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盤點(diǎn)中國(guó)戲曲中的美術(shù)元素
自古以來，戲曲與美術(shù)都是想通的，例如：美術(shù)中的化妝與戲曲中的臉譜有著密切的聯(lián)系。沒有美術(shù)中的化妝講究就不可能在舞臺(tái)演好一場(chǎng)生動(dòng)的戲曲。中國(guó)戲曲中人物角色以生、旦、凈、丑”四種基本類型作為行當(dāng)分類。
自古以來，戲曲與美術(shù)都是想通的，例如：美術(shù)中的化妝與戲曲中的臉譜有著密切的聯(lián)系。沒有美術(shù)中的化妝講究就不可能在舞臺(tái)演好一場(chǎng)生動(dòng)的戲曲。中國(guó)戲曲中人物角色以生、旦、凈、丑”四種基本類型作為行當(dāng)分類。
“臉譜是一種中國(guó)戲曲內(nèi)獨(dú)有的，在舞臺(tái)演出中使用的化妝造型藝術(shù)。從戲劇的角度來講它是性格化的；從美術(shù)的角度來看，離不開顏色的變化組合。
臉譜的作用：從美術(shù)色彩上說，色彩是臉譜藝術(shù)刻畫人物性格的基本元素和性格符號(hào)特征 ，戲曲臉譜的設(shè)色與我們民族的文化傳承、生活習(xí)慣有著密不可分的聯(lián)系。臉譜中每個(gè)顏色都具有其特定意義，臉譜是一種極富夸張的化妝藝術(shù)，來源于生活中的夸張和裝飾。 就如以丑角來講， “丑”， 傳統(tǒng)戲曲中丑角俗稱小花臉是起扮演戲劇角色，臉譜中 “丑”行當(dāng)人物的表現(xiàn)形式，是以其強(qiáng)烈的色彩，豐富的線條，變幻無窮的模式，改變了演員本身的面目，以極夸張的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出人物個(gè)性，扮演現(xiàn)實(shí)生活中卑微的壞人。特意在鼻梁上抹一小塊白粉，在美術(shù)中，白色是一種突出單調(diào)的色彩，它的正面涵義有純潔、莊嚴(yán)、隆重等，它的反面涵義有罪惡、恐怖、哀悼等其中在戲曲中的白色代表詐這一性格符號(hào)，利用美術(shù)中方面的涵義。
從戲曲臉譜的藝術(shù)特征來講，主要有裝飾性、程式性、象征性等意義。像裝飾性特征，是指戲曲演出追求外部形式的美感，其表現(xiàn)手法各有不同。中國(guó)戲曲中人物造型主要是“寫意”，
造型大膽而夸張是戲曲臉譜的特征，這種大膽的夸張是有一定規(guī)律性的。臉譜藝術(shù)有其固有的章法，它將繪畫中的“點(diǎn)、線、色、形”有規(guī)律的組織成變形、夸張、裝飾性極強(qiáng)的圖案造型，由此產(chǎn)生了戲曲臉譜的各種格式與規(guī)則，形成了一定的程式。圖案化、裝飾化的戲曲臉譜程式要與戲曲本身有機(jī)地結(jié)合起來，構(gòu)成戲曲藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)和諧、節(jié)奏鮮明、氣韻生動(dòng)的藝術(shù)品格。
戲曲臉譜是中華民族戲曲藝術(shù)中重要的、極為獨(dú)特的部分，是戲曲舞臺(tái)特殊色彩的一種美學(xué)，它不僅豐富了舞臺(tái)畫面，更主要的是通過各種艷麗的色彩與夸張的圖案，使舞臺(tái)上人物性格表面化，這是經(jīng)過中華民族多年來，多少戲曲藝術(shù)家的積累、探索、發(fā)掘、創(chuàng)造的結(jié)晶，是我國(guó)戲曲界對(duì)中華民族乃至全人類做出的一大貢獻(xiàn)，是中國(guó)人民的驕傲，也是人類的驕傲。所以說，臉譜藝術(shù)是戲曲藝術(shù)性格化極其杰出的部分。
