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21世紀(jì)漫畫
21世紀(jì)的中國漫畫主要流傳于網(wǎng)絡(luò)，由于21世紀(jì)的漫畫人才短缺和一些錯綜復(fù)雜的原因，中國漫畫正處在瓶頸期。21世紀(jì)的中國漫畫主要為仿日式漫畫的風(fēng)格，這也說明中國漫畫正在艱難的探索，但是今天，仍然有非常不錯的漫畫，包括敖幼祥的《烏龍院》、夏達(dá)的《子不語》、貓小樂的《貓三狗四》炎龍紫緒的《推理少年艾斯》等。網(wǎng)絡(luò)上以默的《春哥傳》、羊角狼毛的《喜羊羊與灰太狼》為出名。當(dāng)今中國漫畫正經(jīng)歷人才空白期，總有一天，中國漫畫會復(fù)興。
臺灣漫畫
臺灣漫畫在二世紀(jì)初，日本統(tǒng)治的時代即發(fā)行過《臺灣潑克》期刊，如同時期的臺灣文學(xué)一樣，受到皇民文化的影響。唯約于1930年代初期成名的臺灣漫畫家，包括陳定國、王朝基、陳光熙、許丙丁等雖在日本統(tǒng)治下，其創(chuàng)作對本土的意識濃烈，富有道地的地方色彩。根據(jù)洪德 麟的說法：1954年由漫畫家陳炳煌創(chuàng)作的《雞籠生漫畫集》為臺灣第一個出書的漫畫家。根據(jù)李闡的說法，將臺灣漫畫史初分為：
（一）萌芽期：1945－1949年，以陳炳煌及出版《新新》月刊的新高漫畫集團(tuán)成員 四大編輯陳家鵬、王花、葉宏甲、洪晁明及漫畫專欄的作家：包括陳定國、梁梓義、華王兒等筆名可稱為臺灣本土的第一代漫畫家，而此時期的代表作還包括了：漫畫家王朝宗創(chuàng)作的《水滸傳》 為臺灣光復(fù)后第一本連環(huán)漫畫單行本。1949年經(jīng)歷二二八事件后，臺灣漫畫也一片沉寂。
（二）興盛期：1946－1960年，隨國民黨中央政府遷臺之前輩漫畫家如梁又銘、梁中銘帶來了各類豐富的漫畫，也啟開了兩岸漫畫交流的先河。中央日報、新生報、日日新報于此一時期各版面提供了為數(shù)極多的時事評論的報刊漫畫：政治漫畫家如朱嘯秋、陸慶祥、友心、亞文、斌 人、馬得的畫作反映當(dāng)時的社會背景。另外，張有為的四格單元《劉郎奮斗史》是自傳式的題材、廖未林的《咪咪先生傳》、牛哥的《牛小妹》、陳弓的《阿華》則為當(dāng)時兒童漫畫的代表作。至于連環(huán)漫畫如陳海虹的《小俠龍卷風(fēng)》、葉宏甲的《諸葛四郎》、陳定國的《呂四娘》、劉興欽的《阿三哥》、《大嬏婆》等膾炙人口的連環(huán)漫畫締造了空前紀(jì)后的漫畫黃金時代。而此一時代 后期孕育出的漫畫家還包括了林文義、洪義男、許淞山、游龍輝、楊進(jìn)士等持續(xù)推動兒童漫畫的創(chuàng)作。
（三）哀頹期：1961－1981年，由于1952中央、新生兩報的漫書版相繼停刊，轉(zhuǎn)載外國漫畫的風(fēng)氣取代了本土的評論漫畫雖然為臺灣漫畫引進(jìn)了國際觀，不過也間接影響了本土漫畫發(fā)表的創(chuàng)作園地。另外，國立編譯館于1963年的漫畫審查制度為前輩漫畫家詬病爭議，尤其對于日本漫畫的盜版漫畫及媢俗的文化移植及市場導(dǎo)向，甚至對文化教育影響，至今皆為優(yōu)質(zhì)漫畫的大隱憂。
（四）轉(zhuǎn)型期：1974－1982年，此一階段的主要特色在于漫畫推廣活動的辦理及國際 漫畫文化的交流，前者以臺北市新聞處于1974年舉辦之中國當(dāng)代漫畫展為例，參與的漫畫家多達(dá)八十九人且觀賞民眾亦達(dá)十五萬人次。另中國漫畫學(xué)會于1986年接受美國亞洲學(xué)會推薦李闡等為期三梯次為期一個月的訪美漫畫交流活動與行政院新聞局于1987年主辦的李表哥及國際漫畫比賽開啟了漫畫家國內(nèi)外交流的先河。值得注意此一時期的漫畫期刊如《漫畫劇 場》《皇冠漫畫周刊》《歡樂漫畫半月刊》《漢堡漫畫》《漫畫捷豹》都以專欄或連環(huán)漫畫的形式提供本土漫畫家非常多的發(fā)表園地。此一時期發(fā)表兒童漫畫的漫畫家主要如邱若山、邱若龍、 孫家裕、敖幼祥、麥仁杰、洪德麟、劉興欽、鄭雅鈴、劉宗銘、王金選、王平、王金選皆已嶄露頭角。
（五）成熟期：（1983年－）此一時期的主要特色包括漫畫的多元化與連環(huán)漫畫的流行、 漫畫理論的研究、漫畫人才的培訓(xùn)與獎勵及國際觀，而于1998年成立的臺北市立圖書館則首開了公共圖書館以漫畫為館藏特色的先河。
