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人們眼中的月光大多是皎白的，平日里也只見到她時隱時現(xiàn)。但我卻看到她在萬千輪回中變幻著的傾城之色。
先秦，月光是一抹神秘而浪漫的紫。沒有明確的史書記載，沒有詳盡的典籍章注，卻留下了玉兔搗藥、吳剛伐桂的傳說，留下了嫦娥這一絕色女子年年在月上朦朧的身影，也因此讓那段時光變得神秘，留給后人無限遐想。此時的月，隱在紫云之下，悠悠水邊傳來詩經(jīng)中“月出皎兮，佼人僚兮”的傳唱，那謳歌愛情、心思恪純的《詩三百》為月色染上最初的一縷浪漫。
唐，月色已凝為藍色，或濃或淡，皆有情有義。在遼闊的青山綠水間，面對同一個露似珍珠月似弓的夜，詩人將不同的情感融入詩文中，行云流水，淋漓盡致。這其中，有“深林人不知，明月來相照”，“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”的田園山水之境，月光下，映襯出詩人對月長空、悠閑雅致的心緒與望月懷思的真情;有蒼茫邊關的月景，一說“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”，又說“繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城”，月色蒙著些沙場的黃塵，悠悠灑落，映出戰(zhàn)旗影下一片報國思鄉(xiāng)兩難全的寂寥。在那個包容萬千的時代，一切感情都無須隱晦，它化作不同的詩風，呈現(xiàn)在世人面前。也只有這樣如海如天般的藍色能融和這風格迥異卻真摯深沉的感情。
宋，白色的月光下走出兩位詞風不同、但皆歷經(jīng)世事、才華非凡的詞人。李清照仰望天際，黯想云中舒卷處可否會有書信來寄?雁陣南飛，月色皎白，灑滿她西邊獨倚的亭樓。一種離別相思，終成兩地閑愁，成詞《一剪梅》;蘇軾對酒白月，人的悲歡離合與月的陰晴圓缺反復交錯而無法兩全，只愿共此一輪白月，成詞《水調(diào)歌頭》?？幢榱颂瞥鞣女惒实脑娫~后，宋代，詩詞經(jīng)過沉淀，回歸純粹的白。這時的詞人多帶著歷經(jīng)世事后的通達，要表達的是最簡單卻最真實的情感。于是，他們摒棄了駢文華麗的辭藻與七言絕句嚴格的對仗，詞，這種文體成為月色下最閃亮的明珠，不拘泥措辭，只為簡約而情真。
不同的朝代有不同的月色，文人筆下的詩詞也變換著色彩。如今我仰頭望月，伏案品詩，卻不知究竟是月色影響了詩詞，還是詩詞為月著了色彩。每種色彩都暗含它獨特的情感，每一夜的月在歲月更迭中見證著歷史。她緘默而有情，既為故人留下記憶的痕跡，也為來者珍藏亙古不變的懷想。
月色傾城，透過她，我體悟百年前人們的心境，也寫下自己的或喜或悲。待月光化為琉璃色，在久久之后永遠閃耀。
人們眼中的月光大多是皎白的，平日里也只見到她時隱時現(xiàn)。但我卻看到她在萬千輪回中變幻著的傾城之色。
先秦，月光是一抹神秘而浪漫的紫。沒有明確的史書記載，沒有詳盡的典籍章注，卻留下了玉兔搗藥、吳剛伐桂的傳說，留下了嫦娥這一絕色女子年年在月上朦朧的身影，也因此讓那段時光變得神秘，留給后人無限遐想。此時的月，隱在紫云之下，悠悠水邊傳來詩經(jīng)中“月出皎兮，佼人僚兮”的傳唱，那謳歌愛情、心思恪純的《詩三百》為月色染上最初的一縷浪漫。
唐，月色已凝為藍色，或濃或淡，皆有情有義。在遼闊的青山綠水間，面對同一個露似珍珠月似弓的夜，詩人將不同的情感融入詩文中，行云流水，淋漓盡致。這其中，有“深林人不知，明月來相照”，“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”的田園山水之境，月光下，映襯出詩人對月長空、悠閑雅致的心緒與望月懷思的真情;有蒼茫邊關的月景，一說“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”，又說“繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城”，月色蒙著些沙場的黃塵，悠悠灑落，映出戰(zhàn)旗影下一片報國思鄉(xiāng)兩難全的寂寥。在那個包容萬千的時代，一切感情都無須隱晦，它化作不同的詩風，呈現(xiàn)在世人面前。也只有這樣如海如天般的藍色能融和這風格迥異卻真摯深沉的感情。
宋，白色的月光下走出兩位詞風不同、但皆歷經(jīng)世事、才華非凡的詞人。李清照仰望天際，黯想云中舒卷處可否會有書信來寄?雁陣南飛，月色皎白，灑滿她西邊獨倚的亭樓。一種離別相思，終成兩地閑愁，成詞《一剪梅》;蘇軾對酒白月，人的悲歡離合與月的陰晴圓缺反復交錯而無法兩全，只愿共此一輪白月，成詞《水調(diào)歌頭》?？幢榱颂瞥鞣女惒实脑娫~后，宋代，詩詞經(jīng)過沉淀，回歸純粹的白。這時的詞人多帶著歷經(jīng)世事后的通達，要表達的是最簡單卻最真實的情感。于是，他們摒棄了駢文華麗的辭藻與七言絕句嚴格的對仗，詞，這種文體成為月色下最閃亮的明珠，不拘泥措辭，只為簡約而情真。
不同的朝代有不同的月色，文人筆下的詩詞也變換著色彩。如今我仰頭望月，伏案品詩，卻不知究竟是月色影響了詩詞，還是詩詞為月著了色彩。每種色彩都暗含它獨特的情感，每一夜的月在歲月更迭中見證著歷史。她緘默而有情，既為故人留下記憶的痕跡，也為來者珍藏亙古不變的懷想。
月色傾城，透過她，我體悟百年前人們的心境，也寫下自己的或喜或悲。待月光化為琉璃色，在久久之后永遠閃耀。