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除了文學(xué)家、知名編輯和文史學(xué)者外，鄭振鐸先生更為出名的是藏書家和文物收藏家。他青年時(shí)就喜歡四處訪書淘書，所以藏書非常宏富，且不乏宋元佳椞和珍本秘籍。他筆名西諦，有一本《西諦書話》在讀書界是相當(dāng)?shù)挠忻?，幾乎成了藏書讀書人的架上必備之物。或許可以這樣說，在近一世紀(jì)里，要論起藏書家，鄭振鐸先生是無法忽視的一位大家；而若要屈指排列文人書家的話，恐怕一時(shí)還很難數(shù)到他了。
在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，鄭振鐸先生著作等身，涉獵甚廣。除詩歌、小說、散文外，他于翻譯、戲曲、文史研究、木刻版畫研究、文物考古等都有很高的成就。他十九歲時(shí)，負(fù)笈北京，考入了北京鐵路管理學(xué)院。兩年后恰逢舉世震驚的“五四”運(yùn)動(dòng)，他成為該校學(xué)生代表和福建學(xué)生聯(lián)合會(huì)的代表，積極投入了這場偉大的新文化運(yùn)動(dòng)。隨后，他和瞿秋白、耿濟(jì)之、許地山等青年學(xué)生一起，寫文章、編刊物、譯新詩、創(chuàng)社團(tuán)，成了新文化運(yùn)動(dòng)中的活躍人物。后鐵路學(xué)院畢業(yè)，被分配到上海南火車站任見習(xí)站長。這在當(dāng)時(shí)也算是抱了一個(gè)“鐵飯碗”了，但干了不到兩個(gè)月他就辭職了，轉(zhuǎn)而到商務(wù)印書館干他更喜歡的編輯工作。時(shí)任商務(wù)印書館編譯所所長高夢旦先生是一位改變鄭振鐸命運(yùn)的長者，他對鄭振鐸非常賞識(shí)，既滿足了鄭振鐸一改鐵路管理而從事文化工作的夙愿，并對鄭提出的每月六十元的高薪要求，頷首應(yīng)允。甚至兩年后，還將女兒高君箴許配了鄭，一搖身由原先的“單位領(lǐng)導(dǎo)”變成了“岳父泰山”。
說起文人書法，鄭振鐸先生的字我曾見過幾幅，寫的是一手顏體書法，雖有《麻姑仙臺(tái)記》的印記，但楷中帶行，落筆輕松率意。如圖的這幅楷書作品，是鄭振鐸寫于1941年末，日軍侵占上海瘋狂逮捕抗日步文化人士之時(shí)，鄭振鐸以鮑照的詩句寄托自己的悲憤心情，書贈(zèng)一位郵局工作的青年朋友端毅。也許是一頁乾隆時(shí)的高麗古箋因素吧，這幅書法寫得格外的認(rèn)真。而他有時(shí)一些不甚講究的手札筆記，則更可見其粗獷豪放的性格。鄭振鐸早年家貧，讀書時(shí)常于同學(xué)處借到好書，便連夜摘抄，于是文不加點(diǎn)、粗頭亂服也成他寫字的常態(tài)。我想起上世紀(jì)四十年代，徐調(diào)孚先生有一篇《閑話作家書法》（原載《萬象》1944年1月第七期）的文章，對當(dāng)時(shí)一些知名作家的字分別給予點(diǎn)評。因?yàn)樾煺{(diào)孚是開明書店的一位編輯，每天經(jīng)手這些作家們的大量手稿，如魯迅、周作人、茅盾、老舍、俞平伯、葉圣陶等人的字，他都非常熟悉，一一說來，也十分有趣。提到鄭振鐸，他說：
鄭振鐸的筆子極粗，字形極大，無論你格子怎樣大，他的字老是藏不進(jìn)格子里，有一半要鋪出在格子外。再加以添注涂改得極厲害，“滿紙涂鴉”，正好作他的稿子的考語。我們讀他的文章，可真費(fèi)力，不要說排字人見了頭痛，就是我們校對人見了何嘗不頭痛啊！來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
雖然徐先生對鄭振鐸的手稿感到“頭痛”，但談起鄭的毛筆字，他筆鋒一轉(zhuǎn)，又大加贊賞了一番：
