小提琴聲音調(diào)試.聽出一只琴的聲音缺陷后，有經(jīng)驗的制作師就可能根據(jù)其裝配現(xiàn)狀制定正確的調(diào)整方案，使演奏者滿意。 琴碼，音柱和低音梁:調(diào)音主要靠調(diào)整琴碼，音柱和低音梁之間的關(guān)系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時首先要滿足這種對稱性。
安放音柱:相對于左碼腳的外邊緣，低音梁的位置要靠里一點，音柱的位置也是相對于右碼腳的外邊緣向里同樣的距離，這是提琴高低音均衡的基礎(chǔ)。音柱向低音梁方向移動可以補救低音虛弱，反方向移動可以加強高音。音柱與琴碼間的距離決定了聲音的彈性，調(diào)整這個距離可以改變聲音的自由度和凝聚感。音柱立在正確位置上的理想長度應該比此處面板至背板的距離略長一點，安裝者會感覺音柱對兩塊音板產(chǎn)生柔和的壓力，音柱對音板壓力過大會抑制振動。調(diào)節(jié)音柱位置時要先放松琴弦，尤其是高音弦，否則可能發(fā)生面板內(nèi)部損傷或音柱劈裂。這個工作由制琴師來做，演奏者自己判斷琴聲還需要怎樣改變，這樣反復幾次，音柱就立在公認的位置上了。用作音柱的木材要求有很高的密度，這樣發(fā)音明亮。粗音柱抑制振動，細音柱使振動自由，音柱的粗細也是一項調(diào)節(jié)手段。
其他因素:琴弦的張力通過琴碼對琴箱產(chǎn)生壓力。一只聲音發(fā)空的琴可以通過抬高尾枕使壓力減小而在一定程度上彌補聲音。反之一只振動不充分的琴也可以通過增大壓力來加強振動。另一種簡單的調(diào)整聲音的方法是攙雜使用不同種類的琴弦，有時會收到意想不到的效果，這在大提琴上更多見