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少兒書(shū)法：質(zhì)樸厚重寬展舒和—錢(qián)玄同書(shū)法
質(zhì)樸厚重寬展舒和—錢(qián)玄同書(shū)法
盡管魯迅先生對(duì)錢(qián)玄同的書(shū)法大不以為然，多次批評(píng)他的字“俗媚人骨”。不過(guò)，若是平心而論，錢(qián)玄同的書(shū)法可能不如魯迅那樣有風(fēng)致、有性情，但就字論字，錢(qián)玄同無(wú)論是篆隸還是魏楷.都還是很有根底和功力的。魯迅之所以討厭他的字，實(shí)際是討厭他的人，因人及字而已。若放我們今天來(lái)看，這其中多少帶有魯迅?jìng)€(gè)人的偏見(jiàn)，如果僅以魯迅先生個(gè)人之好惡而將之一棒打殺，那么對(duì)錢(qián)玄同來(lái)說(shuō)似乎就有失公允了。
錢(qián)玄同與魯迅，早在日本從章太炎先生聽(tīng)講《說(shuō)文》時(shí)就算同窗，同屬“章門(mén)弟子”。回國(guó)后在北京他們也時(shí)相往還，五四前，魯迅躲在紹興會(huì)館抄古碑時(shí)，錢(qián)玄同是那里的?？?，也就是那時(shí)受了錢(qián)玄同的鼓動(dòng)和勸說(shuō)，最終使魯迅萌動(dòng)了創(chuàng)作之念，“我終于答應(yīng)他做文章了，這便是最初的一篇《狂人日記》，從此以后，便一發(fā)而不可收’(《<吶喊》自序>)。
在五四新文化運(yùn)動(dòng)的那一段時(shí)間里，錢(qián)玄同沖鋒陷陣，和陳獨(dú)秀、胡適、劉半農(nóng)、魯迅等都是并肩協(xié)作的戰(zhàn)友，為*舊勢(shì)力，*“孔家店”，他們以筆為槍?zhuān)瑱M掃千軍。尤其是錢(qián)玄同化名“王敬軒”，在《新青年》雜志上與劉半農(nóng)唱的一出“雙簧戲”，不僅揭開(kāi)了文學(xué)革命的嶄新一頁(yè)，也為新文化運(yùn)動(dòng)留下了一則佳話(huà)。然而五四后錢(qián)玄同卻退回書(shū)齋，依然做起他的音韻、小學(xué)和經(jīng)學(xué)等學(xué)問(wèn)來(lái)，魯迅對(duì)此非常不滿(mǎn)。尤其是在一場(chǎng)“古史辨”的論戰(zhàn)中，錢(qián)玄同和顧N剛、胡適站在了一起，以致與魯迅“交惡”，從朋友變成陌路。后有一次兩人邂逅，魯迅也不與錢(qián)多說(shuō)，在給許廣平的信中說(shuō)錢(qián)玄同是“胖滑有加，嘮叨如故，時(shí)光可惜，默不與談”。所以在一九三三年為印《北平箋譜》與鄭振鐸和臺(tái)靜農(nóng)討論請(qǐng)誰(shuí)來(lái)題簽時(shí)，魯迅頗反感由錢(qián)玄同來(lái)題，因此在信中也就先后有了“其議論雖多而高，字卻俗媚人骨也”以及“蓋此公夸而獺，又高自位置，托以小事，能拖至一年半載不報(bào)，而其字實(shí)俗媚人骨，無(wú)足觀，犯不著向鏗吝人乞爛鉛錢(qián)也”的評(píng)語(yǔ)。
雖然魯迅對(duì)錢(qián)玄同的字貶之又貶，但在當(dāng)時(shí)的文人圈內(nèi)，錢(qián)玄同還是頗有書(shū)名的。周作人就說(shuō)他“善書(shū)法，晚年寫(xiě)唐人寫(xiě)經(jīng)體，時(shí)時(shí)給人家書(shū)題封面”。如筆者藏書(shū)中胡適的《四十自述》以及《游仙窟》等，書(shū)封均為錢(qián)玄同所題。錢(qián)玄同的寫(xiě)經(jīng)體筆勢(shì)謹(jǐn)嚴(yán)，用筆偏厚而結(jié)構(gòu)偏寬，給人題寫(xiě)簽條似很合適。其實(shí)當(dāng)時(shí)的友朋中劉半農(nóng)也是個(gè)寫(xiě)經(jīng)體的高手，而水準(zhǔn)與錢(qián)玄同完全可有一拼。據(jù)說(shuō)倆人在一起時(shí)常也會(huì)各自夸耀:“我的字至少總比你好!”互相不買(mǎi)賬。不過(guò)就我個(gè)人看，若純以寫(xiě)經(jīng)體而論，在氣韻靈動(dòng)上劉半農(nóng)似應(yīng)略勝一籌。來(lái)源書(shū)法屋，書(shū)法屋中國(guó)書(shū)法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