“可是話得說回來，鄭振鐸的鋼筆字原稿，固然烏里烏糟，人家見了喊頭痛，但他的毛筆字，說句上海話，寫得真嶄呢！不由得不叫人見了暗地里喝一聲彩。他的字，顏魯公體是底子，再加上寫經(jīng)體，鐵畫銀鉤，左細(xì)右粗，雖不及疑古玄同的精美，但功力也不小。你如果在三馬路一帶舊書鋪?zhàn)永镔I一本《西諦所藏善本戲曲目錄》，就可看到他的筆跡了，聽說這本書從頭到底是他自己親筆繕寫了付木刻的。再有世界書局出版的一本《小說戲曲新考》（趙景深著），里面也是他題的字，并且還署一個(gè)名字，你看了就可證明我的話決不假?！?BR> 很遺憾，鄭振鐸先生的一冊《西諦所藏善本戲曲目錄》我沒有，所以一時(shí)也很難欣賞到他那“功力不小”的“寫經(jīng)體”。不過，五四時(shí)期的那一批文人中，我以為寫“寫經(jīng)體”的，還應(yīng)該推劉半農(nóng)為第一，錢玄同次之。這點(diǎn)，在徐先生的文章中，也不難看出有相近的觀點(diǎn)。
然而有趣的是，盡管我們在此分析討論鄭振鐸先生的書法，但鄭振鐸自己，卻是一個(gè)堅(jiān)決否認(rèn)書法是“藝術(shù)”的學(xué)者。據(jù)說建國之初，文藝界曾就書法是否“藝術(shù)”的話題而爭論不休，時(shí)任文化部副部長的鄭振鐸先生認(rèn)為：書法非藝術(shù)。根據(jù)是外國的藝術(shù)分類中沒有書法一門，所以他反對成立書法家協(xié)會(huì)，并認(rèn)為如書法成為專業(yè)了，則對書法是個(gè)大破壞。章士釗、陳叔通與之辯論，結(jié)果辯至毛澤東處，毛澤東風(fēng)趣地說：“我們多一門藝術(shù)，又有什么不好呢？”辯論于是暫告段落。我想，這也許是時(shí)代變遷和發(fā)展的產(chǎn)物，書法由實(shí)用工具走向?qū)I(yè)藝術(shù)，那是書法沒落的一種表現(xiàn)。因此從某種角度看，鄭振鐸是真正懂得中國文化的人。
鄭振鐸是新中國的首任文物局局長，他在古籍版本目錄、古陶書畫等文物鑒賞上都有相當(dāng)高的識(shí)見，且著述豐富。據(jù)說老舍也喜收藏，曾喜滋滋的請鄭振鐸到家中鑒賞，但鄭一一看過之后只留下三字評語：“都得扔！”氣得老舍只得說“我不搞研究，自己看了舒服就行?！眮碓磿ㄎ?，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
在國家文物局長的任上，鄭振鐸曾主持過多項(xiàng)國寶級文物的秘密收購工作，如組織專家到香港購回“二希帖”、寶禮堂宋元版善本以及派人說服張大千所藏的《韓熙載夜宴圖》回歸祖國等，均可稱得上是功德無量之“大手筆”。在繁忙的行政工作之余，他依然做研究和撰述不輟，整理并著錄了大量的古籍版本以及文物考證的文章。還計(jì)劃修訂《插圖本中國文學(xué)史》和《中國俗文學(xué)史》。然而1958年10月，他在一次率團(tuán)出訪阿富汗等國的途中，卻意外因飛機(jī)失事而遇難殉職了。郭沫若聞?dòng)嵑笕讨醋鞯吭娨皇祝喝f里乘風(fēng)八月槎，驚傳瞬息墜天涯，周行英杰成雄鬼，一代才華化電花?！?BR> 頗有辛諷意味的是，當(dāng)時(shí)的政治氛圍已經(jīng)開始變味，就在鄭振鐸出國的前幾天，《文匯報(bào)》、《光明日報(bào)》已經(jīng)將鄭先生作為“厚古薄今”的典型，刊出點(diǎn)名的批判文章了，文化部也舉行了他的學(xué)術(shù)思想批判會(huì)，毫無疑問，待他回國后，這批判的力度還將繼續(xù)升溫和升級。不料他的意外殉難卻使他的政治和學(xué)術(shù)生命得以保全，《光明日報(bào)》在原先準(zhǔn)備刊登批判他文章的版面，臨時(shí)作了調(diào)整，刊出了一組“哭振鐸”的悼念文章了。