21世紀(jì)漫畫
21世紀(jì)的中國漫畫主要流傳于網(wǎng)絡(luò)，由于21世紀(jì)的漫畫人才短缺和一些錯綜復(fù)雜的原因，中國漫畫正處在瓶頸期。21世紀(jì)的中國漫畫主要為仿日式漫畫的風(fēng)格，這也說明中國漫畫正在艱難的探索，但是今天，仍然有非常不錯的漫畫，包括敖幼祥的《烏龍院》、夏達(dá)的《子不語》、貓小樂的《貓三狗四》炎龍紫緒的《推理少年艾斯》等。網(wǎng)絡(luò)上以默的《春哥傳》、羊角狼毛的《喜羊羊與灰太狼》為出名。當(dāng)今中國漫畫正經(jīng)歷人才空白期，總有一天，中國漫畫會復(fù)興。
臺灣漫畫
臺灣漫畫在二世紀(jì)初，日本統(tǒng)治的時代即發(fā)行過《臺灣潑克》期刊，如同時期的臺灣文學(xué)一樣，受到皇民文化的影響。唯約于1930年代初期成名的臺灣漫畫家，包括陳定國、王朝基、陳光熙、許丙丁等雖在日本統(tǒng)治下，其創(chuàng)作對本土的意識濃烈，富有道地的地方色彩。根據(jù)洪德 麟的說法：1954年由漫畫家陳炳煌創(chuàng)作的《雞籠生漫畫集》為臺灣第一個出書的漫畫家。根據(jù)李闡的說法，將臺灣漫畫史初分為：
（一）萌芽期：1945－1949年，以陳炳煌及出版《新新》月刊的新高漫畫集團(tuán)成員 四大編輯陳家鵬、王花、葉宏甲、洪晁明及漫畫專欄的作家：包括陳定國、梁梓義、華王兒等筆名可稱為臺灣本土的第一代漫畫家，而此時期的代表作還包括了：漫畫家王朝宗創(chuàng)作的《水滸傳》 為臺灣光復(fù)后第一本連環(huán)漫畫單行本。1949年經(jīng)歷二二八事件后，臺灣漫畫也一片沉寂。
（二）興盛期：1946－1960年，隨國民黨中央政府遷臺之前輩漫畫家如梁又銘、梁中銘帶來了各類豐富的漫畫，也啟開了兩岸漫畫交流的先河。中央日報、新生報、日日新報于此一時期各版面提供了為數(shù)極多的時事評論的報刊漫畫：政治漫畫家如朱嘯秋、陸慶祥、友心、亞文、斌 人、馬得的畫作反映當(dāng)時的社會背景。另外，張有為的四格單元《劉郎奮斗史》是自傳式的題材、廖未林的《咪咪先生傳》、牛哥的《牛小妹》、陳弓的《阿華》則為當(dāng)時兒童漫畫的代表作。至于連環(huán)漫畫如陳海虹的《小俠龍卷風(fēng)》、葉宏甲的《諸葛四郎》、陳定國的《呂四娘》、劉興欽的《阿三哥》、《大嬏婆》等膾炙人口的連環(huán)漫畫締造了空前紀(jì)后的漫畫黃金時代。而此一時代 后期孕育出的漫畫家還包括了林文義、洪義男、許淞山、游龍輝、楊進(jìn)士等持續(xù)推動兒童漫畫的創(chuàng)作。
（三）哀頹期：1961－1981年，由于1952中央、新生兩報的漫書版相繼停刊，轉(zhuǎn)載外國漫畫的風(fēng)氣取代了本土的評論漫畫雖然為臺灣漫畫引進(jìn)了國際觀，不過也間接影響了本土漫畫發(fā)表的創(chuàng)作園地。另外，國立編譯館于1963年的漫畫審查制度為前輩漫畫家詬病爭議，尤其對于日本漫畫的盜版漫畫及媢俗的文化移植及市場導(dǎo)向，甚至對文化教育影響，至今皆為優(yōu)質(zhì)漫畫的大隱憂。
（四）轉(zhuǎn)型期：1974－1982年，此一階段的主要特色在于漫畫推廣活動的辦理及國際 漫畫文化的交流，前者以臺北市新聞處于1974年舉辦之中國當(dāng)代漫畫展為例，參與的漫畫家多達(dá)八十九人且觀賞民眾亦達(dá)十五萬人次。另中國漫畫學(xué)會于1986年接受美國亞洲學(xué)會推薦李闡等為期三梯次為期一個月的訪美漫畫交流活動與行政院新聞局于1987年主辦的李表哥及國際漫畫比賽開啟了漫畫家國內(nèi)外交流的先河。值得注意此一時期的漫畫期刊如《漫畫劇 場》《皇冠漫畫周刊》《歡樂漫畫半月刊》《漢堡漫畫》《漫畫捷豹》都以專欄或連環(huán)漫畫的形式提供本土漫畫家非常多的發(fā)表園地。此一時期發(fā)表兒童漫畫的漫畫家主要如邱若山、邱若龍、 孫家裕、敖幼祥、麥仁杰、洪德麟、劉興欽、鄭雅鈴、劉宗銘、王金選、王平、王金選皆已嶄露頭角。
（五）成熟期：（1983年－）此一時期的主要特色包括漫畫的多元化與連環(huán)漫畫的流行、 漫畫理論的研究、漫畫人才的培訓(xùn)與獎勵及國際觀，而于1998年成立的臺北市立圖書館則首開了公共圖書館以漫畫為館藏特色的先河。