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少兒書法：質(zhì)樸厚重寬展舒和—錢玄同書法
質(zhì)樸厚重寬展舒和—錢玄同書法
盡管魯迅先生對錢玄同的書法大不以為然，多次批評他的字“俗媚人骨”。不過，若是平心而論，錢玄同的書法可能不如魯迅那樣有風致、有性情，但就字論字，錢玄同無論是篆隸還是魏楷.都還是很有根底和功力的。魯迅之所以討厭他的字，實際是討厭他的人，因人及字而已。若放我們今天來看，這其中多少帶有魯迅個人的偏見，如果僅以魯迅先生個人之好惡而將之一棒打殺，那么對錢玄同來說似乎就有失公允了。
錢玄同與魯迅，早在日本從章太炎先生聽講《說文》時就算同窗，同屬“章門弟子”?；貒笤诒本┧麄円矔r相往還，五四前，魯迅躲在紹興會館抄古碑時，錢玄同是那里的?？停簿褪悄菚r受了錢玄同的鼓動和勸說，最終使魯迅萌動了創(chuàng)作之念，“我終于答應(yīng)他做文章了，這便是最初的一篇《狂人日記》，從此以后，便一發(fā)而不可收’(《<吶喊》自序>)。
在五四新文化運動的那一段時間里，錢玄同沖鋒陷陣，和陳獨秀、胡適、劉半農(nóng)、魯迅等都是并肩協(xié)作的戰(zhàn)友，為*舊勢力，*“孔家店”，他們以筆為槍，橫掃千軍。尤其是錢玄同化名“王敬軒”，在《新青年》雜志上與劉半農(nóng)唱的一出“雙簧戲”，不僅揭開了文學革命的嶄新一頁，也為新文化運動留下了一則佳話。然而五四后錢玄同卻退回書齋，依然做起他的音韻、小學和經(jīng)學等學問來，魯迅對此非常不滿。尤其是在一場“古史辨”的論戰(zhàn)中，錢玄同和顧N剛、胡適站在了一起，以致與魯迅“交惡”，從朋友變成陌路。后有一次兩人邂逅，魯迅也不與錢多說，在給許廣平的信中說錢玄同是“胖滑有加，嘮叨如故，時光可惜，默不與談”。所以在一九三三年為印《北平箋譜》與鄭振鐸和臺靜農(nóng)討論請誰來題簽時，魯迅頗反感由錢玄同來題，因此在信中也就先后有了“其議論雖多而高，字卻俗媚人骨也”以及“蓋此公夸而獺，又高自位置，托以小事，能拖至一年半載不報，而其字實俗媚人骨，無足觀，犯不著向鏗吝人乞爛鉛錢也”的評語。
雖然魯迅對錢玄同的字貶之又貶，但在當時的文人圈內(nèi)，錢玄同還是頗有書名的。周作人就說他“善書法，晚年寫唐人寫經(jīng)體，時時給人家書題封面”。如筆者藏書中胡適的《四十自述》以及《游仙窟》等，書封均為錢玄同所題。錢玄同的寫經(jīng)體筆勢謹嚴，用筆偏厚而結(jié)構(gòu)偏寬，給人題寫簽條似很合適。其實當時的友朋中劉半農(nóng)也是個寫經(jīng)體的高手，而水準與錢玄同完全可有一拼。據(jù)說倆人在一起時常也會各自夸耀:“我的字至少總比你好!”互相不買賬。不過就我個人看，若純以寫經(jīng)體而論，在氣韻靈動上劉半農(nóng)似應(yīng)略勝一籌。來源書法屋，書法屋中國書法學習網(wǎng)。
當然，就書法造詣上而言，錢玄同不光是寫經(jīng)體，其小篆漢隸以及北魏體楷書也均有較高的水準。早年章氏叢書里的四卷《小學答問》，就是錢玄同以楷書的筆勢用小篆書寫，將圓筆變成了方筆。后又為刻印章氏叢書續(xù)編《新出三體石經(jīng)考》書寫，字體又有變化，據(jù)說用筆凝練，結(jié)體謹嚴，而且一絲不茍，嫵媚妍麗。章太炎特于此書后題跋云:“吳興錢夏，前為余寫《小學答問》，字體依附正篆，裁別至嚴，勝于張力臣之寫《音學五書》。忽忽二十余歲，又為余書是考，時事遷蛻，今茲學者能識正篆者漸希，于是降從開成石經(jīng)，去其泰甚，勒成一編，斯亦酌古準今，得其中道者矣?！?BR> 如圖示一幅隸書聯(lián)，是錢玄同書贈“凡將齋主人補壁”的，“凡將齋”為金石考古學家馬衡的齋號?！扮娕透腕现埠?，黃潤纖美宜制禪?！笨埠睿且环N古樂器名，即-:}}摸之意。從這幅隸書作品來看，錢玄同的字還不能說是一“無足觀’，至少是取法有自，既有漢魏之風，也帶了些清人隸書的氣格，線條質(zhì)樸厚重，用筆寬展舒和，頗耐一讀。值得一提的是他題在一旁的楷書款，以篆隸線條將北魏和寫經(jīng)體揉合起來，讀來似乎比他的隸書更有嚼味。