盤點(diǎn)中國(guó)戲曲中的美術(shù)元素
自古以來，戲曲與美術(shù)都是想通的，例如：美術(shù)中的化妝與戲曲中的臉譜有著密切的聯(lián)系。沒有美術(shù)中的化妝講究就不可能在舞臺(tái)演好一場(chǎng)生動(dòng)的戲曲。中國(guó)戲曲中人物角色以生、旦、凈、丑”四種基本類型作為行當(dāng)分類。
自古以來，戲曲與美術(shù)都是想通的，例如：美術(shù)中的化妝與戲曲中的臉譜有著密切的聯(lián)系。沒有美術(shù)中的化妝講究就不可能在舞臺(tái)演好一場(chǎng)生動(dòng)的戲曲。中國(guó)戲曲中人物角色以生、旦、凈、丑”四種基本類型作為行當(dāng)分類。
“臉譜是一種中國(guó)戲曲內(nèi)獨(dú)有的，在舞臺(tái)演出中使用的化妝造型藝術(shù)。從戲劇的角度來講它是性格化的；從美術(shù)的角度來看，離不開顏色的變化組合。
臉譜的作用：從美術(shù)色彩上說，色彩是臉譜藝術(shù)刻畫人物性格的基本元素和性格符號(hào)特征 ，戲曲臉譜的設(shè)色與我們民族的文化傳承、生活習(xí)慣有著密不可分的聯(lián)系。臉譜中每個(gè)顏色都具有其特定意義，臉譜是一種極富夸張的化妝藝術(shù)，來源于生活中的夸張和裝飾。 就如以丑角來講， “丑”， 傳統(tǒng)戲曲中丑角俗稱小花臉是起扮演戲劇角色，臉譜中 “丑”行當(dāng)人物的表現(xiàn)形式，是以其強(qiáng)烈的色彩，豐富的線條，變幻無窮的模式，改變了演員本身的面目，以極夸張的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出人物個(gè)性，扮演現(xiàn)實(shí)生活中卑微的壞人。特意在鼻梁上抹一小塊白粉，在美術(shù)中，白色是一種突出單調(diào)的色彩，它的正面涵義有純潔、莊嚴(yán)、隆重等，它的反面涵義有罪惡、恐怖、哀悼等其中在戲曲中的白色代表詐這一性格符號(hào)，利用美術(shù)中方面的涵義。
從戲曲臉譜的藝術(shù)特征來講，主要有裝飾性、程式性、象征性等意義。像裝飾性特征，是指戲曲演出追求外部形式的美感，其表現(xiàn)手法各有不同。中國(guó)戲曲中人物造型主要是“寫意”，
造型大膽而夸張是戲曲臉譜的特征，這種大膽的夸張是有一定規(guī)律性的。臉譜藝術(shù)有其固有的章法，它將繪畫中的“點(diǎn)、線、色、形”有規(guī)律的組織成變形、夸張、裝飾性極強(qiáng)的圖案造型，由此產(chǎn)生了戲曲臉譜的各種格式與規(guī)則，形成了一定的程式。圖案化、裝飾化的戲曲臉譜程式要與戲曲本身有機(jī)地結(jié)合起來，構(gòu)成戲曲藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)和諧、節(jié)奏鮮明、氣韻生動(dòng)的藝術(shù)品格。
戲曲臉譜是中華民族戲曲藝術(shù)中重要的、極為獨(dú)特的部分，是戲曲舞臺(tái)特殊色彩的一種美學(xué)，它不僅豐富了舞臺(tái)畫面，更主要的是通過各種艷麗的色彩與夸張的圖案，使舞臺(tái)上人物性格表面化，這是經(jīng)過中華民族多年來，多少戲曲藝術(shù)家的積累、探索、發(fā)掘、創(chuàng)造的結(jié)晶，是我國(guó)戲曲界對(duì)中華民族乃至全人類做出的一大貢獻(xiàn)，是中國(guó)人民的驕傲，也是人類的驕傲。所以說，臉譜藝術(shù)是戲曲藝術(shù)性格化極其杰出的部分。