶小辈卦谛饫铩!靶小睂?shí)際上是一種硬套,套住腳趾和一部分腳面。“鞋盒”不用木頭、塑料、軟木等材料,而由6層最普通的麻袋布或其它紡織品粘合而成?!案窭锸部啤惫緭碛心z粘劑的專門技術(shù),讓鞋尖既不太硬,又不太軟,也不易折斷。
鞋尖手工縫制,然后連同“鞋盒”里面朝外同鞋的其余部分縫到一起。之后,鞋匠把鞋尖翻回來,用小錘把“鞋盒”弄平順。當(dāng)沒有不平的地方后,讓鞋在硬物上直立起來,看看能否保持平衡。最后,讓舞鞋在攝氏50度的條件下晾干,存放在室溫下。一雙芭蕾舞鞋準(zhǔn)備好了! 一雙芭蕾舞鞋的壽命短得令人遺憾:上場演出2-3次。“格里什科”舞鞋的記錄是大劇院的獨(dú)舞女演員娜杰日達(dá)?格拉喬跟基特里合作,在芭蕾舞劇《東?基霍特》里跳了9場。
為了適應(yīng)不同高度的腳面,芭蕾舞鞋總共有3種型號:“瓦加諾瓦”、“埃利塔”、“富埃捷”。每種型號又分17種尺寸。此外,每種尺寸又有5種肥瘦情況。任何一個(gè)女演員可以從厚薄、大小、肥瘦不同的255種鞋中,挑選適合自己的理想的鞋。盡管如此,為了讓鞋更適合自己的腳,每個(gè)女演員各有高招:一些人用小錘敲打鞋,另一些人用門擠壓鞋,還有一些人用五花八門的東西墊進(jìn)“鞋盒”里……
俄羅斯芭蕾舞女明星葉卡捷琳娜?馬克西莫瓦婭承認(rèn),在沒有足夠選擇的年代里,每推出新劇目,她都要花費(fèi)整整一天時(shí)間來讓腳適應(yīng)舞鞋。
還有一件事沒有提到,每個(gè)女演員通常親自動手給舞鞋縫上小絲帶。通向舞臺的道路打通了!
至于男演員,穿所謂的軟鞋——在外行看來跟普通的布鞋差不多。其生產(chǎn)工藝跟女演員的當(dāng)然無法相比,但也有自己的精致之處。軟鞋分兩種:整鞋底和分鞋底。分鞋底由兩部分組成:鞋前部和腳后跟。正是鞋前部讓男演員的腳穿在里面舒舒服服,自由自在。
角色:
古典芭蕾舞劇有其特定的結(jié)構(gòu)與形式,經(jīng)由藝術(shù)總監(jiān)、編舞、舞者、燈光音響、服裝、布景……專業(yè)的劇場工作人員密切配合,才能完整的呈現(xiàn)在觀眾面前。
如果對芭蕾舞舞臺上的型式能有基本的認(rèn)識,觀賞芭蕾演出時(shí)必能獲得極大的樂趣與共鳴。芭蕾舞劇演出主要由下列三種角色組成:
1、主角:主角是故事核心人物,舞者需有一定水準(zhǔn)以上的技巧與體力,最重要是要 有高超舞蹈素養(yǎng)及品格,才能詮釋劇中的人物。 古典芭蕾雙人舞是整個(gè)舞劇重心,大都由男女主角擔(dān)任,古典芭蕾舞劇雙人舞結(jié)構(gòu) 次序是男女主角雙人的慢板,然后是男主角獨(dú)舞,女主角獨(dú)舞,最后才是終曲 (coda)雙人快板,主角藝術(shù)素養(yǎng)與技巧水準(zhǔn)將于雙人舞中呈現(xiàn)。
2、獨(dú)舞者:具有主角技巧,而能單獨(dú)或三、四人演出者。
3、群舞者:群舞者雖然舞步較簡單,但復(fù)雜的畫面變化,整場氣氛烘拖更是扮演舉足輕重的地位,每一位群舞者均非常重要,只要有一人亂了腳步,整體的畫面將被影響。
一、1、單一動作,即以人體某一部位為主動,其他部位靜止或隨動的動作舞蹈形象: 以舞蹈藝術(shù)為手段塑造的人物形象動態(tài)形象,技人體的姿態(tài)、造型,步法等動作借助音樂、舞臺美術(shù)、化妝、服飾等藝術(shù)因素產(chǎn)生的具有欣賞價(jià)值的視覺效果。具有可視性、流動性的審美性的特點(diǎn),是舞蹈欣賞過程中被感知、認(rèn)識的主要對象和體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)審美價(jià)值的主體。
