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在節(jié)目單或廣告牌上，我們經(jīng)常看到"古典芭蕾"的字樣，這是什幺意思呢？是芭蕾的類別、風格？還是芭蕾作品的時代標志？應(yīng)該說"古典芭蕾"這幾個字， 既代表了芭蕾的一種風格，一個類別，又與該作品產(chǎn)生的時代密切相關(guān)。但是今天人們一種約定俗成的認識，基本是以20世紀初發(fā)生的現(xiàn)代藝潮對芭蕾的影響為分界線，在此之前的以遵循芭蕾原有程序規(guī)范和風格特征的作品，無論是舞劇還是小型作品，都可以說是古典芭蕾。
而近代產(chǎn)生的許多芭蕾作品，或在題材選擇上有別于以往的選材范疇，或在形式上進行了發(fā)展創(chuàng)新一一 從生活中提煉了動作語言，或從其它姐妹舞種吸收借鑒了舞蹈語匯和表現(xiàn)手法，形成區(qū)別于古典芭蕾的風格樣式，這便是所謂的“當代芭蕾”、“現(xiàn)代芭蕾”。 屬于題材變化的如《紅色娘軍》，描寫的是中國30年代的故事，所以標示為"現(xiàn)代芭蕾舞劇"意指反映現(xiàn)代生活的舞劇。
其它國家來華演出20世紀以來創(chuàng)作的芭蕾作品特別是舞劇，并不做這樣的標示，應(yīng)該說也與眾所周知的"古典芭蕾"名劇拉開了距離，不屬于"古典芭蕾"范疇。譬如前蘇聯(lián)的芭蕾舞劇《寶石花》、《羅密歐與朱麗葉》、《斯巴達克》，德國的《奧涅金》，英國的《梅雅林》、《曼農(nóng)》均屬于這類作品。
當然題材的變化不可避免地也帶來形式的變化，如《紅色娘子軍》即吸收了部隊生活動作和中國民族舞蹈素材﹔上述幾部舞劇在結(jié)構(gòu)、敘事方式、舞蹈語匯等方面也都依戲劇內(nèi)容而有較大突破。 對原有的傳統(tǒng)芭蕾形式進行了比較大的發(fā)展變化的芭蕾作品，當屬運用交響樂編舞的"交響芭蕾"（如《小夜曲》、《協(xié)奏曲》等），還有吸收現(xiàn)代舞的編舞方法與技巧、動作，包括服裝的變化，更簡潔更簡便以至只著舞蹈練習(xí)服上臺的作品。
那幺僅從觀眾的角度看，古典芭蕾與當代芭蕾的主要區(qū)別到底在哪里呢？在于是嚴格地按照芭蕾傳統(tǒng)的風格、技法"說話"，還是根據(jù)現(xiàn)代審美觀念對動作組合進行一些變形處理
在節(jié)目單或廣告牌上，我們經(jīng)常看到"古典芭蕾"的字樣，這是什幺意思呢？是芭蕾的類別、風格？還是芭蕾作品的時代標志？應(yīng)該說"古典芭蕾"這幾個字， 既代表了芭蕾的一種風格，一個類別，又與該作品產(chǎn)生的時代密切相關(guān)。但是今天人們一種約定俗成的認識，基本是以20世紀初發(fā)生的現(xiàn)代藝潮對芭蕾的影響為分界線，在此之前的以遵循芭蕾原有程序規(guī)范和風格特征的作品，無論是舞劇還是小型作品，都可以說是古典芭蕾。
而近代產(chǎn)生的許多芭蕾作品，或在題材選擇上有別于以往的選材范疇，或在形式上進行了發(fā)展創(chuàng)新一一 從生活中提煉了動作語言，或從其它姐妹舞種吸收借鑒了舞蹈語匯和表現(xiàn)手法，形成區(qū)別于古典芭蕾的風格樣式，這便是所謂的“當代芭蕾”、“現(xiàn)代芭蕾”。 屬于題材變化的如《紅色娘軍》，描寫的是中國30年代的故事，所以標示為"現(xiàn)代芭蕾舞劇"意指反映現(xiàn)代生活的舞劇。
其它國家來華演出20世紀以來創(chuàng)作的芭蕾作品特別是舞劇，并不做這樣的標示，應(yīng)該說也與眾所周知的"古典芭蕾"名劇拉開了距離，不屬于"古典芭蕾"范疇。譬如前蘇聯(lián)的芭蕾舞劇《寶石花》、《羅密歐與朱麗葉》、《斯巴達克》，德國的《奧涅金》，英國的《梅雅林》、《曼農(nóng)》均屬于這類作品。
當然題材的變化不可避免地也帶來形式的變化，如《紅色娘子軍》即吸收了部隊生活動作和中國民族舞蹈素材﹔上述幾部舞劇在結(jié)構(gòu)、敘事方式、舞蹈語匯等方面也都依戲劇內(nèi)容而有較大突破。 對原有的傳統(tǒng)芭蕾形式進行了比較大的發(fā)展變化的芭蕾作品，當屬運用交響樂編舞的"交響芭蕾"（如《小夜曲》、《協(xié)奏曲》等），還有吸收現(xiàn)代舞的編舞方法與技巧、動作，包括服裝的變化，更簡潔更簡便以至只著舞蹈練習(xí)服上臺的作品。
那幺僅從觀眾的角度看，古典芭蕾與當代芭蕾的主要區(qū)別到底在哪里呢？在于是嚴格地按照芭蕾傳統(tǒng)的風格、技法"說話"，還是根據(jù)現(xiàn)代審美觀念對動作組合進行一些變形處理