我的性格好像已決定我在繪畫(huà)方面是一個(gè)〝寫(xiě)實(shí)型〞的畫(huà)家﹐從學(xué)畫(huà)到創(chuàng)作﹐一直以來(lái)都信奉著〝理論脫離實(shí)踐是不幸〞。文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫(huà)家達(dá)芬奇曾說(shuō)及：〝畫(huà)家的心應(yīng)當(dāng)像一面鏡子﹐將自己轉(zhuǎn)化成為對(duì)象的顏色﹐并如實(shí)攝進(jìn)撰在面前所有物體的形象﹐應(yīng)曉得假設(shè)你不是一個(gè)能夠用藝術(shù)再現(xiàn)自然一切型態(tài)的多才多藝的能手﹐也就不是一位高明的畫(huà)家。〞當(dāng)然﹐這說(shuō)法似乎偏激了一些﹐但這確是我所希望做到的。
從學(xué)畫(huà)至今﹐我一直沒(méi)有丟下油畫(huà)的技法磨練、探討及創(chuàng)作﹐卻又特別喜歡水彩這一畫(huà)種。工作輕便、色彩透明及水分的奇妙運(yùn)用令我對(duì)水彩產(chǎn)生無(wú)窮的樂(lè)趣及得到精神享受。如何吸收各畫(huà)種之長(zhǎng)而運(yùn)用到水彩技法表現(xiàn)上﹐又如何利用水彩這特有的技法表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作﹐這又是我不斷努力探索之途徑。我不擅長(zhǎng)幻想﹐卻又忙于實(shí)踐﹐這使我一直在繪畫(huà)創(chuàng)造方面精神充沛﹐樂(lè)而忘返。
我國(guó)雕塑家梁明誠(chéng)這樣認(rèn)為：“離開(kāi)民族審美的土壤﹐花是開(kāi)不出來(lái)的”。
現(xiàn)代審美與民族審美猶如空氣與土壤﹐缺一不可〞〝藝術(shù)家的各種氣質(zhì)的總和決定了自己作品的面貌。〞我十分贊賞這說(shuō)法﹐我的性格也決定了我的創(chuàng)作風(fēng)格和方向。我的創(chuàng)作題材基本來(lái)源生活。本人十分欣賞〝源于生活﹐高于生活〞這句話﹐這并非易事﹐直日今日﹐我還在為此努力奮斗。
多年來(lái)我從未間斷過(guò)〝體驗(yàn)生活〞﹐漁港、山區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)、鄉(xiāng)村等留下了不少足跡。本人認(rèn)為創(chuàng)作方法不外乎兩種方法：其一﹐視覺(jué)觸發(fā)靈感;其二﹐靈感再現(xiàn)視象。多年來(lái)﹐我不斷以組畫(huà)形式進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作﹐如〝大海組畫(huà)〞、〝粵北組畫(huà)〞、〝瑤寨組畫(huà)〞、〝古陶組畫(huà)〞、〝涼山人系列〞等﹐雖然未有較大的成就﹐但卻使自己在創(chuàng)作道路和藝術(shù)追求上得到不少的滿足。
水彩畫(huà)作為一個(gè)畫(huà)種是從西方傳來(lái)我國(guó)的﹐它不 因其往往是做為油畫(huà)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的輔助手段而處于從屬的地位﹐而且它的創(chuàng)作思維和方法也是西方文化和西方美學(xué)傳統(tǒng)的產(chǎn)物﹐一直給人們印象是〝小品式〞﹐〝小題材〞而登不上〝大雅之堂〞。如何利用水采畫(huà)這特有的特性﹐以極其柔和、輕快、灑脫、流暢的魅力運(yùn)用到較大題材的創(chuàng)作﹐這是我多年來(lái)一直追求和探討的方向。
水彩畫(huà)的技法多種多樣﹐歸納起來(lái)﹐不外乎只有三種：干畫(huà)法、濕畫(huà)法和干濕結(jié)合。這三種畫(huà)法各具所長(zhǎng)﹐亦個(gè)有特點(diǎn)。
干畫(huà)法： 表現(xiàn)能力強(qiáng)﹐能充分表現(xiàn)物體的質(zhì)感、色彩和體 感、有油畫(huà)的感覺(jué)、不受制作時(shí)間的限制而充分的刻畫(huà)和塑造﹐以期達(dá)到厚重和豐富的畫(huà)面效果﹐但卻缺乏水彩畫(huà)的特有風(fēng)格。
濕畫(huà)法： 類似國(guó)畫(huà)的大潑墨、大寫(xiě)意的手法﹐無(wú)拘無(wú)束﹐輕快、灑脫、流暢而淋漓、色彩豐富﹐自有油畫(huà)所不及之魅力﹐水色交融、畫(huà)面令人賞心悅目﹐但卻缺少表現(xiàn)物象的能力。