喜耶？悲耶？公已無言。
除了文學(xué)家、知名編輯和文史學(xué)者外，鄭振鐸先生更為出名的是藏書家和文物收藏家。他青年時(shí)就喜歡四處訪書淘書，所以藏書非常宏富，且不乏宋元佳椞和珍本秘籍。他筆名西諦，有一本《西諦書話》在讀書界是相當(dāng)?shù)挠忻?，幾乎成了藏書讀書人的架上必備之物。或許可以這樣說，在近一世紀(jì)里，要論起藏書家，鄭振鐸先生是無法忽視的一位大家；而若要屈指排列文人書家的話，恐怕一時(shí)還很難數(shù)到他了。
在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，鄭振鐸先生著作等身，涉獵甚廣。除詩歌、小說、散文外，他于翻譯、戲曲、文史研究、木刻版畫研究、文物考古等都有很高的成就。他十九歲時(shí)，負(fù)笈北京，考入了北京鐵路管理學(xué)院。兩年后恰逢舉世震驚的“五四”運(yùn)動(dòng)，他成為該校學(xué)生代表和福建學(xué)生聯(lián)合會(huì)的代表，積極投入了這場偉大的新文化運(yùn)動(dòng)。隨后，他和瞿秋白、耿濟(jì)之、許地山等青年學(xué)生一起，寫文章、編刊物、譯新詩、創(chuàng)社團(tuán)，成了新文化運(yùn)動(dòng)中的活躍人物。后鐵路學(xué)院畢業(yè)，被分配到上海南火車站任見習(xí)站長。這在當(dāng)時(shí)也算是抱了一個(gè)“鐵飯碗”了，但干了不到兩個(gè)月他就辭職了，轉(zhuǎn)而到商務(wù)印書館干他更喜歡的編輯工作。時(shí)任商務(wù)印書館編譯所所長高夢旦先生是一位改變鄭振鐸命運(yùn)的長者，他對鄭振鐸非常賞識(shí)，既滿足了鄭振鐸一改鐵路管理而從事文化工作的夙愿，并對鄭提出的每月六十元的高薪要求，頷首應(yīng)允。甚至兩年后，還將女兒高君箴許配了鄭，一搖身由原先的“單位領(lǐng)導(dǎo)”變成了“岳父泰山”。
說起文人書法，鄭振鐸先生的字我曾見過幾幅，寫的是一手顏體書法，雖有《麻姑仙臺(tái)記》的印記，但楷中帶行，落筆輕松率意。如圖的這幅楷書作品，是鄭振鐸寫于1941年末，日軍侵占上海瘋狂逮捕抗日步文化人士之時(shí)，鄭振鐸以鮑照的詩句寄托自己的悲憤心情，書贈(zèng)一位郵局工作的青年朋友端毅。也許是一頁乾隆時(shí)的高麗古箋因素吧，這幅書法寫得格外的認(rèn)真。而他有時(shí)一些不甚講究的手札筆記，則更可見其粗獷豪放的性格。鄭振鐸早年家貧，讀書時(shí)常于同學(xué)處借到好書，便連夜摘抄，于是文不加點(diǎn)、粗頭亂服也成他寫字的常態(tài)。我想起上世紀(jì)四十年代，徐調(diào)孚先生有一篇《閑話作家書法》（原載《萬象》1944年1月第七期）的文章，對當(dāng)時(shí)一些知名作家的字分別給予點(diǎn)評。因?yàn)樾煺{(diào)孚是開明書店的一位編輯，每天經(jīng)手這些作家們的大量手稿，如魯迅、周作人、茅盾、老舍、俞平伯、葉圣陶等人的字，他都非常熟悉，一一說來，也十分有趣。提到鄭振鐸，他說：
鄭振鐸的筆子極粗，字形極大，無論你格子怎樣大，他的字老是藏不進(jìn)格子里，有一半要鋪出在格子外。再加以添注涂改得極厲害，“滿紙涂鴉”，正好作他的稿子的考語。我們讀他的文章，可真費(fèi)力，不要說排字人見了頭痛，就是我們校對人見了何嘗不頭痛啊！來源書法屋，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
雖然徐先生對鄭振鐸的手稿感到“頭痛”，但談起鄭的毛筆字，他筆鋒一轉(zhuǎn)，又大加贊賞了一番：