當(dāng)然，就書(shū)法造詣上而言，錢(qián)玄同不光是寫(xiě)經(jīng)體，其小篆漢隸以及北魏體楷書(shū)也均有較高的水準(zhǔn)。早年章氏叢書(shū)里的四卷《小學(xué)答問(wèn)》，就是錢(qián)玄同以楷書(shū)的筆勢(shì)用小篆書(shū)寫(xiě)，將圓筆變成了方筆。后又為刻印章氏叢書(shū)續(xù)編《新出三體石經(jīng)考》書(shū)寫(xiě)，字體又有變化，據(jù)說(shuō)用筆凝練，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，而且一絲不茍，嫵媚妍麗。章太炎特于此書(shū)后題跋云:“吳興錢(qián)夏，前為余寫(xiě)《小學(xué)答問(wèn)》，字體依附正篆，裁別至嚴(yán)，勝于張力臣之寫(xiě)《音學(xué)五書(shū)》。忽忽二十余歲，又為余書(shū)是考，時(shí)事遷蛻，今茲學(xué)者能識(shí)正篆者漸希，于是降從開(kāi)成石經(jīng)，去其泰甚，勒成一編，斯亦酌古準(zhǔn)今，得其中道者矣。”
如圖示一幅隸書(shū)聯(lián)，是錢(qián)玄同書(shū)贈(zèng)“凡將齋主人補(bǔ)壁”的，“凡將齋”為金石考古學(xué)家馬衡的齋號(hào)?！扮娕透腕现埠?，黃潤(rùn)纖美宜制禪?！笨埠?，是一種古樂(lè)器名，即-:}}摸之意。從這幅隸書(shū)作品來(lái)看，錢(qián)玄同的字還不能說(shuō)是一“無(wú)足觀’，至少是取法有自，既有漢魏之風(fēng)，也帶了些清人隸書(shū)的氣格，線(xiàn)條質(zhì)樸厚重，用筆寬展舒和，頗耐一讀。值得一提的是他題在一旁的楷書(shū)款，以篆隸線(xiàn)條將北魏和寫(xiě)經(jīng)體揉合起來(lái)，讀來(lái)似乎比他的隸書(shū)更有嚼味。
少兒書(shū)法：質(zhì)樸厚重寬展舒和—錢(qián)玄同書(shū)法
質(zhì)樸厚重寬展舒和—錢(qián)玄同書(shū)法
盡管魯迅先生對(duì)錢(qián)玄同的書(shū)法大不以為然，多次批評(píng)他的字“俗媚人骨”。不過(guò)，若是平心而論，錢(qián)玄同的書(shū)法可能不如魯迅那樣有風(fēng)致、有性情，但就字論字，錢(qián)玄同無(wú)論是篆隸還是魏楷.都還是很有根底和功力的。魯迅之所以討厭他的字，實(shí)際是討厭他的人，因人及字而已。若放我們今天來(lái)看，這其中多少帶有魯迅?jìng)€(gè)人的偏見(jiàn)，如果僅以魯迅先生個(gè)人之好惡而將之一棒打殺，那么對(duì)錢(qián)玄同來(lái)說(shuō)似乎就有失公允了。
錢(qián)玄同與魯迅，早在日本從章太炎先生聽(tīng)講《說(shuō)文》時(shí)就算同窗，同屬“章門(mén)弟子”。回國(guó)后在北京他們也時(shí)相往還，五四前，魯迅躲在紹興會(huì)館抄古碑時(shí)，錢(qián)玄同是那里的?？?，也就是那時(shí)受了錢(qián)玄同的鼓動(dòng)和勸說(shuō)，最終使魯迅萌動(dòng)了創(chuàng)作之念，“我終于答應(yīng)他做文章了，這便是最初的一篇《狂人日記》，從此以后，便一發(fā)而不可收’(《<吶喊》自序>)。
