主要是部分考生對深色陶罐的明度認(rèn)識不夠，在默畫過程中，灰部、亮部甚至反光加入了過多的白色。要解決此類問題，應(yīng)在默畫過程中控制對白色的使用，并保持用色的飽和，明確深色陶罐從亮部到暗部明度跨越小的特點(diǎn)。這種方法也適用于描繪一些不透明的深色物體。深色陶罐的暗部一般不宜加白色，如果鋪色過程中在灰部和亮部加入了白色，那么在深入過程中應(yīng)盡量保持原來的顏色，不宜反復(fù)修改。
其次，容易把深色陶罐默畫得”臟”、”灰”。主要是部分考生對深色陶罐的基本色把握不夠準(zhǔn)確?！被摇焙汀芭K“產(chǎn)生的主要原因是顏色調(diào)和時種類過多、過雜，導(dǎo)致色彩傾向不明確，色性減弱。要解決此類問題，應(yīng)該在默畫過程中充分重視陶罐的固有色。在調(diào)和顏色時，同類色之間的比例與種類可隨意些；鄰近色之間要慎重；對比色之間的混合要注意拉開它們間的比例配置，混合的種類勿多，一般不要多于四種。在具體的顏色調(diào)配過程中，深色陶罐的暗部和灰部的顏色應(yīng)以調(diào)色盒的深色為主。例如在畫深褐色陶罐時，就以熟褐、深紅和普藍(lán)為主，以土紅、赭石、深綠、橄欖綠及鈷藍(lán)為輔。
其次，容易把深色陶罐默畫得”臟”、”灰”。主要是部分考生對深色陶罐的基本色把握不夠準(zhǔn)確?！被摇焙汀芭K“產(chǎn)生的主要原因是顏色調(diào)和時種類過多、過雜，導(dǎo)致色彩傾向不明確，色性減弱。要解決此類問題，應(yīng)該在默畫過程中充分重視陶罐的固有色。在調(diào)和顏色時，同類色之間的比例與種類可隨意些；鄰近色之間要慎重；對比色之間的混合要注意拉開它們間的比例配置，混合的種類勿多，一般不要多于四種。在具體的顏色調(diào)配過程中，深色陶罐的暗部和灰部的顏色應(yīng)以調(diào)色盒的深色為主。例如在畫深褐色陶罐時，就以熟褐、深紅和普藍(lán)為主，以土紅、赭石、深綠、橄欖綠及鈷藍(lán)為輔。