“可是話得說回來，鄭振鐸的鋼筆字原稿，固然烏里烏糟，人家見了喊頭痛，但他的毛筆字，說句上海話，寫得真嶄呢！不由得不叫人見了暗地里喝一聲彩。他的字，顏魯公體是底子，再加上寫經(jīng)體，鐵畫銀鉤，左細(xì)右粗，雖不及疑古玄同的精美，但功力也不小。你如果在三馬路一帶舊書鋪?zhàn)永镔I一本《西諦所藏善本戲曲目錄》，就可看到他的筆跡了，聽說這本書從頭到底是他自己親筆繕寫了付木刻的。再有世界書局出版的一本《小說戲曲新考》（趙景深著），里面也是他題的字，并且還署一個(gè)名字，你看了就可證明我的話決不假?！?BR> 很遺憾，鄭振鐸先生的一冊《西諦所藏善本戲曲目錄》我沒有，所以一時(shí)也很難欣賞到他那“功力不小”的“寫經(jīng)體”。不過，五四時(shí)期的那一批文人中，我以為寫“寫經(jīng)體”的，還應(yīng)該推劉半農(nóng)為第一，錢玄同次之。這點(diǎn)，在徐先生的文章中，也不難看出有相近的觀點(diǎn)。
然而有趣的是，盡管我們在此分析討論鄭振鐸先生的書法，但鄭振鐸自己，卻是一個(gè)堅(jiān)決否認(rèn)書法是“藝術(shù)”的學(xué)者。據(jù)說建國之初，文藝界曾就書法是否“藝術(shù)”的話題而爭論不休，時(shí)任文化部副部長的鄭振鐸先生認(rèn)為：書法非藝術(shù)。根據(jù)是外國的藝術(shù)分類中沒有書法一門，所以他反對成立書法家協(xié)會(huì)，并認(rèn)為如書法成為專業(yè)了，則對書法是個(gè)大破壞。章士釗、陳叔通與之辯論，結(jié)果辯至毛澤東處，毛澤東風(fēng)趣地說：“我們多一門藝術(shù)，又有什么不好呢？”辯論于是暫告段落。我想，這也許是時(shí)代變遷和發(fā)展的產(chǎn)物，書法由實(shí)用工具走向?qū)I(yè)藝術(shù)，那是書法沒落的一種表現(xiàn)。因此從某種角度看，鄭振鐸是真正懂得中國文化的人。
鄭振鐸是新中國的首任文物局局長，他在古籍版本目錄、古陶書畫等文物鑒賞上都有相當(dāng)高的識(shí)見，且著述豐富。據(jù)說老舍也喜收藏，曾喜滋滋的請鄭振鐸到家中鑒賞，但鄭一一看過之后只留下三字評語：“都得扔！”氣得老舍只得說“我不搞研究，自己看了舒服就行?！眮碓磿ㄎ?，書法屋中國書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
在國家文物局長的任上，鄭振鐸曾主持過多項(xiàng)國寶級文物的秘密收購工作，如組織專家到香港購回“二希帖”、寶禮堂宋元版善本以及派人說服張大千所藏的《韓熙載夜宴圖》回歸祖國等，均可稱得上是功德無量之“大手筆”。在繁忙的行政工作之余，他依然做研究和撰述不輟，整理并著錄了大量的古籍版本以及文物考證的文章。還計(jì)劃修訂《插圖本中國文學(xué)史》和《中國俗文學(xué)史》。然而1958年10月，他在一次率團(tuán)出訪阿富汗等國的途中，卻意外因飛機(jī)失事而遇難殉職了。郭沫若聞?dòng)嵑笕讨醋鞯吭娨皇祝喝f里乘風(fēng)八月槎，驚傳瞬息墜天涯，周行英杰成雄鬼，一代才華化電花?！?BR> 頗有辛諷意味的是，當(dāng)時(shí)的政治氛圍已經(jīng)開始變味，就在鄭振鐸出國的前幾天，《文匯報(bào)》、《光明日報(bào)》已經(jīng)將鄭先生作為“厚古薄今”的典型，刊出點(diǎn)名的批判文章了，文化部也舉行了他的學(xué)術(shù)思想批判會(huì)，毫無疑問，待他回國后，這批判的力度還將繼續(xù)升溫和升級。不料他的意外殉難卻使他的政治和學(xué)術(shù)生命得以保全，《光明日報(bào)》在原先準(zhǔn)備刊登批判他文章的版面，臨時(shí)作了調(diào)整，刊出了一組“哭振鐸”的悼念文章了。
喜耶？悲耶？公已無言。