在五四新文化運(yùn)動(dòng)的那一段時(shí)間里，錢(qián)玄同沖鋒陷陣，和陳獨(dú)秀、胡適、劉半農(nóng)、魯迅等都是并肩協(xié)作的戰(zhàn)友，為*舊勢(shì)力，*“孔家店”，他們以筆為槍?zhuān)瑱M掃千軍。尤其是錢(qián)玄同化名“王敬軒”，在《新青年》雜志上與劉半農(nóng)唱的一出“雙簧戲”，不僅揭開(kāi)了文學(xué)革命的嶄新一頁(yè)，也為新文化運(yùn)動(dòng)留下了一則佳話(huà)。然而五四后錢(qián)玄同卻退回書(shū)齋，依然做起他的音韻、小學(xué)和經(jīng)學(xué)等學(xué)問(wèn)來(lái)，魯迅對(duì)此非常不滿(mǎn)。尤其是在一場(chǎng)“古史辨”的論戰(zhàn)中，錢(qián)玄同和顧N剛、胡適站在了一起，以致與魯迅“交惡”，從朋友變成陌路。后有一次兩人邂逅，魯迅也不與錢(qián)多說(shuō)，在給許廣平的信中說(shuō)錢(qián)玄同是“胖滑有加，嘮叨如故，時(shí)光可惜，默不與談”。所以在一九三三年為印《北平箋譜》與鄭振鐸和臺(tái)靜農(nóng)討論請(qǐng)誰(shuí)來(lái)題簽時(shí)，魯迅頗反感由錢(qián)玄同來(lái)題，因此在信中也就先后有了“其議論雖多而高，字卻俗媚人骨也”以及“蓋此公夸而獺，又高自位置，托以小事，能拖至一年半載不報(bào)，而其字實(shí)俗媚人骨，無(wú)足觀，犯不著向鏗吝人乞爛鉛錢(qián)也”的評(píng)語(yǔ)。
雖然魯迅對(duì)錢(qián)玄同的字貶之又貶，但在當(dāng)時(shí)的文人圈內(nèi)，錢(qián)玄同還是頗有書(shū)名的。周作人就說(shuō)他“善書(shū)法，晚年寫(xiě)唐人寫(xiě)經(jīng)體，時(shí)時(shí)給人家書(shū)題封面”。如筆者藏書(shū)中胡適的《四十自述》以及《游仙窟》等，書(shū)封均為錢(qián)玄同所題。錢(qián)玄同的寫(xiě)經(jīng)體筆勢(shì)謹(jǐn)嚴(yán)，用筆偏厚而結(jié)構(gòu)偏寬，給人題寫(xiě)簽條似很合適。其實(shí)當(dāng)時(shí)的友朋中劉半農(nóng)也是個(gè)寫(xiě)經(jīng)體的高手，而水準(zhǔn)與錢(qián)玄同完全可有一拼。據(jù)說(shuō)倆人在一起時(shí)常也會(huì)各自夸耀:“我的字至少總比你好!”互相不買(mǎi)賬。不過(guò)就我個(gè)人看，若純以寫(xiě)經(jīng)體而論，在氣韻靈動(dòng)上劉半農(nóng)似應(yīng)略勝一籌。來(lái)源書(shū)法屋，書(shū)法屋中國(guó)書(shū)法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
當(dāng)然，就書(shū)法造詣上而言，錢(qián)玄同不光是寫(xiě)經(jīng)體，其小篆漢隸以及北魏體楷書(shū)也均有較高的水準(zhǔn)。早年章氏叢書(shū)里的四卷《小學(xué)答問(wèn)》，就是錢(qián)玄同以楷書(shū)的筆勢(shì)用小篆書(shū)寫(xiě)，將圓筆變成了方筆。后又為刻印章氏叢書(shū)續(xù)編《新出三體石經(jīng)考》書(shū)寫(xiě)，字體又有變化，據(jù)說(shuō)用筆凝練，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，而且一絲不茍，嫵媚妍麗。章太炎特于此書(shū)后題跋云:“吳興錢(qián)夏，前為余寫(xiě)《小學(xué)答問(wèn)》，字體依附正篆，裁別至嚴(yán)，勝于張力臣之寫(xiě)《音學(xué)五書(shū)》。忽忽二十余歲，又為余書(shū)是考，時(shí)事遷蛻，今茲學(xué)者能識(shí)正篆者漸希，于是降從開(kāi)成石經(jīng)，去其泰甚，勒成一編，斯亦酌古準(zhǔn)今，得其中道者矣。”
如圖示一幅隸書(shū)聯(lián)，是錢(qián)玄同書(shū)贈(zèng)“凡將齋主人補(bǔ)壁”的，“凡將齋”為金石考古學(xué)家馬衡的齋號(hào)?！扮娕透腕现埠?，黃潤(rùn)纖美宜制禪?！笨埠?，是一種古樂(lè)器名，即-:}}摸之意。從這幅隸書(shū)作品來(lái)看，錢(qián)玄同的字還不能說(shuō)是一“無(wú)足觀’，至少是取法有自，既有漢魏之風(fēng)，也帶了些清人隸書(shū)的氣格，線(xiàn)條質(zhì)樸厚重，用筆寬展舒和，頗耐一讀。值得一提的是他題在一旁的楷書(shū)款，以篆隸線(xiàn)條將北魏和寫(xiě)經(jīng)體揉合起來(lái)，讀來(lái)似乎比他的隸書(shū)更有嚼味。