少兒書法：質(zhì)樸厚重寬展舒和—錢玄同書法
質(zhì)樸厚重寬展舒和—錢玄同書法
盡管魯迅先生對錢玄同的書法大不以為然，多次批評他的字“俗媚人骨”。不過，若是平心而論，錢玄同的書法可能不如魯迅那樣有風致、有性情，但就字論字，錢玄同無論是篆隸還是魏楷.都還是很有根底和功力的。魯迅之所以討厭他的字，實際是討厭他的人，因人及字而已。若放我們今天來看，這其中多少帶有魯迅個人的偏見，如果僅以魯迅先生個人之好惡而將之一棒打殺，那么對錢玄同來說似乎就有失公允了。
錢玄同與魯迅，早在日本從章太炎先生聽講《說文》時就算同窗，同屬“章門弟子”?；貒笤诒本┧麄円矔r相往還，五四前，魯迅躲在紹興會館抄古碑時，錢玄同是那里的?？停簿褪悄菚r受了錢玄同的鼓動和勸說，最終使魯迅萌動了創(chuàng)作之念，“我終于答應(yīng)他做文章了，這便是最初的一篇《狂人日記》，從此以后，便一發(fā)而不可收’(《<吶喊》自序>)。
在五四新文化運動的那一段時間里，錢玄同沖鋒陷陣，和陳獨秀、胡適、劉半農(nóng)、魯迅等都是并肩協(xié)作的戰(zhàn)友，為*舊勢力，*“孔家店”，他們以筆為槍，橫掃千軍。尤其是錢玄同化名“王敬軒”，在《新青年》雜志上與劉半農(nóng)唱的一出“雙簧戲”，不僅揭開了文學革命的嶄新一頁，也為新文化運動留下了一則佳話。然而五四后錢玄同卻退回書齋，依然做起他的音韻、小學和經(jīng)學等學問來，魯迅對此非常不滿。尤其是在一場“古史辨”的論戰(zhàn)中，錢玄同和顧N剛、胡適站在了一起，以致與魯迅“交惡”，從朋友變成陌路。后有一次兩人邂逅，魯迅也不與錢多說，在給許廣平的信中說錢玄同是“胖滑有加，嘮叨如故，時光可惜，默不與談”。所以在一九三三年為印《北平箋譜》與鄭振鐸和臺靜農(nóng)討論請誰來題簽時，魯迅頗反感由錢玄同來題，因此在信中也就先后有了“其議論雖多而高，字卻俗媚人骨也”以及“蓋此公夸而獺，又高自位置，托以小事，能拖至一年半載不報，而其字實俗媚人骨，無足觀，犯不著向鏗吝人乞爛鉛錢也”的評語。
雖然魯迅對錢玄同的字貶之又貶，但在當時的文人圈內(nèi)，錢玄同還是頗有書名的。周作人就說他“善書法，晚年寫唐人寫經(jīng)體，時時給人家書題封面”。如筆者藏書中胡適的《四十自述》以及《游仙窟》等，書封均為錢玄同所題。錢玄同的寫經(jīng)體筆勢謹嚴，用筆偏厚而結(jié)構(gòu)偏寬，給人題寫簽條似很合適。其實當時的友朋中劉半農(nóng)也是個寫經(jīng)體的高手，而水準與錢玄同完全可有一拼。據(jù)說倆人在一起時常也會各自夸耀:“我的字至少總比你好!”互相不買賬。不過就我個人看，若純以寫經(jīng)體而論，在氣韻靈動上劉半農(nóng)似應(yīng)略勝一籌。來源書法屋，書法屋中國書法學習網(wǎng)。
當然，就書法造詣上而言，錢玄同不光是寫經(jīng)體，其小篆漢隸以及北魏體楷書也均有較高的水準。早年章氏叢書里的四卷《小學答問》，就是錢玄同以楷書的筆勢用小篆書寫，將圓筆變成了方筆。后又為刻印章氏叢書續(xù)編《新出三體石經(jīng)考》書寫，字體又有變化，據(jù)說用筆凝練，結(jié)體謹嚴，而且一絲不茍，嫵媚妍麗。章太炎特于此書后題跋云:“吳興錢夏，前為余寫《小學答問》，字體依附正篆，裁別至嚴，勝于張力臣之寫《音學五書》。忽忽二十余歲，又為余書是考，時事遷蛻，今茲學者能識正篆者漸希，于是降從開成石經(jīng)，去其泰甚，勒成一編，斯亦酌古準今，得其中道者矣?！?BR> 如圖示一幅隸書聯(lián)，是錢玄同書贈“凡將齋主人補壁”的，“凡將齋”為金石考古學家馬衡的齋號?！扮娕透腕现埠?，黃潤纖美宜制禪?！笨埠睿且环N古樂器名，即-:}}摸之意。從這幅隸書作品來看，錢玄同的字還不能說是一“無足觀’，至少是取法有自，既有漢魏之風，也帶了些清人隸書的氣格，線條質(zhì)樸厚重，用筆寬展舒和，頗耐一讀。值得一提的是他題在一旁的楷書款，以篆隸線條將北魏和寫經(jīng)體揉合起來，讀來似乎比他的隸書更有嚼味。