二、舞蹈表情:根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中人的心理活動和流露表情的習(xí)慣特點(diǎn),經(jīng)過提煉和藝術(shù)加工,用不同的舞蹈形式加以概括并表現(xiàn)出的喜怒哀樂等內(nèi)心情感變化。除了與動作相協(xié)調(diào)的面部表情外,有節(jié)奏的動作、姿態(tài)、手勢和造型,亦可產(chǎn)生富有藝術(shù)感染了的舞蹈表情。
三、舞蹈動作:舞蹈藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段。源于對人類情感動作和自然界各種動態(tài)事物的模仿。主要包括:
1、單一動作,即以人體某一部位為主動,其他部位靜止或隨動的動作;
2、復(fù)合動作,指人體各部位在同一時(shí)間按照一定的順序、規(guī)格作出的動作;
3、動作組合。一般指以訓(xùn)練舞蹈技巧為主要目的,有兩個(gè)以上單一動作或復(fù)合動作按一定順序、方向、速 度和幅度上的結(jié)合與變化組成的連續(xù)性動作滑步、屈伸、踢腿、跳躍、旋轉(zhuǎn)等等。
肢體語言:
所有芭蕾舞開始和結(jié)束的動作都用這五種姿勢中的一個(gè)。這些姿勢是在18世紀(jì)創(chuàng)造的,是為了達(dá)到平衡并使腳顯得優(yōu)美。
傳統(tǒng)的古典芭蕾技術(shù)建筑在外開、伸展、繃直的審美基礎(chǔ)之上的。它包括:腳的5種基本位置、3種基本舞姿:如阿拉貝斯(arabesque)、阿提秋(attitude)和伊卡特(ecarte);腿部技巧:各種巴特芒(battements)--包括腿的伸展、打開以及ronddejambo(腿的劃圓圈)等;各種幅度和舞姿的跳躍;各種旋轉(zhuǎn);擊腿技巧;各種舞步和連接動作;女子的腳尖舞技巧;雙人舞的扶持和托舉等技巧;以及潑德布拉(portdebras)等。古典芭蕾的這些基本動作(元素),就像字母一樣,編導(dǎo)運(yùn)用這些字母寫出不同角色的個(gè)性、身份、情緒以及角色在劇情發(fā)展中的地位和作用,把這些元素按特定的結(jié)構(gòu)手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語匯來表達(dá)劇情,創(chuàng)造出各種富有藝術(shù)魅力的舞蹈形象。
腳部的五個(gè)基本位置:
第一位:兩腳跟緊靠在一直線上,腳尖向外180度;
第二位:兩腳跟相距一足的長度,腳部向外扭開,兩足在一直線上;
第三位:兩腳跟前后重疊放置,足尖向外張開;
第四位:兩腳前后保持一足的距離,兩足趾踵相對成兩直線,腿向外轉(zhuǎn);
第五位:兩腳前后重疊,兩足趾踵互觸,腿向外轉(zhuǎn)
手部基本位置:
1.瓦卡諾娃派(俄國派)
第一位:雙手在正面的腹前成自然圓;
第二位:雙手在旁側(cè)伸,在視線范圍內(nèi),手心向內(nèi);
第三位:雙手上舉在頭上方的視線內(nèi);
2.卻革底派(意大利派)
第一位:雙手垂下成自然圓,手指輕觸在大腿旁的位置;
第二位:雙手在旁側(cè)伸;
第三位:一手在身體前手心向內(nèi),另一手在旁側(cè)伸;
第四位:一手在身體前與橫隔膜保持相同的高度,然后同時(shí)上舉在頭的上方。
舞衣:
一、古典式芭蕾舞衣
裙子的長度,不超過膝蓋,是短式的,不過袖子有無袖的,長袖的,燈籠袖等;
1、純白色古典芭蕾舞衣,例如《天鵝湖》中的白天鵝;
2、全黑或鮮紅,前者例如《天鵝湖》中的黑天鵝;
3、燈籠袖配背心,例如《柯貝莉亞》第二幕中史瓦妮達(dá)所扮演的娃娃—柯貝莉亞;
4、長袖配背心,以亮珠刺繡裝飾之;
5、上下色彩不同的芭蕾舞衣,
二、浪漫派芭蕾舞衣
它的裙子幾乎到腳踝附近,成吊鐘型,有無袖的,燈籠袖的顏色有白色的,淡色的,淡紫色等。
1、燈籠袖的浪漫派芭蕾舞衣,例如《四人舞》《玫瑰花精》;
2、扮妖精時(shí),在手臂上或肩上加薄紗的衣飾例如《吉賽爾》第二幕,《仙女》舞劇。
3、村姑式舞衣,背心加燈籠袖,腹部上面配上可愛的圖案,例如《吉賽爾》第一幕,《柯貝莉亞》第一幕,《風(fēng)流女兒》舞劇。