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美國流行舞蹈劇場爵士
劇場爵士舞蹈的發(fā)展與百老匯的音樂劇革命息息相關(guān)，可以說，舞蹈的變化在使音樂劇從20世紀(jì)20年代宏大的娛樂，成為40、50年代歌、舞、戲劇的整合體的變化中起了相當(dāng)大的作用。20和30年代的音樂劇中，展現(xiàn)演員個人技巧的爵士舞和踢踏舞大多游離于情節(jié)之外，30年代興盛的以歌舞為主的音樂劇和歌舞片中的踢踏舞風(fēng)潮中，的確出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的有著深厚腳底功夫的舞者，可也不乏有魚龍混雜的現(xiàn)象。許多沒有經(jīng)受過正規(guī)訓(xùn)練的所謂舞蹈演員充斥著百老匯的舞臺。不過這些沒有什么舞蹈技藝的漂亮女孩也能博得一陣陣地喝彩。在美國有一個“朱．泰勒女子舞蹈團(tuán)”，舞蹈團(tuán)在一次電視節(jié)目“杰克．格里森秀”中表演后，朱．泰勒說，“30年代的風(fēng)格，就像是杰克．格里森的秀，他是一位天生的舞者，但只喜歡跳一種風(fēng)格的舞蹈---音樂喜劇是我想到的名字?！?BR> 一排靚麗的女郎首次出現(xiàn)在1889年的黑人音樂劇《格里歐秀》中，后來又在《齊格菲的活報(bào)劇》中成為一道極為引人注目的風(fēng)景線。其實(shí)這種風(fēng)格至今還能在無線電城音樂廳看到。美麗而勻稱不算一種舞蹈技巧，可是它卻是想要表演這種舞蹈的女孩必要的條件。麗莎．喬．薩格拉在她的《現(xiàn)代舞編舞的影響》一書中寫到，“那些歌舞女郎顯然更在乎自己的容貌，而并不把太多的注意力放在舞蹈能力的提高上，對于她們來說這是一種恰如其分的做法，因?yàn)檫@種舞蹈實(shí)在不需要什么舞蹈編導(dǎo)技巧?！?BR> 那些為舞蹈設(shè)計(jì)動作的人，那時被稱之為“舞蹈導(dǎo)演”，他們大多都沒有經(jīng)歷過舞蹈的訓(xùn)練，當(dāng)然他們也雇傭像他們一樣沒有舞蹈經(jīng)驗(yàn)的女孩，只要女孩們的形象、身材符合他們的要求。通常他們只需花上6個月對這些女孩們進(jìn)行訓(xùn)練，然后再被當(dāng)成“半成品”被制作人篩選一通，只要音樂節(jié)奏相同，有時同樣的舞蹈竟然能出現(xiàn)在不同的兩個劇目中，只需稍稍更換一下服裝即可。
任何一位舞蹈導(dǎo)演的舞蹈排練機(jī)制都是一個模式：從過去的作品中選8—10個基本舞步，再將他們以一種嶄新的構(gòu)思排列組合起來，能創(chuàng)造出能引發(fā)觀眾掌聲的與眾不同的結(jié)尾部分。
舞蹈只能被看作是一種娛樂的形式，而不是一種表達(dá)情感和提供故事線索的依據(jù)，這種觀點(diǎn)隨著百老匯音樂劇不斷地進(jìn)步也發(fā)生了巨大的改變。
美國流行舞蹈劇場爵士
劇場爵士舞蹈的發(fā)展與百老匯的音樂劇革命息息相關(guān)，可以說，舞蹈的變化在使音樂劇從20世紀(jì)20年代宏大的娛樂，成為40、50年代歌、舞、戲劇的整合體的變化中起了相當(dāng)大的作用。20和30年代的音樂劇中，展現(xiàn)演員個人技巧的爵士舞和踢踏舞大多游離于情節(jié)之外，30年代興盛的以歌舞為主的音樂劇和歌舞片中的踢踏舞風(fēng)潮中，的確出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的有著深厚腳底功夫的舞者，可也不乏有魚龍混雜的現(xiàn)象。許多沒有經(jīng)受過正規(guī)訓(xùn)練的所謂舞蹈演員充斥著百老匯的舞臺。不過這些沒有什么舞蹈技藝的漂亮女孩也能博得一陣陣地喝彩。在美國有一個“朱．泰勒女子舞蹈團(tuán)”，舞蹈團(tuán)在一次電視節(jié)目“杰克．格里森秀”中表演后，朱．泰勒說，“30年代的風(fēng)格，就像是杰克．格里森的秀，他是一位天生的舞者，但只喜歡跳一種風(fēng)格的舞蹈---音樂喜劇是我想到的名字?！?BR> 一排靚麗的女郎首次出現(xiàn)在1889年的黑人音樂劇《格里歐秀》中，后來又在《齊格菲的活報(bào)劇》中成為一道極為引人注目的風(fēng)景線。其實(shí)這種風(fēng)格至今還能在無線電城音樂廳看到。美麗而勻稱不算一種舞蹈技巧，可是它卻是想要表演這種舞蹈的女孩必要的條件。麗莎．喬．薩格拉在她的《現(xiàn)代舞編舞的影響》一書中寫到，“那些歌舞女郎顯然更在乎自己的容貌，而并不把太多的注意力放在舞蹈能力的提高上，對于她們來說這是一種恰如其分的做法，因?yàn)檫@種舞蹈實(shí)在不需要什么舞蹈編導(dǎo)技巧?！?BR> 那些為舞蹈設(shè)計(jì)動作的人，那時被稱之為“舞蹈導(dǎo)演”，他們大多都沒有經(jīng)歷過舞蹈的訓(xùn)練，當(dāng)然他們也雇傭像他們一樣沒有舞蹈經(jīng)驗(yàn)的女孩，只要女孩們的形象、身材符合他們的要求。通常他們只需花上6個月對這些女孩們進(jìn)行訓(xùn)練，然后再被當(dāng)成“半成品”被制作人篩選一通，只要音樂節(jié)奏相同，有時同樣的舞蹈竟然能出現(xiàn)在不同的兩個劇目中，只需稍稍更換一下服裝即可。
任何一位舞蹈導(dǎo)演的舞蹈排練機(jī)制都是一個模式：從過去的作品中選8—10個基本舞步，再將他們以一種嶄新的構(gòu)思排列組合起來，能創(chuàng)造出能引發(fā)觀眾掌聲的與眾不同的結(jié)尾部分。
舞蹈只能被看作是一種娛樂的形式，而不是一種表達(dá)情感和提供故事線索的依據(jù)，這種觀點(diǎn)隨著百老匯音樂劇不斷地進(jìn)步也發(fā)生了巨大的改變。